個(gè)人簡介
公元1957年畢業(yè)于中央美院附中，1962年畢業(yè)于中央美院中國畫系，1965年在北京中國畫院進(jìn)修班結(jié)業(yè)�，F(xiàn)為北京畫院專業(yè)畫家北京畫院藝術(shù)委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，北京市美協(xié)理事，東方美術(shù)交流學(xué)會常務(wù)理事，北京畫院專業(yè)畫家，一級美術(shù)師。
曾任畫院山水創(chuàng)作室主任。作品
《峨眉山谷》獲北京市1980年美術(shù)創(chuàng)作甲級獎(jiǎng)第一名；
《屹立千秋》入選區(qū)1984年第六屆全國美術(shù)作品展覽，被廉政為優(yōu)秀作品，為中國美術(shù)館收藏；
《峨眉清音》獲1985年“祖國環(huán)境美”美術(shù)作品一等獎(jiǎng)；
《似夢非夢》入選1986年“世界和平年”美術(shù)作品展覽。
《愛晚亭》、《溫泉?jiǎng)倬场贰ⅰ秿{江征帆》、《歲月.濤聲》、《山野人家》等作品多次入選國內(nèi)外大型美術(shù)作品展覽及在《中國畫》、《人民日報(bào)》等發(fā)表，或被中國美術(shù)館、天津藝術(shù)博物館、澳大利亞新南危爾士藝術(shù)博物館收藏。也工書法。
1988年先后在天津美術(shù)館、中國美術(shù)館舉辦個(gè)人書畫展。出版《張仁芝畫集》。
1987年其藝術(shù)事跡被載入英國倫敦出版的《世界名人錄》。
藝術(shù)簡歷
1962年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，同年到北京中國畫院（今北京畫院）至今。
1964年作品《爐前》入選建國15周年全國美展，由北京畫院收藏；
1984年《屹立千秋》入選第六屆全國美展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，中國美術(shù)館收藏；
1988年《蘆花秋雁》入選“88北京國際水墨畫大展”，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
1989年《金色年華》入選第七屆全國美展；
1990年《早春》入選中國赴日本“現(xiàn)代中國美術(shù)大展”，中國美術(shù)館收藏；
1994年《林泉圖》入選第八屆全國美展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
1999年《梵凈雨后》入選第九屆全國美展，獲銅獎(jiǎng)；
2002年《山城民居》、《江城印象》入選第三屆深圳國際水墨畫展；《雪中游峨嵋山寺圖》、《峨嵋一線天》入選“畫說世界遺產(chǎn)28中國山水畫展”�，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員
大事年表
1935年10月7日生于河北省興隆縣。父親名張澤，字恩溥，一生從事小學(xué)教育；母陳氏，家庭婦女。一周歲后隨父母回祖籍天津市薊縣西關(guān)村。
1953年初中畢業(yè)于天津三中，啟蒙于美術(shù)教師胡定九先生。
1957年畢業(yè)于中央美院附中，通過四年專業(yè)訓(xùn)練，打下繪畫基礎(chǔ)。畢業(yè)創(chuàng)作《就義》入選“畢業(yè)生成績展”，展后作品留校。
1958年畫《敬老院》，天津人民美術(shù)出版社出版。
1959年為人大會堂北京廳創(chuàng)作大幅青綠山水《百花山牧馬》，《前線》雜志發(fā)表。
1962年自中央美術(shù)學(xué)院國畫系畢業(yè)。受教于蔣兆和、李苦禪、宗其香、李可染、葉淺子等諸教授。三年級前學(xué)習(xí)寫意畫，主要學(xué)蔣先生人物畫，四年級入山水畫科。畢業(yè)實(shí)習(xí)赴皖南屯溪、休寧、黃山寫生。山水組畫《憶江南》（10幅）參加“1962年美院畢業(yè)生成績展”，展后作品留校，其中《春雨初霽》美術(shù)雜志發(fā)表。同年進(jìn)北京中國畫院，入中國畫進(jìn)修班，在秦仲文先生指導(dǎo)下學(xué)習(xí)山水畫。重點(diǎn)是臨摹清代四王吳惲作品，掌握傳統(tǒng)山水畫技法，體會古代山水畫神韻。
1963年山水畫《黃山溫泉攬勝亭》等2幅入選“北京中國畫迎春畫展”
山水畫《密云水庫》入選“北京市美展”
人物畫《在密林中》（越南女民兵）入選“北京市美展”
1964年人物畫《爐前》，入選“慶祝建國15周年全國美展”；《人民日報(bào)》、《解放軍畫報(bào)》發(fā)表；上海人社美印刷單頁發(fā)行。北京中國畫院收藏。
1965年年初到蘇、日等國巡展，到密云農(nóng)村參加“四清”運(yùn)動。
年初畫院進(jìn)修班結(jié)業(yè)，轉(zhuǎn)為專業(yè)畫家（畫院更名為北京畫院）
1966年大幅素描《蘭考人民多奇志，敢教日月?lián)Q新天》（與李穎合作）和《鞠躬盡瘁》入選“紀(jì)念焦裕祿全國專題美展”，前幅一月號《美術(shù)》雜志發(fā)表，“文章”由中國美術(shù)館丟失。
