亨利·德·圖盧茲·羅特列克（1864年11月24日－1901年9月9日），法國貴族、后印象派畫家、近代海報設(shè)計與石版畫藝術(shù)先驅(qū)，為人稱作「蒙馬特爾之魂」。羅特列克承襲印象派畫家奧斯卡-克勞德u2022莫內(nèi)、卡米耶u2022畢沙羅等人畫風(fēng)，以及日本浮世繪之影響，開拓出新的繪畫寫實技巧。他擅長人物畫，對象多為巴黎蒙馬特一帶的舞者、女伶、妓女等中下階層人物。其寫實、深刻的繪畫不但深具針砭現(xiàn)實的意涵，也影響日后巴勃羅u2022畢加索等畫家的人物畫風(fēng)格。

　　在繪畫上的成就以外，羅特列克以新概念創(chuàng)作之彩色海報帶動了海報設(shè)計的創(chuàng)新；他使用當(dāng)時少用的石版畫技術(shù)，舍棄傳統(tǒng)西方繪畫的透視法，轉(zhuǎn)以浮世繪中深刻的線條表現(xiàn)觀賞者眼中的主觀空間，搭配巧妙的標(biāo)題文字，成功吸引觀賞者的目光，并與皮埃爾u2022勃納爾（Pierre Bonnard）同為當(dāng)代最具影響力的海報設(shè)計者。

　　1864年11月24日傍晚，亨利u2022德u2022土魯斯-羅特列克生于法國中部的塔恩省艾伯塔（Albi）的家中，全名亨利-馬里u2022雷蒙u2022德圖盧茲-洛特-加龍省雷克-蒙法（Henri-Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）。父親阿方斯u2022德圖盧茲-洛特-加龍省雷克（Alphonse de Toulouse-Lautrec）伯爵是名騎兵軍官，也是圖盧茲-洛特-加龍省雷克（Toulouse-Lautrec）家族的主人。這個家族起源自查理大帝時期，為土魯斯地區(qū)的顯赫家族，但到洛特-加龍省雷克祖父時，家業(yè)衰敗，羅特列克伯爵僅繼承了一百公頃左右的荒地，家族宅邸與頭銜。盡管如此，他與表妹，席雷朗家族（Taipie de Celeyran）的阿代勒（Adèle）結(jié)婚后，從娘家繼承了兩座城堡與大片葡萄園，使家族得以不墜。

　　原居戛納席雷朗家族為保持貴族血緣，本身即與土魯斯-羅特列克家族多代通婚：自18世紀(jì)遷居席雷朗（Celeyran）后，由于沒有后嗣，所以從土魯斯-羅特列克家族過繼一名男孩來，并改名作席雷朗，從此家族名稱改為席雷朗，接連數(shù)代皆以表親的關(guān)系持續(xù)通婚，親上加親。也因此出現(xiàn)基因上的缺陷，并影響到羅特列克之后的人生。

　　童年時期

　　身為家族的第一繼承人，羅特列克的誕生令整個家族大感喜悅，加上1868年羅特列克不滿周歲的弟弟夭折，幼小的羅特列克成為全家人的希望，更是集三千寵愛于一身。

　　即使如此，羅特列克的家庭卻籠罩在一片陰霾中：由于是奉母之命完婚，伯爵夫婦的婚姻并不幸福，兩人的關(guān)系十分淡泊，阿方斯伯爵雖于1863年便從軍中退役，但同他玩世不恭的父親一樣，伯爵一大早便獨自出游打獵，直到傍晚才帶著獵物回家。偶爾他會跑到巴黎， 與年輕軍官或時髦仕女共渡塵囂。對他而言，管理家務(wù)只是「女人的事務(wù)」，不是一名男子漢該作的工作。因此，全家的事情，包含幼小羅特列克的養(yǎng)育工作，全落 到母親阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承擔(dān)全家的家計，更全力投入獨子的教育，不惜帶他東奔西跑，只為讓他能夠接受良好的教育。日后羅特列克到巴黎展開繪畫 生涯，也全靠母親財力的支持才得以持續(xù)不輟。

　　小時候，羅特列克繪畫與文學(xué)的才華便已展露：1872年，為了接受更好的教育環(huán)境，母親帶著8歲的他全家搬到巴黎居住，在這他透過教科書、筆記本上的習(xí)作，自修學(xué)會了許多素描與繪畫技巧。1874年進(jìn)入中學(xué)就讀后，曾在學(xué)�？�物《同人志》中發(fā)表短篇小說，頗受同學(xué)歡迎。然而最重要的是在這期間，他認(rèn)識了畢生好友莫里斯u2022茹瓦揚，日后無論在精神或事業(yè)上，他都是羅特列克的一大支柱。

