個人概況

       中文名：張光年

　　別名：光未然

　　國籍：中國

　　民族：漢族

　　出生地：湖北

　　出生日期：1913年

　　逝世日期：2002年1月28日

　　職業(yè)：編輯家，戲劇家

　　畢業(yè)院校：武昌中華大學(xué)

　　代表作品：《風(fēng)雨文談》，《青春文談》，《光未然戲劇文選》

簡介：

      1949年后歷任中央戲劇學(xué)院教育長、創(chuàng)作室主任，文化部藝術(shù)局副局長，《劇本》月刊主編，中國戲劇家協(xié)會黨組書記，中國作家協(xié)會書記處書記、黨組副書記、書記，中國作家協(xié)會副主席，《文藝報》、《人民文學(xué)》主編，中央顧問委員會委員，中國文心雕龍學(xué)會會長，中國作家協(xié)會第五屆名譽副席。     

      1936年開始發(fā)表作品。

      1949年加入中國作家協(xié)會。

　  1929年加入中國共產(chǎn)黨，然后因鄂北組織被破壞，失掉黨的組織關(guān)系。 30年代起從事進(jìn)步的戲劇活動和文學(xué)活動。

      1936年在武漢發(fā)表歌頌抗日志士、反對賣國投降的歌詞《五月的鮮花》。歌中唱道：“五月的鮮花開遍了原野，/鮮花掩蓋著志士的鮮血。/為了挽救這垂危的民族，/他們曾頑強(qiáng)地抗戰(zhàn)不歇�！�…”由閻述詩譜曲后，以其深懷憂患與悲憤體現(xiàn)濃郁深沉的抒情氣息在抗日救亡活動中廣泛傳唱。、

      1937年重新加入中國共產(chǎn)黨。

      1938年，他的《街頭劇創(chuàng)作集》出版。

      1939年1月,率領(lǐng)抗敵演劇第三隊由晉西抗日游擊區(qū)奔赴延安。同年3月，到延安后創(chuàng)作歌頌中華民族精神的組詩《黃河大合唱》中的《黃河頌》（被選入初中一年級下學(xué)期人教版語文書第六課）。經(jīng)人民音樂家冼星海譜曲后,4月在延安首次上演，此后在全國各地廣泛傳唱，受到抗日軍民的熱烈歡迎。

       這組詩，雄健磅礴，深沉渾厚，是中華民族抵御外侮的英雄詩篇，也是抗日戰(zhàn)爭時代現(xiàn)實的悲壯圖畫。反映了人民空前的覺醒，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族氣節(jié)和不屈服的斗爭精神。

       在藝術(shù)上，全詩構(gòu)思完整,布局講究,以黃河這一中華民族的象征為貫穿形象，熔鑄了澎湃的激情，使全詩呈現(xiàn)出強(qiáng)大的力度。同時由于詩人從中國傳統(tǒng)詩詞表現(xiàn)手法上汲收借鑒，組詩節(jié)奏明快，語言凝煉。

      1939年詩人到延安后，又創(chuàng)作了篇幅與規(guī)模更大的組詩《黃河大合唱》。《黃河大合唱》共有八個樂章，分別是：《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河之水天上來》《黃河對口曲》《黃水謠》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧，黃河》。

       詩中雄奇的想像與現(xiàn)實圖景交織在一起，組成一幅壯闊的歷史畫卷，歌唱苦難與抗?fàn)�，刻畫黃河的形象，反映中華民族英雄兒女抗戰(zhàn)的真實場面。經(jīng)冼星海譜曲后風(fēng)行全國。冼星海稱贊它“充滿美，充滿寫實、憤恨、悲壯的情緒，使一般沒有渡過黃河的人和到過黃河的人都有一種同感。在歌詞本身已盡量描寫出數(shù)千年來的偉大黃河的歷史了”�！�

       光未然1940年在重慶從事文藝活動，創(chuàng)作長篇敘事詩《屈原》，在白色恐怖下用詩的形式曲折地表達(dá)了人民群眾堅持抗戰(zhàn)、反對投降、反對分裂、反對倒退的強(qiáng)烈要求�！巴钅鲜伦儭焙笏�被迫出走緬甸，團(tuán)結(jié)華僑文化界和華僑青年從事反法西斯的文化活動。

       1942年回到云南，

       1943年3月到1944年9月，根據(jù)流傳的民歌編寫了長篇敘事詩《阿細(xì)人的歌》，同時創(chuàng)作了抒情長詩《綠色的伊拉瓦底》。 

　　1944年光未然在云南與李公樸、聞一多一道從事民主運動和詩歌朗誦活動，

       1945年10月，受到國民黨政府的迫害，離開昆明。次年由北平進(jìn)入華北解放區(qū)，先后在北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、華北大學(xué)文藝學(xué)院主持教學(xué)工作。新中國成立后，曾擔(dān)任《劇本》《文藝報》《人民文學(xué)》主編。 中華人民共和國成立以后，光未然一直在北京從事文藝 活動。先后擔(dān)任《劇本》、《文藝報》、《人民文學(xué)》主編，以張光年署名寫了大量的文學(xué)、藝術(shù)評論。這些文章立論謹(jǐn)嚴(yán)、文風(fēng)灑脫，勇于面對重大的文藝現(xiàn)象發(fā)表意見，先后就歷史劇、神話劇中的反歷史主義的傾向問題，戲曲遺產(chǎn)中的現(xiàn)實主義問題及社會主義現(xiàn)實主義等問題撰文論述，同時對新詩創(chuàng)作問題積極探討，以自己的創(chuàng)作實踐和理論研究，推動了中國新詩的創(chuàng)作繁榮。

       1984年被選為中國作家協(xié)會副主席。

　　1984年12月30日，他在中國作家協(xié)會第四次會員大會上做了題為《社會主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》的會議主旨報告。著有論文集《戲劇的現(xiàn)實主義問題》（1957）、《文藝辯論集》(1958)、《風(fēng)雨文談》(1982)。

        中華人民共和國成立以來,光未然出版的詩集有《五月花》（1960），共收錄了作者解放前后的代表作 30余首，其中包括長詩《屈原》、組詩《黃河大合唱》、《三門峽大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情詩《革命人民的盛大節(jié)日》、《驚心動魄的一九七六年》,以及長篇敘事詩《英雄鉆井隊》等。光未然的詩激情澎湃，氣勢雄偉，善于以華美的形象包蘊艱難突進(jìn)的大時代的激流。

　　光未然曾任中國作家協(xié)會書記處書記、中國作家協(xié)會黨組書記。并被選為第三、第五屆全國人民代表大會代表。原為中國共產(chǎn)黨中央顧問委員會委員、中國作家協(xié)會副主席。

