基本內(nèi)容
林俊卿 林俊卿，聲樂家。福建廈門人。１９３５年畢業(yè)于金陵大學(xué)理學(xué)系醫(yī)學(xué)選修科。１９４０年獲北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。１９４１年后跟意大利音樂家學(xué)聲樂。建國后，任上海聲樂研究所所長，中國音協(xié)第二、三屆理事。曾對“咽音”練聲法進(jìn)行系統(tǒng)的研究，摸索出一套以“咽音”為基礎(chǔ)的練聲體系。著有《歌唱發(fā)音的機(jī)能狀態(tài)》、《歌唱發(fā)音不正確的原因及糾正方法》、《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》等。
1953年初，林俊卿被上海音樂界推薦來京參加出國訪問演出，在這之前，北國的人們對林是不大熟悉的。
林于1935年在南京金陵大學(xué)畢業(yè)后，考入北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院，1940年念完兒科這門學(xué)科，并得到了醫(yī)學(xué)博士的學(xué)位，在我國小兒科醫(yī)學(xué)方面是一位難得的奇才。但他畢業(yè)后，回到上海，卻利用業(yè)余時間選上聲樂主科的方式學(xué)起音樂來了，從1941到1947年，先后向兩位外國音樂教師學(xué)習(xí)唱歌，一個是意大利的歌劇演員，一個是意大利歌唱家及交響樂的指揮，前者教他意大利的傳統(tǒng)聲樂歌唱方法，后者是指導(dǎo)他的藝術(shù)表現(xiàn)。由于他的勤奮，肯動心思，聲樂藝術(shù)學(xué)的相當(dāng)扎實。他是個男中音，發(fā)聲正確，對于意大利的美聲學(xué)派的訓(xùn)練方法，有一定的領(lǐng)會，音質(zhì)堅實，用氣也很講究，語法是突出的。他把一些外國歌劇中的男中音唱段，唱得非常到家。他學(xué)了六七年之后，有時也和上海的管弦樂團(tuán)一起演出，受到聽眾的注意。
林俊卿是一個多才多藝的人物，既精于醫(yī)學(xué)，又長于歌唱，他的美術(shù)修養(yǎng)也是少有的。素描基礎(chǔ)不壞，他寫生人物，線條準(zhǔn)確，他每每不當(dāng)面寫生，只靠觀察，記區(qū)那個對象的特點，回去再畫，下筆不改，而異常逼真。不僅貌似，而且把那個人的性格、風(fēng)度突現(xiàn)出來，來去幾筆，把你的神態(tài)活靈活現(xiàn)地描在紙上，使你哭笑不得。
他在1953年出國期間，把戴愛蓮、葉盛章、李志曙、高芝蘭、劉淑芳等幾十個演員，偷偷地繪上了，畫中有情，極富深意。
林俊卿當(dāng)時在國外演唱，在好幾個國家的公演中，他的《費加羅的詠嘆調(diào)》，受到狂熱的擁戴。他行音充實、自然，聲音嘹亮，力度、語法掌握較好，對所唱的人物性格，和歌篇的內(nèi)容，有較深的理解，又有較精湛的藝術(shù)技巧，得以隨心所欲地刻畫心境。西方聽眾，對于他所演唱的東西是很熟悉的，加上用原文演唱，他唱得比較出色，難怪聽眾一再要求重唱。
《塞維亞的理發(fā)師》歌劇中理發(fā)師費加羅，是一個樂觀的非常有趣的，熱愛自己工作的人物，他為人機(jī)智，性格爽朗，是惹人喜愛的角色。歌詞大意是：“喂，讓開點，我這個幸運的費加羅來了。我忙的不得了，一會兒用剪子，一會兒用刮刀，我掌握得象一個善于作戰(zhàn)的英雄在陣上使用武器一樣，干凈利落，毫無差錯。這邊叫我做這個，那邊喊我做那個，東喊西喊，上喊下喊，到處都是u2018費加羅u2019、u2018費加羅u2019的叫喚！急什么呢！一個一個來嘛！我多么吃香，多么幸運！”
