邊鸞 - 簡(jiǎn)介
［唐］長(zhǎng)安（今西安）人，官右衛(wèi)長(zhǎng)史。削足適履攻丹青，最長(zhǎng)于花鳥，折枝草木，亦精蜂蝶之妙未之有。下筆輕利，用色鮮明，窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍。貞元（七八五至八○五）中新羅國(guó)獻(xiàn)孔雀解舞者，德宗詔于玄武殿寫貌。一正一背，翠彩生動(dòng)，金羽渾灼，若連清聲，宛應(yīng)繁節(jié)。后因出宦，遂致疏放其意，因窮于澤潞間，寫玉芝圖，連根苗之狀精極。凡草木雀蟬蜂蝶，并居妙品。嘗畫資圣寺圍塔上四面花鳥。當(dāng)藥上菩薩頂戎葵尤佳。又作牡丹圖，其睛為人畜大小六、七相戲狀，推鸞絕筆。
宋人又記其所畫牡丹，花朵紅淡，賦色潤(rùn)澤�！缎彤嬜V》著錄其作品33件，內(nèi)容多為孔雀、鷓鴣、白鷴、牡丹、梨花、桃李、木瓜等名貴禽鳥花木。據(jù)記載他曾把題材擴(kuò)展到“山花野蔬”，豐富了花鳥畫的內(nèi)容。他還為長(zhǎng)安等地寺觀繪制壁畫，如長(zhǎng)安寶應(yīng)寺西塔院墻上畫的牡丹、長(zhǎng)安資圣寺團(tuán)塔四面墻上所作的花鳥，都受到當(dāng)時(shí)人們的稱道。 當(dāng)時(shí)的梁廣、陳庶等花鳥畫家，也善于賦色。他們都在藝術(shù)上受到邊鸞的影響。
他畫的《玉蘭圖》，根苗相連，極為精妙。湯垢《畫鑒》評(píng)論說(shuō)：“唐人花鳥，邊鸞最為馳譽(yù)。大抵精于設(shè)色，濃艷如生�！薄耙B一科，唐之邊鸞，宋之徐、黃，為古今規(guī)式。所謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者是也�！边@里“前無(wú)古人”是符合實(shí)際的。故中國(guó)繪畫史家把邊鸞奉為花鳥畫之祖。蘇東坡【書鄢陵王主簿所畫折枝一首】 論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰。賦詩(shī)必此詩(shī)，定非知詩(shī)人。詩(shī)畫本一律，天工與清新。邊鸞雀寫生，趙昌花傳神。何如此兩幅，疏澹含精勻。誰(shuí)言一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春。
傳世作品有《梅花山茶雪雀圖》，圖錄于《唐宋元明名畫大觀》。
邊鸞 - 著作
在花鳥畫獨(dú)立成科的過(guò)程中起到重要作用。傳世作品有《梅花山茶雪雀圖》，圖錄于《唐宋元明名畫大觀》。