托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough，1727－1788年）， 英國肖像畫家和風景畫家。他與同時代的約書亞·雷諾茲爵士相媲美。庚斯博羅善于捕捉繪畫對象的特點。他運用色淡而經(jīng)常閃爍的色彩和松散 的筆觸在他的作品中營造出一種自發(fā)性和新鮮感。他最著名的作品有《藍色男孩》、《西登斯夫人》、與《晨間漫步：威廉·哈利特和他的妻子伊麗莎白》。

　　盡管庚斯博羅以肖像畫而廣為人知，但他更喜歡畫風景畫。許多肖像畫，如 《羅伯特·安德魯斯和他的妻子》，都以大幅風景為背景。庚斯博羅是最早描繪英國鄉(xiāng)村風景的畫家之一。

　　他的其他作品有：風景畫――《市場購物車》、《小屋之門》、《有橋的風景》。肖像畫――《德文郡公爵夫人》、《理查德·布林斯利·謝里登夫人》、《列戈尼爾·佩內(nèi)洛普女子爵》�！　端{色男孩》

　　《西登斯夫人》

　　《晨間漫步：威廉·哈利特和他的妻子伊麗莎白》

　　《市場購物車》

　　《小屋之門》

　　《有橋的風景》

　　《德文郡公爵夫人》

　　《理查德·布林斯利·謝里登夫人》

　　《列戈尼爾·佩內(nèi)洛普女子爵》

　　1727 庚斯博羅出生于英國東南部的索德柏利，是庚斯博羅與梅亞莉巴洛夫婦的小兒子。

　　1740 前往倫敦習畫，成為畫家兼版畫家格弗路的弟子。

　　1745 結(jié)束學徒生涯，于倫敦的哈頓園設(shè)立自己的畫室，創(chuàng)作了《憂郁的泰瑞爾狗》。 1746 與波佛特公爵亨利非嫡系的女兒瑪格特巴爾結(jié)婚。

　　1748 父親約翰庚斯博羅去世。舉家遷回索德柏利，女兒梅亞莉出生。

　　1752 遷居至巴斯，以創(chuàng)作社交界的肖像畫一夜成名。

　　1761 開始送作品至倫敦的藝術(shù)家協(xié)會參展。

　　1764 造訪威爾頓，研究班布魯克伯爵所收藏的凡代克與魯本斯作品。

　　1768 受邀成為皇家藝術(shù)學院首批會員之一。

　　1773 因?qū)ψ髌返恼钩龇绞讲粷M而與皇家藝術(shù)學院失和。

　　1774 遷居至倫敦，定居于帕瑪街上的香柏克豪邸。

　　1782 前往西部地區(qū)從事寫生旅行。開始創(chuàng)作“幻想畫”。

　　1783 前往湖水地區(qū)從事寫生旅行。

　　1784 再度因作品的展出方式而與皇家藝術(shù)學院發(fā)生沖突。以后不再于皇家藝術(shù)學院展出，而以香柏克豪邸為展覽場所。

　　1785 罹患腦腫瘤，健康情形惡化。

　　1788 于8月2日去世，葬于丘的教堂墓地里。

　　庚斯博羅出生于薩�？丝さ乃_德波里。14歲時，他前往倫敦學習素描和雕刻。1746年他結(jié)婚，1750年左右定居于伊普斯維奇。1759年他移居時尚勝地巴斯，并很快成為當?shù)氐男は癞嬵I(lǐng)袖。他還在那畫了許多精美的風景畫。庚斯博羅是皇家學院（創(chuàng)立于1768年）的36位創(chuàng)始成員之一。1774年，他定居倫敦，成為王室最喜歡的肖像畫家。

　　托瑪斯。庚斯博羅（Thomas Gainsborough）于1727年，出生于英國梭福克郡（suffolkshire）東南部的商 業(yè)都市索德柏利。準確的生日不明，但根據(jù)記載他于5月14日在福萊亞斯大道的衛(wèi)理教堂受洗。 毛織品工業(yè)長久以來都是索德柏利一帶的 經(jīng)濟命脈，庚斯博羅家族歷代也在毛織品業(yè)界中維生，托瑪斯的父親約翰就是個毛織品商人。他靠這方面的貿(mào)易獲得了可觀的收入，但在1730年遭遇了經(jīng)營危機，結(jié)果，約翰在某位曾經(jīng)有錢有勢的親戚幫助下獲得了市內(nèi)郵局局長的職位。約翰任職到1748年過世為止，之后遺孀梅亞莉?巴洛繼承了這個職位，但她也于1755年過世。