這首詠嘆調(diào)，原來是寫給“大男高音”（Big tener）唱的。歌曲中有好幾個地方唱到高音G，這在一般的男中音來說，是比較吃力的，因此在國際上只有少數(shù)音域較寬的男中音才能演唱它。
林唱的《非洲女郎》中的《海上霸王》一曲也是唱得很有聲色的。這首詠嘆調(diào)是劇中的一個黑人水手唱的，他是非洲某一部落的酋長的兒子，流浪在外國，現(xiàn)在應(yīng)征當(dāng)水手駕船回到非洲老家去，他設(shè)想回到家鄉(xiāng)將有所作為。歌曲中提到的“亞達(dá)馬斯朵”是這條大船的名字；當(dāng)這條船走近非洲的海面時，遇到強(qiáng)大的風(fēng)暴駭浪，船在非常危急的關(guān)頭，許多人都心驚膽顫，等待著不幸的命運的來臨。這時刻，這個水手站在船臺的高處，唱了這首詠嘆調(diào)，借“亞達(dá)馬斯朵”為題，表達(dá)了他本人的雄心壯志和百折不撓的精神，歌詞大意是：
“偉大的亞達(dá)馬斯朵！海洋上的霸王，不管風(fēng)浪多么猛烈，它照樣穩(wěn)步前進(jìn)。水手們，發(fā)抖嗎？水手們，發(fā)抖嗎？看它！它面對黑暗的前程電光閃閃，風(fēng)浪沖天，而照樣邁步前進(jìn)象一個英勇無敵的巨人。你們呀，死神在等著你們，那里是你們葬身之處。你們自己是無從知道的。哈，哈！害怕？發(fā)抖嗎？哈，哈！看風(fēng)浪多么兇猛，你們一準(zhǔn)會被淹沒的，你們這樣懦怯，肯定會被海洋埋葬的�！�
他唱的慷慨、激昂，大聲的喝醒那些浸沉在束手無策，等待著死亡的心靈，要他們趕走膽怯的心情，振作起來，和災(zāi)難抗?fàn)�，他笑他們，害怕，發(fā)抖是無補(bǔ)于事的，那只有死亡……。這首歌曲，也贏得中外聽眾的歡迎。
咽音練聲的八個步驟咽音是意大利美聲唱法古老傳統(tǒng)的一個喊嗓法。它對發(fā)展發(fā)音能力是非常有特效的。它的聲音很奇怪，它叫喊嗓。怎么喊呢？就像這樣的（示范）這種聲音。它很有效。為什么有效呢？我們科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)它有效的道理是因為它跟天然發(fā)音法有很大的不同。比方說這個是人的發(fā)聲器官是在這里。聲帶是在發(fā)聲器官里邊，這是假聲帶，這是真聲帶。天然的發(fā)音方法，它是把那喉器擠著來發(fā)高音的，喉腔里邊的共鳴點就這么一點。發(fā)咽音的情況呢，就是把咽部調(diào)節(jié)成為管的樣子，就好像我們吹口哨那樣，做成管形，這管子放在后面。你看，這共鳴腔就加大。不但加大，還改變發(fā)音性能，像一部管樂器。所以這個管樂器是這樣子，有管的作用，氣跟管子的粗細(xì)調(diào)節(jié)了以后，聲帶振動的部分就不一樣。所以發(fā)音的性能大大地改變，效率大大地提高。第二個原因，貝諾利氏（Bernuolli）他發(fā)明，氣吹的時候，氣流會產(chǎn)生對管子的旁邊產(chǎn)生吸力。美聲唱法主張“唱在氣流上”，氣一沖，聲帶不是主動來靠攏發(fā)音，而是被動地被呼吸、吸的靠攏當(dāng)中來發(fā)音。所以它很不費力。這喉部的肌肉很不費力。所以可以常唱不累。下面我很簡單地介紹這個方法。怎么練？我想辦法盡量用聲音示范，讓大家知道。
這有八個步驟，第一個步驟是四個無聲練習(xí)。這無聲練習(xí)的作用就像芭蕾舞演員的基本功一樣，沒有聲音地發(fā)展肌肉。
