1989年生，秦腔旦角演員，陜西鳳翔縣人，陜西省戲曲研究院小梅花秦腔團(tuán)青年演員。2003年考入省戲曲研究院演員訓(xùn)練班。扮相俏麗，身段玲瓏，表演細(xì)膩自然，張弛有度；音色珠圓玉潤，高亢清亮，音域?qū)拸V厚實，演唱醇正、甜美，婉轉(zhuǎn)撩人。

曾榮獲陜西省紅梅大賽一等獎。排演本戲：《五女拜壽》飾楊三春、《三請樊梨花》、青春版《楊門女將》飾柴郡主、《趙氏孤兒》飾卜鳳

折子戲：《坐樓殺惜》、《秦雪梅吊孝》擔(dān)任獨唱、領(lǐng)唱：

青春版《楊門女將》、《五女拜壽》、《三請樊梨花》、《大樹西遷》等多部劇目�！斑呹P(guān)浩劫，天崩地裂，西夏無道，犯境猖獗。元帥被困，萬箭齊射，葫蘆谷中，主帥命決……”一聲聲激越、悲愴，如金石似裂帛的天籟之音縈繞空中,貫穿了秦腔歷史劇青春版《楊門女將》的序幕，托出了劇情，交待了背景。這段伴唱的演唱者就是陜西省戲曲研究院小梅花秦腔團(tuán)青年演員張曉蘭。

張曉蘭嗓音珠圓玉潤，高亢清亮，音域?qū)拸V厚實，演唱醇正、甜美，婉轉(zhuǎn)動聽。她發(fā)音的方法講究科學(xué)，博采眾長，汲取了京劇、豫劇、歌劇、民歌、歌曲等姊妹藝術(shù)的發(fā)聲技巧，予以融會貫通，盡顯秦腔高亢、激昂，抒情優(yōu)美的風(fēng)格特色。尤為重要的，是她的唱腔情感飽滿，能夠運(yùn)用聲音揭示人物情感，刻畫人物性格，為人物造型，具有鮮明的時代特色，令人耳目一新。自從在《楊門女將》中一展歌喉，獲得成功后，她又擔(dān)任了院團(tuán)《五女拜壽》、《三請樊梨花》、《大樹西遷》等多部劇目的領(lǐng)唱、獨唱。難能可貴的是，小小年紀(jì)的她可以依據(jù)劇情的不同規(guī)定情景，給伴唱賦予不同的聲腔色彩，唱來情感層次分明，與劇情發(fā)展絲絲入扣，音樂形象鮮明生動。伴唱之于張曉蘭的藝術(shù)生活，只能算是大江大河中的一朵浪花。出生于1989年的曉蘭扮相俏麗，身段玲瓏有致，她不僅酷愛表演，而且很會演戲。自打2003年從老家鳳翔縣考入省戲劇研究院演員訓(xùn)練班，良好的天賦條件，出色的領(lǐng)悟能力就使她一直在同班100多個學(xué)員中名列前茅，并曾經(jīng)榮獲過陜西省紅梅大賽一等獎。在訓(xùn)練班，她排了折子戲《坐樓殺惜》、《秦雪梅吊孝》，畢業(yè)后，接連上了幾部大戲：《楊門女將》中的柴郡主，《五女拜壽》中的楊三春，《趙氏孤兒》中的卜鳳等等。在這些劇中，曉蘭不但充分展示了自己優(yōu)秀的唱腔功底，表演也在中規(guī)中矩之中透出她特有的靈性。而其中，表現(xiàn)最為突出、給人留下了深刻印象的還數(shù)《五女拜壽》中的三姑娘楊三春。

《五女拜壽》是一個未脫“落難公子中狀元”窠臼的老套故事，看了前面便知道結(jié)局，卻由于觸及到每個人在塵世間都會發(fā)生的情感沖突，都有可能遭遇到的價值觀、道德觀的選擇和重塑，于家長里短、悲歡離合之中凸顯出對每個人靈魂的拷問，加之浙江小百花越劇團(tuán)一群天仙般演員滿臺靚麗的精彩演繹，幾十年來盛演不衰。在比當(dāng)年的小百花更為年輕、更加整齊的小梅花秦腔移植演出本中，張曉蘭飾演的是戶部侍郎楊繼康五個女兒里最為貧寒的三女（其實是養(yǎng)女）楊三春。雖然沒有其他姐妹的錦衣華服，沒有其他女婿的家財萬貫，三春和飽讀詩書、胸有大志的三女婿鄒應(yīng)龍，卻是恰淡怡然，兩人互敬互愛，生活的和諧美滿。曉蘭扮演的三春動如流嵐，靜似蓮花，是一個溫柔端莊、樸實內(nèi)向、知書達(dá)理的善良女性。在富貴如云的壽堂上，她舒展大方，并不自慚形穢；對侍寵欺凌他們的二姐雙桃，她不卑不

亢，據(jù)理力爭；對受挑唆的楊夫人種種無理舉動，她強(qiáng)忍委屈，忍讓再三。張曉蘭恰到好處地表現(xiàn)出了楊三春的清澹淡雅，素凈如水墨，永遠(yuǎn)從從容容，無欲無求。最為動人的當(dāng)數(shù)三春在全局即將結(jié)尾處的兩次跪拜：瀕臨絕境的楊繼康夫婦和翠云流落街頭，巧逢三春，父女

雪地相會，三春跪拜父親，兩人抱頭痛哭；三春不計前嫌，要將二老接回家中，可楊夫人感覺對不起這個女兒，無顏享受她的悉心侍奉，執(zhí)意不去，三春再次匍匐在地，一個深深的叩拜，一聲呼喚：“母親……”深情而又凄然，感天動地，催人淚下，沁人肺腑。張曉蘭以她的聰穎和能力塑造了一個真誠、純樸、寬容的孝女、賢妻、好姐妹，一個可以訴說心事的知己，創(chuàng)造了一個屬于曉蘭自己的戲劇形象。