　　庚斯博羅的童年并沒有什么突出之處。他在九個兄弟中排行最后，據(jù)說他的兄長們個個都擁有豐富的創(chuàng)造力。外號“發(fā)明家杰克”的長兄曾設(shè)計過許多巧妙的機械，例如會唱歌的籠子，或是會自行搖動的搖椅等等。另一位哥哥漢佛利則偏好發(fā)明較為實用的工具，曾設(shè)計過利用潮汐的水車、鉆頭式的鋤子，也曾為蒸汽機做過一些重要的改良。童年時代的托瑪斯也曾為家族的名聲做過些許貢獻；據(jù)說孩提時代的他曾異常正確地畫出了附近梨子園小偷的想象圖，讓那位小偷隨即被捕。

　　庚斯博羅曾在故鄉(xiāng)由叔父經(jīng)營的中學就讀。他善于利用這個關(guān)系，常大膽地假造由父親署名的病假證明逃學，以便外出寫生。他最早的一本傳記的作家曾經(jīng)如此記述：“童年時代的庚斯博羅……曾將自己家附近方圓數(shù)英里能入畫的樹林、籬笆、小路的轉(zhuǎn)角，以及木樁等的樣貌……牢牢地記在自己的心里�！�

　　透過這類活動，庚斯博羅在童年時代便發(fā)揮了他早熟的才華，讓雙親相信了自己的孩子擁有藝術(shù)天賦，因此在他剛滿十三歲時，便將他送到倫敦習畫。這段早期的學習時代詳細情況并未獲得清楚的記載，但他當時似乎是寄宿在家人的朋友家里面。這位友人是個銀器的加工師傅，曾對庚斯博羅所制作的動物黏土模型大表贊賞。一般認為庚斯博羅最早的油畫恩師是于貝爾?弗朗索瓦?格弗路（Hubert FranCois Gravelot，1699—1773年）。格弗路是一位實力派的畫家兼版畫家，于17世紀30年代由故鄉(xiāng)法國遷居至倫敦，任教于圣馬丁蘭恩美術(shù)學校。這所重要的美術(shù)學校是英國的畫家兼版畫家威廉霍加斯（William Hogarth，1697-1764年）于1735年以培育本國的年輕藝術(shù)人才為目的振興的，庚斯博羅可能也曾在此就讀，可說是這所學校最早成名的校友之一。毫無疑問地，這所學校也提供了庚斯博羅制作他期的杰作之一《查特屋》的動機；這幅畫是霍加斯企劃的慈善事業(yè)中寄贈給倫敦的孤兒院的作品，霍加斯同時也希望孤兒院能成為畫家們發(fā)表作品的場地。一般認為，庚斯博羅與另外一位頗有才能的畫家弗朗西斯海曼（Francis Havman，1707/08—1776年），也是在這所學校里結(jié)識的。海曼的“交談畫”明顯地為庚斯博羅的肖像畫風格帶來了強烈的影響。

　　庚斯博羅于1745年結(jié)束習畫生涯，在倫敦的哈頓園設(shè)立了自己的畫室。起初他試圖以創(chuàng)作風景畫謀生，風景畫后來也成為他終其一生最愛的繪畫類型。由于曾在倫敦的拍賣會場看過羅伊斯達爾(JacOb van Ruisdale）和韋南特斯(Johanneswynants）等l7世紀荷蘭風景畫大師的作品，庚斯博羅曾在繪制風景時熱心地摹仿他們的風格。不過風景畫存當時被認為是較低下的藝術(shù)類型，庚斯博羅不久便體認到靠這類作品吃飯將是一場極為艱苦的惡斗。根據(jù)關(guān)于庚斯博羅早期的記錄，他的風景畫都以“令人難以置信的低價”賣給了畫商。不過他也利用繪畫修復或擴大營業(yè)項目，補足了收入的不足。畫有一只站在樹林前的狗的作品《憂郁的泰瑞爾狗》（1754年）是庚斯博羅標有年代的作品中最早的一幅，在這幅畫的后面還記有一段以下的銘文：“最優(yōu)秀也最聰明的雜種狗。”

