夫斯基-簡(jiǎn)介
作品
1941年6月27日生于波蘭華沙，1996年3月13日逝世于法國(guó)巴黎，波蘭著名導(dǎo)演。 1957年至1962年間，他在專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)戲劇。而后的四年，就讀于由當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)家創(chuàng)立的波蘭洛茲電影學(xué)校，主修導(dǎo)演課程，畢業(yè)作品是紀(jì)錄片《來(lái)自洛茲》(From the City of Lodz)。
1969年，憑借紀(jì)錄片《照片》(Photograph)，年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞臺(tái)，開(kāi)始了他的紀(jì)錄片生涯，捕捉社會(huì)主義制度下“人們?nèi)绾卧谏锌吮M其責(zé)地扮演自己”。其間他最著名的作品是關(guān)于1971年什切青（波蘭港口城市）罷工事件的《工人的1971》（Workersu203271)，而另一部紀(jì)錄片《初戀》（First Love)1974年在克拉科夫舉辦的國(guó)際短片節(jié)上奪得金龍獎(jiǎng)桂冠。他曾一度在WFD紀(jì)錄片工作室工作，1974年加入Tor電影制作組。
后來(lái)，他對(duì)紀(jì)錄片的局限性產(chǎn)生了懷疑和動(dòng)搖，發(fā)現(xiàn)“攝影機(jī)越和它的人類目標(biāo)接近，這個(gè)人類目標(biāo)就好象越會(huì)在撮影機(jī)前消失”�；蛟S就像基耶斯洛夫斯基所說(shuō)，“紀(jì)錄片先天有一道難以逾越的限制。在真實(shí)生活中，人們不會(huì)讓你拍到他們的眼淚，他們想哭的時(shí)候會(huì)把門(mén)關(guān)上。”于是在拍了十余年紀(jì)錄片后，他逐漸轉(zhuǎn)向了發(fā)揮空間更大的故事片領(lǐng)域.
作品
1975年，他為電視臺(tái)制作了他的首部劇情片《人員》，這也為他贏得了德國(guó)曼海姆電影節(jié)上的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1976年，他為影院制作的第一部劇情長(zhǎng)片《生命的烙印》上映，獲得莫斯科電影節(jié)大獎(jiǎng)，同時(shí)奠定了他在波蘭電影界“道德焦慮”派電影靈魂人物的地位。
但當(dāng)他對(duì)社會(huì)主義事業(yè)中個(gè)體的存在狀態(tài)繼續(xù)深入探討時(shí)，各方面的壓力卻滾滾而來(lái)。如他的下一部片子《機(jī)遇之歌》在1981年11月軍事法公布后就慘遭禁映，直至1987年才重見(jiàn)天日。在他最沮喪的時(shí)候，碰到了此后工作中最重要的一位合作伙伴，政治訴訟律師皮耶斯也維奇（Krzysztof Piesiewicz），此后兩個(gè)人開(kāi)始了漫長(zhǎng)的合作。當(dāng)時(shí)基耶斯洛夫斯基正準(zhǔn)備拍一部政治審訊的紀(jì)錄片，便向律師咨詢有關(guān)上庭的情況，而兩人磨合的結(jié)果則是《永無(wú)休止》的誕生。其實(shí)，1988年震驚西歐文化界的電視系列片《十誡》也是在皮耶斯也維奇的建議下拍成的，其意圖按他的話來(lái)講就是，“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價(jià)值”。
