人物簡介
羅伯特·文丘里是世界著名的建筑師，1964年與洛奇合開建筑事務(wù)所，開始了自己的建筑設(shè)計之路。他的作品深受路易·艾瑟鐸·康、埃羅·沙里寧、米開朗基羅等大師的影響。1989年他憑借在普林斯頓大學設(shè)計的u2018胡應(yīng)湘堂u2019獲的AIA榮譽獎。他的文章充滿了反叛色彩，受到人們的歡呼，特別經(jīng)C.詹克斯與R.斯特恩等人對其思想推波助瀾后，羅伯特·文丘里被戴上了u2018后現(xiàn)代主義之父u2019的桂冠。作為一名成功的建筑師，他寫了相當多的著作，并將建筑學中的復雜性和矛盾性深刻的描繪了出來。自他從拉斯維加斯學習回來以后，其創(chuàng)新思維影響了許多人，同時他還將其創(chuàng)造性的設(shè)計理念擴展到茶壺、咖啡壺、盤盞以及燭臺等。
文丘里早期的工作受到路易·艾瑟鐸·康和艾羅·薩里南的影響，同時也受到米開朗基羅、帕拉第奧、勒·科布西耶和阿爾瓦·阿爾托很大的影響。他說道：“在所有作品中，阿爾瓦·阿爾托的作品對我的啟示最大。它最具動感、最有聯(lián)系性，是學習藝術(shù)和技術(shù)最豐富的來源”。文丘里設(shè)計的建筑總是與社會、文化相關(guān)。他的創(chuàng)意靈感來源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設(shè)計的建筑既有個性，又與當?shù)丨h(huán)境緊密相連。盡管他已經(jīng)放棄了許多信仰，但他的作品還是被認為是后現(xiàn)代時期的一部分。
特點信息
設(shè)計的時候，文丘里喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行藝術(shù)為指導，其作品還被當作設(shè)計平面的典范，這些模式常具有紀念性和裝飾性。他以標記和符號為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計中。他說道：“建筑學應(yīng)該涉及到建筑的社會和歷史之間的關(guān)聯(lián)”，文丘里引用密斯·凡·德·羅的名言：“少就是多”，并形成自己的觀點�！吧倬褪嵌唷辈⒉皇侵笧榱艘欢ǖ睦嫘枰嗟难b飾，而是在風格和形式上更為豐富，他針對他的這一觀點，創(chuàng)作了《建筑的矛盾和復雜性》這本書來批判密斯·凡·德·羅的這一現(xiàn)代主義思想。
文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進的中心部分隔開。在他的設(shè)計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設(shè)計的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。
文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會因為已有的目的而忽視四周的環(huán)境，他這樣說道：“我喜歡建筑中的復雜性和對立性，這建立在近代觀點的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中”。
羅伯特·文丘里與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎------普立茲克建筑獎。他的設(shè)計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設(shè)計范圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務(wù)樓以及其他相關(guān)項目。
代表作品
“我喜歡建筑要素的混雜，而不要u2018純凈u2019；寧愿一鍋煮， 而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要u2018直截了當u2019的；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的u2018有趣u2019；我寧愿要世代相傳的東西，也不耍u2018經(jīng)過設(shè)計u2019的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐盛過度，也不要簡單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論�！�
——栗子山母親之家的設(shè)計者羅伯特·文丘里對建筑的獨特見解
在20世紀60年代的反思風潮里，他的主意在很長一段時間里都受到了冷落。知子莫若母，為了讓兒子的才華得到施展，他的母親出頭做了他的委托人，請他為她設(shè)計一處住宅。
1962年，在美國費城的栗子山，這座被稱為“母親之家”的別墅建成了。
建筑概況
在這座建筑中，文丘里一反現(xiàn)代主義建筑常用的平屋頂、方盒子的造型，而采用了傳統(tǒng)建筑常用的坡屋頂，表現(xiàn)出對文化傳統(tǒng)的重新發(fā)現(xiàn)和重視。然而，文丘里并非一味的返古復舊，母親之家仍是現(xiàn)代的。這一點很明顯：煙囪偏向一邊，而非正中。在對稱軸線上又有一條圓弧，卻又斷掉。
