托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough，1727－1788年）， 英國肖像畫家和風(fēng)景畫家。他與同時(shí)代的約書亞·雷諾茲爵士相媲美。庚斯博羅善于捕捉繪畫對(duì)象的特點(diǎn)。他運(yùn)用色淡而經(jīng)常閃爍的色彩和松散 的筆觸在他的作品中營造出一種自發(fā)性和新鮮感。他最著名的作品有《藍(lán)色男孩》、《西登斯夫人》、與《晨間漫步：威廉·哈利特和他的妻子伊麗莎白》。

　　盡管庚斯博羅以肖像畫而廣為人知，但他更喜歡畫風(fēng)景畫。許多肖像畫，如 《羅伯特·安德魯斯和他的妻子》，都以大幅風(fēng)景為背景。庚斯博羅是最早描繪英國鄉(xiāng)村風(fēng)景的畫家之一。

　　他的其他作品有：風(fēng)景畫――《市場(chǎng)購物車》、《小屋之門》、《有橋的風(fēng)景》。肖像畫――《德文郡公爵夫人》、《理查德·布林斯利·謝里登夫人》、《列戈尼爾·佩內(nèi)洛普女子爵》�！　端{(lán)色男孩》

　　《西登斯夫人》

　　《晨間漫步：威廉·哈利特和他的妻子伊麗莎白》

　　《市場(chǎng)購物車》

　　《小屋之門》

　　《有橋的風(fēng)景》

　　《德文郡公爵夫人》

　　《理查德·布林斯利·謝里登夫人》

　　《列戈尼爾·佩內(nèi)洛普女子爵》

　　1727 庚斯博羅出生于英國東南部的索德柏利，是庚斯博羅與梅亞莉巴洛夫婦的小兒子。

　　1740 前往倫敦習(xí)畫，成為畫家兼版畫家格弗路的弟子。

　　1745 結(jié)束學(xué)徒生涯，于倫敦的哈頓園設(shè)立自己的畫室，創(chuàng)作了《憂郁的泰瑞爾狗》。 1746 與波佛特公爵亨利非嫡系的女兒瑪格特巴爾結(jié)婚。

　　1748 父親約翰庚斯博羅去世。舉家遷回索德柏利，女兒梅亞莉出生。

　　1752 遷居至巴斯，以創(chuàng)作社交界的肖像畫一夜成名。

　　1761 開始送作品至倫敦的藝術(shù)家協(xié)會(huì)參展。

　　1764 造訪威爾頓，研究班布魯克伯爵所收藏的凡代克與魯本斯作品。

　　1768 受邀成為皇家藝術(shù)學(xué)院首批會(huì)員之一。

　　1773 因?qū)ψ髌返恼钩龇绞讲粷M而與皇家藝術(shù)學(xué)院失和。

　　1774 遷居至倫敦，定居于帕瑪街上的香柏克豪邸。

　　1782 前往西部地區(qū)從事寫生旅行。開始創(chuàng)作“幻想畫”。

　　1783 前往湖水地區(qū)從事寫生旅行。

　　1784 再度因作品的展出方式而與皇家藝術(shù)學(xué)院發(fā)生沖突。以后不再于皇家藝術(shù)學(xué)院展出，而以香柏克豪邸為展覽場(chǎng)所。

　　1785 罹患腦腫瘤，健康情形惡化。

　　1788 于8月2日去世，葬于丘的教堂墓地里。

　　庚斯博羅出生于薩福克郡的薩德波里。14歲時(shí)，他前往倫敦學(xué)習(xí)素描和雕刻。1746年他結(jié)婚，1750年左右定居于伊普斯維奇。1759年他移居時(shí)尚勝地巴斯，并很快成為當(dāng)?shù)氐男は癞嬵I(lǐng)袖。他還在那畫了許多精美的風(fēng)景畫。庚斯博羅是皇家學(xué)院（創(chuàng)立于1768年）的36位創(chuàng)始成員之一。1774年，他定居倫敦，成為王室最喜歡的肖像畫家。

