吉諾·貝基 - 簡(jiǎn)介
意大利藝術(shù)家,世界著名男中音歌唱家吉諾·貝基教授1913年出生于意大利佛羅倫斯.他的家庭不是音樂(lè)世家,但從小就顯示了音樂(lè)的才能.13歲是演奏鋼琴為無(wú)聲電影配樂(lè),15歲時(shí)在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),到著名聲樂(lè)教授勞爾.弗拉齊(RAOUL FRAZZI)處處試歌喉,被慧眼獨(dú)具的勞爾.弗拉齊看中收為學(xué)生.吉諾·貝基的聲樂(lè)天賦極好;音色優(yōu)美,音域?qū)拸V,天生就一副歌唱的嗓子,更難得的是他有著得天獨(dú)厚的音樂(lè)記憶力.(加以早年學(xué)習(xí)鋼琴及意大利音樂(lè)傳統(tǒng)的熏陶,使他有極好的音樂(lè)修養(yǎng)與音樂(lè)表現(xiàn)力.)他并不滿足于自己的這些條件,而是在勞爾.弗拉齊教授的精心指導(dǎo)下,整整化了八年時(shí)間,刻苦鉆研聲樂(lè)演唱技巧.為了爭(zhēng)分奪秒去攀登聲樂(lè)的高峰,他甚至犧牲了一般青年人喜愛(ài)看電影等娛樂(lè)的時(shí)間.他以巨大的毅力埋頭苦干.如為了練好發(fā)聲中最難發(fā)好的元音"U",他花了整整3年功夫不斷練習(xí),直至完全掌握為止.工夫不負(fù)有心人.八年寒窗,終于23歲時(shí),因扮演威爾弟的<茶花女>中老啊芒而一舉成名.
吉諾·貝基 - 經(jīng)歷
他的藝術(shù)的光輝歷程.吉諾·貝基除了在意大利的米蘭,羅馬,佛羅倫斯,威尼斯,維羅那等大城市的大歌劇院上演的歌劇中擔(dān)任主要角色外,還活躍在英,德法,美葡萄牙,埃及,突尼斯等各大劇院的舞臺(tái)上.吉諾·貝基不僅演唱精湛,拌相俊美,而且他的表演著力于刻劃人物的性格,引人入勝,廣大觀眾無(wú)不贊賞.自30年代起至60年代三十余年,吉諾·貝基蜚聲歐洲歌劇舞臺(tái)而盛譽(yù)不衰.他還經(jīng)常應(yīng)聘主演電影和電視劇.是意大利與歐洲廣大觀眾熱愛(ài)的歌唱家,是觀眾心目中閃爍光芒的歌壇人物.他所演過(guò)的歌劇場(chǎng)次極多,演過(guò)的歌劇里,就他本人記憶,從最古典的到現(xiàn)代的歌劇劇目多達(dá)80部.其中有的還是該歌劇問(wèn)世是的首演.吉諾·貝基善于演唱高音,他甚至能演唱高音聲區(qū)的小字三組C.他扮演最出色的角色是羅西尼的歌劇<塞而維亞的理發(fā)師>中的理發(fā)師弗羅.威爾弟的歌劇<弄臣>中的弄臣里戈列托和威爾第的歌劇<茶花女>中的父親老啊芒.這三個(gè)角色不僅需要優(yōu)越的聲音條件,而且演員對(duì)人物性格的掌握,對(duì)聲樂(lè)技巧的掌握都要有很高的造詣.吉諾·貝基的完美的聲樂(lè)技巧,桌越的演技恰到好處地掌握人物的性格與特點(diǎn),總是能深深打動(dòng)觀眾的心弦.90年代吉諾·貝基因高齡告別歌劇舞臺(tái).但仍在意大利與世音樂(lè)界享有較高的地位.他是意大利音樂(lè)家協(xié)會(huì)的主要負(fù)責(zé)人之一,并是世界音樂(lè)家理事會(huì)的委員,并經(jīng)常被世界各國(guó)著名聲樂(lè)比賽聘請(qǐng)為評(píng)判委員.90年代吉諾·貝基教授除了悉心培養(yǎng)青年聲樂(lè)藝術(shù)家外,并擔(dān)任世界著名歌劇院藝術(shù)指導(dǎo).
