恩里科·卡魯索 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
姓名：恩里科.卡魯索
性別：男
英文名：Enrico Caruso
出生年：1873年
生日：2月27日
星座：雙魚(yú)座
國(guó)籍：意大利
地域：歐美
職業(yè)：音樂(lè)家 歌手
恩里科·卡魯索 （Enrico Caruso，1873-1921），世界著名的意大利男高音歌唱家。1895年在家鄉(xiāng)那不勒斯初次以男中音登臺(tái)演唱《浮士德》，1898年以扮演《費(fèi)杜拉》一劇中的羅列斯始唱男高音角色。后旅行熱那亞、圣彼得堡等地演唱，深受歡迎。1904年赴英國(guó)修道院花園歌劇院演出，一舉成名。畢生刻苦磨練，演出歌劇五十余部，在紐約的十年內(nèi)即演唱過(guò)六百余場(chǎng)，隨時(shí)能演出的曲目有五百多首。
他的嗓音既剛勁宏亮又柔潤(rùn)甜美，呼吸控制及分句法十分完美，再長(zhǎng)的樂(lè)句也能唱得從容自如。被譽(yù)為“有史以來(lái)最偉大的男高音”。1909年嗓子動(dòng)過(guò)手術(shù)后，于1913年重返歌壇。他是第一個(gè)錄有唱片的歌唱家，拍過(guò)電影，又長(zhǎng)于雕塑和漫畫(huà)。
恩里科·卡魯索 - 個(gè)人歷程
意大利男高音歌唱家。1873年2月27日生于那不勒斯，1921年8月2日卒于同地。童年在教堂中歌唱，為該市著名歌手。后從師G.韋爾基內(nèi)和V.隆巴爾迪。1894年在那不勒斯首次登臺(tái)并不成功。尤其是1901年在該市圣卡洛劇院演唱《愛(ài)情的靈丹》遭受冷遇后決心永不在該市演唱。1902年在蒙特卡洛與N.梅爾巴同臺(tái)演唱G.普契尼的《波希米亞人》獲得成功，同年又在英國(guó)科文特加登歌劇院演出G.威爾迪的《弄臣》，由此聲名大噪。此間還到過(guò)西班牙、德國(guó)、奧地利、法國(guó)、南美等地演出。1902年在紐約大都會(huì)歌劇院登臺(tái)，直到1920年。他在該劇院共扮演過(guò)36個(gè)角色,演出達(dá)600多場(chǎng)次。他很少回到意大利，只是1914年在羅馬的科斯坦齊劇院和1915年在米蘭的維爾梅劇院兩次參加義演，扮演《丑角》中的卡尼奧。
卡魯索早期的高聲區(qū)不能運(yùn)用自如，有時(shí)不得不使用假聲或把樂(lè)譜移調(diào)；但這也促使他后來(lái)發(fā)展出一種絕妙的半聲唱法，加上他那略似男中音的音色，使它不同于其他男高音。他的嗓音渾厚、輝煌,屬于抒情－迫展男高音，既有一般男高音優(yōu)美悅耳的特質(zhì)，又能唱出熾烈的戲劇性激情。在他全盛時(shí)期,嗓音有如洪鐘,具有非凡的力度，再加上高超的呼吸控制和早年發(fā)展的絕妙的半聲，使他對(duì)演唱諸如《阿依達(dá)》中戲劇性的拉達(dá)梅斯和《愛(ài)情的靈丹》中的內(nèi)莫里諾，均能應(yīng)對(duì)自如。當(dāng)《丑角》中卡尼奧痛哭流涕時(shí)，或《阿依達(dá)》最后一幕在地牢里唱平靜而優(yōu)美的二重唱，都能深深打動(dòng)聽(tīng)眾的心弦。有人曾問(wèn)他一個(gè)偉大的歌唱家需要具備那些條件，他的回答是：“一個(gè)飽滿(mǎn)的胸膛，一張大嘴，百分之九十的記憶力，百分之十的才智，大量艱苦的勞動(dòng)和心中要有點(diǎn)東西�！彼星榇竞�、富有幽默感，坦率、熱情、慷慨。他演唱態(tài)度認(rèn)真，盡力把一切獻(xiàn)給聽(tīng)眾。他認(rèn)為不如此，就是對(duì)藝術(shù)的背叛。
