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  • 劉湘如

    劉湘如

    劉湘如,筆名老象、向曙、申辰,大學(xué)學(xué)歷。1947年生于安徽肥東。高級編輯,國家一級作家。著名作家,散文家、詩人和學(xué)者。1988年加入中國作家協(xié)會會員,中國散文學(xué)會理事,中國報告文學(xué)學(xué)會理事,同時為中國民間文藝家協(xié)會、世界華人作家協(xié)會、中國電視藝術(shù)家協(xié)會、中國民俗學(xué)會、中國書畫藝術(shù)家協(xié)會、中國國學(xué)學(xué)會、中國寫作學(xué)會等全國數(shù)十家重要協(xié)會和學(xué)會的理事、副主席或主要負責(zé)人。1975年前曾在安徽肥東縣眾興和梁園中學(xué)任高中語文、外語教師,1975--1979年在肥東縣文化局任創(chuàng)作組長,1979--1986年在安徽青年報社主編《百花園》文藝副刊,1986年調(diào)到安徽電視臺任文藝編導(dǎo)。


    主要作品

      劉湘如自少年時代即涉足文學(xué)創(chuàng)作,處女作《春天的翅膀》(詩歌)發(fā)表于1959年《少年文藝》。60年代有散文、短篇小說和劇本發(fā)表于《長江文藝》、《新港》等。粉碎四人幫后開始活躍于中國文壇。迄今已于國內(nèi)外報刊和出版社發(fā)表(出版)各類作品800多萬字。已經(jīng)出版著作近30部。主要著作有《星月念》、《淮上風(fēng)情》、《瀛溪小扎》、《劉湘如哲理散文》、《劉湘如系列散文》、《劉湘如情志散文》、《當(dāng)代百人》、《大地流芳》、《旋轉(zhuǎn)的人生》、《十步芳草》、《國魂》、《共和國星光》、《名士風(fēng)流》、《文學(xué)的嬗變》、《滿園桃花》、《閃亮的歷史拋物線》、《紅年鑒》、《美人坡》等等。其中散文集《星月念》(長江文藝出版社)、《淮上風(fēng)情》(學(xué)林出版社)、《瀛溪小扎》(百花文藝出版社),報告文學(xué)集《十步芳草》(長江文藝出版社)、《旋轉(zhuǎn)的人生》(安徽文藝出版社)、《共和國星光》(長江文藝出版社),長篇小說《美人坡》(中國工人出版社)等均在全國獲獎,并在文學(xué)界產(chǎn)生廣泛影響!睹廊似隆吩谏鐣袭a(chǎn)生了轟動效應(yīng),被評論界譽為“當(dāng)代《紅樓夢》”。其他中長篇《罪與罰》、《菲城軼事》、《鼠案》、《一個中箭落馬開拓者》、《銀幕后的秘聞》等數(shù)十部連載于國內(nèi)外多種報刊。

      劉湘如的文學(xué)創(chuàng)作在多方面均達到很高成就。其散文和紀實文學(xué)的成就也出類拔萃。,其中《開拓》、《不雕者》、《夜訪騾馬店》、《追生》、《突圍之鷹》,特別是散文名篇《星月念》、《簫笛漫憶》、《葦念》、《彗星》、《瀛溪小扎》、《扇話》、《卻鼠》、《魚花塘小記》、《春望》、《悟》、《浮躁之城系列》、《廬山心理筆記》、《佛國的岸》等計100多篇獨立作品在全國或海外獲得各種獎項。散文名篇《瀛溪小扎》、《星月念》、《彗星》、《簫笛漫憶》、《春望》、《境界》、《鄉(xiāng)魂五章》等多次被選入《高中語文教材》、《中國新時期優(yōu)秀散文精選》、《當(dāng)代優(yōu)秀散文集粹》、《中國作家經(jīng)典作品文庫》、《中國作家名篇珍藏》、《安徽文學(xué)五十年》等多種重要的選集中。 劉湘如是個高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的作家,他的作品幾乎遍及海內(nèi)外各大報刊!度嗣裎膶W(xué)》、《新華文摘》、《收獲》、《當(dāng)代》、《北京文學(xué)》、《上海文學(xué)》、《安徽文學(xué)》、《清明》、《青年文學(xué)》、《散文》月刊、《散文選刊》、《報告文學(xué)選刊》、《星火》文學(xué)、《莽原》文學(xué)、《花山》文學(xué)、《記者文學(xué)》、《人民日報》、《中國青年報》、《光明日報》、《文匯報》、《報刊文摘》、《解放日報》、《北京日報》、《新民晚報》、《廣州日報》等等,以及港臺大型文學(xué)刊物等數(shù)百種報刊,都經(jīng)?撬淖髌。劉湘如作品被翻譯成多種文字介紹到國外。他的多種作品在國內(nèi)外獲得過各種獎項和大獎!⑾嫒邕主編過各類專著十幾部。編導(dǎo)或撰寫電視文藝作品中有百余部產(chǎn)生了廣泛影響,其中《從戰(zhàn)士到作家》、《蓮花佛國九華山》、《今宵是龍年》、《大浪豐碑》、《話說淮河》、《星光》等十幾部作品在全國獲得大獎。

    作品評介

      劉湘如作品具有很高的藝術(shù)品位。當(dāng)代著名詩人公劉撰文稱其散文作品“可以稱作優(yōu)秀之品,肺腑之言。動真情而不夸飾,寓哲理而非說教,由表及里,因小見大,筆尖上流著的是作者自身的真血,真淚,點點滴滴,必將滲入讀者的良知,一如春雨之于土地……只有這樣的作品興旺起來,散文復(fù)興的口號,庶幾可望變成現(xiàn)實!碑(dāng)代著名作家魯彥周撰文稱其散文是“散文中的精粹”“頗具匠心而又文才斐然,寓情于景,景中見情,吊古論今,信手拈來,猶如行云流水,佳境天成。”“是一面美妙的折光鏡”。當(dāng)代著名評論家艾奇稱其報告文學(xué)是“社會、歷史、人生的浩歌”。其代表作《美人坡》被專家學(xué)者稱作是一部“醒世巨著”,當(dāng)代著名文學(xué)理論家雷達稱其“是一部新世紀出現(xiàn)的不可多得的優(yōu)秀現(xiàn)實主義著作”,“是近年來長篇小說創(chuàng)作的一個重要收獲。”全國有多種報刊如《人民日報》、《文藝報》、《文匯報》、《光明日報》、《中國書刊導(dǎo)報》、《中國青年報》、香港《當(dāng)代》、英文版《中國日報》、《瞭望》、《報告文學(xué)選刊》、《散文選刊》、《記者文學(xué)》、《作家》、《解放日報》和《安徽日報》等有重要影響的報刊都曾不止一次介紹或評介過劉湘如極其作品。他的名字已經(jīng)被收入英國劍橋大學(xué)主編的國際權(quán)威性的《世界名人辭典》,并被收入世界多種版本的文學(xué)名人傳記中。 劉湘如作品文采酣暢,靈動多變,意境高遠,蘊籍深厚,哲理深邃,撼人心魄。在讀者中享有很深很廣泛的影響。

