星新一（1926年9月6日-1997年12月30日），小說(shuō)家，以微型小說(shuō)著名，作品最大特點(diǎn)是構(gòu)思巧妙，被尊稱(chēng)為“日本微型小說(shuō)之父”。代表作有《惡魔天國(guó)》《人造美人》《聲網(wǎng)》和《惡魔的標(biāo)靶》。在公司瀕臨破產(chǎn)之際，星新一那種暗淡憂(yōu)郁的心情是顯而易見(jiàn)的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多，并且艱難的經(jīng)歷卻使他具備了一種對(duì)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的資本主義社會(huì)的敏銳的洞察力，寫(xiě)出了許多異彩紛呈、從各個(gè)角度反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的微型小說(shuō)。其作品收在《星新一作品全集》中。他被稱(chēng)為“日本微型小說(shuō)的鼻祖”“極短篇之神”。其作品被譽(yù)為“科幻的徘句”，“新編一千零一夜”，“人生必讀書(shū)”。星新一微型小說(shuō)在全球累計(jì)印數(shù)已突破1億冊(cè)，可謂婦孺皆讀，老少皆宜。

其名被日本漫畫(huà)家青山剛昌引用為《名偵探柯南》男主角工藤新一。

1926年9月生于日本東京一個(gè)科學(xué)世家。祖父小金井良精是人類(lèi)學(xué)者，祖母是文豪森鷗外的妹妹喜美子，父親是制藥公司經(jīng)理，曾赴美留學(xué)，還創(chuàng)辦了藥科大學(xué)，并擔(dān)任過(guò)參議院議員。

1956年為逃避生意上的失敗，加入了飛碟研究會(huì)。

1957年，星新一和柴野拓美一起創(chuàng)辦了日本最早的科幻小說(shuō)同人志《宇宙塵》，為日本科幻文學(xué)做出了卓越的貢獻(xiàn)。

同年，他發(fā)表處女作，受到請(qǐng)多文壇前輩的青睞，作品被轉(zhuǎn)載到當(dāng)時(shí)由江戶(hù)川亂步主編的推理小說(shuō)雜志《寶石》，很快地躍登文壇。

1960年獲直木賞的殊榮（曾有四次入圍直木賞候補(bǔ)的記錄）

1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達(dá)十八卷之多。

1976年，獲日本推理小說(shuō)家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)。

1981年日本講談社創(chuàng)辦了文學(xué)季刊《微型小說(shuō)園地》，并在該刊設(shè)立“星新一微型小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)”，每年舉辦一次。

至1983年10月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱(chēng)世界紀(jì)錄創(chuàng)造者。

1993年，在他完成第1001則極短篇作品后，宣布停筆。之后他的病情迅速惡化。

1997年因間質(zhì)性肺炎病逝。

微型小說(shuō)最早起源于美國(guó)。美國(guó)著名評(píng)論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過(guò)這樣一個(gè)定義：微型小說(shuō)必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說(shuō)應(yīng)有的情節(jié)。他認(rèn)為微型小說(shuō)應(yīng)當(dāng)具備這三個(gè)要素：一、構(gòu)思新穎奇特；二、情節(jié)相對(duì)完整；三、結(jié)尾出人意料。

星新一博采眾長(zhǎng)，除繼承了羅伯特提出的“三要素說(shuō)”之外，首先沖破微型小說(shuō)的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短”，大大地增強(qiáng)了微型小說(shuō)的靈活性和表現(xiàn)力。其次，星新一把微型小說(shuō)的題材拓寬到人類(lèi)生活的各個(gè)領(lǐng)域，特別擅長(zhǎng)于科幻小說(shuō)。他的小說(shuō)有的馳騁于幻想中的未來(lái)世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等。星新一的微型小說(shuō)往往選取一個(gè)巧妙的角度，別開(kāi)生面，以小見(jiàn)大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會(huì)生活的各個(gè)片斷。星新一的作品龐雜，除科幻小說(shuō)外，還寫(xiě)有大量推理小說(shuō)、幽默小說(shuō)、散文和隨筆。但其中藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)成就最高的毋庸置疑的是科幻小說(shuō)。

