鄭伯奇 - 生平
鄭伯奇，中國(guó)電影劇作家，小說家，文藝?yán)碚撜�，左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)開創(chuàng)者之一。1895年生于西安，名隆謹(jǐn)，字伯奇，幼年家貧。15歲加入中國(guó)同盟會(huì)，一年后參加辛亥革命。其后他公費(fèi)入南京民國(guó)大學(xué)政治專修科學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入上海復(fù)旦大學(xué)初級(jí)預(yù)備班讀書。1917年自費(fèi)去日本，先后就學(xué)于東京第一高等學(xué)校留學(xué)生預(yù)備班、京都第三高等學(xué)校、京都帝國(guó)大學(xué)學(xué)習(xí)。在日本時(shí)，他加入創(chuàng)造社。
1926年回國(guó)，執(zhí)教于廣州中山大學(xué)，兼任黃埔軍校政治教官。1927年，他來到上海，開始從事文藝工作，主編或參與編輯的刊物有“創(chuàng)造月刊”、“北斗”、“新小說”等。1929年，曾任上海藝術(shù)劇社社長(zhǎng)，1930年2月，當(dāng)選為左翼作家聯(lián)盟常務(wù)理事，同年參加左翼戲劇家聯(lián)盟，這一時(shí)期，他創(chuàng)作了獨(dú)幕劇《抗?fàn)帯繁贿x入《中國(guó)新文學(xué)大系·戲劇集》。1932年他與夏衍，阿英一起進(jìn)入明星影片公司，擔(dān)任編劇，他與阿英等合作或改編《鹽潮》、《泰山鴻毛》、《時(shí)代的兒女》、《華山艷史》、《到西北去》、《女兒經(jīng)（1934）》等電影劇本。還用鄭君平、鄭平子、席耐芳等筆名在上�！冻繄�(bào)》的“每日電影”副刊上發(fā)表電影批評(píng)與理論文章，被稱為“十五員大將”之一。他與黃子布（夏衍）分別翻譯了蘇聯(lián)普多夫金的《電影腳本論》和《電影導(dǎo)演論》，單獨(dú)翻譯了蘇聯(lián)狄莫辛柯的《電影結(jié)構(gòu)論》，他還將其它國(guó)家的優(yōu)秀影片介紹給中國(guó)觀眾。
鄭伯奇在30年代撰寫的部分電影評(píng)論文章，收入《西棲集》，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，曾在重慶任郭沫若主持的文化工作委員會(huì)委員。1943年冬回西安，1944年起任教于西安省師范�？茖W(xué)校，1945年曾主編《秦風(fēng)日?qǐng)?bào)、工商日?qǐng)?bào)聯(lián)合版》的副刊“每周文藝”。新中國(guó)成立后，在西北大學(xué)任教授，1951—1952年創(chuàng)作秦腔劇本《血訓(xùn)圖》和《史惠珍勸夫》，此后還曾任中國(guó)文聯(lián)委員中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事，1979年1月去世。
鄭伯奇 - 著作書目
《抗?fàn)帯?話劇、短篇小說合集)1928，創(chuàng)造社
《軌道》(戲曲集)1930，啟智
《寬城子大將》(中篇小說)1932，良友
《打火機(jī)》(短篇小說集)1939，良友
《兩棲集》(文藝?yán)碚摷?1937，良友
《墻頭小說集》(短篇小說集)1937，千秋
《哈爾濱的暗影》(話劇)1941，上雜
《參差集》(散文、譯文合集)1945，大陸圖書雜志出版公司
《憶創(chuàng)造社及其他》(回憶錄)1982，香港三聯(lián)
鄭伯奇 - 追憶
鄭先生原名鄭隆謹(jǐn)，筆名東山、虛舟、何大白、方鈞、鄭君平、席耐芳、華尚文、樂游等。1895年農(nóng)歷五月十九日生，陜西省長(zhǎng)安縣瓜洲堡村人。胡宗南撤離西安的前三天，曾派專人去甜水井鄭伯奇家，通知鄭先生準(zhǔn)備跟胡一起走。鄭伯奇生性內(nèi)向，既不敢公然抗?fàn)�，又不甘心做蔣王朝的殉葬品，更何況其時(shí)鄭夫人朱文敏健在，身邊有兩個(gè)兒子、三個(gè)女兒，拋棄妻小兒女之事，實(shí)鄭先生所不為，于是采取迂回戰(zhàn)術(shù)。夫人朱文敏對(duì)我說：“鄭先生裝做會(huì)親友的樣子，白天躲在外，夜晚回來�！碧葧円鼓溘櫦づ谀�，后果堪虞。感謝上蒼，解放軍進(jìn)軍神速，胡宗南倉(cāng)皇逃竄，沒來得及逼脅先生，先生始幸免于劫難。