卡魯索一生演了50余部歌劇。他對(duì)藝術(shù)歌曲和那不勒斯民歌的演唱造詣很深，他在歌唱方面的成就對(duì)世界聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展具有重要影響。他是第1個(gè)錄制唱片的意大利男高音,錄有250余張唱片,被譽(yù)為聲樂(lè)史上杰出的男高音。卡魯索是美聲學(xué)派中第一個(gè)起來(lái)廢除常規(guī)的人。他拒絕屈服于使歌詞成為音她奴隸的傳統(tǒng)唱法，他歌唱文字本身的含意，表達(dá)它們的感情和意義。他聽(tīng)從心靈的支配超過(guò)技巧對(duì)他的影響，他的感情是他歌唱的唯一導(dǎo)師。
人的嗓音是由人間喜怒哀樂(lè)等色彩表達(dá)出來(lái)的，是一個(gè)樂(lè)器的發(fā)音所無(wú)法表現(xiàn)的。人間哀婉動(dòng)人的情緒是卡魯索的魔力，他那歌聲，穿透到所有幸運(yùn)地聽(tīng)到的人的心靈琢處。當(dāng)代男高音歌王帕瓦羅蒂對(duì)卡魯索的評(píng)價(jià)頗具總結(jié)性質(zhì)，他說(shuō)：“卡魯索確實(shí)是楷模，所有的男高音都應(yīng)當(dāng)以他為師。他的聲音舉世無(wú)雙。他一直保持了清澈而圓潤(rùn)的音色。不僅如此，他那非凡的樂(lè)句處理和令人難以置信的音樂(lè)激情使他比任何人都能接觸到音樂(lè)的真諦，任何人都不能同他相提并論�！�
卡魯索1921 年8 月2 日在索蓮?fù)惺攀�，享�?8 歲。
恩里科·卡魯索 - 個(gè)人唱法
卡魯索青年時(shí)期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹(jǐn)慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內(nèi)去訓(xùn)練�？墒钱�(dāng)他在米蘭（1896 年前后）的時(shí)候，在隆巴爾迪大師的指導(dǎo)下，逐漸向戲劇性男高音發(fā)展。所以在他跨上世界歌劇舞臺(tái)時(shí)，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個(gè)時(shí)期，他的音域不但很廣，而且已經(jīng)能達(dá)到全部音域的統(tǒng)一。所以從他的歌聲中我們是聽(tīng)不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫(yī)生馬臘費(fèi)奧迪指出：“卡魯索不是男高音，也不是男中音或男低音，而是三者混合的歌唱家。他有個(gè)使人聽(tīng)不出學(xué)院派的傳統(tǒng)聲區(qū)分類(lèi)和不受音域范圍限制的嗓子。他用他那同樣富麗色彩的男聲，從他音域內(nèi)的最低音一直唱到最高音，克服了人聲的各種難度，而總是飽含著深情、溫柔、圓潤(rùn)．同時(shí)又具有威力。他的聲音是一股金子般的流水�！�
從純粹的發(fā)聲功能上講，卡魯索是個(gè)奇跡。且不說(shuō)他其他方面的優(yōu)點(diǎn)，單指他聲音本身的力量和美，很多年來(lái)一直使人不解。當(dāng)他對(duì)著鋼琴弦呼氣，使它們發(fā)出聲音，而且窗子上的玻璃也都震得碎裂時(shí)，人們簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛和耳朵。