事跡

　　1936年在武漢發(fā)表歌頌抗日志士、反對賣國投降的歌詞《五月的鮮花》，由閻述詩譜曲后，在抗日救亡活動中廣泛傳唱。

　　1938年，他的《街頭劇創(chuàng)作集》出版。

　　1940年在重慶從事文藝活動，創(chuàng)作長篇敘事詩《屈原》。

　　1942年回到云南，1943年3月到1944年9月，根據(jù)流傳的民歌編寫了長篇敘事詩《阿細(xì)人的歌》。

　　1984年12月30日，他在中國作家協(xié)會第四次會員大會上做了題為《社會主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》的會議主旨報告。

　　1957年發(fā)表論文集《戲劇的現(xiàn)實主義問題》。

　　1958年發(fā)表《文藝辯論集》。

　　《五月花》共收錄了作者解放前后的代表作 30余首，其中包括長詩《屈原》、組詩《黃河大合唱》、《三門峽大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情詩《革命人民的盛大節(jié)日》、《驚心動魄的一九七六年》,以及長篇敘事詩《英雄鉆井隊》等。

　　1982年發(fā)表《風(fēng)雨文談》。

曾任職

　　曾任中國作家協(xié)會書記處書記、中國作家協(xié)會黨組書記。并被選為第三、第五屆全國人民代表大會代表。他還曾是中國共產(chǎn)黨中央顧問委員會委員、中國作家協(xié)會副主席、日救亡秋聲劇社社長，拓荒劇團(tuán)團(tuán)長，國民政府軍委會政治部第三廳中共特支干事會干事，緬甸仰光《新知周刊》主編，緬甸華僑青年戰(zhàn)工隊總領(lǐng)隊，《民國周刊》北平版編輯負(fù)責(zé)人，《劇本》月刊主編，中國戲劇家1949年后歷任中央戲劇學(xué)院教育長、創(chuàng)作室主任，文化部藝術(shù)局副局長協(xié)會黨組書記，中國作家協(xié)會書記處書記、黨組副書記、書記，中國作家協(xié)會副主席，《文藝報》、《人民文學(xué)》主編，中央顧問委員會委員，中國文心雕龍學(xué)會會長，中國作家協(xié)會第五屆名譽副主席。 

　　歌詞《五月的鮮花》，組詩歌詞《黃河大合唱》，

       論文集《風(fēng)雨文談》、《青春文談》、《光未然戲劇文選》、《江海日記》、《向陽日記》、《文壇回春紀(jì)事》、《光未然詩存》和一部詩歌集，論文《新時期社會主義文學(xué)在闊步前進(jìn)》等。　

　　1913年，中國最后一個封建王朝的最后一個皇帝被打下龍座的第三年，張光年誕生在湖北老河口。漢水從他家鄉(xiāng)流向東南，進(jìn)入長江，成為長江中游的一條重要的支流。這位長江的兒子，從少年時代便受到1925年Ｏ1927年國民大革命浪潮的洗禮。他高唱“打倒列強(qiáng)，打倒列強(qiáng)！除軍閥，除軍閥”的戰(zhàn)歌，走出家鄉(xiāng)，沿漢水走向武漢，來到長江身邊。上世紀(jì)三十年代是“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”的不平凡的時代，是億萬人民覺醒、憤怒、團(tuán)結(jié)、奮斗的偉大時代。滾滾東流的長江用自己豐饒的乳汁哺育著兒女走向成熟，風(fēng)云際會的時代鍛煉打著青年戰(zhàn)士的意志和才華。張光年從走上革命道路開始，就將自己的生命同全民族的解放事業(yè)緊緊聯(lián)系在一起。在武漢，他當(dāng)中學(xué)教師，從事進(jìn)步的文學(xué)活動和戲劇活動，于1935年寫了《五月的鮮花》，歌頌抗日志士，反對賣國投降。作曲家閆述詩為它安上雙翅，使之飛遍大江南北，飛到了千千萬萬的愛國青年男女的心頭。

　　報國壯志和救亡天職召喚這個長江的兒子奔向血火戰(zhàn)斗的前線，張光年迎著抗日烽煙奔向延安。走在黃河岸上，他被深深地震撼了：偉大的黃河，祖國的母親河，哺育著億萬兒女，記載著歲月的滄桑，奔騰澎湃，濁浪排空，浩浩蕩蕩，一瀉千里，沖開一切障礙，排除任何阻擋，洶涌向前，直達(dá)大海。這不正是中華民族艱苦奮斗、勇敢勤勞、百折不回、一往無前的象征嗎？黃河的精魂在年輕的戰(zhàn)士心中激蕩，孕育成一組詩篇。他同在延安的作曲家冼星海合作，反復(fù)切磋修改，終于完成了磅礴雄渾、氣壯山河的《黃河大合唱》。這部《黃河大合唱》，既是中華民族戰(zhàn)斗的英雄史詩，也是抗日戰(zhàn)爭波瀾壯闊的時代畫卷，它反映了民族的覺醒，激勵了人民的戰(zhàn)斗豪情，堪稱現(xiàn)代文藝史上最杰出的作品之一。

　　四十年代初，張光年奉命去抗戰(zhàn)大后方的中心重慶從事文藝運動，又從陜北高原回到長江邊。在山城，他創(chuàng)作了長篇敘事詩《屈原》，在當(dāng)時白色恐怖的氣氛下，曲折地表達(dá)了人民群眾反抗強(qiáng)敵、反對投降的不屈意志。在昆明，他參與并組織愛國民主運動和詩歌朗誦活動，編寫和出版云南少數(shù)民族的長篇敘事《阿細(xì)人的歌》。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，遭到國民黨反動派的迫害，不得不離開昆明到北京。第二年，他進(jìn)入華北解放區(qū)，先后在北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、華北大學(xué)文藝學(xué)院主持教學(xué)工作，懷著迎接勝利的喜悅，培養(yǎng)新中國需要的青年文藝人才。

　　新中國成立后，文化事業(yè)百廢待興，張光年走上文藝領(lǐng)導(dǎo)崗位，投入建設(shè)社會主義文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的繁重工作。他先后擔(dān)任文化部藝術(shù)局局長、《劇本》月刊主編、《文藝報》主編和中國作家協(xié)會書記處書記等職務(wù)，寫得更多的是文藝評論，出版了《戲劇的現(xiàn)實主義問題》、《文藝辯論集》等書，歌詞創(chuàng)作雖然不多，卻也獻(xiàn)出《三門峽大合唱》、《全世界無產(chǎn)階級聯(lián)合起來》等激動人心的力作。

　　十年動亂之后，年過花甲的張光年重新煥發(fā)了青春。面對被林彪、江青一伙摧殘得七零八落的文壇藝苑，他以昂揚的斗志和巨大的熱情，挑起撥亂反正、恢復(fù)發(fā)展的重?fù)?dān)，團(tuán)結(jié)受到重創(chuàng)的作家隊伍，在滿目瘡痍的道路上艱難前進(jìn)。他擔(dān)任了中國作家協(xié)會副主席和黨組書記、《人民文學(xué)》月刊主編，不辭勞瘁辛苦，用自己的心血澆灌出文學(xué)百花園里的萬紫千紅。他被選為全國人民代表大會代表和中國共產(chǎn)黨中央顧問委員會委員，參與國家的重大政事。他一次次率領(lǐng)作家代表團(tuán)出訪，開展被隔斷多年的文學(xué)交流，讓中國作家了解世界，讓世界作家了解中國。