    關(guān)于美人坡

      《美人坡》編輯札記 建一

      第一次粗讀《美人坡》我感到這應(yīng)該算是一部好書,但我同時也有不少猶豫,作者接觸了別的人不大愿意接觸的主題,題材背景大了些,時間跨度也太長,在文學(xué)受到經(jīng)濟規(guī)律制約的今天,它的市場價值究竟如何我真的不敢肯定,在我細讀第二遍時我漸漸改變了想法,因為有些被感動了,我是個干了幾十年的老編輯呀,不會輕易就有這種被激起感情的感覺?原來是我對于小說中一些人物事件生活細節(jié)太熟悉了,熟悉就產(chǎn)生親切了,作者描寫的是整個20世紀后半期的中國社會的變遷和人性嬗變,這是個十分重大的題材呀,但他寫的并不刻意做作,而且可以說是信手拈來真實再現(xiàn)有的地方甚至寫的淋漓盡致,還有一點就是它與目前市場流行的那些即時應(yīng)景故作姿態(tài)輕飄飄的東西不一樣,所以我決定推薦這部書做這部書的責(zé)任編輯。憑心而論,從劉湘如先生這部書中是可以見到作者有深厚功底的,他在全書中寫到有名有姓的人物甚多,但人物個性并沒有重復(fù)現(xiàn)象,這就是不可否定的成功。這應(yīng)該是一部知識分子占主體活動的小說,各種人物的故事交往中涉及到哲學(xué)歷史,詩歌音樂,琴棋書畫,情愛知識,中醫(yī)西醫(yī),乃至儒釋道學(xué),易經(jīng)八卦,河圖洛書,楹聯(lián)妙語,歷代經(jīng)典,當(dāng)代民謠,風(fēng)水禮俗……等等,可謂是上至天文地理下至雞毛蒜皮無所不及,寫了那么多并沒有一點兒賣弄的感覺,這很不容易。還有重要的就是它作為一部長篇小說,它的人物故事情節(jié)一直引人入勝,一切以內(nèi)在的詩心貫穿,不留一點痕跡,我應(yīng)該說是喜歡這部小說的,所以我做了責(zé)編,我想到我們即便不賺錢甚至賠本也應(yīng)該出版這樣的書。當(dāng)二審、三審一路順利通過時,我為自己能夠編了這樣一部作品而興奮,也為作者而感到高興。 2004年1月中國(北京)圖書定貨會上傳來好消息,長篇小說《美人坡》定單一路攀高,我們首印一萬冊,據(jù)我估計,如果封面設(shè)計的好一點,這部書在進入市場后首印數(shù)目是遠遠不夠的,這一現(xiàn)象令我感到高興而欣慰,說明我當(dāng)初的顧慮可能是多余的,這也說明純文學(xué)圖書并不一定是完全沒有市場的。《美人坡》當(dāng)然是一部純文學(xué)作品。但它有很好的故事情節(jié)。我聽說在我們決定出版前它一直在民間以少數(shù)人傳閱的形式流傳,作者創(chuàng)作這部書歷經(jīng)十余年歷史,還聽說這部書問世以來作者既不愿意炒作又秘不示人所以很難為出版社和讀者所知。我在這部書的編輯評語中寫了一段話,可能說的太高,但我覺得基本上應(yīng)該說的是我的心里話。我也聽到別的一些評價,認為這是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品,是新世紀出現(xiàn)的不可多得的長篇中的力作。還有的認為這部書具有很高的文學(xué)價值和社會價值,人物形象鮮明對不同性格不同經(jīng)歷不同追求的人物刻畫,表達了較為深刻的社會思想內(nèi)涵;我的一個朋友最先向我推薦此書時極言此書從人生人性落筆,讀后令人掩卷深思,具有很高的歷史美學(xué)價值,說他反復(fù)詠讀此書不忍釋卷,“文學(xué)品味堪稱一流價值甚至超過某些名著”……鑒于這些先期的介紹,我有事先的思想概念,并不是說我受到別人的影響,我自己讀過以后覺得這部書真的很不錯,這也是說我作為一個責(zé)編我是高興的!睹廊似隆吩瓉矸譃樯舷虏浚覀儚某霭娉杀究紤],出版時合為一部,這樣也便于讀者閱讀。全書計約五十萬字,是皖籍作家老象(劉湘如)傾多年心血寫成。編輯評語寫的是這樣一段話:這是一部壯麗的史詩性的著作,又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經(jīng)典。作品在20世紀60年代初至新世紀之交的廣闊的社會背景上,在道德、愛情、婚戀、命運的錯綜復(fù)雜的關(guān)系糾葛中,展示出20世紀后半期中國社會風(fēng)云幻變云涌星馳的人生狀態(tài)。小說歷史跨度大,場面壯闊,內(nèi)容豐富,人物各具特色,在婚戀和社會狀態(tài)等一些重大問題方面均有全新的展示和探索,有令人拍案叫絕的可賞性和思辯性,展示了極其深刻的社會內(nèi)涵,具有強烈的社會現(xiàn)實主義精神和不可多得的歷史人文主義精神。小說大體表現(xiàn):六十年代初一群來自災(zāi)害之年死亡鄉(xiāng)村的農(nóng)家孩子,希望通過讀書、進城、工作、升遷之路發(fā)跡自己的生活命運,經(jīng)過十年動亂、十年彷徨、二十年改革開放中的人性嬗變,各自在自己的人生軌跡上演繹了一幕幕觸目驚心聳人聽聞的活劇。主人公從少年時代即因個性獨特步入坎坷傳奇生活,又在傳奇生活中屢遭美女情結(jié),從“盜芋風(fēng)波”、“野草事件”、“紅顏被劫”、“難中逢艷”、“獄中遇奇”、“救牛神話”、“美人施計”、“心理強奸”到“首長婦人誘奸”、“首長女兒逼婚”、“首長侄女婚變”……直至美人淪落,風(fēng)雷驟至,黑幕突現(xiàn),真相大白,政要翻船……主人公在復(fù)雜多變的神奇經(jīng)歷中,與一直糾纏半世紀的“首長”一家人交織著鮮為人知的愛情和仇恨的命運奇緣。愛恨交織、情仇交織、緣份交織,勾心斗角,起落沉浮,組成了作品中凝重、厚實、撲朔迷離的一個個故事場面,使全書顯得異彩紛呈,引人入勝。作品中凝練生動的語言,個性活脫的人物形象,環(huán)環(huán)相扣的人物故事,更使本書的藝術(shù)特色顯得真實、鮮明、感人肺腑,擁有揪人心魄的藝術(shù)魅力。評語寫的好當(dāng)然是為了順利通過,但我認為也不為過,F(xiàn)在這部書與讀者見面了,我也可以問心無愧松一口氣了。這部書從構(gòu)思、起筆到寫成歷經(jīng)很多年,所以它又是一代人心路歷程的生動寫照,作者在成書后感言說年年風(fēng)情千般史,字字泣血一部書。這很不容易,我為作者感到高興。(注:原載《文學(xué)報》本文作者為長篇小說《美人坡》責(zé)任編輯)