　　托瑪斯。庚斯博羅（Thomas Gainsborough）于1727年，出生于英國梭�？丝ぃ╯uffolkshire）東南部的商 業(yè)都市索德柏利。準(zhǔn)確的生日不明，但根據(jù)記載他于5月14日在福萊亞斯大道的衛(wèi)理教堂受洗。 毛織品工業(yè)長久以來都是索德柏利一帶的 經(jīng)濟(jì)命脈，庚斯博羅家族歷代也在毛織品業(yè)界中維生，托瑪斯的父親約翰就是個(gè)毛織品商人。他靠這方面的貿(mào)易獲得了可觀的收入，但在1730年遭遇了經(jīng)營危機(jī)，結(jié)果，約翰在某位曾經(jīng)有錢有勢(shì)的親戚幫助下獲得了市內(nèi)郵局局長的職位。約翰任職到1748年過世為止，之后遺孀梅亞莉?巴洛繼承了這個(gè)職位，但她也于1755年過世。

　　庚斯博羅的童年并沒有什么突出之處。他在九個(gè)兄弟中排行最后，據(jù)說他的兄長們個(gè)個(gè)都擁有豐富的創(chuàng)造力。外號(hào)“發(fā)明家杰克”的長兄曾設(shè)計(jì)過許多巧妙的機(jī)械，例如會(huì)唱歌的籠子，或是會(huì)自行搖動(dòng)的搖椅等等。另一位哥哥漢佛利則偏好發(fā)明較為實(shí)用的工具，曾設(shè)計(jì)過利用潮汐的水車、鉆頭式的鋤子，也曾為蒸汽機(jī)做過一些重要的改良。童年時(shí)代的托瑪斯也曾為家族的名聲做過些許貢獻(xiàn)；據(jù)說孩提時(shí)代的他曾異常正確地畫出了附近梨子園小偷的想象圖，讓那位小偷隨即被捕。

　　庚斯博羅曾在故鄉(xiāng)由叔父經(jīng)營的中學(xué)就讀。他善于利用這個(gè)關(guān)系，常大膽地假造由父親署名的病假證明逃學(xué)，以便外出寫生。他最早的一本傳記的作家曾經(jīng)如此記述：“童年時(shí)代的庚斯博羅……曾將自己家附近方圓數(shù)英里能入畫的樹林、籬笆、小路的轉(zhuǎn)角，以及木樁等的樣貌……牢牢地記在自己的心里�！�

　　透過這類活動(dòng)，庚斯博羅在童年時(shí)代便發(fā)揮了他早熟的才華，讓雙親相信了自己的孩子擁有藝術(shù)天賦，因此在他剛滿十三歲時(shí)，便將他送到倫敦習(xí)畫。這段早期的學(xué)習(xí)時(shí)代詳細(xì)情況并未獲得清楚的記載，但他當(dāng)時(shí)似乎是寄宿在家人的朋友家里面。這位友人是個(gè)銀器的加工師傅，曾對(duì)庚斯博羅所制作的動(dòng)物黏土模型大表贊賞。一般認(rèn)為庚斯博羅最早的油畫恩師是于貝爾?弗朗索瓦?格弗路（Hubert FranCois Gravelot，1699—1773年）。格弗路是一位實(shí)力派的畫家兼版畫家，于17世紀(jì)30年代由故鄉(xiāng)法國遷居至倫敦，任教于圣馬丁蘭恩美術(shù)學(xué)校。這所重要的美術(shù)學(xué)校是英國的畫家兼版畫家威廉霍加斯（William Hogarth，1697-1764年）于1735年以培育本國的年輕藝術(shù)人才為目的振興的，庚斯博羅可能也曾在此就讀，可說是這所學(xué)校最早成名的校友之一。毫無疑問地，這所學(xué)校也提供了庚斯博羅制作他期的杰作之一《查特屋》的動(dòng)機(jī)；這幅畫是霍加斯企劃的慈善事業(yè)中寄贈(zèng)給倫敦的孤兒院的作品，霍加斯同時(shí)也希望孤兒院能成為畫家們發(fā)表作品的場(chǎng)地。一般認(rèn)為，庚斯博羅與另外一位頗有才能的畫家弗朗西斯海曼（Francis Havman，1707/08—1776年），也是在這所學(xué)校里結(jié)識(shí)的。海曼的“交談畫”明顯地為庚斯博羅的肖像畫風(fēng)格帶來了強(qiáng)烈的影響。