　　老河口。起于漢水邊的路家巷是一條窄窄的長巷，至今依稀殘存著古街的風(fēng)韻。1931年，黨組織安排張光年進(jìn)入武漢華中大學(xué)求學(xué)。離開老河口時，他寫下了一首詩：“少年涉江去，四海為家鄉(xiāng)，更名改籍貫，江海兩相忘。漢江一掬水，注入長江水。長江一朵浪，匯入黃河黃。”把自己交給中華民族，與她一起同甘苦，共患難。從這首詩中，我們已明顯感受到張光年詩歌創(chuàng)作飽含的強(qiáng)烈的愛國主義情懷。 1988年春天，事隔38年之后，張光年重返故里。他說，家鄉(xiāng)恍若隔世，“腦海里只記得漢水的濤聲……”

   　2002年1月28日，一代詩人張光年在北京逝世，享年89歲。半年后的一個清晨，在位于青海省黃河上游的一座鋼索橋上，張光年的骨灰被灑到了奔流不息的黃河水中。創(chuàng)作出不朽長篇組詩《黃河大合唱》的詩人，終于回到了黃河母親的懷抱。

　　張光年二十來歲時就很喜歡《文心雕龍》，其中許多篇章，尤其是“下編”的大部分，他能夠背誦出來。他年輕時讀的是范文瀾的《文心雕龍注本》和黃侃的《文心雕龍札記》。1947年至1948年間，光年同志又在晉察冀豫邊區(qū)北方大學(xué)，在范文瀾同志直接領(lǐng)導(dǎo)下工作，直至六十年代翻譯講解《文心雕龍》。 光年同志在研究《文心雕龍》時一直是謙虛待人、虛懷若谷的。他向當(dāng)時已九十高齡的郭紹虞教授當(dāng)面請教，經(jīng)常與同輩學(xué)者如王元化同志、黃秋耘同志等切磋，還和晚輩學(xué)者如牟世金等研討問題，不恥下問。光年同志提出了研究《文心雕龍》既要注意宏觀把握全書的精神實質(zhì)又要進(jìn)行微觀分析的指導(dǎo)思想。他告誡晚輩學(xué)者，一是要采用科學(xué)的分析方法，二是要聯(lián)系當(dāng)前文藝創(chuàng)作、文藝批評的實際，使《文心雕龍》的研究有助于今天的理論和創(chuàng)作，古為今用。他提出這些見解，對我們《文心雕龍》研究界是大有裨益的。

　　到了九十年代，張光年同志辭去中國文心雕龍學(xué)會會長職務(wù)，把擔(dān)子交給比他年輕的同志。但他作為學(xué)會的顧問，一直都在關(guān)心學(xué)會的發(fā)展。而他本人則集中精力做這本書的“譯述”工作。

　　他在1994年寫的《八十一歲生日小詩自遣》中最后兩句道，“中年遺憾晚年補(bǔ)，捧出新編謝后人”，這是有深刻內(nèi)涵的兩句詩。“中年遺憾”指的是他一直孜孜以求地翻譯《文心》這部巨著，由于世事多舛，常遭厄運而未完成。這項工作只有到晚年來彌補(bǔ)了。從1994年起，他以體弱多病之身，頑強(qiáng)地堅持每天工作，終于把這部書的主要篇章譯述完畢。在書稿付梓時，他在本書的《序言》中說：“我的這部語譯稿即將脫手了，我的四十年的愿望即將實現(xiàn)了，這對于一個u2018將進(jìn)酒u2019（將近九十的諧音）的老人，是值得欣慰的�！彼�的高興心情溢于言表。他翻譯這部古典理論名著，要求達(dá)到“信（準(zhǔn)確）、達(dá)（流暢）、雅（美好駢體語譯文心雕龍》就是他捧出“謝后人”的新篇。它的問世，確實為我們的文學(xué)架起了一座歷史與現(xiàn)實溝通的橋梁，光年同志功莫大焉！

　　1975年的《人民文學(xué)》正在籌備復(fù)刊，張光年真正負(fù)責(zé)《人民文學(xué)》是在“四人幫”倒臺后�，F(xiàn)在《人民文學(xué)》的資料都認(rèn)定自1977年初張光年便是《人民文學(xué)》的主編。

　　這個時期的張光年具有強(qiáng)烈的文學(xué)重建意識。文學(xué)重建的前提，是破除極左路線在文藝界的惡劣影響。在這里張光年顯示了他作為馬克思主義文藝?yán)碚摷揖哂械纳钸h(yuǎn)眼光，他首先選擇為文藝界解縛、正名的工作抓起，以《人民文學(xué)》為依托，率先組織短篇小說座談會，恢復(fù)了文藝界的基本聯(lián)系，又積極推進(jìn)破除“文藝黑線專政”論工作，重新評價30年代文學(xué)，使得十七年文學(xué)和左翼革命文學(xué)得到正確的評價，十七年文藝傳統(tǒng)得到恢復(fù)，大批作家作品恢復(fù)了名譽，文藝工作在體制中重新確立起來，文藝界的聯(lián)系機(jī)構(gòu)文聯(lián)和作協(xié)也恢復(fù)運轉(zhuǎn)，由此全面恢復(fù)了文藝的生態(tài)。

　　創(chuàng)辦《小說選刊》是張光年主持《人民文學(xué)》期間的又一重要突破。鑒于小說創(chuàng)作的活躍，張光年在1980年初提出辦一個選粹性的刊物。是年8月《人民文學(xué)》編輯部以編輯部副主任蕭德生、編輯傅活和吳芝蘭來籌辦此事，10月出刊，刊名由茅盾題寫。這個刊物一出版就顯示了它的優(yōu)越性——便于讀者快捷地讀到最好的小說，頭兩期各印行30萬冊，到了1981年訂數(shù)就超過一百萬，一下子躍居大刊之列。在《小說選刊》發(fā)展形勢喜人的情況下，1984年張光年及時地支持這個刊物從《人民文學(xué)》中獨立出來，以《人民文學(xué)》的副主編葛洛為《小說選刊》主編，直屬作協(xié)，并獨立承辦全國優(yōu)秀短篇小說評選工作。張光年既為新作品開路，又為它們的合法性辯護(hù)。

　　張光年如何領(lǐng)導(dǎo)《人民文學(xué)》的編輯工作顯然也值得探討。對此劉錫誠講過，“這位老文藝家，算起來，當(dāng)年應(yīng)是64歲，說起來還在身強(qiáng)力壯的年齒。平常他不來上班親政，日常工作交給了副主編劉劍青。劉劍青是他u2018文革u2019前任《文藝報》主編時的中層干部，業(yè)務(wù)行政都還能勝任。這樣他就可以較為集中地考慮一些在那個特殊時代不能不考慮的重要的事。但從辦刊的方針大計到重點文章的組織及審定，還都得張光年拿主意、拍板定案……”這種抓大放小的領(lǐng)導(dǎo)方式，有利張光年集中地思考時代的大問題，保證文學(xué)發(fā)展方向的正確。