卡魯索生就一副中等身材，他有很寬的肩和球狀的胸。在一米的距離上他可以把音量加強(qiáng)到歌唱家們不能達(dá)到的140 分貝。他的強(qiáng)音使得他的同臺(tái)演員不得不和他保持一個(gè)距離。在他之后的男高音中，只有莫納何的音量多少能夠望其項(xiàng)背。
此外，卡魯索能夠最大限度地收縮內(nèi)壁肌，同時(shí)仍能保持喉頭處于最低位置上，從而把聲璧最大限度地拉長(zhǎng)。這是卡魯索在聲樂(lè)功能上獨(dú)有的絕技（這是聲望僅次于他的男高音貝尼亞米諾· 吉里所從未掌握的技術(shù)，盡管兩人在聲樂(lè)的行為上有許多相似之處）。氣息壓力雖然可怕，但卡魯索仍能通過(guò)純“技巧”而保持喉嚨絕對(duì)放松，從不死板僵硬。這一點(diǎn)確實(shí)是驚人的絕招，堪稱(chēng)聲樂(lè)史上絕無(wú)僅有的奇跡。
從演唱曲目范圍來(lái)看，許多歌唱家因在一個(gè)局限的范圍內(nèi)的精采演唱，或因扮演某個(gè)角色成功而名垂青史，但卡魯索演唱的曲目卻非常廣泛，包括意大利和法國(guó)的幾乎所有著名的歌劇，從抒情到戲劇性曲目，從最輕巧的奈莫利諾到最壯實(shí)的奧賽羅（只錄過(guò)后一角色的唱片），他都能唱。他演唱了普契尼、瑪斯卡尼、萊昂卡瓦洛、焦?fàn)栠_(dá)諾與契雷亞寫(xiě)的真實(shí)主義歌劇，他也唱較老的劇目，如《預(yù)言家》、《非洲女》、《新教徒》 、《 威廉·退爾》 、《浮士德》等，當(dāng)然最主要的還是威爾弟的作品。
在意大利的男高音中，他是塔馬諾與德· 路西亞的繼承者，但他與他們不同，他比塔馬諾更抒情，比德· 路西亞更直率，他與他們的共同點(diǎn)是演唱時(shí)強(qiáng)烈，動(dòng)人心弦，這是一切意大利歌唱家的共同特點(diǎn)。比較而言，路西亞的唱法是比卡魯索更老式的一種唱法，他有著明顯的顫音，并常用混聲、頭聲與假聲，與豐富響亮的高音形成對(duì)比�？斔骱苌龠\(yùn)用這種對(duì)比的手法。塔馬諾的唱法與卡魯索相比也顯得較為原始，所以當(dāng)代男高音歌王帕瓦羅蒂認(rèn)為：“卡魯索是當(dāng)時(shí)所有男高音歌唱家中最現(xiàn)代的。他是現(xiàn)代男高音的發(fā)明者�！�
與卡魯索同時(shí)代的意大利男高音中只有亞歷山德羅· 龐契和喬萬(wàn)尼· 澤那泰洛在有限的曲目范圍內(nèi)近似于卡魯索。但無(wú)論具有什么長(zhǎng)處的男高音，他們?cè)诳斔髅媲岸紩?huì)黯然失色�？斔骶邆淞烁璩业囊磺袟l件，并學(xué)會(huì)了演員的主要技巧。雖然他的聲音雄渾厚重，卻有著驚人的靈敏。他具有漂亮的高音，但他從來(lái)不是只唱高音的歌唱家。他有著深刻的音樂(lè)感，有著拿坡里人天賦的音樂(lè)表現(xiàn)力�？斔髡f(shuō)：“我唱的時(shí)候從來(lái)不想歌唱技術(shù)，我的舌頭，我的嘴等等，我完全集中于歌詞的意義�！瘪R臘費(fèi)奧迪指出：“心理的資質(zhì)給予卡魯索富于感情的聲音是無(wú)與倫比的，它們依存于有把握的正確的發(fā)聲方法中。這就給卡魯索提供了有利的條件，使他以他的全部精力用于歌唱的每個(gè)細(xì)節(jié)，并將其聲音的美極為自然地溶合在思想感情之中�！�
確實(shí)如此。對(duì)卡魯索來(lái)說(shuō)，歌唱是一種樂(lè)趣，而不是為了追求某種效果而做的技巧掙扎。因而，觀眾喜愛(ài)他扮演的各個(gè)不同的角色。他的思想不會(huì)去為了思考音的高低而受到束縛，而永遠(yuǎn)是隨著音樂(lè)和歌詞去發(fā)揮他的演唱。