　　由于母親的指導(dǎo)監(jiān)護(hù)，盡管羅特列克對讀書興趣不大，在校成績?nèi)悦�列前茅。可是天生體弱的關(guān)系，進(jìn)入中學(xué)同一年便申請休學(xué)，由母親帶到尼斯老家養(yǎng)病，課業(yè)轉(zhuǎn)由家庭教師與母親督導(dǎo)。不久舉家遷回艾伯塔的故居。

　　少年時期

　　1878年，14歲的羅特列克與家人在艾伯塔團聚時，發(fā)生一起意外：他從客廳的椅子上摔下來時，被椅子下的掃把絆倒，造成左腿骨折。為此，母親帶他到尼斯等地療養(yǎng)。然而來年1879年，他在療養(yǎng)地與母親散步時，跌入一處一公尺深的坑洞，造成右腿骨折。這兩次意外雖僅造成骨折，但因多代近親通婚，患有遺傳性疾病的羅特列克停止了腿部骨骼發(fā)育，成為身高僅150公分的侏儒。而且因腳部停止發(fā)育，上半身仍持續(xù)成長，使下半身承受過多的體重，令他在步行上都顯困難，遑論進(jìn)行騎馬等激烈運動。

　　對愛好騎馬打獵且期盼克紹箕裘的羅特列克伯爵，這不啻為一大打擊。這成為他另一個棄家人不顧的理由，也令他更少回家，原來對兒子的期盼也轉(zhuǎn)移到郊外打獵之上；而對羅特列克伯爵夫人而言，丈夫的態(tài)度使她投入更多心血在照料兒子上。她不但一手包辦兒子的療養(yǎng)工作，帶他到尼斯、席雷朗等地治療、度日，并親自教導(dǎo)他拉丁文與英語，以免因療養(yǎng)而延怠課業(yè)。至于羅特列克本人，因失去自由活動的能力，閑暇時間轉(zhuǎn)而花在繪畫上，特別是他最喜歡的馬匹奔跑、騎士馭馬、帆船航行等景象，透過其視覺捕捉，出現(xiàn)在這時期的素描與油畫里。而這也奠定了日后成為畫家的基礎(chǔ)。

　　1881年七月，即將滿17歲的羅特列克前往巴黎參加大學(xué)入學(xué)考試，但卻落榜。于是利用三個月時間沖刺，終于十一月第二次入學(xué)考試時順利上榜。然而，喜好繪畫遠(yuǎn)大于學(xué)業(yè)的羅特列克卻放棄入學(xué)資格，轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)繪畫。這項決定最初遭到羅特列克伯爵夫人反對，但在舅舅勸說和鼓勵下，伯爵夫人接受了他的決定，讓他與父親前往巴黎，在專畫動物的聾啞畫家魯尼u2022布蘭斯多（Rene Princeteau）的畫室學(xué)習(xí)。

　　學(xué)徒時期

　　1882年三月，盡管只有幾個月，羅特列克對馬匹奔跑的成熟技巧讓布蘭斯多嘆為觀止，認(rèn)為已無力教導(dǎo)，故介紹他到著名的學(xué)院派畫家萊昂u2022博納（Leon Bonnat）畫室學(xué)習(xí)。在此，他接受學(xué)院派畫風(fēng)的洗禮，過往夸張的描繪有些收斂，加上新學(xué)到的構(gòu)圖技巧，使他構(gòu)圖更顯深度與層次感。該年暑假，他回舅舅家度假，創(chuàng)作出許多作品，然而九月再度前往巴黎時，博納到巴黎藝術(shù)學(xué)院（École des Beaux-Arts）任教，原來的畫室已關(guān)閉。羅特列克不得已下，轉(zhuǎn)而與部分同學(xué)轉(zhuǎn)往擅長歷史題材的學(xué)院派畫家費爾南u2022科爾蒙（Fernand Cormon）的畫室。