　　在張光年的視野中，建構(gòu)一個有能力的團(tuán)結(jié)一致的編輯管理團(tuán)隊顯然是極為重要的。因此他對《人民文學(xué)》《文藝報》《詩刊》三刊的主編及編委組成非常重視，既注意到文藝界的團(tuán)結(jié)性，又注意到開展工作的實效。1978年他讓李季回來主持《人民文學(xué)》，顯然是知人善任的；1980年李季去世后，他考慮調(diào)沙汀，但沙汀沒有接受這個建議，他就自己兼任，確保期刊的穩(wěn)健領(lǐng)先，直到1983年8月由王蒙接任。1987年劉心武接替王蒙。

綜述

　　誕生于抗戰(zhàn)時期的《黃河大合唱》，以其催人奮進(jìn)的磅礴氣勢，一直鼓舞著中華兒女自強(qiáng)不息、團(tuán)結(jié)奮斗，成為中華民族實現(xiàn)偉大復(fù)興的戰(zhàn)斗號角，半個多世紀(jì)來經(jīng)久傳唱。這首歌的詞作者光未然是一位從抗日烽火硝煙中走出來的我國著名詩人，他的真名叫張光年。

走出老河口

　　1925 年5月，上海“五卅慘案”發(fā)生，老河口和全國一樣很快掀起了反帝愛國浪潮。在這一背景下，一些老河口籍共產(chǎn)黨員如楊軟歐、左覺農(nóng)等迅速回到老河口，趁勢組織領(lǐng)導(dǎo)群眾開展反帝愛國運動。張光年在這些早期共產(chǎn)黨人的影響下，先后讀到了蕭楚女主辦的《中國青年》、中共在漢口主辦的《楚光日報》等進(jìn)步報刊和瞿秋白的《共產(chǎn)主義問答》、布哈林的《共產(chǎn)主義ABC》等進(jìn)步書刊。雖然這些書的內(nèi)容當(dāng)時張光年似懂非懂，但卻從此開啟了他追求光明、追求共產(chǎn)主義理想和信念的閘門。1927年3月，14歲的張光年在左覺農(nóng)等共產(chǎn)黨人的引導(dǎo)下加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)。同年4月，上海發(fā)生四一二反革命政變，緊接著，駐守在老河口的動反軍閥也開始大肆屠殺共產(chǎn)黨員。一時間，老河口籠罩在白色恐怖之中。不久，老河口商科學(xué)校宣布解散，14歲的張光年失學(xué)返家。

　　1927年下半年，錢莊的少東家在老河口開了一家書店——“美化書店”，因張光年失學(xué)，便被安排到書店當(dāng)伙計。不久，黨組織又秘密與張光年取得了聯(lián)系，此后張光年便以美化書店作為黨組織的秘密聯(lián)絡(luò)地點，以賣書為掩護(hù)，為黨從事傳遞情報等地下活動。兩年后，由于表現(xiàn)出色，年僅16歲的張光年被轉(zhuǎn)為中共正式黨員。1930年夏天，美化書店這個秘密聯(lián)絡(luò)地點被敵人發(fā)現(xiàn)，張光年于是便在家鄉(xiāng)以教員身份又教了幾個月的小學(xué)。由于老河口的形勢進(jìn)一步惡化， 1931年春，在黨組織的幫助下，18歲的張光年離開老河口，沿漢江南下，來到武漢華中大學(xué)求學(xué)。

相識冼星海

　　在新的天地里，張光年的眼界大開。幾年里，他一邊求學(xué)，一邊正式以“光未然”（光未燃而要燃燒之意）這個名字公開發(fā)表詩作。先后創(chuàng)作了一系列抗日詩篇和街頭短劇。1936年5月，他創(chuàng)作出著名的抗日詩篇《五月的鮮花》，后經(jīng)音樂家閻述詩譜曲，很快在全國傳唱開來。

　　隨著全國人民抗日熱情的不斷高漲，1936年6月張光年被派到上海，根據(jù)黨組織的指示，他積極聯(lián)絡(luò)上海文藝界人士，很快組織了一個“中國文藝者戰(zhàn)地工作團(tuán)”，旨在以文藝為武器，喚起民眾投身抗日救亡運動。當(dāng)月上旬的一天，張光年率團(tuán)來到上海郊區(qū)一個叫“大廠”的地方，準(zhǔn)備與那里的“上海工學(xué)團(tuán)”（由著名教育家陶行知創(chuàng)辦）會合，組織排練文藝節(jié)目。一進(jìn)工學(xué)團(tuán)駐地，張光年便聽到里面?zhèn)鞒雠啪毜母杪�，他循著歌聲走進(jìn)禮堂，原來是上海工學(xué)團(tuán)正在這里排練他一個月前在武漢的新作《五月的鮮花》。張光年坐在排練大廳里，內(nèi)心激動地觀看著排練，只見一個青年指揮正在投入地指揮著這首歌曲的排練。當(dāng)時他還并不知道，眼前的這個青年指揮就是著名的音樂家冼星海。

　　冼星海與張光年以前雖然未見過面，但彼此早就相互敬慕神交已久，此刻突如其來的相見，讓兩位青年的手迅速地緊緊握在了一起。這一年，光未然23歲，冼星海30歲。此后，二人不僅成了好朋友，而且表示了強(qiáng)烈的合作愿望。其時，適逢上海各界籌備高爾基逝世周年紀(jì)念活動，張光年于是創(chuàng)作了《高爾基紀(jì)念歌》，冼星海隨之為這首詩譜了曲，這是詩人與音樂家詩與樂的第一次合作。

　　1937年八一三淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，張光年又回到武漢進(jìn)行戲劇、歌詠的創(chuàng)作演出活動。此間，他創(chuàng)作了《贊美新中國》、《拓荒歌》等詩作，并與冼星海再度進(jìn)行了合作，使這些歌曲在全國又得以廣泛傳唱。正是在這些交往合作過程中，二人進(jìn)一步結(jié)下了深厚的戰(zhàn)斗友誼。

北上“黃河口”

　　1938年夏，為把抗日的宣傳工作做到前線去，政治部決定把集中在武漢的大批文藝工作者組成若干演劇隊，分赴各戰(zhàn)區(qū)。由于張光年多年來的出色表現(xiàn)，三廳秘書長陽翰笙寫報告建議，由張光年為總領(lǐng)隊，帶演劇三隊前往西北第二戰(zhàn)區(qū)，官銜為“國民政府軍事委員會政治部第三廳西北戰(zhàn)地宣傳工作視察員”。報告上報到副部長周恩來處，周將“第三廳”劃掉，將其提高規(guī)格為“政治部”視察員，以利于工作。