　　雖然庚斯博羅在倫敦的工作情況并不理想，但與一位富裕的對象結(jié)縭卻解決了他在經(jīng)濟上的困難。l746年，庚斯博羅與波佛特公爵亨利非嫡系的女兒瑪格麗特巴爾（1728-1798年）成婚，并在惡名昭彰的梅匪爾禮拜堂舉行了婚禮。亞歷山大?奇斯博士當年常在這間禮拜堂為缺乏結(jié)婚許可或結(jié)婚通告（當時于婚禮前三星期內(nèi)的每個星期日舉行，確認雙方家人對婚事皆無異議）的新人舉辦違法的婚禮。這對夫妻如此隱密地舉行婚禮的原因不明，但是他們倆的婚姻卻是終生不渝，瑪格利特也為他們帶來了每年二百英鎊的陪嫁金。

　　庚斯博羅的父親于1748年10月過世，他因此決定遷回索德柏利。女兒梅亞莉于該年年底于索德柏利出生。在這段時期，庚斯博羅的繪畫功力已經(jīng)有了長足的進展。二人肖像畫《安德魯斯夫婦》（毋庸置疑，這是他最有名的作品之一）就是他在這段時期創(chuàng)作的。不過，在這個偏僻的小城難以獲得足夠的工作，庚斯博羅便于1752年決定遷居至距離當?shù)刈罱�的大城市易普成治�?

　　庚斯博羅于易普威治居住了七年。風景畫依舊是他最偏好的繪畫類型，但市場上的需求十分小，再加上庚斯博羅不肯制作記錄特定場景的記錄式風景畫，上門的顧客就更顯稀少了。但是，他仍舊制作了許多豪宅中的壁爐前裝飾畫（暖爐上用來懸掛風景畫的一般位置），也繼續(xù)透過倫敦的畫商賣出自己的作品。

　　不過庚斯博羅也漸漸開始接受委托制作肖像畫了。他的肖像畫受到高度的評價，但也沒有讓他獲得驚人的利潤。庚斯博羅的顧客大半是當?shù)氐氖ヂ毴藛T，或從事技術(shù)性工作的中產(chǎn)階級，這些人較偏好的是簡樸的作品，一般要求的都是在簡單的背景上畫有頭部肖像的小型作品。這點和大部分身分較高的貴族階級大異其趣：貴族們往往要求肖像畫能展現(xiàn)出自己身上華麗的服飾或高價的所有物。在他住在易普威治的幾年里，庚斯博羅繪制頭部肖像索價僅有八基尼（英國舊幣，價值二十一先令），上半身肖像也僅有十五基尼，但倫敦的上流社會肖像畫家卻可分別獲取十五基尼或三十基尼的酬勞。

　　后來庚斯博羅為了擴展工作規(guī)模決定再度遷居。因此他于1759年10月起開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)當時極受歡迎的溫泉療養(yǎng)地巴斯，這個城市成為他直到1774年為止的活動據(jù)點。這個工作環(huán)境讓他得以接觸到完全不同于以往的客戶，到巴斯度假的游客表面上是為了健康而到這里洗溫泉的，其實多彩的社交生活才是這個城市真正的魅力所在。這里富人、名人云集，也吸引了形形色色亟欲提高社會地位的人物。一到了巴斯，這些人便被卷入目不暇接的社交活動中去，不是到礦泉水館中閑聊，就是到舞廳里跳舞，或者請畫家畫紀念肖像。

　　庚斯博羅很快便學會如何討好這些追求時尚的顧客。幾乎一夜成名的他，很快便得以提高繪制肖像畫的酬勞。沒多久，庚斯博羅便開始為頭部肖像要求二十基尼、為上半身肖像要求四十基尼的酬勞，甚至還以六十基尼的價格為人繪制全身像。

　　命運之神的眷顧，讓庚斯博羅得以在遠離市中心的地區(qū)租了一棟豪邸。不過他并不安逸于有限的成功，進而希望能在倫敦展出自己的作品，追求屹立不搖的名聲。從1761年起，庚斯博羅開始送作品到藝術(shù)家協(xié)會去參展。這個從50年代起舉辦公開展覽的協(xié)會，是皇家藝術(shù)學院于1768年創(chuàng)立以前倫敦最重要的藝術(shù)家團體。由于這個協(xié)會的幫助，庚斯博羅的名聲也在首都傳了開來。

