創(chuàng)作經(jīng)歷
經(jīng)過(guò)多部作品的歷練，從《牽手》到《不嫁則已》再到《中國(guó)式離婚》，女作家王海鸰用手中的筆記敘了一個(gè)又一個(gè)普通人的婚姻故事，她真實(shí)而又殘酷把婚姻中的種種生存狀態(tài)狠叨叨地揭開(kāi)來(lái)，特別是《中國(guó)式離婚》，對(duì)于女性不講情面的“可怕”描寫，似乎更能起到振聾發(fā)聵的警示作用。
《牽手》和《中國(guó)式離婚》
在《牽手》和《中國(guó)式離婚》后，王海鸰再次挑起婚姻這個(gè)最新鮮也最陳舊，最溫馨也最慘痛，最豐富也最乏味，最給人安定感也最折磨人的話題。王海鸰延續(xù)了她一向“冷靜而近科殘忍”的手法，再現(xiàn)婚姻硝煙彌漫的生存狀態(tài)。只不過(guò)這次在劇集《新結(jié)婚時(shí)代》中，對(duì)于誰(shuí)是婚姻的“殺手”，她提出了新的質(zhì)疑。
《新結(jié)婚時(shí)代》
王海鸰對(duì)《新結(jié)婚時(shí)代》這個(gè)作品最滿意的地方，在于找到了一個(gè)新的突破點(diǎn)，從城鄉(xiāng)差異來(lái)寫婚姻，從而給了它一個(gè)廣闊的背景，和《牽手》、《中國(guó)式離婚》等都不同，小說(shuō)中，引發(fā)婚姻矛盾的原因不是個(gè)性不合、第三者，或者倆人缺乏溝通、相互猜疑，而是無(wú)法溝通的城鄉(xiāng)間的鴻溝。從某種意義來(lái)說(shuō)，《新結(jié)婚時(shí)代》比《中國(guó)式離婚》更沉重。相比“離婚”，“結(jié)婚”并不輕松。
《大校的女兒》
而到了《大校的女兒[6] 》，在某種程度上，解答了《牽手》、《中國(guó)式離婚》所審視的問(wèn)題，女人永遠(yuǎn)不能失去自我，才能正確地處理婚姻與感情問(wèn)題。
《牽手》、《中國(guó)式離婚》、《大校的女兒》被并稱“王海鸰探討中國(guó)女性情感問(wèn)題三部曲，而王海鸰則把《大校的女兒》比作經(jīng)典電影《廊橋遺夢(mèng)》，足見(jiàn)她對(duì)這部作品的喜愛(ài)。她認(rèn)為，一個(gè)作家的經(jīng)驗(yàn)是有限的，只有積累到一定的年頭才能達(dá)到那種狀態(tài)，至少十年吧，才能達(dá)到現(xiàn)在的這種從心里自然流出來(lái)的狀態(tài)。”
王海鸰一向不太關(guān)注別人怎么想，她認(rèn)為創(chuàng)作是自我的表達(dá)。而且，王海鸰覺(jué)得這樣的編劇越來(lái)越多了。每個(gè)編劇都去分析，了解自己，沉下來(lái)，把自己的生活寫出來(lái)，把人給寫出來(lái)。畢竟生活永遠(yuǎn)比想象更豐富，關(guān)注人是最重要的。
《成長(zhǎng)》
《成長(zhǎng)》則讓王海鸰達(dá)到雌雄同體的境界，這種境界很難得。另一方面，以前的作品譬如《牽手》關(guān)注第三者、《新結(jié)婚時(shí)代》寫鳳凰男、《中國(guó)式離婚》聚焦夫妻信任，都只是生活的橫截面。而《成長(zhǎng)》完全不同，它是寫一個(gè)飛行員的成長(zhǎng)過(guò)程，涉及家庭教育觀念、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突、婆媳糾紛、夫妻矛盾、家庭與事業(yè)的取舍等問(wèn)題。
《新戀愛(ài)時(shí)代》
最新都市情感長(zhǎng)篇小說(shuō)《新戀愛(ài)時(shí)代》是繼《牽手》《中國(guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》《成長(zhǎng)》后，王海鸰首次聚焦80后的奮斗與愛(ài)情，全方位闡述當(dāng)下80后年輕人的愛(ài)情觀及人生觀。電視劇《非誠(chéng)勿擾之新戀愛(ài)時(shí)代》已于2012年7月拍攝完成，是2012年江蘇衛(wèi)視獨(dú)家巨資制作打造的都市情感大戲。借力《非誠(chéng)勿擾》的人氣，特邀主持人孟非首次觸電客串該劇，影星姚笛、任重、呂良偉擔(dān)綱主演。
個(gè)人生活