1966-1971年“文革”動亂，其間69年9月至71年初到南口和團(tuán)河干校勞動
1972年赴東北大慶油田體驗(yàn)生活3個(gè)月。
與北京畫院及北京人美社部分同志集體合作年畫四扇屏《大慶精神大慶人》，由北京人民美術(shù)出版社印刷發(fā)行。
人物畫《創(chuàng)業(yè)年代》入選全國美展。
1973年人物畫《創(chuàng)業(yè)人》入選“全國工業(yè)學(xué)大慶專題展”。
與薄松窗先生赴韶山、井岡山寫生，為京西賓館創(chuàng)作大幅山水畫《茨坪朝暉》。
1974年為合肥稻香樓賓館創(chuàng)作山水畫《井岡山》
1975年赴河南林縣、輝縣體驗(yàn)生活，創(chuàng)作人物畫《帶頭人》，入選“北京市美展”。
與張松鶴、周思聰合作《毛主席在廬山》，入選“北京市美展”，天津人美社印刷年畫發(fā)行。
1976年人物畫《凌云志》入選“北京市美展”，《連環(huán)畫報(bào)》發(fā)表。
1977年山水畫《愛晚亭》、《黃山人字瀑》入選（打倒“四人幫”后）“北京市首屆山水花鳥畫展”，北京展后到四川、湖南、湖北、河南、上海等十一省市巡展�！稅弁硗ぁ吩凇度嗣袢請�(bào)》、《湖南畫報(bào)》發(fā)表。天津藝術(shù)博物館收藏。
山水畫《春消息》入選北京市“文革”后，“慶祝文聯(lián)恢復(fù)活動畫展”，入選《北京美術(shù)作品選集》。
《鞠躬盡瘁》（周總理在病中）（與石齊、王為政合作），入選“北京市美展”。
1978年山水畫《三灣毛主席舊居》入選“解放軍全軍美展”，總政文化部收藏。
赴廣西桂林、南寧、湖南韶山、板倉、黃山、廣州等地寫生。
為北京火車站候車室創(chuàng)作山水畫《漓江行》。
與王為政合作人物畫《軍隊(duì)要整頓》（鄧小平、葉劍英在軍委擴(kuò)大會議上）入選“北京市美展”，北京畫院收藏。
1979年赴四川樂山、青城山、峨嵋山寫生。
山水畫《草堂春深》入選“慶祝建國三十周年北京市美展”
山水畫《漓江煙雨》入選“北京中青年中國畫家赴澳門畫展”
山水畫《峨眉山谷》入選“北京畫院與江蘇省國畫院中國畫聯(lián)展”。
《廬山春色》入選赴日本長崎“中國現(xiàn)代美術(shù)作品展”，并入選該展畫集。
1980年山水畫《峨眉山谷》榮獲“北京市80年度美術(shù)創(chuàng)作”甲級獎(jiǎng)，北京畫院收藏。
加入中國美術(shù)家協(xié)會。
山水畫《雨滌松青》入選“北京市首屆80年代中國畫展”。
赴浙江登干山、黃山寫生。
赴福建武夷山、鼓山、泉州、廈門等地寫生，為福州軍區(qū)創(chuàng)作《長城》等山水畫四幅。
1981年山水畫《鐵板銅琶大江東》等4幅作品入選“北京畫院赴溫哥華中國畫展”，隨畫展訪問加拿大、日本。
赴西安參觀大、小雁塔、碑林、兵馬俑、永泰公主墓、半坡遺址。
1982年山水畫《泰山南天門》等10幅參加“八省一市山水畫聯(lián)展”，先后在南京、福州展出。
《黃山幽境》入選赴深圳“北京畫院中國畫聯(lián)展”，入選該展畫集。
書法（楹聯(lián)）入選《當(dāng)代楹聯(lián)墨跡選》。
1983年山水畫《贛南峽谷》入選由中國外展公司主辦“赴圭亞那中國畫展”
山水畫《黃山慈光寺》入選由中國外展公司主辦“赴聯(lián)邦德國中國畫展”。
山水畫《三灣故居》由天津藝術(shù)博物館收藏。
赴華山寫生。
1984年山水畫《屹立千秋》入選“第六屆全國美展”，評為優(yōu)秀作品，《中國畫》《迎春花》發(fā)表，中國美術(shù)館收藏；獲“北京市美術(shù)創(chuàng)作榮譽(yù)獎(jiǎng)”在。
山水畫《云蒸霞蔚天都路》入選由外展公司主辦“赴阿爾及爾中國畫展”。
赴河南新鄉(xiāng)首次舉辦個(gè)人展。
應(yīng)邀參加南京中國美協(xié)主辦之中國畫學(xué)術(shù)討論會。
赴黑龍江、興凱湖、鏡泊湖及浙江天臺山溫嶺石塘漁村寫生。
為人民大會堂創(chuàng)作山水畫《云山雪霽》、《泰山南天門》。
1985年山水畫《雪山蕭寺圖》入選“北京市八十年代中國畫展”，市美協(xié)收藏。
山水畫《歲月、濤聲》入選“北京畫院新作展”《人民日報(bào)》發(fā)表。
山水畫《琴韻》入選“中日水墨畫聯(lián)展”。
山水畫《峨嵋清音》入選《中國環(huán)境報(bào)》主辦“祖國環(huán)境美美術(shù)、書法、攝影展”，獲“美術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)”；《中國環(huán)境報(bào)》社收藏。
花卉《殘秋》入選“北京市八十年代中國畫展”，獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，北京市美協(xié)收藏。
赴湘西張家界、索溪峪及南岳衡山寫生。
1986年山水畫《漓江夢幻》入選“北京市慶u2018七一u2019美展”，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，北京市美協(xié)收藏。
天津市美術(shù)館舉辦個(gè)展，展出作品59幅。
山水畫《綠蔭》，由深圳博物館收藏。
山水畫《膠東山水》由煙臺藝術(shù)博物館收藏。
