1930年10月10日，哈羅德·品特生于倫敦東部哈克尼一個(gè)猶太人的家庭。他的整個(gè)青少年時(shí)期，都是在第 二次世界大戰(zhàn)的陰云下度過(guò)的，這些都對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)生了潛在的影響。1948年，品特曾到英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行過(guò)短暫的學(xué)習(xí)。1950年他開(kāi)始寫(xiě)作，曾出版其詩(shī)作；并以藝名大衛(wèi)·巴倫（DavidBaron）登臺(tái)演出。

　　1957年，品特寫(xiě)出了第一個(gè)劇本《房間》。正是在這部劇作中，品特植入了日常生活背后的恐懼以及荒謬。近50年后，即2005年，瑞典皇家文學(xué)院授予哈羅德·品特諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的理由是——“他的戲劇發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩蓋下的驚心動(dòng)魄之處，并強(qiáng)行打開(kāi)了壓抑者關(guān)閉的房間。”

　　成了專業(yè)作家后的品特有時(shí)仍參加演出或擔(dān)任導(dǎo)演。品特早年深受荒誕派戲劇代表人物塞繆爾·貝克特的影響，后來(lái)兩人更成為深交。他積極進(jìn)行新的戲劇實(shí)驗(yàn)，向英國(guó)的戲劇傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，很快便引起了人們的注目。這些劇的情節(jié)往往把一些無(wú)傷大雅的情況，逐漸變壞成荒誕的局面，劇中人物的行為有時(shí)令觀眾、甚至劇中其他角色費(fèi)解。

　　品特的作品新穎精煉，形式多樣，有獨(dú)幕和多幕舞臺(tái)劇，也有電視劇和廣播劇；早期主要作品有《房屋》（1957）、《送菜升降機(jī)》（1957）、《生日晚會(huì)》（1958）、《看管人》（1960）、《侏儒》（1961）、《搜集證據(jù)》（1962）、《茶會(huì)》（1965）、《歸家》（1965）、《昔日》（1971）和《虛無(wú)鄉(xiāng)》（1975）等。其中三幕劇《看管人》曾于1960年作為最佳劇本贏得晚會(huì)標(biāo)準(zhǔn)戲劇獎(jiǎng)和紐約報(bào)紙同業(yè)公會(huì)的專欄獎(jiǎng)，可以說(shuō)是他最成功的劇作之一。兩幕劇《歸家》1967年獲百老匯劇評(píng)家獎(jiǎng)。

　　上世紀(jì)70年代起，品特有更多機(jī)會(huì)導(dǎo)演，并成為了國(guó)立皇家劇院的副導(dǎo)演。該時(shí)期他的劇作篇幅逐漸變得短小，更為政治化，看起來(lái)像某種寓言。同時(shí)，作品開(kāi)始具有明顯的左派傾向，對(duì)充斥世界的不公正境況進(jìn)行了嚴(yán)厲抨擊，他的激進(jìn)言行也常見(jiàn)于英國(guó)媒體�？梢哉f(shuō)，品特這時(shí)的風(fēng)格已從荒誕派逐漸向政治戲劇過(guò)渡。

　　品特是個(gè)崇尚人權(quán)和反戰(zhàn)的作家，他曾公開(kāi)反對(duì)北約空襲塞爾維亞。并曾與其他名人因伊拉克戰(zhàn)事，要求彈劾首相貝里雅，指責(zé)其為“戰(zhàn)犯”，并稱美國(guó)為“一個(gè)被許多罪犯治理的國(guó)家”。

　　2003年，品特出版了一部詩(shī)歌選集《戰(zhàn)爭(zhēng)》，表達(dá)了他對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈抗議，次年因這部詩(shī)集獲得了威爾弗雷德·歐文獎(jiǎng)�！澳愕哪X袋卷進(jìn)沙里/你的腦袋是泥土的池塘/你的腦袋是塵埃中的一個(gè)污點(diǎn)/你的目光已經(jīng)熄滅而你的鼻子/僅僅嗅到死者的臭氣/而所有死亡的空氣都活著/伴隨著美國(guó)上帝的氣息�！�2005年3月，品特宣布他已決定終止自己的劇作生涯，集中精力于政治活動(dòng)，2000年的劇作《慶典》當(dāng)屬他的封筆之作。