卡魯索是美聲學(xué)派中第一個(gè)起來(lái)廢除常規(guī)的人。他拒絕屈服于使歌詞成為音她奴隸的傳統(tǒng)唱法，他歌唱文字本身的含意，表達(dá)它們的感情和意義。他聽(tīng)從心靈的支配超過(guò)技巧對(duì)他的影響，他的感情是他歌唱的唯一導(dǎo)師。
人的嗓音是由人間喜怒哀樂(lè)等色彩表達(dá)出來(lái)的，是一個(gè)樂(lè)器的發(fā)音所無(wú)法表現(xiàn)的。人間哀婉動(dòng)人的情緒是卡魯索的魔力，他那歌聲，穿透到所有幸運(yùn)地聽(tīng)到的人的心靈琢處。當(dāng)代男高音歌王帕瓦羅蒂對(duì)卡魯索的評(píng)價(jià)頗具總結(jié)性質(zhì)，他說(shuō)：“卡魯索確實(shí)是楷模，所有的男高音都應(yīng)當(dāng)以他為師。他的聲音舉世無(wú)雙。他一直保持了清澈而圓潤(rùn)的音色。不僅如此，他那非凡的樂(lè)句處理和令人難以置信的音樂(lè)激情使他比任何人都能接觸到音樂(lè)的真諦，任何人都不能同他相提并論�！�
卡魯索1921 年8 月2 日在索蓮?fù)惺攀�，享�?8 歲。
恩里科·卡魯索 - 個(gè)人影響
卡魯索的歌唱藝術(shù)的最突出之處在于他的呼吸技術(shù)。他的伴奏者福契多在《卡魯索的歌唱藝術(shù)》一書(shū)中說(shuō)，卡魯索應(yīng)用的是兩肋一一橫隔膜的連合呼吸法。這種呼吸方法被意大利美聲學(xué)派的聲樂(lè)大師們認(rèn)為是人最自然的呼吸法，他們認(rèn)為要能很好地掌握歌唱的呼吸技術(shù)，不僅僅是肌肉上的控制，而且還要與詞義相結(jié)合，全神貫注地來(lái)執(zhí)行肌肉的控制。
“美聲”的特點(diǎn)之一就是歌唱中的連音�？斔魉倪B音好像每一個(gè)音與第二個(gè)音都連得似乎溶化在一起了。他在小音程的進(jìn)行中所使用的連音同他在大音程中，或者在同一個(gè)音上所進(jìn)行的連音都是一樣的聽(tīng)不出任何缺點(diǎn)。這是他在音調(diào)中所做到的連音。在發(fā)聲方面每個(gè)字母與字母之間他所掌握的連音，都是非常奇妙的，那就是每個(gè)字母改變到第二個(gè)字母時(shí)，進(jìn)行得非常圓潤(rùn)，亦好像是天衣無(wú)縫，他用字音起調(diào)時(shí)，發(fā)聲很柔軟，可是卻很有力量，他從來(lái)不讓子音尖銳化而影響到母音�？斔鞒钑r(shí)口腔各部股肉保持著自然、松弛的狀態(tài)。由于這一點(diǎn)，配合了他完整的呼吸技術(shù)，因此才能盡量使用不同的共鳴達(dá)到多樣化的音色。無(wú)論在最樸實(shí)的民歌，還是在歌劇的詠嘆調(diào)中，當(dāng)音樂(lè)轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，他的聲音都能符合于音樂(lè)和聲的泛音，極細(xì)致地轉(zhuǎn)變。
單音強(qiáng)弱變化是美聲歌唱中的一項(xiàng)很重要的技術(shù)�？斔髂軌驈囊粋�(gè)最弱的音量出發(fā)唱到最強(qiáng)的音量，然后往返數(shù)次，這實(shí)在是很少有歌唱家能夠做得到的。
恩里科·卡魯索 - 個(gè)人成就