　　柯爾蒙雖是學(xué)院派畫家，但他的要求并不嚴(yán)格，甚至鼓勵學(xué)生自由創(chuàng)作。在此，羅特列克認(rèn)識了埃米爾u2022貝爾納（Émile Bernard）、凡u2022高等日后著名的新印象派和后印象派畫家，與這些新銳畫家切磋使羅特列克的繪畫技巧持續(xù)進(jìn)步。另一方面，因嫌科爾蒙的指導(dǎo)不夠嚴(yán)格，他自費在住處請模特兒，并訂定作息表以鍛煉繪畫技巧。這段期間，他十分努力，而成果也受到師長的肯定：勃納見到他的作品后，決定請他協(xié)助完成維克托u2022雨果作品的插圖。

　　同樣在此期間，羅特列克常與同學(xué)前往美術(shù)館欣賞畫作，相繼結(jié)識當(dāng)代著名的印象派畫家愛德華u2022馬內(nèi)、皮埃爾-奧古斯特u2022勒努瓦、埃德加u2022德加等人。其中，他對德加崇拜有加，1885年兩人第一次見面后，羅特列克即視他為精神導(dǎo)師。受到竇加的影響，羅特列克的繪畫題材逐漸轉(zhuǎn)變，由傳統(tǒng)的故事與動物逐漸轉(zhuǎn)為現(xiàn)實人物。不久，他離開柯爾蒙的畫室，正式將現(xiàn)實世界視作繪畫的對象。

　　蒙馬特時期

　　由于不習(xí)慣巴黎都會生活，羅特列克伯爵夫人于1883年搬到馬爾羅梅（Malromé）的別墅居住。僅剩一個人居住的羅特列克因嫌孤寂，搬到畫室同學(xué)兼好友艾柏特u2022葛爾尼葉（Albert Grenier）家居住。由于該住處位居巴黎北部的新興地區(qū)蒙馬特，當(dāng)?shù)爻涑庵�各種聲色場所。羅特列克定居于此后受到影響，開始流連當(dāng)?shù)氐目Х葟d與酒廊，并結(jié)識酒店老板兼小有名氣的男歌手阿里斯蒂德u2022布留安（Aristide Bruant）。布留安介紹他與妓女發(fā)生關(guān)系，因身形丑陋被許多女性拒絕的羅特列克也從風(fēng)塵女子身上找到渴望的溫柔，至此，他和夜生活脫離不了關(guān)系。

　　1886年，羅特列克離開柯爾蒙的畫室，也搬離了葛爾尼葉的住處。他在蒙馬特成立自己的畫室，但仍接受竇加的指導(dǎo)，并持續(xù)到1888年。這時，他與18歲的模特兒瑪莉-克雷曼汀u2022瓦拉東（Marie-Clémentine Valadon，即日后的畫家蘇珊娜u2022瓦拉東）交往，然而瑪莉只想騙取他的金錢，并以假裝自殺等手法威嚇羅特列克。經(jīng)過多年糾纏后，羅特列克于1889年忍痛結(jié)束第一段戀情，與她徹底斷絕關(guān)系。失戀后的羅特列克為了發(fā)泄，又與卡門u2022戈婷（Carmen Gaudin）交往，然而卻感染梅毒，這令他身心受創(chuàng)，從此也不太信任母親之外的任何女性，且更沉溺在蒙馬特的夜生活。

　　私生活雖然不太順?biāo)欤?888年與1889年卻是羅特列克藝術(shù)生涯初露頭角的時光：1883年與1887年兩度參與巴黎沙龍展（Salon de Paris）皆落榜后，1888年他開始將「Treclau」的創(chuàng)作假名改回「Lautrec」的真名簽名，改而參加布魯塞爾的二十人展（Les Vingt），來年參加第五屆獨立沙龍展（Salon des Refusés），并展出期間個人獨展。之后第六、七、八屆皆有作品參展，且評價不錯，也讓他逐漸被視為新藝術(shù)運動（Art Nouveau）的重要參與者。。其中在二十人展時，曾發(fā)生一段小插曲：畫展閉幕時，羅特列克應(yīng)邀出席閉幕典禮，然而典禮時比利時畫家亨利u2022德u2022格魯（Henry de Groux）痛批一同參展的梵谷不學(xué)無術(shù)，只會吹牛。此話一出，立刻引起身為梵谷友人的羅特列克不滿，揚言要與格魯當(dāng)場決斗，最后格魯收回他的批評，才避免了可能的流血沖突。