　　庚斯博羅于1745年結(jié)束習(xí)畫生涯，在倫敦的哈頓園設(shè)立了自己的畫室。起初他試圖以創(chuàng)作風(fēng)景畫謀生，風(fēng)景畫后來也成為他終其一生最愛的繪畫類型。由于曾在倫敦的拍賣會(huì)場(chǎng)看過羅伊斯達(dá)爾(JacOb van Ruisdale）和韋南特斯(Johanneswynants）等l7世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫大師的作品，庚斯博羅曾在繪制風(fēng)景時(shí)熱心地摹仿他們的風(fēng)格。不過風(fēng)景畫存當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是較低下的藝術(shù)類型，庚斯博羅不久便體認(rèn)到靠這類作品吃飯將是一場(chǎng)極為艱苦的惡斗。根據(jù)關(guān)于庚斯博羅早期的記錄，他的風(fēng)景畫都以“令人難以置信的低價(jià)”賣給了畫商。不過他也利用繪畫修復(fù)或擴(kuò)大營業(yè)項(xiàng)目，補(bǔ)足了收入的不足。畫有一只站在樹林前的狗的作品《憂郁的泰瑞爾狗》（1754年）是庚斯博羅標(biāo)有年代的作品中最早的一幅，在這幅畫的后面還記有一段以下的銘文：“最優(yōu)秀也最聰明的雜種狗�！�

　　雖然庚斯博羅在倫敦的工作情況并不理想，但與一位富裕的對(duì)象結(jié)縭卻解決了他在經(jīng)濟(jì)上的困難。l746年，庚斯博羅與波佛特公爵亨利非嫡系的女兒瑪格麗特巴爾（1728-1798年）成婚，并在惡名昭彰的梅匪爾禮拜堂舉行了婚禮。亞歷山大?奇斯博士當(dāng)年常在這間禮拜堂為缺乏結(jié)婚許可或結(jié)婚通告（當(dāng)時(shí)于婚禮前三星期內(nèi)的每個(gè)星期日舉行，確認(rèn)雙方家人對(duì)婚事皆無異議）的新人舉辦違法的婚禮。這對(duì)夫妻如此隱密地舉行婚禮的原因不明，但是他們倆的婚姻卻是終生不渝，瑪格利特也為他們帶來了每年二百英鎊的陪嫁金。

　　庚斯博羅的父親于1748年10月過世，他因此決定遷回索德柏利。女兒梅亞莉于該年年底于索德柏利出生。在這段時(shí)期，庚斯博羅的繪畫功力已經(jīng)有了長足的進(jìn)展。二人肖像畫《安德魯斯夫婦》（毋庸置疑，這是他最有名的作品之一）就是他在這段時(shí)期創(chuàng)作的。不過，在這個(gè)偏僻的小城難以獲得足夠的工作，庚斯博羅便于1752年決定遷居至距離當(dāng)?shù)刈罱�的大城市易普成治�?

　　庚斯博羅于易普威治居住了七年。風(fēng)景畫依舊是他最偏好的繪畫類型，但市場(chǎng)上的需求十分小，再加上庚斯博羅不肯制作記錄特定場(chǎng)景的記錄式風(fēng)景畫，上門的顧客就更顯稀少了。但是，他仍舊制作了許多豪宅中的壁爐前裝飾畫（暖爐上用來懸掛風(fēng)景畫的一般位置），也繼續(xù)透過倫敦的畫商賣出自己的作品。