星新一擅長(zhǎng)于用白描的手法對(duì)作品主人公作浮雕式的刻畫(huà)，“重神似，不重形似”，讓人物在對(duì)話和行動(dòng)中自然而然地展示其性格。要把微型小說(shuō)寫(xiě)得簡(jiǎn)潔洗煉，詳略得當(dāng)，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長(zhǎng)話短說(shuō)，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說(shuō)之所以能給人以面目一新，回味無(wú)窮的藝術(shù)享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結(jié)尾是分不開(kāi)的。星新一有不少微型小說(shuō)酷似童話，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛(ài)讀。星新一把筆觸深入到現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)角落里，反映出社會(huì)上存在的各種問(wèn)題和矛盾。

自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在1959年把流行于歐美的微型小說(shuō)正式介紹到日本以來(lái)，以這種文學(xué)樣式創(chuàng)作的日本作家逐年增多。但二十余年來(lái)，星新一始終在數(shù)量和質(zhì)量上遙遙領(lǐng)先，仿佛享有這方面的“專(zhuān)利權(quán)”，被尊為“日本微型小說(shuō)的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集。截至1983年10月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱(chēng)世界紀(jì)錄創(chuàng)造者。

擅長(zhǎng)在頭發(fā)絲上刻字作畫(huà)的“微雕藝術(shù)家”付出的心血，未必比與數(shù)十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創(chuàng)作微型小說(shuō)也未必比創(chuàng)作鴻篇巨制來(lái)得輕松省事。星新一的微型小說(shuō)由于簡(jiǎn)練質(zhì)樸，清新雋永，詩(shī)意濃郁，在日本甚至被譽(yù)為“小說(shuō)中的俳句”。他的作品中絕無(wú)雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學(xué)生都能毫不費(fèi)力地看懂。而這種質(zhì)樸文風(fēng)的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。

日本講談社1981年創(chuàng)辦了文學(xué)季刊《微型小說(shuō)園地》，并在該刊設(shè)立“星新一微型小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)”，每年舉辦一次。

星新一在《創(chuàng)作的道路》（《現(xiàn)代文學(xué)全集·星新一作品卷·解說(shuō)（權(quán)田萬(wàn)治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫(xiě)道，“關(guān)于寫(xiě)作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規(guī)定了三個(gè)原則：第一、堅(jiān)決不描寫(xiě)色情和兇殺場(chǎng)面；第二、不追趕時(shí)髦，不寫(xiě)時(shí)事風(fēng)俗類(lèi)的作品；第三、不使用現(xiàn)代派的手法�！痹谖膶W(xué)商品化傾向日趨嚴(yán)重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的如今，星新一能始終保持如此嚴(yán)肅的寫(xiě)作態(tài)度，實(shí)屬不易。星新一的作品還能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，日本作家都筑道夫說(shuō)：“即使讀他十年前的作品，也決不會(huì)有絲毫陳舊過(guò)時(shí)的感覺(jué)�！边@和他的創(chuàng)作方法分不開(kāi)。他的作品常常不涉及具體的地點(diǎn)、環(huán)境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時(shí)代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細(xì)的人物肖像描寫(xiě)詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫(xiě)》一文中曾這樣說(shuō)：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢？因?yàn)槿毡救说男彰�有其特殊性，讀者往往能根據(jù)其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見(jiàn)不鮮的�！毙切乱徊幌Ｍ�讀者僅僅根據(jù)作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來(lái)，以行動(dòng)顯示出其性格。星新一認(rèn)為，作家應(yīng)當(dāng)通過(guò)作品來(lái)說(shuō)話，小說(shuō)畢竟不是論文，與其寫(xiě)出故弄玄虛，深?yuàn)W莫測(cè)的“天書(shū)”來(lái)讓評(píng)論家煞有其事地作一番解說(shuō)，還不如把通俗易懂、生動(dòng)有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評(píng)判。