    劉湘如

      眾說紛紜《美人坡》

      長篇小說《美人坡》作品研討會舉行昨天下午,皖籍作家劉湘如的新作長篇小說《美人坡》在肥舉行了作品研討會。此次研討會由省文聯(lián)、安徽市場報等單位聯(lián)合主辦,著名作家魯彥周、著名文藝評論家蘇中、省文聯(lián)主席陳發(fā)仁以及許多作家、文藝理論家、評論家會聚一堂,為這部小說的出版搖旗吶喊,同時也就小說的表現(xiàn)形式、精神內(nèi)涵等許多方面的問題作了探討!睹廊似隆放c其它走紅的小說不同,它最初是以傳閱的形式在民間流傳,后經(jīng)出版必行!睹廊似隆肥莿⑾嫒鐑A注多年心血寫成,上下部計約五萬字。在小說內(nèi)頁的內(nèi)容介紹上寫著:這是一部壯麗的史詩性的著作,又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經(jīng)典。名家言粹魯彥周:我與湘如是老朋友,十幾年來我對湘如的了解主要是通過他的作品。印象中的湘如不聲張、不炒作,就是埋頭寫作,至今已創(chuàng)作800余萬字!睹廊似隆烽_篇就寫得很大膽,不花哨,從60年代寫到世紀未,40年時間,通過人物命運反映時代歷史,這樣的寫法現(xiàn)在不多了。作品沒有回避現(xiàn)實,而是直面曾經(jīng)發(fā)生的事。這些年有許多怪現(xiàn)象,寫農(nóng)民的作品不多,其實最艱苦的是他們,最受歧視的也是他們。湘如恰恰抓住了這一點,從農(nóng)村寫起。希望他能夠繼續(xù)堅持自己的現(xiàn)實主義寫作道路。白榕:我是花了50個小時聽夫人讀完了這部45萬字的小說。這是一部嚴肅的小說,也是一部痛苦的小說,有強烈的歷史感、滄桑感、批判現(xiàn)實主義精神。我與湘如相交30年,早就喊他司馬湘如,看來是喊對了。小說主人公命運坎坷,但上半部中還是一個人在抵制社會的繩捆鎖綁。我們也是知識分子,雖然不是來自農(nóng)村,同樣經(jīng)歷過這些溝溝坎坎。方遒:女人是一面鏡子,作品借助女人這面鏡子,透視出人性的美、丑。小就主人公還算得上一個窮則獨善其身的知識分子,美人們則未能抵制住誘惑,唯錢是貪,唯性是貪,最終走向毀滅。小話對國民人性的思考很敏銳,稱其為一部醒世之作也不為過。蘇中:我是在任編輯時與湘如相識的,始終認為他是一個多才、多產(chǎn)的作家!睹廊似隆坊厮輾v史時直面人生,描寫現(xiàn)實也是直面人生。表面寫美人,實則具有批判精神,包含了對現(xiàn)代社會不良社會風(fēng)氣的內(nèi)在批判,當(dāng)代文化知識應(yīng)該具有批判精神,這是其可貴之處!睹廊似隆烦晒χ幵谟趯懥嗽S多性格不同、姿色不同、風(fēng)韻不同的女性的特點,文筆甚好,使作品可讀性增強。劉湘如:這些年我多寫詩歌、散文、而寫這部小說是出于一種很樸素的心理,想抒發(fā)自己的感受,希望寫一部能夠反映出對社會、人生認知和感受的作品。書中人物一直活在我心中,我想把他們寫出來。這部書94年就開始寫了,但我一直是靠業(yè)余時間寫作,也沒什么壓力所以拖的時間很長。本來計劃寫90萬字,分上、中、下三部。寫作過程中思路也在不斷調(diào)整,寫了幾十萬字后,又花了兩年時間整理,最終寫成上、下兩部。對于書名,朋友提過似乎與內(nèi)容關(guān)系不太密切,但我認為還是有意義的。人生就像爬坡,美人也不是指美麗的人,而是指人性的完美。辛方生開始想走于連的道路,成為上層人,但因為性格的不同,轉(zhuǎn)而想包容社會現(xiàn)象,但知識分子的本質(zhì)最終讓他只能妥協(xié)。大家提到人稱變換的問題,我也反復(fù)考慮過。出版社也給了意見,認為以前也有先例,比如魯迅的《祝!。后來我干脆想就用第一人稱和第三人稱兩種人稱分寫上下部。四問《美人坡》文學(xué)作品正因為百花齊放、姿態(tài)萬千才具有吸引力。安徽省文藝評論家協(xié)會作家喬延鳳談道,最近接了不少電話,對于《美人坡》有很多爭論。其實對一部作品有多種評價和認識也是理所當(dāng)然的。一部引不起大家討論和爭辯興趣的作品從某種意義上來說,就不是一部成功的作品。大白話還是實話研討會上的一個熱點話題就是劉湘如的語言風(fēng)格。陳發(fā)仁戲稱劉湘如的父母是資深農(nóng)民。劉湘如本人也是肥東人,因此他的語言相當(dāng)簡練。李正西認為,《美人坡》的優(yōu)點就在于“老老實實”,沒有平鋪直敘。曹為認為這種語言風(fēng)格白而雅,是安徽鄉(xiāng)士文學(xué)的豐碩成果。人稱“他”變“我” 小說的上半部使用第一人稱,而下半部則使用第三人稱,這一點也引起了不少爭議。蘇中認為上、下部敘事人稱的轉(zhuǎn)化有點突然。而季宇則認為作品寫作手法是根據(jù)寫作需要而改變的,前半部寫農(nóng)村生活需要客觀,所以作者自然而然選擇了第三人稱。而后半部描寫現(xiàn)實生活對主人公的蹂躪壓抑,注重內(nèi)心情感的抒發(fā),使用第一稱易于宣泄情感。性描寫的是與非既寫美人,必有愛情。《美人坡》中有一些篇幅的性描寫,引起了人們的關(guān)注。食色性也是句老話,現(xiàn)代作品也有很多涉及,唐先田認為只要是按照審美標準和道德標準來描寫愛情和性愛就是可貴的,他肯定了《美人坡》也是以此為標準寫作的。而對于可有可無的性描寫,作家們則建議不妨少寫一些。是掙扎還是逃避小說對社會現(xiàn)實的批判和對知識分子的剖析受到作家們的普遍贊賞。奮斗則困難重重,掙扎則四處碰壁,所以文中的主人公辛方生最終選擇了逃避,小說生動的描寫和深入的刻畫頗能引發(fā)人們的共鳴。吳雪認為這體現(xiàn)了小說家的社會責(zé)任感。許春樵則形容這是“做人的代價”,失敗不是社會、政治、性格哪一部分造成的,而是個人操守與現(xiàn)實的慘烈碰撞。這種矛盾性、分裂性作家描寫的非常的成功,也挖掘得很成功。不得不逃,又無處可逃,這種困惑、迷惘是一代知識分子的悲劇。