吉諾·貝基 - 才能
才能是一個(gè)人駕馭其所具有的理念以達(dá)到理想效果的能力。它和身體情感、感受性、肌肉控制、文字或曲調(diào)記憶以及人們的強(qiáng)烈精神需求、審美反應(yīng)有密切關(guān)系。音樂(lè)才能就是音樂(lè)感的才能。它包括:音高感、音強(qiáng)感、音長(zhǎng)感、音色感、音高的控制能力，音強(qiáng)的控制能力，音樂(lè)的聯(lián)想，音樂(lè)的記憶能力。真正的音樂(lè)能力是對(duì)音樂(lè)有敏銳的感受力、記憶力和理解力,對(duì)音樂(lè)有一種主動(dòng)的追求、深切的體驗(yàn)反應(yīng)和創(chuàng)造及表現(xiàn)的欲望與能力。
吉諾·貝基先生無(wú)疑遺傳了父母的偉大歌唱家的嗓音優(yōu)秀素質(zhì),同時(shí)也遺傳了父母的音樂(lè)才能。據(jù)研究證明，大多數(shù)名家或音樂(lè)工作者均出自音樂(lè)世家或音樂(lè)修養(yǎng)較高的家庭。父母音樂(lè)素質(zhì)如何,音樂(lè)才能的高低也直接影響到子女們的音樂(lè)才能的高低。由此可見(jiàn)，音樂(lè)才能較高的父母結(jié)合,其子女音樂(lè)才能趨向高水平。而音樂(lè)才能較低的父母結(jié)合,他們的子女音樂(lè)才能較高的就少。
吉諾·貝基 - 想象力
(immaginazione)
吉諾·貝基先生在教學(xué)中,多次提及和解釋了聲音想象力,這是一個(gè)在聲樂(lè)學(xué)習(xí)和舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中的關(guān)鍵問(wèn)題。他曾經(jīng)這樣向筆者解釋這個(gè)問(wèn)題,他認(rèn)為,當(dāng)你想張開(kāi)嘴唱歌之前,必須首先吸足氣息,同時(shí)想象好你所要唱的音高、元音的音色、聲音的位置、喉部的形態(tài)等歌唱所必需的諸多因素,還有語(yǔ)言的情感、歌劇中人物的性格。這一切都必須在剎那間完成,做好這一切就可以張嘴唱了。意大利著名男高音班尼亞米諾·吉利(Beniamino Gigli)在談到他早年和安東尼歐·可托尼(Antonio.Cotogni)學(xué)習(xí)歌唱的時(shí)候,這樣評(píng)論:安東尼歐·可托尼被公認(rèn)為是最偉大的意大利男中音,意大利傳統(tǒng)學(xué)派最突出的代表人物。在1907年,當(dāng)班尼亞米諾·吉利和安東尼歐·可托尼學(xué)習(xí)的時(shí)候,安東尼歐·可托尼給予年輕的班尼亞米諾·吉利這樣的忠告:記住,你必須毫無(wú)例外地在實(shí)際發(fā)出每一個(gè)母音之前,在思想上把它做成和賦予它適當(dāng)?shù)纳�、音色和表情。�?dāng)時(shí),班尼亞米諾·吉利感到十分驚異并深為感動(dòng),在這之前他從未聽(tīng)到過(guò)這樣有關(guān)聲音想象力的論述, 同時(shí)幾乎提出了異議:什么？毫無(wú)例外,每一個(gè)元音的音響？安東尼歐·可托尼繼續(xù)補(bǔ)充道:所有的元音,只要你是一個(gè)歌唱家并且歌唱,你就必須始終堅(jiān)持這樣做。這種習(xí)慣沒(méi)有多久就會(huì)養(yǎng)成,在唱出所有元音之前進(jìn)行思索的習(xí)慣，就真正成為一件相當(dāng)容易的事情了。在吉諾·貝基開(kāi)展歌唱事業(yè)的初期,20世紀(jì)三四十年代,多次和已經(jīng)譽(yù)滿全球的意大利男高音班尼亞米諾·基利同臺(tái)演出歌劇,并錄制了唱片。從他們共同錄制的《假面舞會(huì)》(Un Ballo in Maschera)中,我們可以感受到兩位歌唱巨匠的演唱方法是多么相似！
常見(jiàn)問(wèn)題:許多聲樂(lè)教師不清楚這些道理,盲目地指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)歌唱�；蛘呤菦](méi)有任何舞臺(tái)生涯實(shí)踐的聲樂(lè)教師,在盲目中教授學(xué)生,其結(jié)果可想而知了。
解決對(duì)策:學(xué)習(xí)聲樂(lè)演唱的學(xué)生應(yīng)該也必須尋找到一位或多位真正的明師或名師,利用他們的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和舞臺(tái)歌唱實(shí)踐來(lái)豐富自己,并通過(guò)學(xué)習(xí)和舞臺(tái)歌唱實(shí)踐來(lái)證實(shí)這些知識(shí)的可靠性,可用性。通過(guò)個(gè)人的不間斷的學(xué)習(xí)和舞臺(tái)歌唱實(shí)踐尋找到一個(gè)切實(shí)可行的、完全適合個(gè)人獨(dú)有的歌唱方法。無(wú)獨(dú)有偶,每一個(gè)成功的歌唱家都有類似的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。
一篇簡(jiǎn)短的文章,不能窮盡吉諾·貝基大師的演唱和教學(xué)方法。我們只能在演唱和教學(xué)中逐步理解吉諾·貝基大師的這些寶貴藝術(shù)財(cái)富了。