第一輯

《價(jià)值測(cè)量?jī)x》《F博士的枕頭》 《人造美人》《無(wú)微不至》《被竊的文件》 《博士與機(jī)器人》 《成問(wèn)題的裝置》《反復(fù)無(wú)常的機(jī)器人》《感情化了的電視機(jī)》《宏偉計(jì)劃》《國(guó)家機(jī)密》《建議》 《馬戲團(tuán)的秘密》 《貓》《奇妙的花朵》 《奇妙的喇叭聲》《生存維持部》《失敗的發(fā)明》 《試制品》 《喂——出來(lái)！》（初二下人教版語(yǔ)文課文第十五課）《宣傳的時(shí)代》 《雪夜》 《眼藥》《藥片的效驗(yàn)》 《藥與夢(mèng)》 《夜里發(fā)生的事情》《一物降一物》《雜技團(tuán)的旅行》 《滯貨傾銷(xiāo)一空》《謎女》 《誘騙》 《紙幣》 《最相枼月》《情投意合》 《貪得無(wú)厭》 《香味接收機(jī)》《博士和老爺》 《有人情味的機(jī)器人》 《副作用》《回家的時(shí)候》《新來(lái)的經(jīng)理先生》 《紀(jì)念照片》《宿命》 《雪子的報(bào)復(fù)》《鄰居》《約會(huì)》 《一個(gè)神經(jīng)分裂癥患者》《自動(dòng)裝置帶來(lái)的煩惱》《豪華的保險(xiǎn)箱》 《松獅》 《沒(méi)有缺點(diǎn)的槍》《救命的：“死亡之藥”》 《理想的推銷(xiāo)術(shù)》 《不景氣》《住宅問(wèn)題》 《寶子姑娘》 《小鎮(zhèn)的振興》《保修》（選入初二下北師大版語(yǔ)文課本） 《對(duì)策》 《商業(yè)之神》《遺棄之神》 《思索時(shí)間的推銷(xiāo)者》《花卉研究所》《一把刀》 《鑰匙》 《免費(fèi)電話機(jī)》《豪華的生活》 《寶船圖》《通往寶藏的道路》《幸福鈴》 《生財(cái)之道》 《渴望的早晨》《教訓(xùn)》 《提升》 《無(wú)個(gè)性的男人》《夢(mèng)里拾金》 《金鸚鵡》 《機(jī)會(huì)》《合作者》 《愛(ài)情的鑰匙扣》 《和解之神》《一個(gè)姑娘和兩個(gè)小伙子》 《和善的惡魔》 《妖精》《職責(zé)》《出院》 《照料入微的生活》《報(bào)酬》 《小而大的故事》 《解決糾紛的機(jī)器》《自稱(chēng)便衣警察的人》 《艾爾先生的臨終》《保險(xiǎn)栓》《世外桃源》

第二輯

《窗口》 《面孔》 《特技》《自信》 《寶島》 《跟蹤》《洪水》 《熟人》 《陰謀》《爭(zhēng)價(jià)兒》 《還鄉(xiāng)人》 《輪流執(zhí)政》《各行其是》 《秘密結(jié)社》 《企業(yè)的秘密》《古老的旅店》 《漫長(zhǎng)的人生》 《宏偉的規(guī)劃》《幸福的公式》 《奇怪的職員》 《莊嚴(yán)的儀式》《殘酷的世道》 《聰明的鸚鵡》 《趕時(shí)髦的人》《第一部》 《第一科長(zhǎng)》 《K先生的一段羅曼史》 《女人、金錢(qián)和美》《事實(shí)》 《災(zāi)禍》 《常識(shí)》《調(diào)整》 《進(jìn)步》 《差異》《乘客》《月光》《好上司》《確認(rèn)機(jī)》 《新經(jīng)理》 《愛(ài)的力量》《春天的寓言》 《大頭機(jī)器人》 《轟動(dòng)一時(shí)的人》《叫人捉摸不透的社會(huì)》 《魔鏡里的公主》 《某夜趣談》《南柯一夢(mèng)》《奇怪的闖入者》 《請(qǐng)等一等》《討厭的上司》 《幸運(yùn)的副產(chǎn)品》 《夜里的風(fēng)暴《一夜的經(jīng)過(guò)》 《友好使節(jié)》 《治療以后》