山水畫《潛流》入選“北京市八十年代中國畫展”，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，北京市美協(xié)收藏。
山水畫《似夢非夢》入選“中國紀(jì)念國際和平年全國專題邀請展”。
花卉《雞冠花》入選“中國畫研究院全國二十八省市中國畫邀請展”。
山水畫《蒼松不死》、《慈光寺》入選赴日本靜岡縣中日合辦“中國百景山水畫展”。
作品《金秋》、《夏日荷塘》入選“東方美術(shù)交流學(xué)會赴香港中國畫展”，前幅入選該畫展畫集。
三月，赴四川昭化、劍閣、九寨溝寫生。
六月，赴膠江半島寫生。
山水畫《李白詩意（三峽）》入選“北京新時(shí)代畫展”。
書法《今勝昔》入選鄭州“黃河碑林”，入選該書法集。
《雁南飛》入選北京“赴東京美術(shù)作品展”。
1987年三月，帶中央美院燕山石化大專班學(xué)生上寫生課，第四次入川，赴綿竹清平伐木廠、青城山、峨邊、重慶、大寧河寫生。出三峽至秭歸瞻仰屈原故里，在香溪寫生。
十月，山水畫《黃山雪霽》由中國美協(xié)收藏。山水畫《漓江煙雨》由陜西省美協(xié)收藏。十月，山水畫《山鄉(xiāng)早春》由南昌國畫院收藏。
十月，赴江西三清山、廬山、景德鎮(zhèn)、婺源等地寫生，參加書畫家“青云譜雅集”
八月，《聞勝亭》入選“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭五十周年建軍六十周年中國書畫展”，中國軍事博物館收藏。
《蠡園觀魚》等山水畫九幅參加“河山畫會年度聯(lián)展”，在北京、武漢、汕頭、西安展出。
《松的自述》入選“北京畫院建院三十周年展”，《人民日報(bào)》發(fā)表。
《白云出岫鳥飛入松圖》入選香港中文大學(xué)主辦“東方水墨畫大展”，香港、臺北展出。
《如情似夢漓江水》入選深圳“中國當(dāng)代書畫名家邀請展”入該展畫集。
參加深圳中國當(dāng)代書畫家“嶺南雅集”。
評為北京畫院一級美術(shù)師。
受聘為北京市美術(shù)系列中級職稱評審委員。
三月，《留云書屋》入選“中日水墨畫交流展”，入選該展畫集。
七月，《冬日》入選北京市“大好河山畫展”。
八月，《琴韻》參加“東方美術(shù)交流學(xué)會首屆年展”入選該展畫集。
《山區(qū)》入選北京市“北京風(fēng)情畫展”。
天津人美社出版?zhèn)�人畫集，收入山水畫五十二幅。
十一月，《高山流水》入選“大陸水墨畫展”在臺北三原色藝術(shù)中心展出，入選該展畫集。
《青巖山隨想曲》入選東方美術(shù)交流學(xué)會《中國畫作品選》。
個(gè)人傳略開始收入英國倫敦出版之《世界名人錄》（《WHO’SWHO》）。
1988年作品《金秋的項(xiàng)鏈》、《留云書屋》、《張家界之夏》及《張家界之秋》四幅入選外展公司與美國伊利諾斯大學(xué)合辦“當(dāng)代中國畫家十五人邀請展”，先后到伊利諾斯州克拉納特藝術(shù)博物館、火奴魯魯美術(shù)學(xué)院和威斯康星州艾爾維海姆藝術(shù)博物館展出。
《蘆花秋雁》入選“八八北京國際水墨畫大展”，獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，入選該展畫集。
山水作品四幅，入選“赴瑞士巴塞爾國際美術(shù)博覽會之中國畫展”。
十二月，作品《荷》入選“北京八十年代中國畫展”。
《秋色》、《玉屏樓》、《半山寺》及《張家界之秋》等山水畫十幅入選“外展公司主辦赴列支敦士登中國畫展”。
《姑蘇園林》入選“京杭大運(yùn)河書畫展”，入選該展畫集。
在中國美術(shù)館舉辦個(gè)畫展，展出作品八十九幅。
應(yīng)邀赴日本四國香川縣觀音寺為興昌寺作畫，游東京、大阪、京都、奈良，木縣勞賀郡、山梨縣甲府市、高松市栗林公園等，赴日光、鹽原、富士山、伊豆半島天城高原等風(fēng)景名勝寫生。
在北京美代會被選為北京美協(xié)理事。
1989年《金色年華》（荷）入選“第七屆全國美展”，入選該展畫集。
《昨夜西風(fēng)》（荷）入選外展公司主辦之赴蘇、芬蘭、盧森堡“中國中青年畫展”。
《從清晨到黃昏》及《江河源頭》入選天津人美社出版之《當(dāng)代中國畫探索佳作選》。
八月，《荷香》入選“紀(jì)念建國四十周年、北京和平解放四十周年美術(shù)作品展”。
《隆冬》捐獻(xiàn)由法國德魯奧拍賣行主持之“為拯救威尼斯和長城北京國際藝術(shù)品拍賣”。
七月，個(gè)人傳略收入《當(dāng)代中國書畫篆刻家辭典》。
《岱灣組畫》五幅及《后湖橋影》、《深谷》等參加中國畫研究院主辦“中國山水畫聯(lián)展”。
第四次登泰山寫生。赴北戴河寫生。
七月游大同、北岳恒山，赴渾元懸空寺、平朔、應(yīng)縣等地寫生。
《深谷》由中國畫研究院收藏。
《膠東山水》一幘上泰山市藝術(shù)博物館收藏。
赴甘肅、游敦煌，參觀石窟藝術(shù)。
1990年《老藤》、《知音》及《黃海晴嵐》入選漢城“九十年代現(xiàn)代中國畫代表作家展”。
《松濤琴韻》等二幅入選赴日本東京“中國現(xiàn)代繪畫巨匠展”。
《金秋的項(xiàng)鏈》入選“中國畫研究院年度院展”。
