創(chuàng)作經(jīng)歷
經(jīng)過多部作品的歷練，從《牽手》到《不嫁則已》再到《中國式離婚》，女作家王海鸰用手中的筆記敘了一個又一個普通人的婚姻故事，她真實而又殘酷把婚姻中的種種生存狀態(tài)狠叨叨地揭開來，特別是《中國式離婚》，對于女性不講情面的“可怕”描寫，似乎更能起到振聾發(fā)聵的警示作用。
《牽手》和《中國式離婚》
在《牽手》和《中國式離婚》后，王海鸰再次挑起婚姻這個最新鮮也最陳舊，最溫馨也最慘痛，最豐富也最乏味，最給人安定感也最折磨人的話題。王海鸰延續(xù)了她一向“冷靜而近科殘忍”的手法，再現(xiàn)婚姻硝煙彌漫的生存狀態(tài)。只不過這次在劇集《新結(jié)婚時代》中，對于誰是婚姻的“殺手”，她提出了新的質(zhì)疑。
《新結(jié)婚時代》
王海鸰對《新結(jié)婚時代》這個作品最滿意的地方，在于找到了一個新的突破點，從城鄉(xiāng)差異來寫婚姻，從而給了它一個廣闊的背景，和《牽手》、《中國式離婚》等都不同，小說中，引發(fā)婚姻矛盾的原因不是個性不合、第三者，或者倆人缺乏溝通、相互猜疑，而是無法溝通的城鄉(xiāng)間的鴻溝。從某種意義來說，《新結(jié)婚時代》比《中國式離婚》更沉重。相比“離婚”，“結(jié)婚”并不輕松。
《大校的女兒》
而到了《大校的女兒[6] 》，在某種程度上，解答了《牽手》、《中國式離婚》所審視的問題，女人永遠不能失去自我，才能正確地處理婚姻與感情問題。
《牽手》、《中國式離婚》、《大校的女兒》被并稱“王海鸰探討中國女性情感問題三部曲，而王海鸰則把《大校的女兒》比作經(jīng)典電影《廊橋遺夢》，足見她對這部作品的喜愛。她認為，一個作家的經(jīng)驗是有限的，只有積累到一定的年頭才能達到那種狀態(tài)，至少十年吧，才能達到現(xiàn)在的這種從心里自然流出來的狀態(tài)。”
王海鸰一向不太關注別人怎么想，她認為創(chuàng)作是自我的表達。而且，王海鸰覺得這樣的編劇越來越多了。每個編劇都去分析，了解自己，沉下來，把自己的生活寫出來，把人給寫出來。畢竟生活永遠比想象更豐富，關注人是最重要的。
《成長》
《成長》則讓王海鸰達到雌雄同體的境界，這種境界很難得。另一方面，以前的作品譬如《牽手》關注第三者、《新結(jié)婚時代》寫鳳凰男、《中國式離婚》聚焦夫妻信任，都只是生活的橫截面。而《成長》完全不同，它是寫一個飛行員的成長過程，涉及家庭教育觀念、理想與現(xiàn)實的沖突、婆媳糾紛、夫妻矛盾、家庭與事業(yè)的取舍等問題。
《新戀愛時代》
最新都市情感長篇小說《新戀愛時代》是繼《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》《成長》后，王海鸰首次聚焦80后的奮斗與愛情，全方位闡述當下80后年輕人的愛情觀及人生觀。電視劇《非誠勿擾之新戀愛時代》已于2012年7月拍攝完成，是2012年江蘇衛(wèi)視獨家巨資制作打造的都市情感大戲。借力《非誠勿擾》的人氣，特邀主持人孟非首次觸電客串該劇，影星姚笛、任重、呂良偉擔綱主演。
個人生活
王海鸰自己的生活和婚姻經(jīng)歷并不像人們想象的那樣豐富。她的戀愛、婚姻生活前后加起來只有幾個月。16歲就當了小兵的王海鸰直到30多歲才恍然大悟：自己應該戀愛、結(jié)婚了。那個時候，自己也是到處吆喝，親戚朋友也都出手援助，給王海鸰介紹，最高紀錄一周見了5個。
王海鸰一直認為當年自己對離婚那么堅決，是她這輩子作出的最明智的決定之一。但她坦言，相對于那些完美的 婚姻而言，離婚終究是一種失敗，不管因為什么離婚都會有一段肝腸寸斷的心碎日子，這一點她和任何一個女人一樣，何況那時她已懷了孩子，所以那一段日子她過得比較艱難。
在王海鸰近20年的單身生活中，主角只有兒子。王海鸰的兒子一米八的身高，長得挺帥，學習成績在班里屬于中等偏上，酷愛鋼琴，曾經(jīng)在老師的反對聲中，一個人組織了六個學校的歌詠大賽。老師對他的評價是“敢作敢為、直率、陽光、有能力”。
王海鸰毫無保留地把自己的育子經(jīng)驗說出來，她說，作為母親，特別是單親媽媽，事事都得為孩子著想，不能讓孩子去分擔離異的痛楚。她的具體做法是，每到兒童節(jié)和兒子的生日時，都會提醒前夫，給孩子寄點零花錢或者是小禮物什么的，提醒孩子他并沒有失去父愛。
作品影響
從《牽手》到《不嫁則已》再到《中國式離婚》，女作家王海鸰用手中的筆記敘了一個又一個普通人的婚姻故事。
從《中國式離婚》到《大校的女兒》，再到《新結(jié)婚時代》，王海鸰只在情感劇領域里耕耘，王海鸰認為好的電視劇是從生活里長出來的，耕好自己的責任田就夠了。以前，很多電視劇制作者都是盲目的，看到《康熙王朝》不錯，就以為古裝戲大有市場，然后一哄而上。其實，它播得好，不是因為題材，而是因為它寫得好，能從人的角度把戲?qū)懟�。當人們逐漸明白了這個道理，不再盲目跟風，不管什么題材，都用心去寫了，多元化時代自然到來。