王海鸰自己的生活和婚姻經(jīng)歷并不像人們想象的那樣豐富。她的戀愛(ài)、婚姻生活前后加起來(lái)只有幾個(gè)月。16歲就當(dāng)了小兵的王海鸰直到30多歲才恍然大悟：自己應(yīng)該戀愛(ài)、結(jié)婚了。那個(gè)時(shí)候，自己也是到處吆喝，親戚朋友也都出手援助，給王海鸰介紹，最高紀(jì)錄一周見(jiàn)了5個(gè)。
王海鸰一直認(rèn)為當(dāng)年自己對(duì)離婚那么堅(jiān)決，是她這輩子作出的最明智的決定之一。但她坦言，相對(duì)于那些完美的 婚姻而言，離婚終究是一種失敗，不管因?yàn)槭裁措x婚都會(huì)有一段肝腸寸斷的心碎日子，這一點(diǎn)她和任何一個(gè)女人一樣，何況那時(shí)她已懷了孩子，所以那一段日子她過(guò)得比較艱難。
在王海鸰近20年的單身生活中，主角只有兒子。王海鸰的兒子一米八的身高，長(zhǎng)得挺帥，學(xué)習(xí)成績(jī)?cè)诎嗬飳儆谥械绕�，酷�?ài)鋼琴，曾經(jīng)在老師的反對(duì)聲中，一個(gè)人組織了六個(gè)學(xué)校的歌詠大賽。老師對(duì)他的評(píng)價(jià)是“敢作敢為、直率、陽(yáng)光、有能力”。
王海鸰毫無(wú)保留地把自己的育子經(jīng)驗(yàn)說(shuō)出來(lái)，她說(shuō)，作為母親，特別是單親媽媽，事事都得為孩子著想，不能讓孩子去分擔(dān)離異的痛楚。她的具體做法是，每到兒童節(jié)和兒子的生日時(shí)，都會(huì)提醒前夫，給孩子寄點(diǎn)零花錢或者是小禮物什么的，提醒孩子他并沒(méi)有失去父愛(ài)。
作品影響
從《牽手》到《不嫁則已》再到《中國(guó)式離婚》，女作家王海鸰用手中的筆記敘了一個(gè)又一個(gè)普通人的婚姻故事。
從《中國(guó)式離婚》到《大校的女兒》，再到《新結(jié)婚時(shí)代》，王海鸰只在情感劇領(lǐng)域里耕耘，王海鸰認(rèn)為好的電視劇是從生活里長(zhǎng)出來(lái)的，耕好自己的責(zé)任田就夠了。以前，很多電視劇制作者都是盲目的，看到《康熙王朝》不錯(cuò)，就以為古裝戲大有市場(chǎng)，然后一哄而上。其實(shí)，它播得好，不是因?yàn)轭}材，而是因?yàn)樗鼘懙煤�，能從人的角度把戲�(qū)懟�。�?dāng)人們逐漸明白了這個(gè)道理，不再盲目跟風(fēng)，不管什么題材，都用心去寫了，多元化時(shí)代自然到來(lái)。
作品語(yǔ)錄
“女人對(duì)男人的這類失望很大一部分原因在于自身：擺不清或死不肯正視自己在對(duì)方那里應(yīng)有的位置�！�
“人常把婚姻比喻作鞋，別人看著好看，自己穿著舒服，是最好的鞋�！�
“沒(méi)有事業(yè)的男人，女人不愿意要；有事業(yè)的男人，從根本上又不在乎女人�！�
"男人得意時(shí)需要寵著女人，失意時(shí)需要靠著女人，一個(gè)是“錦上花”，一個(gè)是“雪中炭”，前者像女兒，后者似母親，但這女人通常不會(huì)是一個(gè)人。女人都愿意做前者，但做什么由不得自己，那幾乎是一種天賦，與生俱來(lái)的。"
主要作品
小說(shuō)
《她們的路》
《星期天的尋覓》
《愛(ài)你沒(méi)商量》
《牽手》
《大校的女兒》
《不嫁則已》
《成長(zhǎng)》
《中國(guó)式離婚》
話劇
《洗禮》
《送你一支玫瑰花》
《我想跟你說(shuō)句話》
《沖出強(qiáng)氣流》
電視劇
《愛(ài)你沒(méi)商量》（與王朔合作）
《媽媽今晚去遠(yuǎn)航》
《牽手》
《中國(guó)式離婚》
《大校的女兒》
《新結(jié)婚時(shí)代》
《成長(zhǎng)》
《相伴》主演：張國(guó)立 宋丹丹
《新戀愛(ài)時(shí)代》
電影劇本
《小島》
《走過(guò)嚴(yán)冬》
評(píng)價(jià)
王海鸰自己的愛(ài)情和婚姻經(jīng)歷很短，但卻寫出那么多打動(dòng)許多讀者和觀眾的婚戀小說(shuō)、劇本，這是因?yàn)樗](méi)有把那次短暫的婚史僅僅當(dāng)作是心頭的痛，也沒(méi)有把自己放在受傷者的位置一味地怨天尤人，她一直在反思。對(duì)女性，在王海鸰的作品中大多比較客觀的，并沒(méi)有一味將女性描寫成受害者或者在立場(chǎng)上偏袒、憐愛(ài)。她說(shuō)，她不想讓女人最后成為怨婦，所以，她認(rèn)為，批評(píng)和棒喝對(duì)女性更好。