《臨風(fēng)》、《帶雨》、《含露》及《白荷》入選“北京畫院赴香港中國畫展”。
《武夷勝境》等三幅入選“現(xiàn)代水墨聯(lián)盟首展”。
《漓江煙雨》、《夕輝》、《留園之春》等五幅入選赴日本千葉縣“北京畫院作品展”并入選該展畫集。
《潑墨白荷》入選“東方美術(shù)交流學(xué)會年度展”。
《國恥紀(jì)念碑》入選“紀(jì)念鴉片戰(zhàn)爭一百五十周年專題美展”。
《白荷》入選北京畫院與上海,廣東,陜西及江蘇“五省市畫院中國畫聯(lián)展”
《留云書屋》入選新華社主辦“中國當(dāng)代名家書畫展”。
《一花一世界，一葉一如一》入選中國畫研究院等單位主辦“中國佛教題材專題畫展”。
《正陽門》、《南池子》入選北京美協(xié)“北京風(fēng)情畫展”，《正陽門》為北京美協(xié)收藏。
五月，赴山西吉縣、陜北宜川一帶黃土高原及黃河壺口瀑布寫生。
再游黃山寫生，授課于黃山寫生畫院。
赴京郊門頭溝山區(qū)寫生。赴狼牙山、淶源山區(qū)寫生。
《殘荷》應(yīng)邀捐贈潘天壽基金會，入選該基金會編印《當(dāng)代著名是國畫家作品精選》。
香港《收藏天地》雜志五月號在《李可染畫派傳人》專輯中發(fā)表“杜華”文《情感的凝聚，心靈的回想——訪山水畫家張仁芝》，并發(fā)表《北國之冬》、《西岳雄峙》、《林中幽徑》、《河畔人家》等作品八幅。
1991年《黃河在咆哮》、《新挖的窯洞》等黃河系列作品六幅參加“黃土魂山水畫聯(lián)展”。
《早春》入選中國美術(shù)館主辦赴日本“現(xiàn)代中國美術(shù)大展”，（在河口湖美術(shù)館、大阪美術(shù)館展出），入選該展畫集。
《塞上春色》、《荷》入選“東方美術(shù)交流學(xué)會赴深圳會員年度展”。
《靜谷》入選“慶祝建黨七十周年全國美展”獲北京市美協(xié)“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。
《夏日清暉》入選中日主辦“中國的四季大型中國畫展”，獲銅獎(jiǎng)。
《桃花源圖》入選韓國漢城’91現(xiàn)代中國畫代表作家展入選該展畫集。
八月，赴潭柘寺、昌平大嶺溝寫生。
九月，赴山西參觀永樂宮壁畫，永濟(jì)黃河故道，唐代黃河大鐵牛，普救寺及夏縣司馬光故里等地。
《深情的富士》《無錫即景》入選赴日本東京等地“民間書畫交流展”。
《秋林晚照》、《漓江雨后》等山水畫五幅入選北京畫院赴日本大阪“中國畫聯(lián)展”。
書法五幅入選中國畫研究院主辦“辛未年畫家書法展”。
《白石舊居》、《峨眉冬雪》入選“東方美術(shù)交流學(xué)會澳門中國畫展”，入選該展畫集，訪澳門。
《北京之春》、《梅園新春》及《潑彩荷花》（長卷）等四幅入選“國際藝苑第四屆水墨畫聯(lián)展”。
《潑彩白荷》入選山東省主辦“中國旅游藝術(shù)節(jié)書畫展”，獲三等獎(jiǎng)。
新世界出版社出版?zhèn)�人畫集，收入山水畫二十七幅。
《冬荷》第三幅入選美國明尼蘇達(dá)州立大學(xué)詹生美術(shù)博物館主辦的“中國當(dāng)代水墨畫收藏展”，《冬荷》入選該展畫集。
香港《美術(shù)家》雜志第81期發(fā)表孫克文章《求救求美，一意孤行——張仁芝山水天地》，發(fā)表《北美紀(jì)游》等山水畫十八幅。
《晉南印象》、《晉陽秋》、《山村秋暮》入選中國畫研究院主辦之“中國山水畫邀請展”，后者中國美術(shù)館收藏。
《松林古剎》深圳美術(shù)館收藏。
被北京市政府聘為北京市美術(shù)系列高級職稱評審委員會委員。
1992年《靜谷之二》入選“北京畫院建院三十五周年展”及“紀(jì)念講話發(fā)表五十周年全國美展”。
《樂山大佛》入選“北京市紀(jì)念講話發(fā)表五十周年美展”。
五月十七日，香港《文匯報(bào)》在《中國書畫》�？l(fā)表包立民評論文章《張仁芝的山水畫》，發(fā)表《太湖萬浪橋》、《高山流水》、《屹立千秋》及《太行屏障》四幅作品。
《靜谷之二》、《華山南峰氣象》在《人民日報(bào)》海外版發(fā)表。
赴臺灣省臺南老爺藝坊舉辦個(gè)展，展出作品二十八幅。
《高山流水》在《大地》雜志第一期發(fā)表�！兑x松韻》在《大地》雜志第二期發(fā)表。
在深圳“中國畫廊”舉辦個(gè)展，展出作品五十八幅。
《金色年華》入選青島出版社與香港地平線出版社聯(lián)合出版之《1979-1989當(dāng)代中國畫》大型畫集。
《荷四條屏》入選北京市“九十年代中國畫展”。
赴大別山區(qū)羅山縣、宣化店一帶鄂豫皖革命老區(qū)及雞公山寫生。
《雞公山印象》等山水畫五幅入選“革命老區(qū)大別山寫生畫展”。
《清暉》入選深圳“u201892第二屆國際水墨畫展”，應(yīng)邀參加該展學(xué)術(shù)討論會。
五月，山水畫《唐柳宗元詩意》由北京藝術(shù)博物館收藏。
《春天的足跡》入選北京市委宣傳部、北京文聯(lián)、北京美協(xié)、炎黃藝術(shù)館及北京畫院合辦“美哉北京大型畫展”，入選《美哉北京》畫集，北京市政府收藏。
山水畫《唐人詩意》入選《環(huán)境與發(fā)展美術(shù)書法作品集》。