同樣在軸線上還有一道深深的裂隙。還有門洞，一半是斜的，而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體�？偟膩砜�，在細部上雖不對稱，卻也平衡。
其內(nèi)部的設(shè)計也非常接近文藝復興古典建筑大師帕拉第奧推崇的對襯平面，之所以說接近，是因為文丘里總是造成意外，使本該對稱的兩端顯得不對稱，例如餐廳的天花板突然出現(xiàn)1/4的圓弧形，
此舉雖然襯托了窗戶的高度，也使空間變得更為通透，但在視覺上仍然給人突兀的感受。具有古典情趣的壁爐本來應(yīng)該作為起居室的中心，但建筑師卻將它放在通往二樓的樓梯口。而樓梯的形狀也變得令人陌生，向上的樓梯一反常態(tài)采取了不規(guī)則造型。如此一來，就破壞了壁爐在室內(nèi)的核心地位，分散了人們的注意力。
二樓是間極大的臥室，后墻上有一扇巨大的拱形窗戶，幾乎占滿了整個墻面。房間從住宅的外山墻縮進，
形成一個小平臺。從住宅外部的角度看，面朝正立面的臥室就像是房屋的大煙囪。
建筑綜述
母親住宅表現(xiàn)了古典形式復雜的激變與曖昧模糊的異化效果，具有戲謔的美學意趣，這既是母親住宅的風格特點，又是對文丘里提出的以非傳統(tǒng)手法對待傳統(tǒng)的具體詮釋。
“這是我的母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符號來表達信息，體現(xiàn)了對建筑作為一種遮蔽物的理解�！蔽那鹄锓磳Φ牟皇乾F(xiàn)代主義本身，而是現(xiàn)代主義缺乏想象力的一面。他以暗喻的手法來處理這棟住宅的正立面，室內(nèi)空間被安排得既復雜又精巧。
文丘里一直聲稱自己是“現(xiàn)代的”建筑師，但他的設(shè)計又包含了大量清晰的古典主義特征。這種后來被稱為“戲謔的古典主義”的建筑理念，成為后現(xiàn)代主義建筑中影響最大的一種類型。
它在設(shè)計中使用嘲諷的手法來表達對于古典主義的形式特征的理解，體現(xiàn)了一種曖昧復雜、不合邏輯的非理性美學觀念。
理論概述
文丘里是奠定建筑設(shè)計上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就是乏味”的原則，向“少就是多”的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。
文丘里并不反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點。
他的設(shè)計包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的
設(shè)計依然是功能性的，實用主義的，簡單而明確的。1989年，因為“母親之家”這個住宅，美國建筑師學會授予文丘里25年成就獎。
在幾乎所有人都無法理解他的想法時，文丘里始終堅持自己的看法，不愿屈就時代潮流。我想，這也是對文丘里對建筑獨特見解的一種肯定吧，這座建筑不僅蘊含著濃濃的親情，更詮釋了“梅花香自苦寒來”這個人生哲理。
經(jīng)典作品
1.1961賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）
2.1961賓夕法尼亞州費城公會大樓（Guild House Philadelphia,PA）
3.1966印第安納州哥倫布消防隊四號大樓（Fire Station No.4 Columbus,IN）
4.1967新澤西紐黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）
5.1973 美國俄亥俄州奧伯林美術(shù)館（Art Museum Oberlin,OH）
6.1976賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場（Franklin Court Philadelphia,PA）
7.1978 德拉華住宅（House in Delaware,DE）
8.1980新澤西普林斯頓（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）
9.1983新澤西普林斯頓分子生物實驗室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）
10.1991新澤西Sainsbury Wing國家美術(shù)館（Sainsbury Wing National Gallery）
11.1994巴德學院（CPS Jr Library Bard College）
12.1994美國佛羅里達州（Emergency Services Orlando,FL）
13.1995哈佛大學紀念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）
14.1996 美國加利福尼亞州圣地亞哥拉霍亞（MCA La Jolla San Diego,CA）