王海鸰書系—頻繁的家庭糾葛與婚姻背后的剖析，用細(xì)膩手筆闡述婚姻困苦而引發(fā)的社會(huì)思考。她的作品描寫了當(dāng)代婚戀小說(shuō)指南，中國(guó)婚姻必讀手冊(cè)，少女朦朧的的初戀，大齡女青年的焦慮，面對(duì)有婦之夫的誘惑的掙扎，戀愛(ài)的幸福，新婚的甜蜜，初為人妻即為繼母的尷尬，養(yǎng)育孩子的艱辛，離婚的苦痛......雖然她出身于軍人家庭并是位現(xiàn)役女軍官，但一個(gè)普通女人情感生活中的一切，她都因自身性格的原因而一一經(jīng)歷過(guò)了。
獲獎(jiǎng)情況
1999年電視劇《牽手》“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇獎(jiǎng)
1999年電視劇《牽手》“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng) （楊陽(yáng)）
1999年電視劇《牽手》“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀男演員獎(jiǎng) （吳若甫）
1999年電視劇《牽手》“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女演員獎(jiǎng) （蔣雯麗）
1999年電視劇《牽手》 獲“金鷹獎(jiǎng)”最佳電視劇獎(jiǎng)
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) （楊陽(yáng)）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎(jiǎng)”最佳男主角獎(jiǎng) （吳若甫）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎(jiǎng)”最佳女主角獎(jiǎng) （蔣雯麗）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎(jiǎng)”最佳男配角獎(jiǎng)
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng) （俞飛鴻）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)
2004年電視劇《中國(guó)式離婚》獲得“首屆電視劇風(fēng)云盛典”現(xiàn)代劇最佳女演員
2004年電視劇《中國(guó)式離婚》獲得“首屆電視劇風(fēng)云盛典”現(xiàn)代劇最具潛質(zhì)男演員獎(jiǎng)
2004年電視劇《中國(guó)式離婚》獲得“首屆電視劇風(fēng)云盛典”現(xiàn)代劇最具潛質(zhì) 女演員獎(jiǎng)
2004年電視劇《中國(guó)式離婚》獲得“首屆電視劇風(fēng)云盛典”現(xiàn)代劇最具潛質(zhì)年度最佳電視劇獎(jiǎng)
2004年電視劇《中國(guó)式離婚》獲得第5屆大眾電視雙十佳十佳演員（陳道明）
2006年電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》獲得日本“首屆東京國(guó)際電視節(jié)”獲得了“最佳故事片”獎(jiǎng) （郭曉冬）
2006年電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》 獲得十三屆上海國(guó)際電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳女主角（劉若英）
2006年電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》 榮獲第1屆東京國(guó)際電視節(jié)最佳電視連續(xù)劇
2006年電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》 獲得十三屆上海國(guó)際電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（鄢潑）
2013年榮登中國(guó)編劇作家富豪榜，引發(fā)廣泛關(guān)注。