      關(guān)于《美人坡》5 讀者是最好的評判 ——長篇小說《美人坡》創(chuàng)作心語

      我萬萬沒有想到,我的長篇小說《美人坡》出版之后,在我因身體及其他原因拒絕了在出版地北京召開研討會的情況下,在很少有全國性媒體介入宣傳的情況下,在沒有任何炒作方式的情況下,卻意外的在讀者中產(chǎn)生了轟動效應(yīng),這真的要特別感謝互聯(lián)網(wǎng)了,該書剛出版,新浪等全國性的大網(wǎng)站就把它放在讀書版的頭條,緊接著就見到讀者的各種評論,網(wǎng)上每天都能見到大量讀者發(fā)來的帖子,我作為該書作者真是異常感動。在信息爆炸的時代,互聯(lián)網(wǎng)打開了一切的塵蔽,把事物的本真還原給讀者和群眾,這實在了不起!該書在新華書店脫銷后,有的讀者甚至從邊遠省份寫信到我單位要我賣書給他們,我雖然沒有書賣卻很高興。這些年我常常聽到“好酒也怕巷子深”的說法,對于文壇的炒作現(xiàn)象一直不以為然,現(xiàn)在看來人間自有公道在,真正的評判還是在讀者之中。正如有的報紙后來在報道中說,我寫這部書從構(gòu)思、起筆到寫成歷經(jīng)20多年,20多年中世態(tài)人事發(fā)生了翻天覆地的變化,所以它又是一代人心路歷程的寫照。我在后記中寫了兩句話::年年風(fēng)情千般史,字字泣血一部書。這是真情實感。我無法忘記從20世紀60年代以來中國社會經(jīng)歷的大動蕩,人經(jīng)歷了太多的痛苦坎坷也包括意外的歡悅,大起大落生離死別的事太多了。社會變遷改變了各類人原來該走的生活道路,從而演繹著不同的人生風(fēng)景。一些人曾在各種軌跡上堅持人生底線的掙扎。另些人在人生道路上不斷變換著自己的位置,充當(dāng)各種各樣角色,完成或美或丑的表演。這一切都是我縈繞于懷的創(chuàng)作沖動。應(yīng)該說,我寫從上世紀后半期過來的這一代就是我們這一代人,他們的子女就是現(xiàn)在的年輕人,所以故事在客觀上滿足了各種讀者層的需要。我打小生在農(nóng)村,在那里生活、讀書,長大成人,親眼見到一些農(nóng)村孩子在那個時代通過讀書進城改變自己命運的過程,我自己就是其中之一,這是新一代人從農(nóng)村走進城市的過程,各自都有不同的遭遇,我還沒有坐下寫他們時,我的腦里常常就是他們的影子,我和他們一道喜怒哀樂一道感受悲歡離合,我坐下來寫他們時,寫著寫著我就會流淚,淚水一次次打濕我的稿紙,我有時無法寫下去,不是因為寫不出而是因為太傷人。比如辛方生這一人物,他志向遠大但成長總是與苦難相伴,因為出身不好處處受到歧視,父親因為貧困挨餓吃榆樹葉漲死了,為了救活母親的命,11歲的小方生偷了隊里的兩快山芋,遭到毒打差點致死。寫到這里我就伏在桌上哭了,因為我自己就有類似的經(jīng)歷。此人高中時又因在?习l(fā)表作文被打成反動文章,取消了上大學(xué)的資格,年僅18歲就被污為“雙料”反革命含冤坐牢,這種種遭遇使他的心靈受到了嚴重的傷害,他內(nèi)心的自尊與自卑總是交替出現(xiàn),在事業(yè)、生活、愛情等方面屢受挫折,最后不得已只得去巴結(jié)上司的寵愛,他的一切都是為了與現(xiàn)實拼掙,一切都是以真實、沉重、痛苦為代價換來的。他骨子里流動著的是孤獨……當(dāng)我把他當(dāng)作不折不扣的中國式于連來寫的時候,我就常常被自己的淚水打斷寫作的計劃了。我在書中寫了一群各不相同的女人,有人問我那都是真的嗎?我說是!誰都知道文學(xué)來源于生活,像王艷芳的艷麗嫵媚放浪情懷;巫美晴的含情脈脈炙熱如火;林麗雅的冰清玉潔淳樸如水;以及李詩燕的美麗矯情,邊艾那的艷麗鄙吝,王敏的俏麗狡詐……這些外表美麗各呈豐姿的女人,卻是內(nèi)心復(fù)雜各顯個性。她們都是在類似的生活原型中隨手拈來的,有的我在年輕時都打過交道。當(dāng)然沒有人會去對號入座。我也寫了不少男女間的性事,但那是自然發(fā)展的,情節(jié)需要的,而不是為寫而寫,有時候幸福的性事卻顯得很悲壯,比如辛方生在興河中學(xué)遇到市長年輕的美夫人一幕,那是干柴遇烈火,辛方生又高興又害怕,高興是當(dāng)年的情人竟成了市長夫人,自己正愁沒上升的階梯呢,但最終是害怕戰(zhàn)勝了高興,他們間的性事因為辛方生的心理障礙而沒能成功!一位北京的評論家看了此書說:“你寫的是靈與肉的美。在靈與肉中,有的人寫的是肉,是比較骯臟的性;你寫的是靈,是帶著美麗的性,給人有一種生命的律動感和享受感,一點也不覺得是在寫性……”這話很讓我欣慰!睹廊似隆菲鸸P于上世紀80年代初,那時我創(chuàng)作勢頭正旺,已經(jīng)出版了好幾部散文和報告文學(xué)集,但我想寫一部傳世巨著,開始的名字叫《櫻桃與芭蕉》。不料因為瑣事和工作調(diào)動就耽擱了下來,一晃就到80年代末期,我已經(jīng)是中國作家協(xié)會會員了,心想應(yīng)該為自己的作家名分爭點氣,于是又寫,把書名改叫《烏鴉》。我大約堅持了一個月時間,不斷的社交活動使自己很難坐下來,又是寫寫停停。我是個業(yè)余作家,有一分非常好的工作,寫作對于我沒有太多壓力。直到2000年開始,我決定全身心投入這部長篇寫作中。我花了兩年時間把它從頭到尾梳理了三遍,最后定成了上下部50萬字。這時我聽說一本由長江文藝出版社出版的小說也叫《烏鴉》,而且很暢銷,我決定改書名。忽然想到我寫的菲村后面有個土坡叫榆樹坡,我父親60年就是吃那里的榆樹皮撐死,與榆樹坡相鄰有個美人坡村,村上世世代代常出美女,我設(shè)了個扣子把兩處扯到一起,書名就叫《美人坡》吧!又想到杜甫屈原都有過香草美人之譽,美人象征高潔的人品,人生就象爬一道山坡,完美的人生總是十分艱難的,我對這書名很滿意。 《美人坡》正在熱銷時,安徽省文聯(lián)和有關(guān)新聞單位聯(lián)合在合肥召開了一次研討會,70多歲的著名老作家魯彥周抱病參加了會議。他說:“我很感動,很長時間沒有讀到這么厚重的作品了……”我聽了更加感動。后來有的媒體作了深入采訪報道說:“與其它走紅的小說不同,《美人坡》最初是以傳閱的形式在民間流傳,直到現(xiàn)在正式出版發(fā)行!边@段話很真實,因為寫作的時間太長,有時寫好一部分就被人拿去看了,所以不少故事情節(jié)是未出版先傳開的!睹廊似隆肥俏覂A注多年心血寫成,有人評論它是一部壯麗的史詩性的著作,一部充滿傳奇色彩的情愛經(jīng)典。這些我并不在意,它至今未在社會上產(chǎn)生更大的影響我也并不在意。我倒是覺得,對于一個作家或作品來說,榮譽和金錢都是次要的,重要的是讀者對他的作品本身的評判。 2005年8月記于合肥十步齋(原載《中國作家通訊》《新安晚報》)