第一個無聲練習(xí)是張口。嘴怎么張才對呢？目的是要使下巴放松。張嘴的辦法很多。斯坦利氏（Douglas Stanley）的主張是用力量把頭往上抬，像這樣子。斯坦利氏《美的聲音》那本書，你看他是用強(qiáng)迫的辦法把頭往上張，也就是口張大。我認(rèn)為用強(qiáng)力的辦法還不如主動的好。把下巴靠在鋼琴上面。（示范）不要想張嘴，就光想抬頭，自然就會張大。這樣子下巴就不會參加。一想到張口，不管你怎么張，口總是這么張的。這個辦法很簡單，就是在張的時候咽部有點微笑。不許光，（示范）一定要微笑。
第二個就是震搖下巴來練習(xí)。這個練習(xí)老早我們就有，但是到1967年，霍恩的老師維娜德氏（Vennard）她在書聲也講。你看著名的女中音霍恩，她的老師維娜德氏說：頭往上張，讓舌頭伸出來，把這下巴甩動，再發(fā)音。這樣就能解除喉部緊張。這個辦法最好。這是他的辦法。其實我們老早就有這個辦法。這個辦法是怎么樣？一個人好像是鉆過欄桿看天，我們看天，不會是下巴跟上去，是嗎？下巴當(dāng)然是放松了。放松再帶一點微笑，好像這有個蘋果要咬它，然后下巴一起甩，舌頭伸出來，聯(lián)合起來就放松了。每天這樣甩。開始很緊張。脖子一定要站定，頭部要站定，將頭部這樣搖會頭暈的。這樣子甩有個正確不正確，關(guān)鍵在哪里？關(guān)鍵在舌骨后面一定要往后退，你甩的時候你緊張啊，舌骨一定要往后推，那就對。
第一步的第三個無聲練習(xí)叫做狗喘氣的練習(xí)。這聲音很難聽。我們以前，我們以前在研究所里就說是叫蛤蟆氣，因為我們戲曲傳統(tǒng)有個蛤蟆氣的辦法。那么維娜德氏公開寫著“狗喘氣”，所以我就改成“狗喘氣”。意思是說訓(xùn)練橫膈膜的辦法，靈活最好的，給它靈活。狗喘氣，它這個原文就是Dog denting，這個狗喘氣這個辦法。這個很簡單。身體站定，小腹提氣，這提氣要下丹田提氣，我們中國知道，下丹田是怎么回事。提一點氣，胸部站定，人完全放松。然后完全用橫膈膜的辦法、跳動的辦法來給氣進(jìn)進(jìn)出出，（示范）像這樣子。整個就是腹部、上腹有一點跳動，別的都放松。這個練習(xí)可以給橫膈膜和腹部的肌肉彈跳。練得越多越好，因為我們歌唱當(dāng)中用這個很多。
第一步驟第四個練習(xí)，就是舌部凹下成直溝。這個練習(xí)的重要性遠(yuǎn)在20年代，外國一個馬氏（Marafioti）醫(yī)生他寫的一本書叫做《卡魯索的歌唱方法》，是1927年出版的。他里邊提到一個世界有名的男中音蒂薩魯佛（Titta Ruffo），蒂薩魯佛是很有名的，他教一個學(xué)生沒有辦法，有一天他學(xué)生突然說我的聲音突然變大了。一看，舌頭成溝。舌根突出聲音就塞，成溝的聲音就大。所以成溝的練習(xí)很重要。成溝怎么做法呢？要拿一個鏡子，拿一根筷子，先把舌尖的那個地方，用點力量頂在門齒的下面，先成為一個橫的小橫溝，你可，很小的橫溝（示范）然后把這力量發(fā)展到后面去，自然變成直溝。很多人就把它壓到下面來，這錯誤的。正確的標(biāo)準(zhǔn)在什么地方呢？就在舌骨后面不能降低，舌骨后面跟舌骨成溝的時候，舌骨后面一點不動。這個才正確。這第四個練習(xí)很重要。但是要練到很快，很快成溝，很自動化，不能慢慢地做。歌唱的時候拍子很快，突然要大，（示范）聲音很快不能臨時，好像來不及調(diào)整。這個很重要。