90年代，他們共同合作拍攝《維羅尼卡的雙重生命》，以及《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲�？墒窃谂耐炅撕纳竦娜壳�，基耶斯洛夫斯基有意打算修生養(yǎng)息一段時(shí)間， “只想靜靜地坐在自己的椅子上，抽自己想抽的煙”。基耶斯洛夫斯基去世前的兩年內(nèi)，大量有關(guān)他意欲放棄電影工作的傳言不脛而走，但在最新采訪中，皮耶斯也維奇披露，就在基氏接受治療期間，兩人還在探討下一個(gè)拍攝計(jì)劃：暫名為《地獄》，《煉獄》，《天堂》的三部曲。
作品
基耶斯洛夫斯基是波蘭電影工作者協(xié)會(huì)的會(huì)員，1979年至1981年擔(dān)任副主席。同時(shí)他也是歐洲電影研究會(huì)的成員。他的一生都是在對(duì)電影的思索與實(shí)踐中度過(guò)的。而在55年的短暫人生里，電影也的確為他贏得了無(wú)盡的榮譽(yù)。世界各地電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，頻頻閃現(xiàn)他消瘦的身影，像1974年，1975年，1977年，和1979年的克拉科夫；1975年的曼漢；1975年，1976年，1979年和1988年的格但斯克；1979年的莫斯科；1988年和1991年的戛納；1989年和1993年的威尼斯；1980年和1994年的柏林；1988年的圣塞巴斯蒂安；1980年的芝加哥；1979年的里昂；1988年的圣保羅等等。
基耶斯洛夫斯基關(guān)注并終生探討的是個(gè)體精神世界的問(wèn)題，可以說(shuō)，他更接近于運(yùn)用電影語(yǔ)言講述個(gè)人存在狀態(tài)的哲人，因而被哲學(xué)家劉小楓稱為“深紫色的敘事思想家”。
位于今波蘭華沙的基耶斯洛夫斯基墓碑盡管自《十誡》后，基耶斯洛夫斯基的名字已越入世界級(jí)大導(dǎo)演的行列，但他仍認(rèn)為自己是個(gè)“樸素的、地方性的”導(dǎo)演。早年他對(duì)政治和政治大背景下人們的生存情況十分敏感，隨著時(shí)間的推移，尤其是與法國(guó)的電影界的合作，政治這一概念被逐漸淡化，代之以自由個(gè)體在所謂自由生活中的困惑與掙扎�？傮w來(lái)說(shuō)，他的創(chuàng)作是從尖銳滑向溫情，《永無(wú)休止》女主人公的自殺令人悲憤而窒息，到了《紅》里，當(dāng)約瑟夫和瓦倫蒂娜的手隔著車(chē)窗重疊在一起，我們只有為這對(duì)終生錯(cuò)過(guò)的愛(ài)人超越了時(shí)空而傷感地欣慰。
這位被譽(yù)為“當(dāng)代歐洲最具獨(dú)創(chuàng)性、最有才華和最無(wú)所顧忌的”電影大師，并非像人們想象的那樣，在電影之路上一帆風(fēng)順；相反，他在報(bào)考華沙電影學(xué)校的過(guò)程中不斷失敗，而我們也險(xiǎn)些在毫無(wú)知覺(jué)中，與這位天才失之交臂。但是畢竟，他留下了這些閃亮的電影作品，每當(dāng)我們重溫，便仿佛得以與他重聚。因此可以知道，生命雖則短暫，但卻可以不朽。
夫斯基-作品年表
作品
《工人的1971》Workers, 1971，紀(jì)錄片
《初戀》First Love,1974，紀(jì)錄片
《人員》1975，
《創(chuàng)傷》 Blizna ,1976
《愛(ài)好者》 Amator ,1979
《盲目的機(jī)遇》1981
《無(wú)休無(wú)止》 Bez konca ,1985
《十誡》 Dekalog ,1987
《機(jī)遇之歌》 Przypadek ,1987
《殺人段片》 Krótki film o zabijaniu ,1988
《薇羅妮卡的雙重生活》 La Double vie de Véronique, 1991
《藍(lán)色情挑》 Trois couleurs: Bleu, 1993
《白色情迷》 Trzy kolory: Bialy, 1994
《紅色情深》 Trois couleurs: Rouge, 1994
《基耶斯洛夫斯基如是說(shuō)》 Krzysztof Kieslowski: I’m So-So... ,1995