　　安不遠(yuǎn)的陜北洛川縣演出宣傳。一到洛川，便聽到武漢淪陷的消息，張光年和戰(zhàn)友們無不悲痛萬分。

　　在一個多月的宣傳演出中，張光年看到了許多動人的景象，獲得了很多深刻的感受。當(dāng)演劇隊從陜北宜川出發(fā)，爬到一座高山頂上，一眼看見山下一瀉千里的黃河時，詩人的心靈被震撼了！黃河壺口驚天動地的洶涌浪濤，激起陣陣白霧與藍(lán)天下的云霧相交融，在紅日照耀下爆發(fā)出雷鳴般的吶喊。從小看慣了漢江和長江的張光年，此刻被黃河獨特的氣質(zhì)和勇往直前的氣勢強(qiáng)烈地撞擊著，胸中不禁涌出后來創(chuàng)作的《黃河頌》中的頭兩句詩：我站在高山之巔，望黃河滾滾……

　　張光年永遠(yuǎn)記住了這一天：1938年11月1日，他們從壺口下游附近的一個渡口第一次渡過黃河！他曾經(jīng)說：“這第一次渡過黃河的體驗，對于我，對于演劇第三隊的全體同志，都是終生難忘的。就是那次渡河和渡河后觀賞壺口瀑布的感受，使我產(chǎn)生了創(chuàng)作《黃河》的沖動�！�

創(chuàng)作“黃河”詞

　　轉(zhuǎn)眼到了1939年1月，張光年帶領(lǐng)演劇隊繼續(xù)在黃河壺口一帶活動。一天，演劇隊進(jìn)入閻錫山管轄但卻是中共領(lǐng)導(dǎo)的抗日決死隊二縱隊的防區(qū)時，聽說部隊剛剛打了一個大勝仗，張光年遂帶隊前往戰(zhàn)地慰問演出。在從汾西縣勍香鎮(zhèn)歸來時，二縱隊司令部的一名馬夫牽著一匹白駿馬跟來，馬夫說這馬很機(jī)靈，也很調(diào)皮，動不動就把騎它的人摔下馬來。此時，張光年正在于部隊殲滅日寇的勝利氛圍中，再加上年輕氣盛，便拉過白馬騎了上去，隨后揚鞭縱馬向前飛馳而去。不料，在跑到一條山間的干河溝時，張光年被白馬摔跌在一片碎石之上……

　　張光年摔傷左臂昏了過去，醒來時已躺在一間大屋子里的木臺上，二縱隊的軍醫(yī)和護(hù)士正為他包扎傷口。他成了重傷員，因游擊區(qū)部隊的醫(yī)療條件難以為他治傷，到晉西后，二縱隊發(fā)電請示延安中組部領(lǐng)導(dǎo)陳云、李富春。中組部頃即電復(fù)：將光未然送往延安治療。

　　這期間，張光年躺在和平醫(yī)院的窯洞里，回想著幾個月來在晉西北，在呂梁游擊區(qū)為抗日軍民進(jìn)行宣傳演出活動的情景，回憶起兩次渡過黃河時聽到的那驚心動魄的船夫號子，看見的那黃河兩岸“青紗帳里，游擊健兒逞英豪”的一幕幕，于是便在心中醞釀著寫一首歌頌黃河、贊美中華的長詩。

　　早在1938年10月，冼星海就在武漢八路軍辦事處的安排下，帶著夫人先期來到了延安，并被安排在延安魯藝音樂系任教。當(dāng)他聽說張光年也來到了延安后，便立刻從延安城里趕到二十里鋪的和平醫(yī)院看望摯友。由于兩人曾在上海、武漢有過多次合作，這次延安相見，冼星海當(dāng)然不會放過再次合作的機(jī)會，于是便向張光年提出請他寫一部合唱歌詞的建議。冼星海的提議，為張光年洶涌著的激情找到了噴射口，使張光年長期以來醞釀著歌頌黃河母親，保衛(wèi)黃河母親，鼓舞中華民族抗日救亡的主題變得清晰起來。很快，張光年就進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)。由于臂傷難以動筆，張光年便躺在炕上口述，請演劇三隊的一位負(fù)責(zé)照顧他生活的戰(zhàn)友記錄。第一天，他們完成了《黃河大合唱》的第一樂章《黃河船夫曲》；第二天完成了《黃河頌》；第三天完成《黃河之水天上來》及《黃水謠》；第四天完成《河邊對口曲》及《黃河怨》；第五天完成《保衛(wèi)黃河》及《怒吼吧，黃河》。僅僅5天時間，張光年就以大合唱通常要具備的八種格式組合，完成了四百多行的《黃河大合唱》全部歌詞。

冼星海譜曲

　　1939年農(nóng)歷大年三十晚上，迎著大西北呼嘯的寒風(fēng)，張光年帶著他的《黃河大合唱》歌詞，從二十里鋪的和平醫(yī)院趕到延安城里，走進(jìn)中央交際處溫暖而寬大的窯洞里，出席演劇三隊為中央領(lǐng)導(dǎo)和機(jī)關(guān)干部舉行的除夕文藝晚會。張光年首先大略說明了歌詞的創(chuàng)作意圖和過程，然后詳細(xì)介紹了《黃河大合唱》的。大家從來沒有聽到過這樣結(jié)構(gòu)的歌曲，都不禁為之動容，冼星海的臉上也露出驚喜興奮之情。

　　張光年的朗誦是新體詩的朗誦，400多行的詩句，25歲的詩人一氣呵成，從頭朗誦到尾。大家的心隨著抑揚頓挫的詩句節(jié)奏而跳動，當(dāng)聽完最后一句“向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號”時，全窯洞一片安靜。頃刻，掌聲響徹整個窯洞。掌聲中，冼星海激動地站了起來，一把將詞稿抓在手里動情地說： “我有把握寫好它！”接著是更熱烈的掌聲和歡呼聲。

　　1939年3月間，大生產(chǎn)運動告一段落，冼星海正好有了較充裕的時間，于是在他的小窯洞里，開始日以繼夜地為《黃河》譜曲。他的工作毅力是驚人的，一開始創(chuàng)作就不愿停下，忽而斜躺在小床上抱頭沉吟，忽而又直起身來奮筆直書。從3月26日到3月31日，僅僅用了6天時間，冼星海就以驚人的速度，高質(zhì)量地完成了這部中國音樂史上空前的民族大合唱——《黃河大合唱》全部曲子的創(chuàng)作。

唱響“大合唱”

　　4月1日，演劇隊正式投入緊張的排練。合唱隊一共只有30來個人，分成了四個聲部，平均每天練一首，僅10天的功夫，就完成了全部排練任務(wù)。 1939年4月13日，由鄔析零指揮成功進(jìn)行了第一次試演之后，5月11日在延安慶祝魯藝成立周年晚會上，《黃河大合唱》正式演出，這也是抗演三隊向延安各界的告別演出。演出在延安最大的禮堂陜北公學(xué)禮堂舉行，觀眾在千人以上。在延安的黨政軍各界領(lǐng)導(dǎo)人都應(yīng)邀參加了晚會。那天，擔(dān)任朗誦的仍是張光年，冼星海親自指揮。合唱隊全是抗演三隊的成員，樂隊共有十幾個人，全部是魯藝師生。