1993年《雨中上班的人們》、《故宮神武門》、《張家界之冬》、《塞上金秋》、《午門》及《萬壽山昆明湖》等六幅入選中國國際文化交流中心主辦“赴瑞典達(dá)渥斯國際會議中心當(dāng)代中國畫展”。
《秋晌》、《潛流》、《霧都重慶》、《這里桃花即將盛開》、《雞公山》二幅及《華山系列》三幅參加“傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國畫六人聯(lián)展”，其中《西岳崢嶸》在《中國畫》雜志第六十期發(fā)表。
《荷塘初夏》等荷花系列四幅參加遷安造紙廠特邀“當(dāng)代名家十人作品聯(lián)展”。
《峽江圖》等二幅入選中國旅游書畫聯(lián)誼會赴香港國際旅游節(jié)“中國長江三峽書畫展”（香港大會堂），訪香港。
《神奇詭異張家界》入選“中國畫研究院中、日、韓水墨畫交流展”。
《門辟九霄圖》參加“紀(jì)念徐霞客誕辰書畫展”。
山水作品三幅參加“中日水墨畫聯(lián)展”。
《山林寂靜》應(yīng)邀參加武漢長江美術(shù)館舉辦“全國第二屆山水畫展”，入選該展畫集。
《翠岡》參加安徽省主辦“全國首屆山水畫展”（安徽省博物館）
《夕陽落山圖》入選中國美協(xié)中國畫藝委會主辦之“首屆全國中國畫大展”，獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，入選該展畫集。
《峨嵋勝境》入選“中、日、韓三國藝術(shù)交流展”。
《秋風(fēng)賦》、《九華山居圖》入選“中日韓水墨畫聯(lián)展”，入選該展畫集。
山水寫生五幅入選“北京畫院寫生作品展”。（中國美術(shù)館）其中《黃山玉屏峰》在《中國畫》雜志第六十一期發(fā)表。
《荷鄉(xiāng)月夜》應(yīng)邀參加“北京國際藝術(shù)博覽會書畫精品展”。
《懸空古寺圖》入選中國美協(xié)、書協(xié)主辦“紀(jì)念毛澤東誕辰百周年全國美展”。
《崇山密林圖》入選“北京紀(jì)念毛澤東誕辰美展”（中央美院陳列館），《中國畫》雜志發(fā)表。
《紅二十五軍長征出發(fā)地》、《山村秋色》、《鄂豫邊界的小小村落》及《黃河在這里轉(zhuǎn)了個(gè)彎》等五幅參加北京畫院山水畫創(chuàng)作室主辦“信天游山水畫聯(lián)展”。
《秋晌》在《美術(shù)》雜志發(fā)表。
《荷》、《鼓浪嶼》等九幅參加廣州“首屆中國藝術(shù)博覽會”。《早春》（中國美術(shù)館藏品）入選美術(shù)館舉辦之“遷百年山水畫展”，入選浙江人美社編印之《中國美術(shù)五十年》大型畫集。
《夏之荷》捐贈中國民政部主辦中國大陸孤兒助養(yǎng)助學(xué)活動基金會。
1994年應(yīng)邀參加“中國著名書畫家赴東南亞友好交流團(tuán)”，出訪泰國、馬來西亞、新加坡。
作品近六十幅在馬來西亞吉隆坡“收藏家天地”舉辦個(gè)展，再訪馬來西亞。
《中國畫》雜志第六十四期發(fā)表王志純評介文章《線的魅力》及山水作品二十幅。
作品《淵明詩意》入選“中、日、韓赴香港美術(shù)交流邀請展”，入選該展畫集。
應(yīng)邀赴云南，游昆明、石林、西雙版納。
作品《林泉圖》入選“第八屆全國美展”，收入《第八屆全國美展獲獎(jiǎng)作品集》。
作品《清水河口》入選“中、日、韓繪畫聯(lián)展”，先后在北京、漢城展出。
十月赴河北興隆山區(qū)及霧靈山寫生。
赴湖北神農(nóng)架、武當(dāng)山寫生。
應(yīng)邀赴深圳參加城市山水畫研討會。
江蘇美術(shù)出版社出版、吳國亭編《當(dāng)代山水畫佳作賞析》發(fā)表《千葉林�！�，及評論文章《流暢的圓舞曲、精湛的抒情詩——讀張仁芝<千葉林海>記》。
1995年赴漢城參加“中、日、韓BECETO美術(shù)節(jié)書畫聯(lián)展”活動。作品《山村秋色》等二幅參展。
《滴水巖飛瀑》入選北京市藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展，入選該展畫集。
《深壑密林》在《中外文化交流》雜志發(fā)表。
《草堂納涼圖》入選《中央統(tǒng)戰(zhàn)部收藏名家書畫集》。5.4月赴深圳參加深圳畫院主辦“城市山水畫研討會”。
6月赴湘西參加中央電視臺主辦“雅游張家界活動”。
七月赴海南海口參加“95海南書畫名家筆會”。
1996年《秋林暮韻》入選中國美協(xié)中國畫藝委員會主辦之“中日水墨畫交流展”，分別在北京、東京展出，入選該展畫集。
《林泉圖》及簡歷錄入香港世界華人美術(shù)名家出版社出版之《世界華人美術(shù)家年鑒》。
作品十二幅及個(gè)人簡歷錄入光盤圖書《中國當(dāng)代美術(shù)家》。
個(gè)人簡歷錄入中國中外名人研究中心及中國國際交流出版社編印之《世界名人錄》中文版。
《正陽門箭樓》入選“中、日、韓BECETO美術(shù)節(jié)作品聯(lián)展”，并入選該展畫集。
作品《大寧河即景》入選“中國三峽百景圖山水畫展”，收入該展畫集。
《深谷清溪》入選“青島建市百周年全國名家書畫展”，入選該展畫集。
四月入川，再游青城、峨眉、樂山寫生。八月，又游四川青城、峨眉、江油竇團(tuán)山、五通橋等地寫生，瞻仰李白故里。
十月再游海南赴文昌、陵水、興隆農(nóng)場、通什、南圣河及五指山區(qū)寫生。