作品語錄
“女人對男人的這類失望很大一部分原因在于自身：擺不清或死不肯正視自己在對方那里應有的位置�！�
“人常把婚姻比喻作鞋，別人看著好看，自己穿著舒服，是最好的鞋�！�
“沒有事業(yè)的男人，女人不愿意要；有事業(yè)的男人，從根本上又不在乎女人�！�
"男人得意時需要寵著女人，失意時需要靠著女人，一個是“錦上花”，一個是“雪中炭”，前者像女兒，后者似母親，但這女人通常不會是一個人。女人都愿意做前者，但做什么由不得自己，那幾乎是一種天賦，與生俱來的。"
主要作品
小說
《她們的路》
《星期天的尋覓》
《愛你沒商量》
《牽手》
《大校的女兒》
《不嫁則已》
《成長》
《中國式離婚》
話劇
《洗禮》
《送你一支玫瑰花》
《我想跟你說句話》
《沖出強氣流》
電視劇
《愛你沒商量》（與王朔合作）
《媽媽今晚去遠航》
《牽手》
《中國式離婚》
《大校的女兒》
《新結(jié)婚時代》
《成長》
《相伴》主演：張國立 宋丹丹
《新戀愛時代》
電影劇本
《小島》
《走過嚴冬》
評價
王海鸰自己的愛情和婚姻經(jīng)歷很短，但卻寫出那么多打動許多讀者和觀眾的婚戀小說、劇本，這是因為她并沒有把那次短暫的婚史僅僅當作是心頭的痛，也沒有把自己放在受傷者的位置一味地怨天尤人，她一直在反思。對女性，在王海鸰的作品中大多比較客觀的，并沒有一味將女性描寫成受害者或者在立場上偏袒、憐愛。她說，她不想讓女人最后成為怨婦，所以，她認為，批評和棒喝對女性更好。
王海鸰書系—頻繁的家庭糾葛與婚姻背后的剖析，用細膩手筆闡述婚姻困苦而引發(fā)的社會思考。她的作品描寫了當代婚戀小說指南，中國婚姻必讀手冊，少女朦朧的的初戀，大齡女青年的焦慮，面對有婦之夫的誘惑的掙扎，戀愛的幸福，新婚的甜蜜，初為人妻即為繼母的尷尬，養(yǎng)育孩子的艱辛，離婚的苦痛......雖然她出身于軍人家庭并是位現(xiàn)役女軍官，但一個普通女人情感生活中的一切，她都因自身性格的原因而一一經(jīng)歷過了。
獲獎情況
1999年電視劇《牽手》“飛天獎”優(yōu)秀長篇電視劇獎
1999年電視劇《牽手》“飛天獎”優(yōu)秀導演獎 （楊陽）
1999年電視劇《牽手》“飛天獎”優(yōu)秀男演員獎 （吳若甫）
1999年電視劇《牽手》“飛天獎”優(yōu)秀女演員獎 （蔣雯麗）
1999年電視劇《牽手》 獲“金鷹獎”最佳電視劇獎
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎”最佳導演獎 （楊陽）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎”最佳男主角獎 （吳若甫）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎”最佳女主角獎 （蔣雯麗）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎”最佳男配角獎
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎”最佳女配角獎 （俞飛鴻）
1999年電視劇《牽手》“金鷹獎”最佳攝影獎
2004年電視劇《中國式離婚》獲得“首屆電視劇風云盛典”現(xiàn)代劇最佳女演員
2004年電視劇《中國式離婚》獲得“首屆電視劇風云盛典”現(xiàn)代劇最具潛質(zhì)男演員獎
2004年電視劇《中國式離婚》獲得“首屆電視劇風云盛典”現(xiàn)代劇最具潛質(zhì) 女演員獎
2004年電視劇《中國式離婚》獲得“首屆電視劇風云盛典”現(xiàn)代劇最具潛質(zhì)年度最佳電視劇獎
2004年電視劇《中國式離婚》獲得第5屆大眾電視雙十佳十佳演員（陳道明）
2006年電視劇《新結(jié)婚時代》獲得日本“首屆東京國際電視節(jié)”獲得了“最佳故事片”獎 （郭曉冬）
2006年電視劇《新結(jié)婚時代》 獲得十三屆上海國際電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳女主角（劉若英）
2006年電視劇《新結(jié)婚時代》 榮獲第1屆東京國際電視節(jié)最佳電視連續(xù)劇
2006年電視劇《新結(jié)婚時代》 獲得十三屆上海國際電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳導演獎（鄢潑）
2013年榮登中國編劇作家富豪榜，引發(fā)廣泛關注。