淺談星新一的作品風(fēng)格——文/銀色快手

距今約二十多年前，張系國(guó)先生在人間副刊連載一系列的科幻專(zhuān)欄，引介許多國(guó)內(nèi)外的科幻作品，當(dāng)時(shí)星新一的科幻小小說(shuō)首次引進(jìn)國(guó)內(nèi)，由照明出版社印行。小小說(shuō)后來(lái)被定名為“極短篇”，它是一種“微型小說(shuō)”（字?jǐn)?shù)約一千五百字，包含短篇小說(shuō)固有的一切元素及完整交代劇情的文類(lèi)），由美國(guó)傳至日本，一九三○年代由中河與一氏定名為小小說(shuō)（SHORT-SHORT），此一文類(lèi)集大成者，非星新一莫屬，也間接啟迪不少?lài)?guó)內(nèi)的小說(shuō)名家，使得極短篇的創(chuàng)作一時(shí)蔚為風(fēng)潮。

在念日文系的時(shí)候，因?yàn)檫x修“日本現(xiàn)代文學(xué)選讀”課程，老師建議大家去找星新一的小說(shuō)來(lái)讀。于是買(mǎi)了兩本李朝熙翻譯的中日對(duì)照小說(shuō)，訓(xùn)練自己的閱讀能力。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)更早以前就接觸過(guò)他的作品了，像是時(shí)報(bào)文化曾于1990年出版過(guò)一本由孫家裕畫(huà)的科幻漫畫(huà)《蔬菜人》，也是來(lái)自星新一的創(chuàng)意，故事描述孩子在放學(xué)途中，遇見(jiàn)一名陌生的阿姨向他透露了驚人的秘密：強(qiáng)迫他吃蔬菜的雙親被擁有思考的高麗菜人所控制，當(dāng)他脫離險(xiǎn)境時(shí)，卻意外地發(fā)現(xiàn)這名阿姨居然是可怕的萵苣人！把蔬菜形容得像可怖的進(jìn)化生物，恐怕也只有星新一辦得到吧！

星新一的極短篇作品，大致可分為科幻、推理、幻想和童話四大類(lèi)，企圖探究人性的奧妙，憑著故事本身或許可以使人性的某一個(gè)立體的面相浮現(xiàn)出來(lái)，這樣的想法就是他寫(xiě)作的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，他習(xí)慣將故事中的人物當(dāng)作是像“差不多先生”一樣具有大眾臉孔的普通人，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)N氏、F博士、S小姐等記號(hào)性的人物，那是因?yàn)樗�把重點(diǎn)放在情節(jié)鋪陳和故事結(jié)構(gòu)的精心安排，刻意去忽略人物的描寫(xiě)，如此一來(lái)作品和讀者之間就會(huì)產(chǎn)生微妙的互動(dòng)，讀完之后總覺(jué)得這樣的故事，也有可能會(huì)發(fā)生在周遭的生活當(dāng)中。如同莫非定律一樣，假使你認(rèn)為某件事很可能會(huì)發(fā)生，它就會(huì)真的發(fā)生，所以常有人說(shuō)星新一的小說(shuō)充滿(mǎn)了預(yù)言色彩，不是沒(méi)有道理的。他不僅在文字里追尋極致表現(xiàn)的可能性，也極盡所能地挖掘“人性”與“欲望”的可能性，不管是諷刺也好、批判也好，往往一針見(jiàn)血地指出人們看不見(jiàn)的盲點(diǎn)，正好符合“危機(jī)處理”所需要的人格特質(zhì)。

他洞悉人性，以精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)、新奇的創(chuàng)意、流暢的對(duì)話，簡(jiǎn)潔有力地描繪出人生百態(tài)，處處充滿(mǎn)幽默、懸疑和刺激，故事到最后總有出乎意料的結(jié)局。像是國(guó)內(nèi)的推理雜志曾連載過(guò)幾篇摘自《有人叩門(mén)》中的極短篇，每一篇都以“有人叩門(mén)”作為開(kāi)頭，從一個(gè)日常生活的片斷，突然插入不可思議的事件，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，令人拍案叫絕！像是酩酊大醉的男人，應(yīng)聲開(kāi)門(mén)之后，闖入了一位謎樣的女子，他百思不解，這名女子到底和自己有什么關(guān)系，最后謎底揭曉，這名女子就是他的妻子，因?yàn)槭�手摑了先生一巴掌，讓他撞到了煙灰缸，結(jié)果造成了短期的記憶喪失，如此荒謬的人生劇場(chǎng)，經(jīng)常在星新一的故事里上演著不同的悲喜劇。