    部分著作

      部分重點著作和獲獎

      1:《星月念》(散文集)(長江文藝出版社1987年9月版)

     。ǐ@新聞出版署全國新聞出版圖書類散文著作一等獎)

      2:《淮上風(fēng)情》(散文集)(學(xué)林出版社1989年10月版,1990年8月再版)

     。ㄟB獲國家水電部,國家淮委,上海社科等三項大獎:水電部水利題材文學(xué)著作優(yōu)秀作品獎,全國淮委紀念治淮三十年優(yōu)秀散文著作獎,上海社科著作文學(xué)類優(yōu)秀作品獎)

      3:《瀛溪小扎》(散文集)(百花文藝出版社1986年5月版)

      4:《劉湘如哲理散文》(散文集)(香港圖書出版公司1992年7月版)

      5:《劉湘如系列散文》(散文集)(時代文藝出版社1996年7月版)

      6:《劉湘如情志散文》(散文集)(時代文藝出版社1996年7月版)

      7:《名士風(fēng)流》(隨筆集)(北方文藝出版社2002年9月版)

      8:《當(dāng)代百人》(人物傳記集)(學(xué)林出版社1989年4月版)

      9:《國魂》(長篇傳記著作)(長江文藝出版社1991年11月版)

      10:《大地流芳》(報告文學(xué)集)(農(nóng)村讀物出版社1985年5月版)

      11:《旋轉(zhuǎn)的人生》(報告文學(xué)集)(安徽文藝出版社1989年11月版)

      12:《十步芳草》(報告文學(xué)集)(長江文藝出版社1990年5月版)

     。ǐ@“山花”杯全國優(yōu)秀報告文學(xué)集獎)

      13:《共和國星光》(長篇報告文學(xué)著作)(長江文藝出版社1992年6月版)

      14:《閃亮的歷史拋物線》(長篇報告文學(xué)著作)(學(xué)林出版社1997年6月版)

      15:《紅年鑒》(“一個中箭落馬者”)(長篇小說)(香港圖書出版公司2001年9月版。江蘇文藝出版社1986年5月)

      16:《美人坡》(長篇小說)(中國工人出版社2004年3月版)

     。ǐ@2006年中國作家世紀論壇長篇小說一等獎)

      部分其他作品獎例:

      u2022《何謂大文化散文——兼述余秋雨現(xiàn)象的發(fā)生》(文學(xué)論著)獲世界文化藝術(shù)研究中心文學(xué)作品評選一等獎(2007在香港評選)

      u2022《文學(xué)的嬗變與投機》獲2005年度全國“最具影響力”作品獎

      u2022《關(guān)于詩歌的思想碎片》獲2006年中國年度詩歌論壇獎

      u2022《夜訪騾馬店》(報告文學(xué)作品)獲中宣部、文化部、團中央聯(lián)合評選首屆全國青年報刊文學(xué)作品評選一等獎(1988)

      u2022《從乞丐到富翁》(報告文學(xué))獲上!肚嗄暌淮穬(yōu)秀作品評選一等獎(1988)

      u2022《不雕者》(報告文學(xué))獲《報告文學(xué)選刊》優(yōu)秀作品獎(1987)

      u2022《在科技書店》(散文)獲首屆全國科普作品評選一等獎(1982)

      u2022;《星月念》獲香港當(dāng)代文學(xué)作品評選一等獎(1995)

      u2022《黑太陽——上帝效應(yīng)》獲香港當(dāng)代優(yōu)秀作品獎(1996)

      u2022《開拓》(報告文學(xué))獲《安徽日報》副刊首屆優(yōu)秀作品評選一等獎(1987)

      u2022《突圍之鷹》(報告文學(xué))獲《安徽日報》黃山副刊優(yōu)秀征文作品一等獎(1988)

      u2022《簫笛漫憶》獲北大文學(xué)院獎(1982)

      部分電視作品獎例

      u2022大型文化人物片《從戰(zhàn)士到作家》(編劇和導(dǎo)演)獲全國首屆文化電視片評比一等獎;

      u2022大型專題片《安徽我可愛的家鄉(xiāng)》(撰稿)獲中央電視臺全國專題撰稿一等獎;

      u2022春節(jié)晚會《今宵是龍年》(編。┇@全國晚會評比三等獎,全國星光獎一等獎,編劇一等獎;

      u2022大型文化片《土地u2022人u2022樂園》(撰稿)獲全國文藝節(jié)目展播一等獎,撰稿一等獎;

      u2022大型外宣大片《蓮花佛國九華山》(總撰稿。編導(dǎo)),獲全國外宣節(jié)目二等獎,撰稿一等獎;

      u2022抗洪搶險大型綜藝晚會《大浪豐碑》(編劇。撰稿)獲得第二屆安徽電視文藝“杜鵑獎”一等獎。中國電視藝術(shù)家協(xié)會二等獎。

    散文評價

      我的散文觀

      ——劉湘如散文集《星月念》序

      公劉

      劉湘如同志要我為他的散文集寫一篇序,同時送來了一部分作品,我答應(yīng)了,也一一仔細讀過了,因而引起了一點關(guān)于散文的思索,F(xiàn)在把它用文字表述出來,供作者參考,并向方家求教。