在卡魯索一生的演出生涯中，一共飾演過(guò)64部歌劇，飾唱過(guò)67個(gè)角色，演出過(guò)976場(chǎng)歌劇、獨(dú)唱會(huì)，保留曲目有521首�？斔魇鞘澜绲谝粋�(gè)把歌唱節(jié)目錄制成唱片的歌唱家，錄有489張78rpm唱片，其中現(xiàn)存只有245張。
卡魯索的歌唱成就是有史以來(lái)的最高水平，古往今來(lái)，無(wú)與倫比。他的聲音音質(zhì)優(yōu)美，音域?qū)拸V，音量強(qiáng)大，音色豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。他的聲音包括了男高音領(lǐng)域中所有各種類(lèi)型的男高音(抒情的、Spinto的、戲劇性的)。他科學(xué)地繼續(xù)、發(fā)展了Bel Canto，他的呼吸能量驚人，運(yùn)用得也很巧妙，氣息的流出與聲音的發(fā)出配合得異常之好，善于把所有的氣息變成聲音發(fā)出來(lái)，而且多用上部共鳴(鼻腔共鳴、頭腔共鳴)，避免其它發(fā)聲器官的緊張，因此，他的發(fā)聲，口腔、喉部、頸部等異常松弛，沒(méi)有絲毫的壓迫感。他的聲區(qū)銜接得也很自然，聽(tīng)不出他的聲音有什么聲區(qū)的區(qū)別，具有“一個(gè)聲區(qū)”的發(fā)聲特點(diǎn)。他的高音Close，起音強(qiáng)烈，發(fā)聲果斷，力度剛勁，爆發(fā)力強(qiáng)，聲如洪鐘，金聲玉振，無(wú)不顯示出他那音質(zhì)的美與力，具有美學(xué)價(jià)值。他的Legeto，音與音的走動(dòng)、字與字的改變，都進(jìn)行得十分圓潤(rùn)、柔美，注重音調(diào)的華麗和分句的完整，講究吐字的清晰和共鳴的圓潤(rùn)。他的半輕聲(Mezzo Voice)唱法，運(yùn)用得自然、輕柔、飽滿(mǎn)、柔美且富有情感。他的突發(fā)性的哭腔唱法，運(yùn)用得穩(wěn)重、適度、傳神、微妙。
他唱歌曲，用聲不多，力度不多，行腔細(xì)致，音調(diào)流暢，氣息自如，在發(fā)聲上沒(méi)有加強(qiáng)戲劇性，保持著自然的色彩，抒情為主，具有純、清、遠(yuǎn)、美的歌唱最佳境界。他唱歌劇，善于采用不同的聲音造型來(lái)飾唱不同心態(tài)的角色造型，聲音的可塑性強(qiáng)，用聲集中，共鳴圓潤(rùn)，氣概剛勁個(gè)性突出，威力十足，具有驚人的穿透性聲響。在歌劇史上，能夠把角色飾唱得繪聲繪色、有血有肉、聲情并茂、生動(dòng)感人的，卡魯索是第一個(gè)。
恩里科·卡魯索 - 相關(guān)歌曲
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5 Se m`ami ancor Ai nostri monti
6 Se quel guerrier io fossi Celeste Aida
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8 Ella mi fu rapita Parmi veder le lacrime
9 Di`tu se fedele
10 Una furtiva lagrima
11 Mama mama ,quel vino
12 Donna non vidi mai
13 Echo lointain de ma jeunesse
14 Come un bel di di Maggio
15 Oh`mostruosa colpa Si,pel ciel
16 Vecchia Zimarra
17 Ah,la paterna mono
18 Deh ch`io ritotni