　　但這時影響羅特列克最深的，卻是酒店的夜生活。他最早出沒在葛樂蒂磨坊（Moulin De La Galette），并結(jié)識尚未成名的女舞者拉u2022古留。1889年，法國為了慶祝大革命百周年，在巴黎舉辦世界博覽會。為了因應(yīng)活動的帶來的觀光人潮，新型態(tài)的夜總會紅磨坊開幕了，而羅特列克也隨之轉(zhuǎn)移到此。由于酒店尊重他貴族與畫家的身分，羅特列克也樂于結(jié)交經(jīng)理與店中藝人紅星。1891年，另一家新型高級酒店巴黎酒店（Casino De Paris）開張，為了競爭過對手，紅磨坊挖角來拉u2022古留、馬瑟u2022滑蘭丹（Marcel Levesque）、珍妮u2022阿弗莉（Jane Avril）、夏烏考（Cha-u-kao）、依薇特u2022吉貝兒（Yvette Cuilbert） 等巴黎著名的藝人紅星，并請羅特列克為紅磨坊制作彩色宣傳海報。由于他的海報一改傳統(tǒng)，使用彩色和顯著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了許多上 流階層男女光顧紅磨坊。而羅特列克的宣傳也讓他成為紅磨坊的座上賓。于是，形形色色的藝人與客人成為他大多數(shù)的繪畫題材。

　　1892年起，羅特列克的繪畫對象又多出一種，即娼樓的妓女。最初這只是交通通勤上會經(jīng)過，結(jié)交一些妓女朋友。來年，由于醫(yī)師室友要結(jié)婚，為了騰出空間讓新婚夫婦生活，他干脆搬進(jìn)磨坊街（Moulin）的娼樓公寓居住。不同進(jìn)出其中的其它男性，羅特列克是以朋友與觀察者的角度與她們共同生活，并紀(jì)錄下一夜春宵外，妓女們的真實生活：鬧情緒、裝扮、性器官檢查、彼此之間的女同性戀關(guān)系等等...。具有貴族身分的羅特列克，不但公然出入娼樓，也常在公開場合稱贊娼樓，

　　因如此離經(jīng)叛道的行為，羅特列克不但成為上流社會議論的對象，也是各家媒體爭相關(guān)注的焦點。不過媒體重視的并非他的畫作，而是出人意表的言行舉止和笑話， 但他從未對媒體過于夸大的報導(dǎo)作出回應(yīng)與抗議。雖然大家對羅特列克意見甚多，但這三年也是創(chuàng)作的全盛時期，共完成五十多幅畫作。

　　1893年，羅特列克在畫商朋友莫里斯u2022喬懷安協(xié)助下，舉行生平第一次個展。為了避免不必要的爭議，他將有關(guān)妓女的作品擺在畫廊二樓，僅供少數(shù)朋友與鑒賞家參觀，其它爭議性較小的作品才放在一樓讓大眾欣賞。雖然羅特列克并不看好這次的個展，但出乎預(yù)料的是媒體卻給予其不錯的報導(dǎo)與評價，而羅特列克的精神導(dǎo)師艾德嘉u2022竇加也大大肯定他的作品，這也讓羅特列克于來年舉行另一場石版畫個展。然而這次的個展不太成功。同年，《白色評論》（La Revue blanche）在巴黎發(fā)行，在獨立畫展上引人注目的羅特列克結(jié)識其中的撰寫作家安德烈u2022紀(jì)德、保羅u2022紀(jì)樂希（Paul Valéry）以及畫家皮埃爾u2022博納爾（Pierre Bonnard）等人，進(jìn)而與其中兩位主編保羅u2022勒克萊克（Paul Leclercq）、塔迪u2022納塔松（Thadée Natanson）認(rèn)識，并成為相當(dāng)親密的好友。

　　1895年，羅特列克前往倫敦繪制肖像，順便拜訪詹姆斯u2022惠斯勒（James McNeill Whistler）等當(dāng)代英國畫家，并在參觀馬戲團時結(jié)識莫里斯u2022梅特林（Maurice Maeterlinck）等作家與詩人。來年又與喬懷安共游荷蘭、西班牙和葡萄牙，然后溯羅亞爾河而上，探巡法國中部的各處城堡。這年，羅特列克出版了以妓女為主題的石版畫畫冊，并接受《白色評論》邀請，以他相當(dāng)仰慕的塔迪u2022納塔松之妻蜜希亞u2022納塔松（Misia Natanson）為對象，為該雜志畫了一幅宣傳海報。