　　不過庚斯博羅也漸漸開始接受委托制作肖像畫了。他的肖像畫受到高度的評(píng)價(jià)，但也沒有讓他獲得驚人的利潤。庚斯博羅的顧客大半是當(dāng)?shù)氐氖ヂ毴藛T，或從事技術(shù)性工作的中產(chǎn)階級(jí)，這些人較偏好的是簡樸的作品，一般要求的都是在簡單的背景上畫有頭部肖像的小型作品。這點(diǎn)和大部分身分較高的貴族階級(jí)大異其趣：貴族們往往要求肖像畫能展現(xiàn)出自己身上華麗的服飾或高價(jià)的所有物。在他住在易普威治的幾年里，庚斯博羅繪制頭部肖像索價(jià)僅有八基尼（英國舊幣，價(jià)值二十一先令），上半身肖像也僅有十五基尼，但倫敦的上流社會(huì)肖像畫家卻可分別獲取十五基尼或三十基尼的酬勞。

　　后來庚斯博羅為了擴(kuò)展工作規(guī)模決定再度遷居。因此他于1759年10月起開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)當(dāng)時(shí)極受歡迎的溫泉療養(yǎng)地巴斯，這個(gè)城市成為他直到1774年為止的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)。這個(gè)工作環(huán)境讓他得以接觸到完全不同于以往的客戶，到巴斯度假的游客表面上是為了健康而到這里洗溫泉的，其實(shí)多彩的社交生活才是這個(gè)城市真正的魅力所在。這里富人、名人云集，也吸引了形形色色亟欲提高社會(huì)地位的人物。一到了巴斯，這些人便被卷入目不暇接的社交活動(dòng)中去，不是到礦泉水館中閑聊，就是到舞廳里跳舞，或者請(qǐng)畫家畫紀(jì)念肖像。

　　庚斯博羅很快便學(xué)會(huì)如何討好這些追求時(shí)尚的顧客。幾乎一夜成名的他，很快便得以提高繪制肖像畫的酬勞。沒多久，庚斯博羅便開始為頭部肖像要求二十基尼、為上半身肖像要求四十基尼的酬勞，甚至還以六十基尼的價(jià)格為人繪制全身像。

　　命運(yùn)之神的眷顧，讓庚斯博羅得以在遠(yuǎn)離市中心的地區(qū)租了一棟豪邸。不過他并不安逸于有限的成功，進(jìn)而希望能在倫敦展出自己的作品，追求屹立不搖的名聲。從1761年起，庚斯博羅開始送作品到藝術(shù)家協(xié)會(huì)去參展。這個(gè)從50年代起舉辦公開展覽的協(xié)會(huì)，是皇家藝術(shù)學(xué)院于1768年創(chuàng)立以前倫敦最重要的藝術(shù)家團(tuán)體。由于這個(gè)協(xié)會(huì)的幫助，庚斯博羅的名聲也在首都傳了開來。

　　在巴斯的頭幾年，是庚斯博羅繪畫生涯上的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。到1759年為止，他事實(shí)上還算是默默無聞，不過還不出十年，他便獲得了輝煌的榮耀，并受邀成為皇家藝術(shù)學(xué)院第一批的成員之一。庚斯博羅興高采烈地接受了這項(xiàng)殊榮，不過和這個(gè)新組織的關(guān)系并沒有像他當(dāng)初期望的那么順利。他在1773年與1784年兩度與委員會(huì)產(chǎn)生了激烈的摩擦。為了對(duì)自己的作品未獲得有利的展示場(chǎng)地表示不滿，他立誓不再參展。再者，庚斯博羅日后也長年與學(xué)院的首位會(huì)長雷諾茲爵士（1723—1792年）保持對(duì)峙的狀態(tài)。