先生在日本京都帝國(guó)大學(xué)就讀時(shí)，寫過小說《最初之課》展示炎黃子孫的民族自尊。大學(xué)畢業(yè)歸國(guó)，正值上海白色恐怖時(shí)期，先生代郭沫若主持創(chuàng)造社工作數(shù)年，主編該社雜志。鄭伯奇年輕時(shí)血?dú)夥絼偅?0年代在上海寫過題為《抗?fàn)帯返淖髌�，小說集《打火機(jī)》的第一篇小說《香港一夜》，寫中國(guó)婦女之命運(yùn)，情真意切，全篇貫注愛國(guó)深情，對(duì)青年喻以愛國(guó)之理，口言筆論，更是終生不渝。鄭伯奇是中國(guó)左翼作家聯(lián)盟常委，為促成“左聯(lián)”的成立，先生對(duì)籌備工作，不惜余力。大家熟知，創(chuàng)造社和魯迅打過筆仗。在創(chuàng)造社主要成員中，郭沫若的詩久負(fù)盛名，郁達(dá)夫的小說成就斐然，成仿吾的理論著名。成仿吾一文中說魯迅是“有閑階級(jí)”，魯迅因此題一本雜文為《三閑集》。成君言論激進(jìn)，行為亦然，在法國(guó)加入中共，隨紅軍長(zhǎng)征，歷任陜北公學(xué)校長(zhǎng)、山東大學(xué)校長(zhǎng)。魯迅與郁達(dá)夫有私交，后與郭沫若和解。50年后，鄭伯奇親口對(duì)我說：“魯迅對(duì)人的認(rèn)識(shí)，極難改觀�！编嵅媾c夏衍最早合寫電影，1979年鄭逝，夏衍唁電最先。先生不明言，晚輩為先生諱。鄭多次找魯迅溝通。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始，先生自滬歸陜。因怕日軍知其曾留學(xué)日本，必糾纏無疑。郁達(dá)夫流亡東南亞，被逼做翻譯，遭日軍殺害，即其佐證。先生1937年在西安編輯《救亡》周刊。40年代，先生在西安《秦風(fēng)工商日?qǐng)?bào)》主編《每周文藝》副刊，并且團(tuán)結(jié)了一些愛國(guó)青年。青年們意欲成立社團(tuán)，事先鄭伯奇曾給郭沫若寫信，郭沫若回信說：文學(xué)寫作，應(yīng)圖新。張恨水的寫作，由舊式轉(zhuǎn)變?yōu)樾率剑终Z堂則由新式變更為舊式，青年們寫作，必須樹立新風(fēng)。尊重郭老的倡導(dǎo)，社團(tuán)定名為“新風(fēng)文藝社”，并于1945年7月14日正式成立。新風(fēng)社的照片上鄭伯奇居中而坐，左右背后三層青年圍繞。鄭先生在新風(fēng)社成立大會(huì)上作了題為《青年文藝工作者的修養(yǎng)》的講話。先生說：青年寫作，第一，要有愛國(guó)情懷，這是身為中國(guó)人的基本人格，或?yàn)槿似返�；第二，要熱愛生活，情來源于生活，情生必文茂，語言的生命力是書本與生活的融會(huì)，上海有位姓穆的作家，寫過作品，后對(duì)生活淡漠，遂“江郎才盡”；第三，多學(xué)會(huì)一種外國(guó)語，就是多一只眼睛，可以眼觀世界。先生在日本數(shù)年，自然精通日文。先生還學(xué)習(xí)法語，充實(shí)自己，實(shí)為經(jīng)驗(yàn)談。新風(fēng)社成員閻棟材，從晉入陜，寫詩文支持先生編的版面，還在鄭振鐸主編的雜志上發(fā)表作品。閻君對(duì)某些成員拿筆墨作為敲門磚，充當(dāng)鷹犬之徒，呼之為“文藝掮客”。閻君在西安數(shù)次被捕，后逃往蘭州，被馬匪割舌殺害。李尤白的文學(xué)作品《呂梁山的野牡丹》出版前，鄭伯奇寫序，被當(dāng)局檢查官抽下，是政治原因阻斷。此后，先生在大學(xué)講課，數(shù)次提及李君之作，該作藝術(shù)上有朝氣，內(nèi)容以抗日烽火為背景。姚青苗抗日期間在西安主編《駱駝文藝》雜志，在國(guó)內(nèi)有一定影響。新風(fēng)社上述成員，代表著西安四十年代文學(xué)的業(yè)績(jī)，鄭伯奇所做的團(tuán)結(jié)工作，是不可忽視的。
鄭伯奇一生收集了大量林則徐的素材，準(zhǔn)備寫長(zhǎng)篇小說。先生個(gè)性謹(jǐn)小慎微，文藝界的制約又較多。40年代，先生寫一位司機(jī)偷賣汽油，妻子勸夫從善的小戲，但卻被人上升為“誣蔑工人”。
我近年腳后跟痛不著地，先左后右，時(shí)輕時(shí)重，實(shí)老年癥。鄭伯奇曾患腳底部神經(jīng)末梢炎，先生對(duì)我說：“走路，雙腳似踩著棉花。”歷史證明，那些說長(zhǎng)論短的智者，與先生年齡相同時(shí)，其老年弱點(diǎn)盛于先生，或更嬌。歷史對(duì)一些人的戲弄，是不受主觀左右的。這些無辜之災(zāi)，削弱了鄭伯奇的創(chuàng)作情緒。
鄭伯奇平時(shí)衣冠楚楚，極愛整潔。40年代李尤自在西安街頭路遇先生，先生長(zhǎng)發(fā)不修，胡髭不刮，時(shí)值老父初喪，故而郁郁寡歡，神志沮喪。
這就是我所知道的鄭伯奇先生。