　　1897年起， 羅特列克因為通宵創(chuàng)作，常夜間失眠，因而逐漸染上酒癮，雖然經(jīng)喬懷安勸告，但卻日益惡化，經(jīng)常失眠喝酒，酒醉仍睡不著只好通宵作畫，這讓他孱弱的身體健康 更加惡化。為了改善情況，喬懷安決定替他在倫敦舉辦第三次個人畫展，以遠(yuǎn)離蒙馬特的花花世界。然而此次個展卻未受英國人青睞，以失敗作收，這反令羅特列克 酗酒情形更加嚴(yán)重，回國后甚至出現(xiàn)精神失常與幻覺的情形。最后，母親與醫(yī)師表弟加百利u2022達(dá)比埃（Gabriel Tapie）討論后，于1899年三月決定把酒精中毒的羅特列克強送至精神病院治療。

　　晚期

　　入院之初的羅特列克百般抗拒精神病院的治療，并寫信向父親求救，但未獲理睬。兩星期后，他的神智已較為清醒，開始擔(dān)心會被終身監(jiān)禁在院里，于是采取了幾個 對策：一方面他向院方表示愿意積極配合，減低彼此的不信任，另一方面他請經(jīng)常來探病的喬懷安送來畫筆與石材，希望用畫作證明自己的精神良好。因為關(guān)在院 里，羅特列克僅能憑記憶作畫，于是他以待在萊昂u2022勃納畫室期間，啟蒙老師魯尼u2022布蘭斯多帶他觀賞馬戲團的回憶為題，創(chuàng)作一系列石版畫作，其中有小丑表演、女馴獸師、特技雜耍、喜劇等等。在入院75天內(nèi)，共完成50多張作品，其中挑選30幅制成石版畫，這30幅畫最后也讓他離開精神病院。

　　5月20日出院后，羅特列克與遠(yuǎn)親威奧（Viaud）陪同下，前往諾曼底旅行，之后又前往哈佛爾（le havre）觀光。后來返回母親在馬爾羅梅的別墅靜養(yǎng)，直到十月母親的葡萄園收成后再度前往巴黎。由于擔(dān)心羅特列克再度沉溺于酒鄉(xiāng)之中，他的朋友們特地帶他逛當(dāng)?shù)氐姆�飾街。這次他結(jié)識一位18歲的女裁縫露薏絲u2022布魯埃（Louise Blouet），雖然她已名花有主，但對女性失望的羅特列克仍罕見地動了真情，并以她為模特兒，完成一幅油畫和兩張素描。

　　1900年，巴黎再度舉辦的世界博覽會，邀請羅特列克擔(dān)任繪畫的評審，但被他回絕，不過他仍舊坐著輪椅上前去參觀。由于沒特別的好感，他未完成任何相關(guān)作品。不久，他又再度染上酗酒的習(xí)慣，甚至連同行的威奧也無法勸阻他，這令他尚未恢復(fù)健康的身體再度惡化。五月，他與威奧再游諾曼底，為了感謝這位遠(yuǎn)親，他以威奧為對象創(chuàng)作晚年大作《威奧提督》（Admiral Viaud）。六月，因經(jīng)濟因素取消巴黎之行，直接從諾曼底前往波爾多，在此他迷上歌劇《梅薩莉娜》（Messalina），完成6幅相關(guān)畫作。十二月，羅特列克返回馬爾羅梅，然而因腳充血而下半身麻痹，之后采用電療法才恢復(fù)，但病情已十分嚴(yán)重。

　　1901年4月15日，羅特列克最后一次前往巴黎，并拜訪巴黎的老朋友。由于大家都知道他大限不遠(yuǎn)，此次為訣別之旅，所以除了感傷外，也帶他參觀各處故地，而他也整理了自己的畫室，并完成《威奧提督》與最后遺作《巴黎大學(xué)醫(yī)學(xué)院的口試》（An Examination at Faculty of Medicine）。七月，在朋友淚送下，羅特列克返回土魯斯，但回來后突然半身不遂。8月20日，母親羅特列克伯爵夫人帶他返回馬爾羅梅的別墅，這時，羅特列克的病情又急趨惡化，除了稍微修飾外，無力進(jìn)行任何創(chuàng)作。9月9日凌晨兩點十五分，羅特列克在家人與少數(shù)好友注視下逝世，得年36歲。

　　1912年，莫里斯u2022喬懷安為羅特列克整理出版?zhèn)饔洝读_特列克傳》。而其多數(shù)作品則由父母保管，直到1922年才捐給艾伯塔美術(shù)館（Mairie Albi），館方則成立土魯斯-羅特列克美術(shù)館（Le Musée Toulouse Lautrec）專門展示這些作品，至今該館仍是收藏羅特列克作品最多的地方。