1997年《荷塘清趣》等二幅入選中國美協(xié)主辦“赴美中國當(dāng)代名家作品展”，舊金山南海藝術(shù)中心展出。
《層林幽居》入選“北京畫院建院四十周年大型畫展”，收入《北京畫院畫集》。
《黃山黑虎松贊》參加“迎接香港回歸之深圳中國畫邀請展”。
《深潭游艇》、《懸空古寺圖》參加“珠海迎香港回歸中國畫邀請展”。
《九寨飛瀑》、《青城清幽》及《峨眉—線天》三幅參加“河山畫會深圳年度展”。
汕頭畫院舉辦個(gè)展，展出作品五十八幅。
《山村小雪》入選“中、日、韓BECETO美術(shù)節(jié)作品聯(lián)展”。
《月下荷塘》入選北京文化發(fā)展基金會主辦“迎香港回歸中國書畫精品展”，入選該展畫集。
《漓江煙雨》等三幅入選“北京西院赴韓國水墨畫展”。
《避暑勝地雞公山》、《華山西峰漫坡》入選《北京市青年聯(lián)合會委員藝術(shù)作品集》。
《青巖暮靄》等五幅入選《中國煙草書畫集》。
《知音圖》應(yīng)邀參加“第三屆當(dāng)代中國山水畫展”，十一月在珠海、北京、鄭州展出。
《華山飛雪》，入選“北京畫院赴韓國漢城中國畫展”。
個(gè)人簡歷收《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》
《唐常建詩意》參加“全國當(dāng)代書畫名家百人精品展”，入選該展畫集。
應(yīng)邀赴湖北參加“世界華人藝術(shù)家三峽刻石首展”及參觀三峽工程等活動，再游三峽及漂流神農(nóng)溪寫生。
赴云南游昆明大觀樓、西山龍門及西雙版納等地。
入選中國美協(xié)主辦《中國當(dāng)代美術(shù)家》主頁，
1998年《東岳登山路》應(yīng)邀參加“紀(jì)念周恩來誕辰百周年全國書畫名家作品邀請展”，入選該展畫集。
《大江頌》應(yīng)邀參加“中共中央和毛澤東紀(jì)念堂紀(jì)念周恩來誕辰百周年全國書畫名家邀請展”。
《人民日報(bào)》海外版發(fā)表《畫荷斷想》短文及荷一幅。
三月，赴無錫、蘇州、杭州寫生。
七月，再游貴州，赴黔東北梵凈山、湘西鳳凰及黃果樹瀑布寫生。
隨畫院組織赴京郊延慶、密云、門頭溝山區(qū)寫生。
《早春》入選北京人美社主編之《中國美術(shù)全集——現(xiàn)代山水卷》
《西子疏妝圖》入選“世紀(jì)之星——首屆中國藝術(shù)雙年展”（南京——多倫多）。
為迎接香港回歸一周年，參加中國文化部“錦繡中華”巨幅山水畫集體創(chuàng)作，由江澤民主席題字，作為國家禮物贈香港特區(qū)政府。
《南海漁帆》、《檳榔寨》入選海南出版社《海南風(fēng)情》中國畫集。
八月，參加中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦“抗洪救災(zāi)書畫筆會”。
《冬雪》、《深潭游艇》入選《中國當(dāng)代名家作品珠海邀請展畫集》。
《金秋》入選中國文化部、李可染基金會等主辦之“u201898中國國際藝術(shù)年——當(dāng)代中國山水畫、油畫風(fēng)景展”。入選該展畫集及《“當(dāng)代中國山水畫、油畫風(fēng)景展”中國畫精品選》。
《五塔寺金秋》、《景山萬春亭》入選深圳畫院、深圳文化局編，中國美術(shù)學(xué)院出版社出版之《城市山水畫》畫集。
1999年《梵凈雨后》入選第九屆全國美術(shù)展，獲銅獎(jiǎng)。
《一年容易又秋風(fēng)》、《醉翁亭記圖意》等作品十幅應(yīng)邀參加“世紀(jì)之門——成都現(xiàn)代藝術(shù)館中國藝術(shù)邀請賽”（1999.12.31-2000.2）
2000年《清溪》、《家住青山綠水間》入選中國文化部主辦“中華世紀(jì)之光，中國畫提名展”（2000.3.19）
《松嶺朝陽》入選“西部熱土中國畫展·重慶、成都展”(2000.6.11)
《古城春色》入選中國美協(xié)主辦“2000年全國中國畫作品展”浙江義烏
《西山晴雪》入選“北京市美協(xié)成立20周年及千禧龍年美術(shù)作品展”（2000.7.25-7.30）
《長城腳下的山村》等三幅入選“北京畫院赴冰島中國畫展”，在冰島國家美術(shù)館展（2000.9.3-9.30）
《青城山隱居》、《倪迂禪意山水新鮮》入選北京市美協(xié)主辦“北京市山水畫名家邀請展”（2000.9.3-12.5）
《古城春色》入選文化部、中國美協(xié)赴芬蘭“文化論壇2000中國風(fēng)景繪畫藝術(shù)展”地址：芬蘭娃莎市琪卡諾扎藝術(shù)博物館及其它二城市巡展（2000.10-2001.3）
2001年《環(huán)翠山莊》、《莽原雪野》、《山村秋霧》三幅入選北京畫院“綠風(fēng)——心系奧運(yùn)·關(guān)愛家園”畫展，中國美術(shù)館（2001-3.6-3.11）
《屹立千秋》入選中國文化部主辦“百年中國畫1901-2000”中國美術(shù)館大型畫展。
書法《李白詩·將進(jìn)酒》明代洪應(yīng)明楹聯(lián)2幅入選中國美協(xié)主辦赴德國之中國書畫藝術(shù)展。
《茂林歸隱》應(yīng)邀參加“情系西部中國畫展”獲黃胄美術(shù)基金會優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