第二個步驟開始發(fā)音了。有無聲練習(xí)作為基礎(chǔ)，練這個就很容易。假如無聲練習(xí)沒有通過，練這個就很多缺點，進(jìn)步很慢。用張大口的辦法甩下巴，開始就用笑。為什么用笑的氣息呢？給你體會貝諾利氏的（示范）狗喘氣的那種氣息來產(chǎn)生這種聲音，喉肌毫不費力。你可以笑整天不累：hæ hæ hæ hæ……（示范）這個初步的咽音，低咽音。以后就要用另外一個正規(guī)的辦法，第二個步驟：ah——æ——æ（氣泡音）æ（還原）——æ（高八度）——ah（還原）。（示范）一共有6個音。先ah，æ， æ，泡泡，泡泡集中到后面去，æ——然后發(fā)出老遠(yuǎn)喊人的感情。ah，變成æ，然后變成泡泡下來，把泡泡提著氣，集中到腦后一點，然后用老遠(yuǎn)跟人家打招呼的感情，聲音自然就呼出去，你不要去唱，不要喊，就是橫膈膜突然用力，就是下丹田、中丹田一起加功夫，不能“呃”，不能這樣。我們來看看你們練得怎么樣。（示范教學(xué)）帶點微笑。這個練習(xí)可以越練越高，高到你想象不到的高。有時候高到high c以上的f、g、a3，你自己不知道，心里感覺：哦，這么高！因為這個方法是最容易高的。
下面就是用這個辦法來練，可以進(jìn)入第三步，就是“哼”的辦法來哼出咽音。這個練習(xí)跟上面張大口的練習(xí)都是卡魯索經(jīng)常用的練習(xí)�？斔鞣蛉嗽谒龑懙哪潜緯小犊斔鞯囊簧防锩�，就提到卡魯索常常對著鏡子，嘴巴張大，像給喉科醫(yī)生檢查喉嚨一樣，然后發(fā)高音。（示范）這樣練。所以卡魯索高音頭腔共鳴很濃，就跟這個有關(guān)�？斔鬟�說：用閉著嘴來練，練哼音，可以增加嗓子的靈活性，還給聲帶休息。這個很奇怪。怎么會哼呢還讓聲帶休息呢？當(dāng)初他有個感覺是休息，現(xiàn)在我們科學(xué)研究知道它真正是休息。因為貝諾利吹的氣，給聲帶靠攏來發(fā)音，聲帶毫不費力，他是被動的不是主動的。所以整天哼不累。嗓子累了以后來哼，還可以恢復(fù)正常。所以他說嗓子得到休息，用哼的辦法。他給毀壞了的嗓子恢復(fù)正常。所以壞嗓子用哼的辦法來哼亮，嗓子必然恢復(fù)。這個辦法很簡單。就是剛才那個基礎(chǔ)上，做好以后才能做。用張大口的辦法a——æ——æ（低八度）æ（還原）——æ（高八度），一閉嘴，就是哼。開始怎么練呢？開始一定要把這個氣泡弄清楚。假如氣泡音沒學(xué)好，這個音哼不通。這個是最最重要。為什么要氣泡呢？我們的氣穩(wěn)勁產(chǎn)生泡，不是喉嚨肌肉來動，是氣流（發(fā)氣泡音）這么一個東西。這樣的氣泡開始，感覺提氣，胸部站定，變成小氣泡，大氣泡就會變成小氣泡。但是不能用舌頭，舌頭不能去動，是這個丹田力提出來的。變成小氣泡以后，怎么辦呢？到那時候，聲音的位置就會往后走，這個泡泡就變成在后面去。然后，你的那個中丹田，就是我們用狗喘氣的辦法鍛煉出來的力量，跟下丹田突然用力，自然就產(chǎn)生哼咽。開始力量不大，（示范）這是低的。到后來怎么辦呢？（示范）它這個聲就很響的，這聲音就出來。這個就是哼咽音。來我們看看你們怎么哼法。（教學(xué)生哼咽音）對，用丹田力多一點。（教學(xué)）這個哼可以哼得非常高，我們是用真聲音哼的。這咽音不是假的，甚至女同志上去以后，真假結(jié)合的聲音上下是一條龍的。這個是哼咽音，哼到越多越好。
第四個步驟，從哼轉(zhuǎn)張小口。哼的辦法對了以后，張小口的位置不掉，這個很簡單。假如你這個哼沒有做對，那就會錯。所以你看很好的男高音，他的位置為什么那么高，就是因為哼哼得很好。（示范哼咽音和小開口咽音）這位置一樣。不能“呃”，吊起來。
這樣過去，就第五個練習(xí)。第五個步驟和第六個步驟就是從這里發(fā)展的。（示范）這個是第六。第五個是要用æ來唱音階。音階很難抓準(zhǔn)，開始抓不準(zhǔn)。所以我們要用一個練習(xí)，譜子、音階也好，或者簡單一個曲子，用橫膈膜跳動，（示范）這樣來跳。（教學(xué)）
