邊平山 - 基本資料

姓 名：邊平山
齋 號：琴山書屋
出生年月：1958年2月11日
籍 貫：北京
專 業(yè)：中國畫
嗜 好：女人，吃
養(yǎng)生秘訣：吃的好
最大希望：有的吃
喜歡讀的書：報紙
藝術思想：創(chuàng)造空間

邊平山 - 人物簡介

一九五八年生於北京市，結業(yè)於中央美術學院國畫系、中國藝術研究院、中國畫名家研修班。

曾任榮寶齋出版社編輯，編輯美術書籍百余種，并獲全國優(yōu)秀編輯一等獎�，F(xiàn)客居上海為職業(yè)畫家，出版有《邊平山畫集》三種，出版合集二十余種。  

邊平山 - 個人經(jīng)歷

1958年  生於北京市。  

1987年  參加中國新文人畫南京、福州展。  

1988年  組織發(fā)起中國新文人畫及其學術活動。同年參加由四川美院舉辦的“十人畫展”及天津美院舉辦的“九人畫展”。  

1989年  參加由上海美術出版社《朵云軒》雜志舉辦的“紀念柳宗元全國書畫展”，并獲二等獎。  

1989年  參加北京中國美術館與中國藝術研究院舉辦的“中國新文人畫展”及研討會。  

1990年  參加北京中國畫研究院與中國藝術研究院共同舉辦的“中國新文人畫展”及研討活動。同年參加中國畫研究院舉辦的“九○春季畫展”。  

1991年  參加中國新文人畫山東展及研討活動，并在北京當代美術館參加“青年五人展”。同年參加在臺北舉辦的“邊平山畫展”，并出版《邊平山畫集》。  

1992年  參加中國新文人畫甘肅展。同年出版《中國青年畫家五人集》。  

1993年  參加中國新文人畫福州展及研討活動。  

1994年  參加中國新文人畫南京展。同年為《中國十大詩人》（精）一書作插圖。  

1995年  參加中國新文人畫上海展、中國藝術研究院“中國畫學術展”并獲精誠獎、“第九屆全國花鳥畫展”及由哈爾濱美院舉辦的“全國山水畫邀請展”、南京藝術學院舉辦的“北京四人畫展”、河北師大舉辦的教學展。同年出版精裝畫集《二十世紀末中國水墨畫家——邊平山畫集》。  

1996年  參加中國新文人畫杭州展。同年辭去編輯職務，客居上海，并與臺灣山美術館簽約。  

1997年  參加新文人畫北京展、文化部舉辦的“本世紀中國水墨畫大展”、廣州舉辦的“全國中青年水墨畫展”及上海舉辦的“九七迎香港回歸畫展”。同年由榮寶齋出版社出版《邊平山畫集》，中央電視臺錄制專題片《大雅之人——畫家邊平山》。  

1998年  組織發(fā)起“中國當代藝術家聯(lián)展（第一回）”及研討會。同年參加由《江蘇畫刊》與加拿大舉辦的國際聯(lián)展、在蘇州舉辦的“江南四人展”及上海藝術博覽會。  

1999年  參加上海藝術博覽會，出版?zhèn)�人專輯《垂髫圖》。  

2000年  參加上海藝術博覽會。同年參加在杭州舉辦的“金色池塘——邊平山作品系列展”及在石家莊舉辦的“中國畫名家邀請展”，并出版?zhèn)�人畫集《金色的池塘》《邊平山小品集》。  

2001年  參加上海藝術博覽會。同年參加由浙江美協(xié)舉辦的“浦江國際水墨學術邀請展”、浙江臺州舉辦的“邊平山作品觀摩展”、廣州東莞一泉社主辦的“邊平山作品展”以及浙江湖州舉辦的“中國新文人畫第十一回展”。  