      中心問題是:怎樣才算得上一篇好的散文?我個人以為,似乎可以歸納為八個字,即:誠實,真摯,質(zhì)樸,準確。

      誠實,指的是命題立意,它貫穿于構(gòu)思的全過程,體現(xiàn)著嚴肅的人生態(tài)度。

      真摯,是說感情上來不得半點虛假和造作。不能“玩”散文。

      質(zhì)樸,當(dāng)然是一種高技巧,或曰無技巧,或曰反對淫巧。

      準確,就是反復(fù)篩選,煉字煉句,達到不可更易、不可替換的地步。

      倘若再深入一層,又不妨指出,最根本的是誠實和真摯。

      古人論文,素重“情志”。我覺得所謂情志,正是誠實和真摯,或記身邊瑣事,或狀花鳥魚蟲,在有操守有抱負者的筆下,處處能夠寄情明志。因為,情守實在是文章的靈魂,文章的精神;有情有志,散文必臻于形加散而神不散的完善境界。

      我還有一點認識,我相信,只要作者是有所悟而發(fā),有所為而文,那么,對于質(zhì)樸與準確的追求,就會不期然而然地實現(xiàn)。質(zhì)樸與準確,乃是誠實與真摯的孿生姐妹。

      于是,這便涉及到了一個品問題。有人解嘲道:人品與文品相分裂甚至相對立,如今比比皆是,講較不了那許多!言下之意,仿佛可以論文不必知人,我卻不敢茍同,恰恰相反,既然文壇風(fēng)氣腐敗,倒愈發(fā)應(yīng)該大力強調(diào)二者的統(tǒng)一。否則,對眼前,是貽害青年,對日后,真假莫辨,疑云重重,徒教治史作難。

      楊朔同志的道德文章,我是一向敬重的,我遭放逐之前,和他僅有幾次接觸,了解不深。但后來聽朋友們介紹,無不稱道其作風(fēng)正派,感人至深。十分可嘆的是,他也有失誤——六十年代初葉,名篇《海市》等等,其畫面情調(diào)之幽雅,與當(dāng)日餓死人的社會大背景,反差過于強烈,至今每為識者所詬病。

      我想,這實在是一個充滿悲劇氣味的深刻教訓(xùn),值得所有的同志引以為戒。

      當(dāng)然,必須說明,揚朔同志的這幾篇作品,和包括已被奉為名流的另外某些人的刻意作偽、粉飾太平的玩藝兒,不可以相提并論。在我看來,那區(qū)別還是很明顯的:某些人,本來就是一幫在各方面都不擇手段的無行文人。

      針對這一類敗壞散文的惡劣行徑,記得我曾經(jīng)在一篇題名《月芽泉與偽散文》的隨筆中抨擊過。對于偽散文,至今我仍然堅決摒斥。即令因此而開罪于有權(quán)勢者或有心機者,終也不悔。

      不幸的是:散文界一直流行著一種害人的公式,說什么散文就是“美文”,然而,我卻發(fā)現(xiàn),在這個“美文”的幌子后面,擅長弄虛作假的人物往往得以大做其手腳。那情景,端的是與前些日子被揭露的假茅臺“相差無幾——摻滴滴畏制造香醇,舊瓶子冒充新瓶子。

      一味堆砌華麗的詞藻,豈能等于文采?一旦缺少肝膽與心臟,娓娓也未必動聽。這便是我的信條,也是我警惕的對象。

      上述標準假如得以成立,我就要說,劉湘如同志的《瀛溪小札》、《彗星》、《扇話》、《星月念》、《簫笛漫憶》以及《魚花塘小記》、《葦念》、《卻鼠》等等,都可能稱作肺腑之言:動真情而不夸飾,寓哲理而非說教,由表及里,因小見大,筆尖上流著的是作者自身的真血,真淚,點點滴滴,必將滲入讀者的良知,一如春雨之于土地。

      只有這樣的作品興旺起來,散文得復(fù)興的口號,庶幾可望變成現(xiàn)實。

      1987.6.14、合肥

     。ū疚脑d《散文》月刊 《作家》

      詩的母親是愛

      ——劉湘如散文作品欣賞

      郭 因

      應(yīng)該說,劉湘如散文風(fēng)格的美,是一種“杏花春雨江南”式的陰柔之美。

      他是那么心細如質(zhì),柔情似水;他是那么小橋流水,漫步行吟。

      十四歲,小學(xué)六年級,劉湘如就在《兒童文學(xué)》發(fā)表了他的處女作《春天的翅膀》。

      春天的翅膀,是說的他自己,一個正想展翅起飛,而還顯得稚嫩的羞怯的少年。春天的翅膀,也說的那個時代,年輕的共和國像一匹初生小駒,正在昂首揚蹄,奔突前進。

      劉湘如愛春天、愛大自然,愛飛翔于春天的大自然中的鳥。這起步,就注定了他將要成為一個詩人,一個散文作家;一個探尋美、發(fā)現(xiàn)美、歌頌美的詩人和散文作家。

      正因為有著一個詩人對于美的敏感,他能“聽見小喇叭花誘人的呼吸”;他能發(fā)現(xiàn)在“大自然坦蕩的懷抱里,人的瞳仁又恢復(fù)了純凈、明朗。

      正因為有著一個詩人對于美的癡情,他醉心于天上的“閃光的星星”,河畔的“清脆的蛙聲”;他迷戀于“散發(fā)出清新而又濕潤的芬芳”的“春秧”,“在遠方緣樹間緩移”的“白云”。他心中充滿了“對自然的愛”。

      他探尋美的眼睛并不帶留于山山水水、草草花花,他還把多情的目光移向了我們的社會。

      社會是不像大自然那么單純的,它比大自然更復(fù)雜、也更多變。

      正是在這個復(fù)雜多變的社會里,他的“春天的翅膀”曾經(jīng)被雨水打濕過“。應(yīng)該說,打得很重。只是由于有個近親是富農(nóng),劉湘如這個有才華的年青人,盡管高考進成績優(yōu)異、被北京大學(xué)錄取,可還是進不了大學(xué)的門檻。也許是他那尋美心切,因而嫉惡不狠的性格和氣質(zhì)在發(fā)生作用;也許是他雖然未能進入大學(xué),但卻一直能當(dāng)中學(xué)教師,并能不斷發(fā)表作品的幸運遭際在發(fā)生作用,他先先后后發(fā)現(xiàn)的作品中,對于美的歌頌是很忠情的,而對于惡的增恨卻說不是那和咬牙切齒。他好像是服膺“溫柔敦厚,詩之教”的。

      他歌頌了一個很了不起的啟蒙老師,這個老師在教他們認識人、手、足、刀、尺這些字時,說得多么好呀:“人有了一雙手,兩只腳、能創(chuàng)造,會行走,還怕什么呢?刀,可以披斬棘,開辟道路。尺,用它來丈量人世間的一切”。正是這個啟蒙老師這樣的啟蒙,使得年幼的劉湘如從一向懷有的對于掃帚星的恐懼中解脫了出來。

      他歌頌了蔡式夫子。過個曾經(jīng)去過西歐的年長知識分子告訴他,西歐的習(xí)俗是把掃帚星也即彗星的出現(xiàn)看作人類幸福與吉祥的預(yù)兆的。劉湘如曾以這種知識,使得一個由于人們的迷信而蒙受屈辱的農(nóng)村婦女,“眼睛忽然一亮”,“淡淡的哀愁中,有了一絲絲希望!