　　正是春暖花開的時節(jié)，抗演三隊的演員們把軍棉襖里的棉花掏出去，只穿著冼得發(fā)白的軍棉衣外套，使服裝看上去不再顯得臃腫。大家又戴上在西安時買的翻毛皮軍帽，這樣的演出服在當(dāng)時的延安俏得令人羨慕。張光年披著半身多長的黑斗篷，正好蓋住他拄著拐杖的受傷的左臂，他激情地?fù)]舞著右臂，大聲向黃河傾訴我們民族的災(zāi)難與抗?fàn)�。演出取得了巨大成功，�?dāng)晚冼星海在他的日記里寫到：“今晚的大合唱可真是中國空前的音樂晚會，里面有幾首動人的歌曲，當(dāng)我們演完時，毛主席都跳起來，很感動地說了幾聲好，我永遠(yuǎn)不忘記今晚上的情形，我是很嚴(yán)格地?zé)崆榈厝ブ笓]歌唱隊的�！�

　　同年7月8日，周恩來在延安各界歡迎他從重慶歸來的晚會上，聽了《黃河大合唱》之后十分振奮，親筆題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲！”

　　此后，《黃河大合唱》震撼人心的歌聲，不僅迅速傳遍大江南北，而且也逐漸在世界不同的國家和地區(qū)傳唱開來。

　　張光年，“人民文學(xué)”的事業(yè)上做出改變一個時代、改變一個國家民族文學(xué)的基本面貌的貢獻(xiàn)，這種努力的人生顯示了一種偉大的胸懷，那不是通過自己的一枝獨榮來展示嬌姿國色，而是要讓廣袤大地上所有的生命之花都綻放，不是要求自己的一香長久燃燒，而是要文明的薪火相傳綿延不息。在探索這樣的人物的生命歷程的時候，我們無法不產(chǎn)生一種生命的深沉感動。

　　王蒙：“光年生活在中華民族大革命大翻身大開拓大解放的時代，他是這個時代的見證（人）、這個時代的歌者、這個時代的清道夫與建筑工，他是這個時代的代表人物之一，他為這個時代付出了自己的一切。”

　　陳德宏：張光年（光未然）是蜚聲海內(nèi)外的大詩人，論資歷，十三四歲參加革命，一九二七年入黨；論地位，曾任中國作家協(xié)會黨組書記、中顧委委員：論成就，一曲《黃河大合唱》（歌詞）成為中華民族不屈的精神象征及全世界華人凝聚的軟實力。高山景行。

　　《黃河頌》是《黃河大合唱》其中的一個樂章，它由序曲、主體、尾聲三部分組成。

　　從內(nèi)容看，第一節(jié)是朗誦詞，是全詩的序曲部分，作者先以呼告的手法，直接稱呼讀者為“朋友”，開宗明義地說出了要“歌頌黃河”的主題，展示了黃河的偉大堅強(qiáng)。

　　第二節(jié)是歌詞，是全詩的主體部分，主要是“頌黃河”，但在“頌”之前有一個蓄勢階段，文中用一個“望”字來統(tǒng)帥，歌頌了黃河的偉大精神。主體部分是由繪黃河、頌黃河兩部分組成。繪黃河，繪出了黃河的磅礴氣勢，繪出了黃河的英雄氣魄。頌黃河，歌頌黃河養(yǎng)育了中華民族，指出了黃河的歷史貢獻(xiàn)；歌頌像一道天然屏障保衛(wèi)著中華民族，指出黃河的地理優(yōu)勢；歌頌黃河流域?qū)拸V，澤被眾生，黃河是我們民族精神的象征，激勵著中華民族。歌詞中反復(fù)出現(xiàn)“�。↑S河！”起到了很好的作用，一是直抒胸臆,二是把“頌”的部分分為三個層次：歌頌黃河養(yǎng)育了中華民族，黃河保衛(wèi)了中華民族，黃河還將激勵著中華民族。

　　最后尾聲部分號召我們學(xué)習(xí)黃河的精神。詩人代表中華兒女發(fā)出向它學(xué)習(xí)的誓言，學(xué)習(xí)黃河偉大堅強(qiáng)的精神的精神，以此全詩首尾呼應(yīng)，渾然一體。

　　《黃河頌》詩人采用象征的手法表面上歌頌黃河，實際上是歌頌我們的民族，激勵中華兒女像黃河一樣“偉大堅強(qiáng)”，以英雄的氣概和堅強(qiáng)的決心保衛(wèi)黃河，保衛(wèi)中國。她旋律激昂，音樂壯闊，氣勢磅礴，熱情深切，充滿了強(qiáng)烈的沖擊力和震撼力，展示了黃河桀驁不馴的血性和中華民族的英雄氣概，歌頌了黃河氣勢宏偉，歷史源遠(yuǎn)流長。

　　《黃河頌》，是黃河的頌歌，是時代的頌歌，是中華民族的頌歌，是中華民族生生不息、堅忍不拔、永往直前的頌歌。 

黃河船夫曲

　�。ɡ收b詞）

　　朋友！

　　你到過黃河嗎？

　　你渡過黃河嗎？

　　你還記得河上的船夫

　　拼著性命

　　和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的情景嗎？

　　如果你已經(jīng)忘掉的話，

　　那么你聽吧！

　�。ǜ柙~）

　　咳喲！劃喲……烏云啊，遮滿天！波濤啊，高如山！冷風(fēng)啊，撲上臉！浪花啊，打進(jìn)船！咳喲！劃喲……伙伴啊，睜開眼！舵手啊，把住腕！當(dāng)心啊，別偷懶！拼命啊，莫膽寒！咳！劃喲！咳！劃喲！咳！劃喲！咳！劃喲！不怕那千丈波浪高如山！不怕那千丈波浪高如山！行船好比上火線，團(tuán)結(jié)一心沖上前！咳！劃喲！咳！劃喲！咳！劃喲！咳！劃喲！咳喲！劃喲……劃喲！沖上前！劃喲！沖上前！劃喲！沖上前！劃喲！沖上前！咳喲！咳喲！哈哈哈哈……我們看見了河岸，我們登上了河岸，心啊安一安，氣啊喘一喘�；仡^來，再和那黃河怒濤決一死戰(zhàn)！決一死戰(zhàn)！決一死戰(zhàn)！決一死戰(zhàn)！咳！劃喲……