2002年  參加上海藝術博覽會，及上海美術館舉辦的“國際水墨邀請展”。同年參加“上海中日書法聯(lián)展”。  

2003年  參加臺灣觀想藝術主辦的“今之昔——新文人意境展”、上海抽象藝術油畫展、上海春季藝術沙龍、杭州“尖鋒水墨”畫展及湖南畫院舉辦的“中國新文人畫展”。同年參加香港舉辦的邊平山“金色池塘”系列展、美國佛羅里達舉辦的中國現(xiàn)代藝術邀請展。

邊平山 - 出版著作

2006年 《摘下面具——重返母系社會—平山卷》

2005《05平山手稿》ISBN7-5434-4718-5、《平山手稿》（上下卷）《國畫23家——邊平山卷》《中國藝術家——邊平山》（草蟲卷）

2004《中國名畫家精品集——邊平山》ISBN7-5434-53797《平山畫稿》ISBN99937-49-07-9《05平山飾品設計》、《05平山——字》《大器叢書——邊平山》平山制陶ISBN-5434-5130-1

2000《金色的池塘》《邊平山小品集》ISBN5434-4057-1

1999專集《垂髫圖》

1997《邊平山畫集》ISBN7-5003-0415-3

1995精裝畫集《二十世紀末中國水墨畫家—邊平山畫集》ISBN7-5434-3008-8

1994為《中國十大詩人》—書作插圖ISBN7-5394-0489-2

1992《中國青年畫家五人集》

邊平山 - 風格特點

邊平山對于自己作品的要求近乎苛刻。畫面上，決不作任何多余的摻雜，哪怕一根細若游絲的線，一處淺淡得幾近白紙的墨點。

對于創(chuàng)作，邊平山始終不愿“停留”。他讓自己保持著生命的“本真”狀態(tài)以及藝術實踐的“原創(chuàng)”狀態(tài)。他喜歡“冒險”，喜歡在那些“險象環(huán)生”的情節(jié)中激引自己，使自己處于對事物的敏感和對藝術創(chuàng)作的沖動之中。也恰恰如此，因為這種“本真”的心理體驗及生命情狀，才不斷促動其創(chuàng)作達到一種“躍躍鼓動”并“活活欲舞”的“原創(chuàng)”狀態(tài)。

邊平山20年前畫的那幅《小生命》，從筆墨的純度與畫面的潔凈感上講仍然堪稱經(jīng)典。然而，他當時并沒有沉迷于斯。在以后的創(chuàng)作中，他不斷變換著游戲類型和游戲方法。他的工筆花鳥畫得很“松”(當代，沒有人敢像他那樣)，但分明展示著他對筆墨的理解和自信。他的畫很空疏，空疏處通明透亮，高蹈大方；他的畫又很細密，細密處仿佛千筆萬筆的交織，透露著細膩與豐富。

邊平山 - 獲獎記錄

1995中國藝術研究院“中國畫學術展，獲精誠獎。

1994獲全國優(yōu)秀編輯一等獎。

1989上海美術出版社《朵云軒》雜志“紀念柳宗元全國書畫展”，獲二等獎。

邊平山 - 學術活動

2005金屬雕塑《戰(zhàn)士》

2004裝置作品《冬天的瓶子》、《2999年世界名人錄》、《酒吧》，版畫《放方塊系列。》

2002裝置雕塑《半?系列》，陶藝作品《壺系列》。

1998組織發(fā)起“中國當代藝術家聯(lián)展（第一回）”及研討會。

1997中央電視臺錄制專題片《大雅之人—畫家邊平山》。

1993中國新文人畫研討活動。

邊平山 - 平山話語

世界上的一切有形的和無形的東西都叫材料，譬如：男人和女人就是兩種不同的材料，男人和女人之間的感情就是兩種不同的抽象材料。

藝術有形而下和形而上兩種不同的表現(xiàn)形式，形而下的表現(xiàn)形式注重視覺與心里的直接感受；形而上的表現(xiàn)形式更注重視覺與心里的間接感受。

就如同你認得這個人與真正認識了這個人有根本上的區(qū)別。