      他歌頌了一個普普通通的農(nóng)民。這個農(nóng)民和其他千千萬萬的農(nóng)民一樣,向往富裕和幸福。貼春聯(lián),他要人寫“五谷豐登,卞畜興旺”。他知道幸福間是從哪里來的、因此,他也要人寫“喝水不忘掘井人,翻身不忘共產(chǎn)黨”。可是,在十年浩劫期間,這個老農(nóng)民,憑著單純的直覺和樸素的忠情,堅決不貼“造反”春聯(lián),而要寫貼“霜嚴竹葉翠,雪重梅花紅”。雖飽挨批斗而“死不悔改”。

      他歌頌了一個華僑的女兒。這個女孩在左傾路線統(tǒng)治下,受過這樣那樣的折磨的痛苦!八娜藥汀笨迮_后,她出國與父親團聚了。可是,她始卷戀祖國和留在祖國的年老的可親。她每一次寫信回國,總是重復(fù)地寫上一首詩:“我是一顆單星、流落在遼遠的天庭。銀河迨迨相隔,撲夢見可親的倩影!彼f她“厭透了光怪陸離的社會,發(fā)狂和膨脹的人性,為此而存在的生活!八笨释倩氐教飯A詩一般地故土生活!八K于回來了,因為星兒的確離不開月亮,游子總是舍不得故鄉(xiāng)。

      劉湘如還歌頌了祖國的一片土,他曾經(jīng)長期生活的,為至今正在闊步前進的梁園。梁園,項羽曾經(jīng)從此敗逃。清代詩人王恕曾慨嘆這里“衷柳仍長路,枯禾自瘠田”,F(xiàn)代詩人聞一多在軍閥混戰(zhàn)時從此經(jīng)過,面對衰敗的梁園景象,也曾“滾下一行熱淚”。解放后,這里曾經(jīng)繁榮過,可是在“史無前例”的年代,這里又變得“凄凄涼涼”了。只是在十一屆三中全會之后,這里才又降臨了生機逢勃的春天。而更美好的梁園,“現(xiàn)在才揭開第一頁”。

      作者也并沒有使自己的目光專注于視國的一個梁園。而也曾上下五千年,縱橫百萬里,浮想聯(lián)翩,忠情的觸角向無限的時空伸延。一管簫、一支笛、他由此想到了祖國的大西南,想到了戰(zhàn)國的伍了胥、晚唐的杜牧;想到祖國古代的燦爛文化;想到了日冠的侵略,挽日的英雄,岳飛的《浦江紅》、……

      作者,作者一家,和作者所酷愛的簫笛一樣,經(jīng)歷了時而痛苦、時而歡樂的曲曲折折的無數(shù)個春秋。解放了,哥哥的笛子吹出了《祖國之春》,而把嗚咽哽噎的簫冷落在一個僻靜的角落?墒,嫂嫂因參加悼念周總理而被綁架,哥哥又以熱淚伴著簫聲傾訴起不平、疑慮和悲哀。“四人幫”終于垮臺了,太陽終于又出來了,發(fā)自哥哥的竹笛的《喜報》的樂聲又充盈著大地。作者高興地寫道:黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花,的詩句、已不是以表現(xiàn)我們生活的盛景了。

      作者對祖國,對一切善良的人和美好的事物的愛,是多么深沉、真摯、作者傾訴忠情的筆觸是多么細膩、委婉而又堅實。

      我不想贊美作者的文字技巧,我不想贊美作者那洋溢詩情畫意的令人難忘的警拔的語言,因為,我覺得,那對于一個對生活、對人、對自己的祖國、對自己民族的歷史充滿了深沉的愛的人來說,只顧贊美他的文字技巧和美麗辭藻,那實際上是一種不敬。

      而且,對于有極高欣賞水平的廣大讀者來說,我也不必充當(dāng)不稱職的語文老師。

      作者如今正值中年,可是已在全國各種報刊上發(fā)表了幾百萬字的作品,出版了十多部作品集。他又以其勞績光榮地成了中國作家協(xié)會會員、中國民間文藝家協(xié)會會員以及中國散文學(xué)會、中國電影家協(xié)會等幾十個個文學(xué)團體的成員或理事。

      走過的道路值得回顧,但要重要的是要在擺于西前的走向光輝未來的大路上疾步前進。

      劉湘如正在前進。他將到達前面的哪一個高峰,我們難以預(yù)測。

      詩的可親可愛,他有多少偉大而深沉的愛,他就會有多少偉大而深沉的詩。

      愛的火焰永不熄滅,詩的清泉就永不干枯。

      寫于1987年,原載《文學(xué)自由談》收入《郭因美學(xué)文集》

      月光下的 劉 湘 如

      ——兼談劉湘如作品的語境美

      馬達

      當(dāng)劉湘如的長篇小說《美人坡》問世時,讀者的眼光不禁為之一亮,這部在廣闊時空背景上折射中國社會生活的小說,在道德、正義和邪惡、謬誤并存的萬象紛呈的歷史鏡面上,忠實而生動地映射出了20世紀后半期風(fēng)云變幻云涌星馳的社會人生狀態(tài)。不能不說他是大手筆。小說中動人以情的闡述,撲朔迷離的場面描寫,勾心斗角的人物內(nèi)心揭示,個性活脫的形象塑造,使之具有了震撼人心的藝術(shù)力量。一種由善良本性及愛美詩心貫注起來的文字,賦予了許多場景散文詩般的美麗,真誠地與讀者分享著一個人為生存對世界所作的理想探索。作者對時代的把握和描摹場景的功夫,同那些鮮活的人物,呼之欲出的群像場面一起,極出色地繪畫出一個個活脫脫的文學(xué)樣本。

      然而,這一切都得益于劉湘如深厚的文學(xué)功底和獨樹一幟的文學(xué)語境。

      眾所周知劉湘如曾經(jīng)是以寫散文為主的作家,《美人坡》似乎是他以散文語言寫成的長篇小說。他曾經(jīng)出版的散文集《星月念》、《淮上風(fēng)情》、《十步芳草》、《瀛溪小扎》、《星光》等都曾受到過讀者廣泛的歡迎,欣賞他那深刻得美倫美奐的散文語言,常常使讀者自己忘情!缎窃履睢贰ⅰ遏~花塘小記》、《彗星》、《卻鼠》、《被褻瀆的善》、《境界》、《人生感悟錄》、《老人和小巷》等等,都曾被很多讀者剪貼下來傳閱。讀者對于他的散文是一種沉淀的熟悉,他不像有些作家被媒體炒作成炙手可熱的人物,但我認為他絕非是一個普通的作家。他是在默默無聲中讓自己的一部部耐人尋味的作品悄然面世,讓了解他的讀者心靈受到一次次真正的文學(xué)熏陶。