黃河頌

　�。ɡ收b詞）

　　�。∨笥�！黃河以它英雄的氣魄，出現(xiàn)在亞洲的原野，它象征著我們民族的精神：偉大而又堅強(qiáng)！這里，我們向著黃河，唱出我們的贊歌。

　�。ǜ柙~）

　　我站在高山之巔，望黃河滾滾奔向東南。驚濤澎湃，掀起萬丈狂瀾；濁流宛轉(zhuǎn)，結(jié)成九曲連環(huán)；從昆侖山下，奔向黃海之邊；把中原大地劈成南北兩面。啊，黃河！你是中華民族的搖籃！五千年的古國文化，從你這發(fā)源；多少英雄的故事，在你的身邊扮演！啊，黃河！你是偉大堅強(qiáng)，像一個巨人出現(xiàn)在亞洲平原之上，用你那英雄的體魄筑成我們民族的屏障。啊，黃河！你一瀉萬丈，浩浩蕩蕩，向南北兩岸伸出千萬條鐵的臂膀。我們民族的偉大精神，將要在你的哺育下發(fā)揚滋長！我們祖國的英雄兒女，將要學(xué)習(xí)你的榜樣，像你一樣的偉大堅強(qiáng)！像你一樣的偉大堅強(qiáng)！

黃河之水天上來

　　（朗誦詞）

　　黃河！我們要學(xué)習(xí)你的榜樣，像你一樣的偉大堅強(qiáng)。這里，我們要在你的面前，獻(xiàn)一首長詩，哭訴我們民族的災(zāi)難。

　　（配樂詩朗誦，三弦伴奏）

　　黃河之水天上來，排山倒海，洶涌澎湃，奔騰叫嘯，使人肝膽破裂！它是中國的大動脈，在它的周身，奔流著民族的熱血。紅日高照，水上金光迸裂。月出東山，河面銀光似雪。

　　它震動著，跳躍著，像一條飛龍，日行千里，注入浩浩的東海�；⒖邶堥T，擺成天上的奇陣；人，不敢在它的身邊挨近，就是毒龍也不敢在水底存身。在十里路外，仰望著它的濃煙上升，象燒著漫天大火，使你感到熱血沸騰；其實涼氣逼來，你會周身感到寒冷。它呻吟著，震蕩著，發(fā)出十萬萬匹馬力，搖動了地殼，沖散了天上的烏云。啊，黃河！河中之王！它是一匹瘋狂的猛獸，發(fā)起怒來，賽過千萬條毒蟒，它要作浪興波，沖破人間的堤防；于是黃河兩岸，遭到可怕的災(zāi)殃：它吞食了兩岸的人民，削平了數(shù)百里外的村莊，使千百萬同胞扶老攜幼，流亡他鄉(xiāng)，掙扎在饑餓線上，死亡線上！如今兩岸的人民，又受到了空前的災(zāi)難：東方的海盜，在亞洲的原野伸張著殺人的毒焰；于是饑餓和死亡，像黑熱病一樣，在黃河的兩岸傳染！啊，黃河！你撫育著我們民族的成長：你親眼看見，這五千年來的古國遭受過多少災(zāi)難！自古以來，在黃河邊上展開了無數(shù)血戰(zhàn)，讓壘壘白骨堆滿你的河身，殷殷鮮血染紅你的河面！但你從沒有看見敵人的殘暴如同今天這般；也從來沒有看見黃帝的子孫像今天這樣開始了全國動員。在黃河兩岸，游擊兵團(tuán)，野戰(zhàn)兵團(tuán)，星羅棋布，散布在敵人后面；在萬山叢中，在青紗帳里，展開了英勇血戰(zhàn)！啊，黃河！你記載著我們民族的年代，古往今來，在你的身邊興起了多少英雄豪杰！但是，你從不曾看見四萬萬同胞像今天這樣團(tuán)結(jié)得如鋼似鐵；千百萬民族英雄，為了保衛(wèi)祖國灑盡他們的熱血；英雄的故事，像黃河怒濤，山岳般地壯烈！啊，黃河！你可曾聽見在你的身旁響徹了勝利的凱歌？你可曾看見祖國的鐵軍在敵人后方布成了地網(wǎng)天羅？他們把守著黃河兩岸，不讓敵人渡過！他們要把瘋狂的敵人埋葬在滾滾的黃河！啊，黃河！你奔流著，怒吼著，替法西斯的惡魔唱著滅亡的葬歌！你怒吼著，叫嘯著，向著祖國的原野，響應(yīng)我們偉大民族的勝利的凱歌！向著祖國的原野，響應(yīng)我們偉大民族的勝利的凱歌！

黃水謠

　�。ɡ收b詞）

　　是的，我們是黃河的兒女！我們艱苦奮斗，一天天接近勝利。但是，敵人一天不消滅，我們便一天不能安身；不信，你聽聽河?xùn)|民眾痛苦的呻吟。

　�。ê铣�）

　　黃水奔流向東方，河流萬里長。水又急，浪又高，奔騰叫嘯如虎狼。開河渠，筑堤防，河?xùn)|千里成平壤。麥苗兒肥啊，豆花兒香，男女老少喜洋洋。自從鬼子來，百姓遭了殃！奸淫燒殺，一片凄涼，（凄涼）扶老攜幼，四處逃亡，（逃亡）丟掉了爹娘，回不了家鄉(xiāng)！黃水奔流日夜忙，妻離子散，天各一方！妻離子散，天各一方！

河邊對口曲

　　（朗誦詞）

　　妻離子散，天各一方！但是，我們難道永遠(yuǎn)逃亡？你聽聽吧，這是黃河邊上兩個老鄉(xiāng)的對唱。

　�。▽Τ�，合唱）

　　張老三，我問你，你的家鄉(xiāng)在哪里？我的家，在山西，過河還有三百里。我問你，在家里，種田還是做生意？拿鋤頭，耕田地，種的高粱和小米。為什么，到此地，河邊流浪受孤凄？痛心事，莫提起，家破人亡無消息。張老三，莫傷悲，我的命運不如你！為什么，王老七，你的家鄉(xiāng)在何地？在東北，做生意，家鄉(xiāng)八年無消息。這么說，我和你，都是有家不能回！仇和恨，在心里，奔騰如同黃河水！黃河邊，定主意，咱們一同打回去！為國家，當(dāng)兵去，太行山上打游擊！從今后，我和你，一同打回老家去！

黃河怨

　�。ɡ收b詞）

　　朋友！我們要打回老家去！老家已經(jīng)太不成話了！誰沒有妻子兒女，誰愿意遭受敵人的蹂躪？有良心的中國人哪！你聽聽一個婦人悲慘的歌聲。

　　（合唱)

　　風(fēng)啊，你不要叫喊！云啊，你不要躲閃！黃河啊，你不要嗚咽！今晚，我在你面前哭訴我的仇和冤。命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒心肝！寶貝啊，你死得這樣慘！我和你無仇又無冤，偏讓我無顏偷生在人間！狂風(fēng)啊，你不要叫喊！烏云啊，你不要躲閃！黃河的水啊，你不要嗚咽！今晚，我要投在你的懷中，洗清我的千重愁來萬重冤！丈夫啊，在天邊！地下啊，再團(tuán)圓！你要想想妻子兒女死得這樣慘！你要替我把這筆血債清算！你要替我把這筆血債清還！

保衛(wèi)黃河

　�。ɡ收b詞）

　　但是，中華民族的兒女啊，誰愿意像豬羊一般任人宰割？我們抱定必勝的決心，保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國！