第六個步驟就是轉(zhuǎn)母音，在咽部。吉里都說過了：我們歌唱家的嘴不是這個嘴，是后面的嘴。后面的嘴來咬字，子音在這里咬，母音在后面，后面形成，是這個，在軟口蓋的后面。因為管子在這里發(fā)出聲音。管子越粗，形成母音的地方越大；管子越細(xì)，后面形成母音的地方越小。關(guān)鍵就在這里。這就是吉里說，（示范）這樣子發(fā)。
第七個步驟，是利用咽部形成oo母音。這個，是作為oo音學(xué)派的一個主要練習(xí)。我認(rèn)為它很有效，所以我把它拿來，放在我第七個步驟。這個oo音什么意思呢？為什么要用oo音呢？斯坦利氏說：形成oo音，咽部的力量最集中，oo音最放松。（示范）就這樣：頭要往上張大，舌頭要頂在牙齒，凹下成直溝，就剛才第一個步驟的第四個練習(xí)就很重要了。這樣子來仰后面不需要退的，是高的。后面的舌骨位置是高的，這樣子來，用說話的氣息，（示范）我們平常人說的“嗚啊”就是前面，我們咽部來發(fā)ah——oo——ah。然后這個音發(fā)到高上去，丹田的力一提，老遠(yuǎn)喊人ah——oo——ah，好像三層樓有一個人名字叫ah——oo——ah，（示范）你這樣可以練一天不累，因為它這個oo音管把聲帶保護(hù)住了，它不會整個聲帶振動的，它這個聲帶邊緣振動。（示范）這個力量很重要。歌唱當(dāng)中有這個音，歌唱能力很強(qiáng)。因為加上這個oo音管子在這里，oo音管本身產(chǎn)生聲音。
這樣子下去，再發(fā)展它到第八個步驟，就很容易了。就要加上感情，不是打招呼了，它是命令人，或上喊人了。（示范）頭部就沒有那么仰了，稍微點一點，整個喉器就下來了。就形成了基音管上面有一個泛音管。這泛音管的聲音比較圓潤，音量擴(kuò)大。（示范）這個男中音最有用。女高音的高音雖然是真假結(jié)合的聲音，但是加上oo音管子以后，加上打開喉嚨的辦法，聲音更加洪亮。我們每個人發(fā)一個oo音，都能發(fā)，嘴巴張大。（教學(xué)）oo音很重要。一般學(xué)了八個步驟，別的咽音還沒有學(xué)會之前，假如這個oo音學(xué)會了以后，音量馬上就變大了，整個能力馬上增強(qiáng)了�？墒俏覀円欢ㄒ醚室舾@個oo音管結(jié)合了，聲音才能亮，尖音才能出來，我們中國人說的“鏜音”很重要。Oo音也有腦后音。不是“呃”，空掉了，不行。
我們來唱唱看，用結(jié)合oo音來唱歌曲。男中音的辦法，最能夠顯示它的威力。（學(xué)生唱）口型要笑。（唱）你看他原來是一個話劇演員，學(xué)了八個步驟才半年，就能把這個《費加羅詠嘆調(diào)》給唱下來。這很不容易。
這個方法，對任何人的嗓音都有提高能力的作用，很短時間能夠提高。到現(xiàn)在研究的結(jié)果發(fā)現(xiàn)它有四項：第一個，它對美聲唱發(fā)有特效。因為美聲唱法唱高音非常高、很響，在廣場上不用麥克風(fēng)，它要有方法。第二個是民族化�，F(xiàn)在有十來種民族唱法都發(fā)現(xiàn)它很有用，有些整個的民族樂團(tuán)都在用這個方法。第三個，任何人，只要用嗓子的，就像教員、話劇演員、電影演員啊，他們都很感興趣，大家都來學(xué)。第四個，就是治療。嗓子起了病變，長小結(jié)啊，充血啊，用八個步驟很快就可以好。特別就是前面那個無聲練習(xí)，跟第二個、第三個哼咽音特別好。這就好像芭蕾舞一樣，就是基本功。這跟藝術(shù)技巧沒有關(guān)系，是基本功。這些發(fā)音技巧是表現(xiàn)藝術(shù)的基礎(chǔ)。希望大家能夠共同地研究。