      劉湘如的作品有一種特殊的語境美和思想美,正是這兩者使他具備了很多人沒有的風(fēng)格。拿他過去寫的大量散文來說,其實是一種個性化和別具風(fēng)格的生活底蘊的流露。閱讀劉湘如作品也就閱讀了劉湘如。他是那樣持重,溫和,準確,細致;那樣沉思警悟,睿智深遽;他又是那樣地細心如塵,情發(fā)于衷,那樣漫步行吟,不急不怠……那蘊蓄深厚的生活,溫馨浪漫的文采,詩一般的語言氛圍,畫一般的渲染色彩,幽遠純凈的意境,哲理性的提示和闡述,總是把讀者帶到生活真摯而豐富的內(nèi)涵之中……

      二、三十多年前,劉湘如先生從他步入文壇時開始,就以他那獨特的文思風(fēng)貌和語言風(fēng)格深深地打動了讀者。記得在80年代初,當(dāng)那本由長江文藝出版社作為優(yōu)秀散文專輯特別推出的《星月念》出版時,新華書店里曾出現(xiàn)供不應(yīng)求的場面,許多青年文學(xué)愛好者和大、中學(xué)生到書店排隊購書,這情景在今天看來簡直是天方夜譚!讀到《星月念》就如在廣闊的原野上呼吸晨風(fēng),拾取美麗而不妖治的珍珠,生活本初的一切,被巧妙地折疊在優(yōu)美的文辭里,洋洋灑灑地流出一條條形散神聚的河流。文筆優(yōu)美,意境雋永,娓娓動人,像仙樂悠揚,若鶯語嗝嗝。清新典雅的風(fēng)格,給讀者留下了久久難忘的印象……如果說他早期的作品注重藝術(shù)的表現(xiàn)形式,給人以一種美感,而在近期的作品中則是偏向探索現(xiàn)代社會的種種真實而帶有典型意義的現(xiàn)象,用他敏銳的觀察和深刻的思想去剖析人生和社會,我們從《美人坡》中就可以看到這樣的情景。

      劉湘如前幾年出版過系列散文,《廬山心理筆記》將筆觸探進現(xiàn)代人的心靈深處,有生活于幻覺里的女大學(xué)生;有害怕菩薩的男青年;有每天要罵人上百次看不慣周圍一切的老人;有自認為能當(dāng)“世紀偉人”的“狂妄癥”患者……現(xiàn)代文明使我們的生活節(jié)奏驟變,生存的空間拍蕩起滾滾紅塵,文明產(chǎn)生同時也產(chǎn)生人心中的幽暗。湘如先生用作家敏感觸角去發(fā)掘引發(fā)產(chǎn)生它的社會根源,將“黑色思維”展現(xiàn)在人們面前,給讀者的警示和震撼不可低估。他另有《情志卷》問世,那深刻的人性思考,真樸的語言格調(diào),使讀者如同聆聽一個高賢智者的傾述!斗饑陌丁、《悟》、《春望》等等,在意趣隱幽之中向讀者揭示了一個個真樸的人生道理。這類散文中不時流露出一種超脫平靜,順乎大道自然的境界……他在《情志卷》的自序和跋里簡語道出心聲:“人各有志,人各有夢,志或能成,夢有誰覺……”“不是為了尋求和得到什么,而純是一種心性的自然,感情的流淌……”,“堆一座自制的金字塔,不炫照別人就炫照自己的心靈……”許多優(yōu)秀的文字構(gòu)成精妙之作,把作家自己連同他的思想收藏于鉛字的著作中。有時是抑場起伏、迭宕多姿、淡妝濃抹、疏密相間的漫畫式筆觸,寥寥幾筆就能畫出生靈活現(xiàn)的場景;有時他又不直接去寫,如云中藏山,秀峰逶迤,讓人從美感中通過自身的感覺去琢磨,讓你在有意無意間悟出另一層真正的人生奧義!跋胂胛覀冎袊,本有許多值得自豪的智慧之光,可惜許多方面被偏見的積習(xí)遮蔽了……”(《彗星》);“生活鑄造了轟轟烈烈,顯赫高貴……也不鑄造了無聲無息,很少奢求很少失望很少色彩平淡無奇毫無保留地獻出一切的蕓蕓眾生么……”(《葦念》);“人們把感嘆留給昨天,人們把夢想留給明天……”(《夜的眼》);“世間之事,有時蟬翼為重,有時千鈞為輕……營營茍茍為爭身內(nèi)一食,劍影刀光為爭身外一物……我們所有的人不過是生活于一種過程中……”(《魚花塘小記》“人的一生都在掙脫積習(xí),掙脫困厄,再加上透惑,這都是人生的疊嶂險關(guān)……”(《天命悟》)“世界上充滿了聰明能干的人,有輕而易舉潛越人前的;有規(guī)規(guī)矩矩追隨人后的……有以他全部的純情,喚起人最初的真誠……”(《星月念》自序)。這類揭世警撥的語言在他的文章中隨處可拾,以不容置疑的尊嚴,配以秀靈和浪漫,組織在作品和諧的樂章里……

      劉湘如用自己對文學(xué)和人生的體驗,用獨特的行文方式為我們打開了一個文學(xué)與人生的雙重窗口。當(dāng)社會上一些偽文學(xué)以輕薄浮淺之風(fēng)招搖過市時,作家不哂不謾不趨不躁,仍然默默無聲地寫那些屬于他自己的真實的美文和力作,就如同一位安身立命飽經(jīng)風(fēng)霜的長者一般,他默默無聲地從事自己辛勤而自信的耕作和收獲,讓一部又一部令人刮目相視的作品自豪面世,從不沽名釣譽,從不嘩眾取寵,更不包裝自己。用他自己的話說:真實地做人,真實地做文。有位評論家曾說,讀劉湘如的作品心靈就像在月光里陶醉一樣,那樣純潔、深遠,美麗得不容褻瀆。

      莊子文中有一種被稱為高境界的人叫至人,劉湘如不認為自己是什么“至人”,但他的為人和為文,卻是值得十分珍視的一種高境界,那里有高尚的藝術(shù)品味,有緊系的民族文化之纓,有久經(jīng)考驗的文學(xué)之魂。劉湘如用這種境界陶治和不斷造化自己,修身修心,人文同品,這些才是最為可貴的。我愿像月光一樣的劉湘如在未來的創(chuàng)作中寫出更多深遠而純粹的佳作來。

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