星新一的作品大部分都偏幻想驚異的科幻小說(shuō)，應(yīng)屬另類(lèi)推理小說(shuō)的范疇，由于故事內(nèi)容很容易啟發(fā)孩子們的想象力，日本的文部省也曾將他的作品收錄在國(guó)小課本里，他的小說(shuō)也被選為適合孩子們閱讀的優(yōu)良讀物。因?yàn)樵趪?guó)小到國(guó)中可塑性高的這段時(shí)期，愈是能引發(fā)孩子們幻想、好奇的作品，如福爾摩斯和亞森羅蘋(píng)，愈能夠引起他們的興趣。日本的文藝評(píng)論家對(duì)星新一作品的看法，則是認(rèn)為他寫(xiě)作的基本態(tài)度是“懷疑一切常識(shí)”，也就是慣于逆向思考以及突破性的思考，讀了星新一的作品，常會(huì)讓人有“腦筋急轉(zhuǎn)彎”的感覺(jué)，在日�；�、娛樂(lè)化的文字里，大家可以領(lǐng)會(huì)到轉(zhuǎn)換不同角度的“立場(chǎng)”和“觀點(diǎn)”所帶來(lái)的價(jià)值觀的矛盾與對(duì)比，閱讀本身就像是在玩魔術(shù)方塊一樣，字里行間都暗藏玄機(jī)，你可以用不同的方式，在不同的時(shí)間，閱讀他的同一篇作品，雖然每個(gè)故事的背后，都有固定的起承轉(zhuǎn)合架構(gòu)，但是經(jīng)由讀者的眼睛，重新拼湊出來(lái)的圖案，卻個(gè)個(gè)不同，每次都能有不一樣的感受，這就是星新一小說(shuō)的魅力。微型小說(shuō)的好處就好像從一個(gè)小小的萬(wàn)花筒（視點(diǎn)）看出去，沒(méi)想到映入眼中的世界如此色彩繽紛，變化多姿，讓人回味無(wú)窮。

幼獅文化出版了星新一早期短篇作品的自選集《最后的地球人》。第一篇故事“機(jī)器美眉”就把大家?guī)нM(jìn)一個(gè)未來(lái)酒吧，那里有漂亮的機(jī)器美眉為酒客們服務(wù)，但是有人心懷不軌，把摻有致命毒藥的粉末放進(jìn)酒杯中，喂給機(jī)器美眉喝，由于機(jī)器美眉喝下去的酒，都會(huì)流到酒吧里的儲(chǔ)酒槽中，再回收給客人喝，所以那天晚上，酒吧格外地安靜，只有音樂(lè)還播放著，所有的人倒下去就再也醒不來(lái)了，這不就像是積極制造產(chǎn)品的化工廠，任意傾倒有毒的廢料，讓無(wú)辜的人們面臨生存威脅的場(chǎng)景嗎？另一個(gè)名為“冬蝶”的短篇，描述擁有高科技文明，有如生活在無(wú)菌室的人類(lèi)，突然面臨前所未有的冰河期，最后幸存的一只猴子阿莫，從保溫箱里爬出來(lái)，重新認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，在冰冷的環(huán)境下求生的它，很自然地開(kāi)始手上的作業(yè)──鉆木取火。一個(gè)文明周而復(fù)始的循環(huán)時(shí)間觀在一則小小的故事中展現(xiàn)出來(lái)，真是不簡(jiǎn)單。愛(ài)看科幻電影、災(zāi)難電影的朋友，一定會(huì)對(duì)這些奇想天外的故事有著濃厚的興趣。

1981年，星新一在文學(xué)季刊《微型小說(shuō)園地》上，成立“星新一微型小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)”，由日本經(jīng)濟(jì)新聞社主辦，用于鼓勵(lì)本國(guó)的小說(shuō)創(chuàng)作。

2016年3月，一篇由人工智能創(chuàng)作的小說(shuō)在“星新一獎(jiǎng)”的比賽中通過(guò)了初審，讓觀眾大跌眼鏡。然而所幸，在后面的評(píng)比中，該篇名為《機(jī)器人寫(xiě)小說(shuō)的那一天》并未摘得最終獎(jiǎng)項(xiàng)。