　　作為后印象派畫家，羅特列克的繪畫技巧深受 印象畫派啟發(fā)，但又結(jié)合 浮世繪筆法與個人寫實的才華而獨樹一格。他的繪畫作品主要可分成兩大類型：油畫與石版畫。無論哪種類型，幾乎都以人物素描為主題對象。受到艾德嘉u2022竇加的強烈影響，羅特列克的畫作充斥著各式各樣的人物樣貌。

　　雖然同樣專注于人物畫，但羅特列克與竇加的風(fēng)格又大異其趣：竇加的畫作被認(rèn)為宛如鑰匙孔中的結(jié)果，她們（多數(shù)是女性）在畫中的姿態(tài)宛如不曾留意畫家的筆 觸，因此留下無矯作的體態(tài)之美；然而羅特列克的畫作卻有意無意的扭曲或夸大畫中人物的樣貌神情，進(jìn)而強調(diào)人物的生命力與寫實感，讓粗莽的中低階層居民也戴 上莊嚴(yán)的 面紗。

　　 一、油畫

　　羅特列克的油畫與水彩畫作品大略可分成三個時期：1888年以前的習(xí)作期，1888年至1898年的全盛期，1898年至1901年的厚重期。

　　 習(xí)作期（1887年以前）

　　1888年之前，羅特列克尚在摸索自己的繪畫風(fēng)格：雖然自小便展露出快速掌握物體移動瞬間的畫面并生動描繪出來的天賦，但受到學(xué)院派老師的影響，羅特列克盡可能壓抑本身變形扭曲畫作對象的 本能。

　　另外，雖然已表現(xiàn)出優(yōu)異的人物素描技巧，但畫作題材因不同老師的指導(dǎo)，創(chuàng)作題材也大不相同：在魯尼u2022布蘭斯多門下時，便以動物畫為主；到了 歷史畫畫家費爾南u2022柯爾蒙門下時，討厭畫作刻板人物的羅特列克也畫了兩三幅類似的題材作品。此外他也畫過同一畫室的同學(xué)文生u2022梵谷的 肖像畫。而在學(xué)院派老師指導(dǎo)下，羅特列克的最大收獲莫過于背景構(gòu)圖與透視法的成熟運用技巧，而涂色上也出現(xiàn)越來越多的繪畫線條。

　　1885年起，受到印象派與新藝術(shù)運動影響，羅特列克的畫作中出現(xiàn)印象派色調(diào)的筆法，逐漸講求畫作第一眼的視覺效果。另外，因崇拜印象派畫家艾德嘉u2022竇加，羅特列克放棄了學(xué)院派畫家的指導(dǎo)，逐漸將主題轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活中的人物。

　　 全盛期（1888年-1898年）

　　1888年起，羅特列克迷上蒙馬特的 夜生活，開過出新的畫風(fēng)：為了描繪快速舞動的藝人身影與觀眾，羅特列克完全放棄學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫方式，改以快速的線條描繪人物輪廓，如此扭曲夸大特征的本 能終于彰顯出來，并成為他的一大特色；另外使用稀釋過的顏料涂滿色面，使涂色快速而直接，連帶產(chǎn)生透明感，并依稀裸露出畫布的底色。

　　另外，從1883年起，羅特列克開始收藏浮世繪的畫作，并從中采用許多技巧加入畫中：他學(xué)會應(yīng)用具有韻律感的輪廓線條表達(dá)人物的服飾與身材特征，并將透視法中的水平線拉到畫作的上半部，使消失點移到畫作之外，因而讓畫里的空間距離變成急遽上升的斜線狀態(tài)；此外，具有顯著特征的主體人物被擺到前端，后面改以黯淡如黑影般的人群加以襯托，這些技巧使得主角更為明顯，受人注意，并塑造出夜生活里的刺激與戲劇性。

　　夸張甚至帶點丑陋的人物表情是這時期羅特列克畫作的最大特點：他不是憑空扭曲人物的樣貌，而是根據(jù)主角本身的特征加以夸大。而且，夜總會的表演光線 經(jīng)常由下而上照射，如此人物的鼻孔與嘴唇會顯得十分明顯，羅特列克抓住這個場景并畫成畫作，這讓現(xiàn)實生活中的美女在作品中也顯得丑陋。也因為如此，許多女 伶會為此向羅特列克抱怨，但他從未在畫作上讓步。