　　2008年12月24日死于癌癥，享年78歲。這位被譽(yù)為蕭伯納之后英國(guó)最重要的劇作家一生獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，其中還包括奧地利文學(xué)獎(jiǎng)、莎士比亞獎(jiǎng)、歐洲文學(xué)大獎(jiǎng)、皮蘭德婁獎(jiǎng)、大衛(wèi)·科恩大不列顛文學(xué)獎(jiǎng)、勞倫斯·奧利佛獎(jiǎng)以及莫里哀終身成就獎(jiǎng)等。此外，他還有14個(gè)大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位。

　　他的整個(gè)青少年時(shí)期，都是在第二次世界大戰(zhàn)的陰云下度過(guò)的，這些都對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)生了潛在的影 響。

　　1948年，品特曾到英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行過(guò)短暫的學(xué)習(xí)。

　　1950年他開(kāi)始創(chuàng)作，曾出版其詩(shī)作；并以藝名大衛(wèi)·巴倫登臺(tái)演出。

　　1957年，品特寫(xiě)出了第一個(gè)劇本《房間》。正是在這部劇作中，品特植入了日常生活背后的恐懼以及荒謬。

　　近50年后，即2005年，瑞典皇家文學(xué)院授予哈羅德·品特諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的理由是——“他的戲劇發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩蓋下的驚心動(dòng)魄之處，并強(qiáng)行打開(kāi)了壓抑者關(guān)閉的房間�！背闪藢�業(yè)作家后的品特有時(shí)仍參加演出或擔(dān)任導(dǎo)演。

　　品特早年深受荒誕派戲劇代表人物塞繆爾·貝克特的影響，后來(lái)兩人更成為深交。他積極進(jìn)行新的戲劇實(shí)驗(yàn)，向英國(guó)的戲劇傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，很快便引起了人們的注目。這些劇的情節(jié)往往把一些無(wú)傷大雅的情況，逐漸變壞成荒誕的局面，劇中人物的行為有時(shí)令觀眾、甚至劇中其他角色費(fèi)解。

　　品特的作品新穎精煉，形式多樣，有獨(dú)幕和多幕舞臺(tái)劇，也有電視劇和廣播劇。早期主要作品有《房屋》（1957）、《送菜升降機(jī)》（1957）、《生日晚會(huì)》（1958）、《看管人》（1960）、《侏儒》（1961）、《搜集證據(jù)》（1962）、《茶會(huì)》（1965）、《歸家》（1965）、《昔日》（1971）和《虛無(wú)鄉(xiāng)》（1975）等。其中三幕劇《看管人》曾于1960年作為最佳劇本贏得晚會(huì)標(biāo)準(zhǔn)戲劇獎(jiǎng)和紐約報(bào)紙同業(yè)公會(huì)的專欄獎(jiǎng)，可以說(shuō)是他最成功的劇作之一。兩幕劇《歸家》1967年獲百老匯劇評(píng)家獎(jiǎng)。

　　哈羅德·品特出生在倫敦一個(gè)猶太裁縫家庭，在反猶主義思潮的影響下，走上戲劇之路。除了撰寫(xiě)舞臺(tái)劇劇本，品特還為廣播劇、電影和電視劇撰寫(xiě)過(guò)劇本，也是導(dǎo)演和演員，獲得過(guò)兩次奧斯卡獲提名和七次英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)提名。2005年，他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　品特的語(yǔ)言技巧、冷峻的解剖風(fēng)格影響了整整一代英國(guó)戲劇家。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)他的評(píng)價(jià)是“他改變了20世紀(jì)戲劇舞臺(tái)的面貌”。這位戲劇先鋒同時(shí)又是崇尚人權(quán)和反戰(zhàn)的作家，生命的最后幾年一直致力于此。

　　不過(guò)哈羅德·品特在中國(guó)，比較廣為人知的作品還是他參與編劇的電影《法國(guó)中尉的女人》。此外，品特還分別在《巴拿馬裁縫》和《曼斯菲爾德莊園》這樣的電影里演過(guò)一個(gè)跑龍?zhí)捉巧��?