　　在巴斯的頭幾年，是庚斯博羅繪畫生涯上的轉(zhuǎn)捩點。到1759年為止，他事實上還算是默默無聞，不過還不出十年，他便獲得了輝煌的榮耀，并受邀成為皇家藝術(shù)學院第一批的成員之一。庚斯博羅興高采烈地接受了這項殊榮，不過和這個新組織的關(guān)系并沒有像他當初期望的那么順利。他在1773年與1784年兩度與委員會產(chǎn)生了激烈的摩擦。為了對自己的作品未獲得有利的展示場地表示不滿，他立誓不再參展。再者，庚斯博羅日后也長年與學院的首位會長雷諾茲爵士（1723—1792年）保持對峙的狀態(tài)。

　　不過名聲也為他帶來了其他的利益。總之庚斯博羅得以出入上流階層收藏家的宅邸，獲得研究英國所有的最優(yōu)秀古典杰作（文藝復興或巴洛克大師的作品）的機會。在那個國立美術(shù)館尚未設(shè)立的時代里，這是一個至高無上的特權(quán)。庚斯博羅得以仔細研究他最喜愛的兩位畫家—l7世紀佛蘭德斯的凡?代克（Anthony Van Dyck）與魯本斯（Peter Paul Rubens）的作品。他在1764年于威爾頓度過一周時，庚斯博羅得以一窺班布魯克伯爵無與倫比的凡?代克作品收藏。另外，借由結(jié)識蒙他基公爵，他也獲得了研究魯本斯的《家畜飲水場》的機會，這幅畫為庚斯博羅的風景畫的風格基礎(chǔ)帶來了決定性的影響。

　　熱愛音樂的庚斯博羅在社交場合十分活躍，對出席巴斯的各種社交活動樂此不疲。但即使成為了一個成功的畫家，他對肖像畫依然缺乏熱情，也常因無法如期交貨而惡名昭彰。他的書信中充滿了許多無法信守承諾的有趣理由，諸如：“要是我讓您感到失望，您大可將我烹煮以擷取顏料用的油，或者將我的骨頭碾碎來充當鉛筆的筆心�！边@些書信里有時也可以發(fā)現(xiàn)一些隨口謾罵，例如：“我大可將這些俗氣得面目可憎的家伙暫時丟在一旁不管……但不知道他們?yōu)槭裁纯偸菄Z嘮叨叨地催促我�！�

　　庚斯博羅于1774年從巴斯遷居至倫敦，展開了他繪畫生涯的最后階段。他在上流階層居住的帕瑪街上的香柏克豪邸定居了下來。這次遷居的目標是在首都的大舞臺求得功名，可謂意義重大。在脫離了皇家藝術(shù)學院之后，庚斯博羅開始在這個新家里舉辦個展，充分利用這個優(yōu)雅的環(huán)境，努力讓自己的作品顯得更突出。

　　晚年的庚斯博羅事業(yè)依舊成功，不僅畫風的新鮮活力絲毫不減當年，挾名聲之勢，他得以嘗試各種更為自由奔放的實驗。為了開拓風景畫的 新境界，他開始從事寫生旅行，其中尤以1782年的西部地方之旅與翌年的湖水地區(qū)之旅最為重要。拜這些旅行之賜，他得以孕育出獨特的“幻想畫”（以感傷的田園生活為題材的系列作品），80年代因此成為庚斯博羅最受歡迎的時代。

　　遺憾的是，庚斯博羅并沒有長壽到足以坐享這些實驗成果的年齡。1785年以后，他罹患了一種稀有的腦腫瘤，連宮廷御醫(yī)海拔登醫(yī)師對他的病也束手無策。隨著痛苦與日俱增，覺悟死亡已經(jīng)迫近的庚斯博羅決定與雷諾茲議和。在兩位藝術(shù)家終于達成和解時，其中一位已是垂死之身。不出數(shù)日，庚斯博羅便于1788年8月2日與世長辭。奪去他生命的腦腫瘤很可能是一種癌癥。他被埋葬在丘的教堂墓地里，當時丘不過是泰晤士河旁的一個小村子，現(xiàn)在已經(jīng)成為倫敦郊區(qū)的一部分了。

　　在同一年，雷諾茲曾在皇家藝術(shù)學院一場演講上對昔日的宿敵作出如下的感人贊辭：“由中國人才輩出的狀況看來，我們將得以擁有英國畫派的光榮稱譽，屆時，庚斯博羅必定會被后代當成為英國畫派打先鋒的偉人之一�！