　　 厚重期（1899年-1901年）

　　1898年后，羅特列克因酒精中毒損害神經(jīng)，無法自由輕快地?fù)]動色筆，只好放棄全盛時期的快速繪畫技巧，改以厚重的顏色強調(diào)人物的性格。但除此之外，其它的技巧仍未放棄。不過由于病痛纏身，加上兩年后旋即去世，這時期的作品遠(yuǎn)少于前面兩個時期。不過由于多數(shù)時間不在蒙馬特，此期的繪畫人物不再是藝人紅星或妓女，而是以一同旅游的朋友，歌劇場景等題材為主。

　　此外，這時期也出現(xiàn)許多經(jīng)典的系列作品，如《梅薩莉娜》為描繪對象的6幅系列作品。

　　 二、石版畫與海報

　　相較于油畫作品，羅特列克的石版畫在當(dāng)代十分著名：他不但是當(dāng)時少數(shù)杰出的石版畫畫家，也用石版畫制作深具個人特色的海報。

　　石版畫發(fā)明于18世紀(jì)末的德國，雖然在19世紀(jì)后期多數(shù)印象派畫家已嘗試過這種繪畫技術(shù)，但羅特列克嚴(yán)謹(jǐn)且大量的石版畫作品卻與歐諾黑u2022 杜米埃（Honoré Daumier）并稱19世紀(jì)最重要的石版畫家。他從1885年離開費爾南u2022柯爾蒙的畫室后，立刻學(xué)習(xí)石版畫的技術(shù)，并以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞街谱髯髌罚合仍谑�版上打上素描草稿，期間以拇指擦拭線條，制造出現(xiàn)線條之間的疏密感，最后才制成石版畫。因此，他的多數(shù)石版畫幾乎是素描的重現(xiàn)，流暢的線條在其中扮演重要的角色。

　　但另一方面，羅特列克也制作大色面石版畫，并運用在海報作品上。當(dāng)時海報才剛運用在商業(yè)宣傳上，因此多數(shù)商家僅制作簡單小型的黑白海報作為宣傳，但羅特列克接受紅磨坊委托后，開始制作鮮艷、造型有力的彩色海報，以大膽的動作與表情吸引顧客上門，果然一炮而紅，成為當(dāng)時與皮爾u2022波那爾齊名的兩大海報創(chuàng)作者。

　　無論是石版畫或海報，羅特列克在其中運用了更多浮世繪的技巧：他大膽拋棄透視法，以線條創(chuàng)造出主觀的 空間感，并以左右不對稱的比例構(gòu)圖襯托主題；另外在海報上他使用大塊的純色裝飾，搭配刺激性的彩色字體，加上本身獨特的人物刻畫，使人們眼光自然被其作品所吸引。這也令他的作品成為當(dāng)時夜總會或歌手重要的宣傳品。

　　由于身體上的殘缺，羅特列克借著蒙馬特的 夜生活彌補心靈上的空缺，也因此認(rèn)識了許多舞者、藝人和娼妓。雖然多數(shù)都變成他的好友，但他與這些女性的關(guān)系始終懷著一種矛盾心態(tài)：他對她們抱持些許懷 疑、不信任，但又對她們悲慘的身世感到同情，而這點反映在作品上，便是無節(jié)制的夸張線條和沉重現(xiàn)實感的風(fēng)格（相反的，有關(guān)母親的畫作中，羅特列克總一貫保 持穩(wěn)重而平靜的風(fēng)格）。以下幾位在羅特列克的生命與藝術(shù)創(chuàng)作上，有舉足輕重地位的女性。

　　瑪莉-克雷曼汀u2022瓦拉東

　　瑪莉-克雷曼汀u2022瓦拉東（Marie-Clémentine Valadon，1865年9月23日-1938年8月7日）出身下層社會，母親是洗衣婦，未婚懷孕而生下她。15歲時她成為馬戲團雜技員，但一次失手摔落地面后被迫離職，前往巴黎蒙馬特區(qū)改當(dāng)裸體模特兒，不久未婚懷孕，生下一名男孩，即日后著名的風(fēng)景畫畫家莫里斯u2022尤特里羅（Maurice Utrillo）。

　　1885年時，她擔(dān)任羅特列克的繪畫模特兒，兩人即陷入熱戀中。羅特列克以她為題，完成許多畫作 ，并鼓勵與指導(dǎo)她進(jìn)行創(chuàng)作，然而瑪莉與他交往的目的卻是貪圖他的金錢，并多次欺騙他。最后羅特列克再也無法忍受，于1889年毅然離去。而這段失敗的初戀也讓他對女性備感失望，加上之后又從其它女性身上感染梅毒，從此不再輕言接受愛情。