　　他真正對(duì)戲劇的貢獻(xiàn)就是他的作品是可以作為英文戲教材的。他的原文，很容易看懂，但是能明白里面深層傳達(dá)的東西又挺難，他其實(shí)發(fā)現(xiàn)了人類語(yǔ)言的詬病�！�—徐昂（人藝導(dǎo)演，其根據(jù)品特作品《情人》改編的話劇正在上演）

　　品特的劇作創(chuàng)作大致被分為早、中、后三個(gè)時(shí)期。早期是荒誕派創(chuàng)作，中期是現(xiàn)實(shí)主義和回憶性的戲劇，如《情人》。這兩段時(shí)期的作品都有哲學(xué)上思辨的意味。后期的創(chuàng)作政治傾向特別明顯。

　　“我個(gè)人很喜歡品特，今年8、9月份我曾經(jīng)專赴英國(guó)劍橋大學(xué)進(jìn)行現(xiàn)在正在負(fù)責(zé)的“品特的研究”國(guó)家項(xiàng)目，但是很遺憾沒(méi)能見(jiàn)到品特。我個(gè)人對(duì)他很情有獨(dú)鐘，他的離世我感覺(jué)像是一位老朋友的離開(kāi)。”——華明（南京師范大學(xué)教授，品特作品中文版譯者） 。

　　他的作品語(yǔ)言高度集中和故事合乎邏輯，這是我最大的感觸。品特會(huì)用咖啡廳里旁邊人的對(duì)話或者街邊的聊天營(yíng)造自己的戲劇風(fēng)格。這個(gè)人給人最大感覺(jué)就是特楞，也特神，有膽兒。——沈林（中戲教授，英國(guó)戲劇研究專家） 。

　　媒體聲音

　　“品特擅長(zhǎng)揭示日常生活中的不祥與平靜狀態(tài)下的噪聲，這使他成為最有影響的劇作家并成為同代人模仿對(duì)象。”

　　戰(zhàn)后英國(guó)戲劇舞臺(tái)上最具有創(chuàng)造力，最高深莫測(cè)的戲劇家�！�

　　雖然哈羅德·品特是公認(rèn)的20世紀(jì)下半葉最偉大的戲劇家，但他的劇作和其他作品卻從來(lái)沒(méi)有在中國(guó)國(guó)內(nèi)正式出版，就算是2005年加冕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，國(guó)內(nèi)出版界對(duì)一位諾獎(jiǎng)得主作品仍保持罕見(jiàn)的沉默。事實(shí)上，國(guó)內(nèi)出版界對(duì)品特作品版權(quán)的爭(zhēng)奪一直在悄悄進(jìn)行。就在品特去世前不久，譯林出版社剛剛獲得了12部品特代表作的出版權(quán)。

　　據(jù)譯林出版社介紹，譯林出版社已經(jīng)獲得的品特作品版權(quán)，包括《看房者》、《生日晚會(huì)》在內(nèi)的12部作品，基本囊括了品特的代表作及所有重要作品。譯林社計(jì)劃以《品特作品集》的形式，將這12部作品分上、下卷于2009年推出。

　　20世紀(jì)80年代中期到90年代中期，中國(guó)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)荒誕派戲劇的熱潮。品特作為英國(guó)荒誕派的代表作家，其作品為中國(guó)觀眾所認(rèn)識(shí)。中央戲劇學(xué)院曾排過(guò)品特的《升降機(jī)》《生日晚會(huì)》《情人》等作品。中央戲劇學(xué)院教授沈林介紹，品特的作品在語(yǔ)言上有其獨(dú)到之處，早在80年代就有許多戲劇人紛紛模仿。“品特的去世對(duì)英國(guó)乃至世界文壇來(lái)說(shuō)，都是莫大的損失。真是太遺憾了。”在得知品特去世的消息后，文學(xué)評(píng)論家白燁深表惋惜。