《靜聽遠(yuǎn)去的濤聲》入選2001年度全國畫院中國畫雙年展（西安）。
2002年《庫區(qū)新姿》、《峽江頌》、《渝鄉(xiāng)滴翠》三幅入選“新重慶·中國畫展”（2002.2.12-2.26）
《山居秋暝》、《燕山雨后》、《茂林歸隱》入選北京畫院建院50周年作品大展（2002.3.27-4.2）
《山城民居》、《江城印象》二幅入選“深圳第三屆國際水墨畫雙年展”（專題：城市與水墨）（2002.12.18-12.22）
《雪中游峨眉山寺圖》、《峨眉一線天》入選文化部藝術(shù)交流中心主辦“世界自然與文化遺產(chǎn)28”大型中國山水畫展（2002.12.28-2003.1.8中國革命博物館）
《齊魯概勝》等5幅參加北京寰宇畫廊主辦中國畫名家作品展赴深圳、汕頭、上海及北京巡展。
八月，赴甘南寫生。
年底赴澳大利亞和新西蘭旅游寫生。
八月、九月、十一月為全國政協(xié)創(chuàng)作《深山飛瀑》（123×240）、《九寨飛瀑》（145×500）、《臨泉閑居》（145×365）
《渝鄉(xiāng)山居》、《峽江云帆》、《峽谷清泉》三幅應(yīng)邀參加“莊園水墨畫展”，炎黃藝術(shù)館展出。
2003年一月下旬為釣魚臺國賓館創(chuàng)作《峨眉瑞雪》（180×330）
為北京市監(jiān)察局金池莽山賓館創(chuàng)作《蓮峰積雪》（75×180）及書法《毛澤東詞：沁園春·雪》
畫家藝術(shù)特色
張仁芝國畫寫景寫意寫情
張仁芝是近十年來在畫壇受人注目的一位畫家。他之所以受到人們的注意，不是靠宣傳和吹捧“包裝”，而是靠他的創(chuàng)作成果。他通過勤奮的勞動和默默的探索，使自己的作品不斷完善，使自己的個(gè)性風(fēng)格不斷強(qiáng)化，從而在藝術(shù)界逐步樹立起自己的形象，受到人們的尊重。
張仁芝1962年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，走的是以中為主適當(dāng)融合西畫經(jīng)驗(yàn)的道路，主要是研究傳統(tǒng)、深入觀察、研究自然和不斷地做創(chuàng)新的嘗試。他研究傳統(tǒng)，通過觀摩、寫臨體會其精神與技法；他通過不倦地寫生，觀察和研究自然。他的足跡遍及大江南北，積累了大量的寫生稿。有些寫生本身就是創(chuàng)作。他的畫風(fēng)不斷在變，反映了他不滿足于自己、希冀有所突破的愿望。
他的功底深，即寫實(shí)造型能力強(qiáng)，傳統(tǒng)修養(yǎng)好，生活體驗(yàn)豐富，所以他的創(chuàng)作路子很寬。他的畫有的偏重于寫實(shí)，有的偏重于寫意，有的有較強(qiáng)表現(xiàn)與抽象的意味。他主要畫山水，時(shí)而涉足花鳥，荷花畫得尤其精彩。西畫寫實(shí)的痕跡在他的作品中還明顯地保留著，但他努力把它們納入中國寫意畫的審美規(guī)范之中。因此，他的創(chuàng)作愈來愈具有鮮明的傳統(tǒng)特色。讀他近期的畫，也明顯地看到他在努力加強(qiáng)畫面的整體性和簡練性，加強(qiáng)筆墨的力度與韻味。
他作為成熟的藝術(shù)家，愈來愈意識到繪畫創(chuàng)作要從生活中汲取營養(yǎng)，要有強(qiáng)烈的生活氣息，但繪畫創(chuàng)作是有別于生活，有別于客觀自然的另一個(gè)世界。丹青最難寫精神，寫出來的這“精神”，僅僅寄寓于客觀物象的，還是淺層次的；發(fā)自畫家內(nèi)心世界的，才是最充足、最有力量、最感動人的。當(dāng)然，中國寫意畫是注重意象創(chuàng)造的藝術(shù)，不同于西畫的抽象畫，畫家的思想、感情，他的主觀世界不是通過抽象的點(diǎn)、線、面來加以表現(xiàn)，而是通過“似與不似之間”的自然物象，用水墨媒介、筆墨技巧來加以表達(dá)的。寫客觀物象，寫自然景色，與抒發(fā)自我的內(nèi)心感情，表達(dá)自我人格是密切聯(lián)系在一起的。張仁芝掌握了中國畫創(chuàng)作的這一規(guī)律，游刃有余地在中西融合上施展自己的才能。
西畫的寫實(shí)造型被他漸漸融入中國水墨的天地之中，成為中國水墨的一部分�？梢赃@樣說，張仁芝中西融合的水墨畫，整體來說是中國傳統(tǒng)的，有些細(xì)部和有些因素來自西畫，而這些細(xì)部和因素又是經(jīng)過他消化、吸收和改造過的。這是一種很自然的融合，不覺生硬和勉強(qiáng)。這大概是張仁芝不同于一般受過學(xué)院寫實(shí)訓(xùn)練，而后雖走入中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域，但始終被寫實(shí)造型束縛，不能深入領(lǐng)會中國寫意畫奧妙的畫家們的一大特點(diǎn)。