　　但另一方面，瑪莉卻在羅特列克指導(dǎo)下開始繪畫創(chuàng)作，并在日后成為畫家，以蘇珊娜u2022瓦拉東之名留世。

　　拉u2022古留

　　拉u2022古留（La Goulue，1866年-1929年1月30日）是觀眾為她取得綽號，意思是「老饕」，羅特列克以此綽號為題完成許多知名作品，使這綽號反而比本名更為人們知曉。她本名露薏絲u2022韋伯（Louise Weber），出身猶太家庭，16歲時瞞著母親跑到葛樂蒂磨坊演出，并引起羅特列克注意。她大膽、奔放充滿野性的個性讓她深受觀眾喜愛，逐漸竄紅，并于1891年被挖角到紅磨坊表演。由于羅特列克以她為題，制作出許多成功的彩色海報，1891年至1895年之間成為全巴黎首屈一指的紅星，也是紅磨坊里的招牌舞者。但由于毫無節(jié)制的貪吃，她的體態(tài)日趨肥胖，最后不得不于1895年離開紅磨坊，在小巷里搭設(shè)小屋勉強過活，可是仍無法挽回沒落的表演生涯，最后被收容在養(yǎng)老院里渡過余生。

　　羅特列克對她的好感在于其不受拘束的個性。他以她為題制作了12幅油畫與許多宣傳海報，成功發(fā)揮了刻畫人物的專才，而成為其藝術(shù)生涯中最為人所知的 人物畫作。而兩人的友情也十分堅定：拉u2022古留離開紅磨坊后，在巴黎小巷里撘設(shè)表演小屋外的兩塊具有招牌作用的畫作是由羅特列克義務(wù)贊助的作品，而1901年風(fēng)樓殘燭的羅特列克仍在最后一次巴黎之行中強撐身軀，到小屋拜訪拉u2022古留。

　　珍妮u2022阿弗莉

　　珍妮u2022阿弗莉（Jane Avril，1868年-1943年）是一名意大利貴族與巴黎高級妓女的私生女，本名珍妮u2022布東（Jeanne Beaudon）。由于小時候常遭雙親虐待，后來被薩伯特慈善醫(yī)院（Pitié-Salpêtrière Hospital）收容，由金u2022馬丁u2022夏爾科（Jean-Martin Charcot）醫(yī)師照料。16歲時離開醫(yī)院后，于1889年來到紅磨坊�？赡芎蠹冶╆幱暗挠绊懀�成為藝人的阿弗莉感情并不穩(wěn)定，常更換情人，直到42歲時才嫁給德國藝術(shù)家莫理斯u2022比亞斯（Maurice Biais）。

　　不同于粗野的拉u2022古留，珍妮u2022阿弗莉個性內(nèi)向陰郁，喜歡獨自一人跳舞。由于這項特質(zhì)，加上帶有貴族血統(tǒng)，羅特列克喜歡將她孤獨一人的身影畫成油畫作品，而許多宣傳海報也以她跳康康舞（can-can）的姿態(tài)為主打標(biāo)題，吸引顧客上門。事實上，羅特列克的宣傳確實為珍妮u2022阿弗莉打出了名氣，不但令她成為紅磨坊中僅次于拉u2022古留的紅牌舞者，也讓她甚至遠(yuǎn)征英國及美國，在倫敦等異國都會展開巡回演出。

　　繪畫上，羅特列克大量采用浮世繪技法的繪畫風(fēng)格影響了新藝術(shù)運動與后印象派的作品風(fēng)格：不但與他同輩的文生u2022梵谷也采用大量具有韻律感的線條描繪事物，更啟發(fā)后輩畫家如巴伯羅u2022畢加索的人物畫風(fēng)格，進(jìn)而開創(chuàng)藍(lán)色時期的畫風(fēng)。這在后印象派中，可為十分具影響力。

　　根據(jù)網(wǎng)絡(luò)電影數(shù)據(jù)庫（IMDb）統(tǒng)計，1950年以來，以羅特列克為題電影的電影有兩部，電視劇有一部，以他為名的角色也出現(xiàn)在其它電影，特別是以紅磨坊主題的電影。另外，許多餐廳和商場為了表現(xiàn)優(yōu)雅熱絡(luò)的夜生活氣氛，會將羅特列克的畫作或海報圖樣畫成壁畫或空間裝飾。顯然，他幾乎已和紅磨坊和蒙馬特，乃至于19世紀(jì)末的巴黎畫上等號。