　　（多聲部合唱）

　　風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮。河西山岡萬丈高，河?xùn)|河北高粱熟了。萬山叢中，抗日英雄真不少！青紗帳里，游擊健兒逞英豪！端起了土槍洋槍，揮動著大刀長矛，保衛(wèi)家鄉(xiāng)！保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國！

怒吼吧，黃河

　　（朗誦詞）

　　聽�。褐榻�在怒吼！揚子江在怒吼！�。↑S河！掀起你的怒濤，發(fā)出你的狂叫，向著全中國被壓迫的人民，向著全世界被壓迫的人民，發(fā)出你戰(zhàn)斗的警號吧！

　�。ê铣�）

　　怒吼吧，黃河！掀起你的怒濤，發(fā)出你的狂叫！向著全世界的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！��！

　　五千年的民族，苦難真不少！鐵蹄下的民眾，苦痛受不了！

　　（重復(fù)）受不了……

　　但是，新中國已經(jīng)破曉；四萬萬五千萬民眾已經(jīng)團(tuán)結(jié)起來，誓死同把國土保！你聽，你聽，你聽：松花江在呼號；黑龍江在呼號；珠江發(fā)出了英勇的叫嘯；揚子江上燃遍了抗日的烽火！

　　��！黃河！怒吼吧！怒吼吧！怒吼吧！怒吼吧！向著全中國受難的人民發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！

　　《黃河大合唱》是我國近代合唱音樂的一座光輝的里程碑，也是我國近代大型音樂作品的典范之作。

　　作者用感情飽滿的筆墨，表現(xiàn)了中華民族的偉大精神和不可戰(zhàn)勝的力量，歌頌了具有悠久歷史的偉大祖國。作品以中華民族的發(fā)源地——黃河為背景，熱情地謳歌了中華兒女不屈不撓，保衛(wèi)祖國的必勝信念。人民音樂家冼星海以他不可遏制的創(chuàng)作熱情，僅僅用了6天時間，就完成廠這部巨作的初稿。同年5月，《黃河大合唱》在延安演出時獲得了極大的成功，“毛主席都跳了起來，很感動地說了幾聲u2018好u2019。”（冼星海日記）

　　《黃河大合唱》氣勢磅礴，具有鮮明的民族風(fēng)格，全曲包括序曲和8個樂章，并由配樂詩朗誦和樂隊演奏將各樂平連成一個整體。各個樂章從內(nèi)容到音樂形象又具打相對的獨立性，樂章之間形成了鮮明的對比。作品以抗日和愛國兩個主題為中心。從深厚的情感和感人的藝術(shù)形象上一步步展開，直至宏偉的終曲，激蕩的感情浪潮發(fā)展到了最高點。

　　管弦樂隊演奏的《序曲》概括地對全曲進(jìn)行了極富特點的描繪．樂隊效果色彩濃郁。音樂刻畫了人民的意志和力量，象征著崇高偉大的民族精神：幾個主題經(jīng)過發(fā)展后交織征一起，形成了序曲的高潮。

　　《黃河船夫曲》采用了勞動號子的體裁形式，展現(xiàn)了烏云滿天，驚濤拍岸，船夫與暴風(fēng)雨奮力拼搏的生動形象，表現(xiàn)了華夏子孫吃苦耐勞和一定能到達(dá)勝利彼岸的優(yōu)秀品質(zhì)。九曲黃河上船大粗礦的號子以領(lǐng)唱、合唱的形式塑造出來，具有強(qiáng)烈的生活氣息和藝術(shù)感染力。作為大合唱的第一樂章，《黃河船夫曲》給我們展示了這一可歌可泣的史詩的第一幕。

　　男高音獨唱《黃河頌》是一首以黃河象征祖國的熱情頌歌，充滿了搏大、豪放的情懷。第一部分以平穩(wěn)的節(jié)奏、寬廣的氣息歌唱了黃河的雄姿。第二部分以熱情、奔放的旋律贊美中華民族五千年的燦爛文化，熱情激昂地頌揚了中華民族的英雄氣概。

　　配樂詩朗誦《黃河之水天上來》之后，是民謠風(fēng)格的抒情敘事曲《黃水謠》，樸素的音調(diào)優(yōu)美而又平易動人：第一部分描寫了奔流不息的黃河之水和中華兒女美好安寧的和平生活。第二部分主題深沉、痛苦，描寫了日寇侵略后妻離子散天各一方的悲慘情景。音樂在低沉的情緒中結(jié)束，使人久久難忘。

　　《河邊對口曲》如民間小曲般親切而富于鄉(xiāng)土氣息，通過敘事般的對唱形式，手法簡練，效果甚佳，描摹了國土淪喪后日寇鐵蹄下人民的悲慘遭遇。

　　《黃河怨》以低沉凄慘、悲痛欲絕的音調(diào)，哭訴了一個遭受日寇蹂躪、失去丈夫孩子、留下“把血債清算”的遺愿而投入滾滾黃河懷抱的婦女的深仇大恨。齊唱、輪唱《保衛(wèi)黃河》表現(xiàn)了游擊健兒的英勇氣概，是一有人民戰(zhàn)爭壯闊場面的戰(zhàn)斗進(jìn)行曲。“龍格龍格龍格龍”的襯詞此起彼伏，波瀾壯闊的宏偉場面和樂觀主義的民族精神躍然眼前。

　　混聲合唱《怒吼吧，黃河》是整部大合唱的終曲，也是全曲的高潮。前面出現(xiàn)過的幾個重要基本主題得到了綜合的展現(xiàn)，憤怒的情緒、戰(zhàn)斗的號角、堅定的節(jié)奏、豐滿的合唱以宏偉的氣勢使音樂達(dá)到了最高潮，作品在樂隊全奏和八聲部合唱氣吞山河的的澎湃波濤中結(jié)束。

　　“文化大革命”中，張光年深受“四人幫”的迫害，光年作為周揚黑線人物被徹底拋出，最后進(jìn)了干校，接受思想。張改造粉碎“四人幫”后，他當(dāng)眾朗誦了新作政治抒情詩《革命人民的盛大節(jié)日》和懷念周總理的熱情詩篇《驚心動魄的一九七六年》，還寫了歌頌石油戰(zhàn)線英雄事跡的長篇敘事詩《英雄鉆井隊》等。

　　張光年到了80多歲，仍然能夠不斷地接受新思想、新事物，不斷地探討和反思文學(xué)的過去、現(xiàn)狀和未來，是個真正與時俱進(jìn)的文藝家1991年他重新?lián)炱鹱约?0年前開始的《文心雕龍》譯著工作，10年苦修，終于在前年付梓出版。凝聚了他40年心血的《駢體語譯文心雕龍》是古典文學(xué)理論的一座豐碑，這對年輕人學(xué)習(xí)和借鑒我國古典文學(xué)會有很大的幫助。而他晚年整理出版的如《文壇回春紀(jì)事》等日記體回憶錄，更給我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)留下了珍貴的史料。許多文藝家感嘆著：光年同志若能再多活些時日，完成他出版幾部長期積淀作品的夙愿，該有多好！