近幾十年來，在中國畫界，人們一提起“創(chuàng)作”，就意味著畫大畫，畫精心制作和繁復(fù)構(gòu)圖的畫，逐漸地把中國寫意傳統(tǒng)的“自由書寫”丟掉了�！白觥碑嫵娠L(fēng)，“寫”味減弱。我這里說的“做”還不包括那些用“特技”手段制作的畫，那些我認(rèn)為離中國畫更遠(yuǎn)，我這里是指那些為大型展覽會評委們青睞和重視的、過分雕琢的大畫。中國畫之所以不同于其他民族的繪畫，就在于它是通過作者運(yùn)用筆墨來直接書寫的，在書寫中去表現(xiàn)出作者的心情、靈性，寄托某種思想和感情。畫可以“做”，但必須是在“寫”的基礎(chǔ)之上“做”，“寫”必須為主要手段。那些涂滿畫面、精心雕琢而忽視了書寫的畫，貌似有氣勢，但缺乏趣味，感情不真切，不耐看。張仁芝在“寫”與“做”的關(guān)系上處理得比較好，他不論寫生還是創(chuàng)作，都注重書寫。他的畫是有情有味有看頭和經(jīng)得起琢磨的。
山水畫藝術(shù)評價(jià)
山水畫，在中國畫中有極其重要的地位，是我國人民群眾喜聞樂見、具有很高審美價(jià)值的藝術(shù)形式。唐宋元明清乃至近百年來，人才輩出，佳作浩瀚。歷史，給我們留下一份非常豐厚的遺產(chǎn)。但是，我認(rèn)為最可寶貴的，是大自然給我神州大地的慷慨賜予。它幾乎集中了全部的神奇和靈秀：我們擁有世界最高峰珠穆朗瑪峰，又有世界最低的盆地吐魯番；有山舞銀蛇的北國風(fēng)雪，有蜿蜒雄渾的黃土高原；更有山清水秀的江南景色和絢麗浩瀚的海域風(fēng)光；綿延幾千里的黃河長江橫貫祖國大地，正是這片神奇壯美的太好河山，為中華民族藝術(shù)的創(chuàng)造提供了最最寶貴的，無可比擬的、取之不盡、用之不竭的源泉!應(yīng)該說，山水畫家是太有福分了。文革結(jié)束以來，山水畫猶如火山噴發(fā)，釋放出巨大的能量。一批批山水畫作，登堂入室，進(jìn)入從中央到地方的樓堂館所、賓館飯店，獨(dú)占鰲頭，成為中國畫的主流畫種。
21世紀(jì)的中國山水畫家，占在巨人的肩膀上，站在如畫的山河之上，擁有廣闊自由的創(chuàng)作空間，迎未了史無前例的發(fā)展機(jī)遇。如今，振興中華、建設(shè)現(xiàn)代化的宏偉進(jìn)程使祖國日新月異，神州大地又增添了許多嶄新的具有時(shí)代精神的壯美景觀，進(jìn)一步開拓了文化藝術(shù)創(chuàng)造的天地。然而很可惜，有的人只埋頭于古人的筆墨之中，照著舊程式依葫蘆畫瓢；有的人則運(yùn)用自己習(xí)慣了的語言，便抱住“專利”不放，拿它來套生活，套東西南北不同的山水，以不變應(yīng)萬變；有的人出了點(diǎn)名，便閉門炮制，不食人間煙火，還冠以“天人合一”，把山水畫引向虛無飄渺、玄妙神秘的境地。張仁芝從藝幾十年來，走遍大江南北，沉浸在多嬌的山水之中，盡情享受著大自然的惠賜。在祖國宏偉壯麗的山河面前，甘當(dāng)小學(xué)生，拜自然為師。熱愛它、尊重它、感悟它，從這無窮的、豐饒的源泉里汲取養(yǎng)分，提煉出藝術(shù)的精華�？此纳剿嬜鳎傆幸还纱笞匀坏孽r活氣息撲面而來，山川之美與筆墨之美緊緊地融合在一起，自然中真實(shí)的山水與畫中的山水合二為一所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力把你吸引進(jìn)去，跨過張仁芝為你架起的橋梁，去感知祖國的太好河山，去品味中國山水畫的美妙境界。
張仁芝一方面深入生活，幾十年如一日地實(shí)踐著“讀萬卷書、行萬里路”的古訓(xùn)，同時(shí)，又非常注重學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，鉆研技術(shù)，錘煉筆墨，提高藝術(shù)技巧，吸納中西，廣取博采，探索藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。所以，當(dāng)他面對豐富多彩、變化莫測的大千世界時(shí)，能夠根據(jù)各不相同、反差很大的感受調(diào)動各不相同的藝術(shù)手段，運(yùn)用與之相適應(yīng)的藝術(shù)語言來表達(dá)心中的獨(dú)特感受和大自然的美景。由此產(chǎn)生的作品，每一幅都相互不能代替，都充滿濃郁的生活氣息和獨(dú)特美感。他在《水榭初春》、《小園春色》、《陜北春色》、《塞北早春》等作品中奏出明朗、輕快而旋律優(yōu)美的小步舞曲，畫面以綠和白作基調(diào)，簡練扼要地抓住春景的主要特征，用流暢的筆法和少量的重墨建構(gòu)起畫面的骨架，再用綠色點(diǎn)染。因張仁芝善用枯筆，故其線條雖順暢而不油滑，雖靈動而不淺薄，這應(yīng)歸功于可染先生用筆之道的教誨。
所以，在略含生澀又結(jié)實(shí)的墨底上賦色仍覺層次豐富、厚實(shí)，并不輕飄和單薄。這種手法其實(shí)也體現(xiàn)在他的許多作品之中，呈現(xiàn)出張仁芝的藝術(shù)特色和審美取向，即以簡代繁，簡而不空。張仁芝說：“不愿我的畫太象古人”，“我要求在藝術(shù)上不斷突破自己”�？v觀張仁芝的作品，他的確是這樣追求，也是這樣做的。其實(shí)，我們這一代中國畫家，大多數(shù)都想這樣做的，只是做起來很難，實(shí)現(xiàn)就更難。這是一輩子的事情。藝術(shù)如馬拉松，能否跑到終點(diǎn)，能否沖線，需要時(shí)間來檢驗(yàn)。我認(rèn)為，張仁芝畢竟攻克了許多難題，業(yè)已跑在第一方陣之中，衷心祝愿他鍥而不舍、堅(jiān)持到底，一定能品嘗勝利之果