　　不過名聲也為他帶來了其他的利益。總之庚斯博羅得以出入上流階層收藏家的宅邸，獲得研究英國所有的最優(yōu)秀古典杰作（文藝復(fù)興或巴洛克大師的作品）的機(jī)會(huì)。在那個(gè)國立美術(shù)館尚未設(shè)立的時(shí)代里，這是一個(gè)至高無上的特權(quán)。庚斯博羅得以仔細(xì)研究他最喜愛的兩位畫家—l7世紀(jì)佛蘭德斯的凡?代克（Anthony Van Dyck）與魯本斯（Peter Paul Rubens）的作品。他在1764年于威爾頓度過一周時(shí)，庚斯博羅得以一窺班布魯克伯爵無與倫比的凡?代克作品收藏。另外，借由結(jié)識(shí)蒙他基公爵，他也獲得了研究魯本斯的《家畜飲水場(chǎng)》的機(jī)會(huì)，這幅畫為庚斯博羅的風(fēng)景畫的風(fēng)格基礎(chǔ)帶來了決定性的影響。

　　熱愛音樂的庚斯博羅在社交場(chǎng)合十分活躍，對(duì)出席巴斯的各種社交活動(dòng)樂此不疲。但即使成為了一個(gè)成功的畫家，他對(duì)肖像畫依然缺乏熱情，也常因無法如期交貨而惡名昭彰。他的書信中充滿了許多無法信守承諾的有趣理由，諸如：“要是我讓您感到失望，您大可將我烹煮以擷取顏料用的油，或者將我的骨頭碾碎來充當(dāng)鉛筆的筆心�！边@些書信里有時(shí)也可以發(fā)現(xiàn)一些隨口謾罵，例如：“我大可將這些俗氣得面目可憎的家伙暫時(shí)丟在一旁不管……但不知道他們?yōu)槭裁纯偸菄Z嘮叨叨地催促我。”

　　庚斯博羅于1774年從巴斯遷居至倫敦，展開了他繪畫生涯的最后階段。他在上流階層居住的帕瑪街上的香柏克豪邸定居了下來。這次遷居的目標(biāo)是在首都的大舞臺(tái)求得功名，可謂意義重大。在脫離了皇家藝術(shù)學(xué)院之后，庚斯博羅開始在這個(gè)新家里舉辦個(gè)展，充分利用這個(gè)優(yōu)雅的環(huán)境，努力讓自己的作品顯得更突出。

　　晚年的庚斯博羅事業(yè)依舊成功，不僅畫風(fēng)的新鮮活力絲毫不減當(dāng)年，挾名聲之勢(shì)，他得以嘗試各種更為自由奔放的實(shí)驗(yàn)。為了開拓風(fēng)景畫的 新境界，他開始從事寫生旅行，其中尤以1782年的西部地方之旅與翌年的湖水地區(qū)之旅最為重要。拜這些旅行之賜，他得以孕育出獨(dú)特的“幻想畫”（以感傷的田園生活為題材的系列作品），80年代因此成為庚斯博羅最受歡迎的時(shí)代。

　　遺憾的是，庚斯博羅并沒有長壽到足以坐享這些實(shí)驗(yàn)成果的年齡。1785年以后，他罹患了一種稀有的腦腫瘤，連宮廷御醫(yī)海拔登醫(yī)師對(duì)他的病也束手無策。隨著痛苦與日俱增，覺悟死亡已經(jīng)迫近的庚斯博羅決定與雷諾茲議和。在兩位藝術(shù)家終于達(dá)成和解時(shí)，其中一位已是垂死之身。不出數(shù)日，庚斯博羅便于1788年8月2日與世長辭。奪去他生命的腦腫瘤很可能是一種癌癥。他被埋葬在丘的教堂墓地里，當(dāng)時(shí)丘不過是泰晤士河旁的一個(gè)小村子，現(xiàn)在已經(jīng)成為倫敦郊區(qū)的一部分了。

　　在同一年，雷諾茲曾在皇家藝術(shù)學(xué)院一場(chǎng)演講上對(duì)昔日的宿敵作出如下的感人贊辭：“由中國人才輩出的狀況看來，我們將得以擁有英國畫派的光榮稱譽(yù)，屆時(shí)，庚斯博羅必定會(huì)被后代當(dāng)成為英國畫派打先鋒的偉人之一。”