2017年11月10日，在Mao live house（五棵松店），為慶祝幸福大街樂隊成立18周年，主唱吳虹飛將攜手侗族大歌歌隊，以民間采風(fēng)為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)一場搖滾、侗族大歌以及蒙古音樂相結(jié)合的穿越古今中外的精彩演出。

吳虹飛在高中時讀了很多的小說，其中有《約翰克利斯朵夫》，她受這個書影響很大，總覺得音樂是非常高尚的事。在16歲時，她覺得如果一個人可以唱自己寫的歌，一定是很幸福的。于是她高考時想考藝術(shù)學(xué)院學(xué)作曲。班主任問她，（作曲）你會什么呢？她想了下，確實自己什么也不會，就報考了理工科大學(xué)。雖然功課也很重，但她還是參加了合唱團(tuán)，軍樂團(tuán)。排練倒是從不缺席，在軍樂隊里吹黑管，第三聲部，也覺得惘然。

不知道哪天在老師宿舍的樓到里遇到一個彈吉他的人，他在彈羅大佑的歌，她覺得太好聽了，一定拜他做師傅。有一次居然揀到了一把別人丟掉的垃圾吉他，她把弦裝上，居然也可以彈。她在高中的時候一直夢想做一個吉他手，終于可以實現(xiàn)愿望了。學(xué)了些和聲，第二個月就開始寫歌。后來學(xué)校有校園原創(chuàng)歌手演出，她是唯一的女歌手。

吳虹飛還是覺得不好玩，又拜了一個吉他手做師傅。每幾天就騎車出去看他彈琴，他們還去酒吧唱歌。很快她高中的師兄畢業(yè)了，他知道她喜歡吉他，就寄了800塊錢給她買吉他。她買了一把韓國吉他，花了1600元，她估計那是學(xué)校最貴的吉他之一。

吳虹飛聽了幾乎自己能夠聽到的所有和音樂有關(guān)的課程，包括視聽練耳，作曲。實際上，她各方面都不突出。她甚至沒有被作曲的老師錄取，可是她一直等在外面。等老師出來買冰激凌的時候，她就主動地上去說,我希望能夠被錄取，雖然我節(jié)奏感不夠好，但是我對旋律天生敏感。等等。結(jié)果她被錄取了。在她那期的九個學(xué)生里面，老師經(jīng)常會批評她，覺得她寫的樂句不夠完整，或者是有嚴(yán)重缺陷，甚至吉他彈得太亂，和聲題遠(yuǎn)不如她的同學(xué)做得快。

到酒吧里干活，唱別人的歌，也總是不象歌星們唱的。她想或許是自己太笨了，于是她組建了自己的樂隊，打算唱自己的歌。有天在酒吧里她認(rèn)識了當(dāng)時從新疆當(dāng)時來北京闖蕩的樂手。她把她用錄音機(jī)錄的磁帶給他們聽，里面大約有10幾首歌，自己寫的，于是大家開始排練。那是一個很猛的搖滾樂隊，樂隊人多了，而且都在她后面，她還拿著麥克風(fēng)，一個勁往后躲，生怕別人用西紅柿來砸她。她覺得音樂并不僅僅是靠激情的。顯然在表現(xiàn)過程中，技術(shù)的控制更為重要。但唱歌是有自由度：你要清楚自己的聲音，清楚自己在這個世界的位置，清楚自己是誰。也許一個人早年會有那么幾個瞬間，在那幾個瞬間里，他切實的接觸到了自己，清晰的看到那個人是誰，但是以后你就很難再有那樣的瞬間了。

吳虹飛在聽了很多的流行歌，很多的搖滾樂，都從大學(xué)畢業(yè)了之后，再回去聽侗族的蘆笙，那些場面把她給震撼了，太好聽了，那是有神性的。她發(fā)現(xiàn)音樂就在身邊，一個人能夠去接觸某類音樂，都是因為造化使然。她這幾年對一些民謠，民歌比較感興趣。因為自己就是侗族人，懂得侗語，她一直有一個想法，就是想做侗族民歌。侗族大歌在中國民歌里有著相當(dāng)特殊的風(fēng)格，它往往會分聲部演唱，并且有著“二度”和聲，完全迥異于西方的和聲概念。

1998年在清華大學(xué)蒙民偉樓舉行個人作品演唱會，是清華大學(xué)第一個舉行個人作品演唱會的女生，也是迄今為止的女原創(chuàng)歌手。

2003年1月出版小說集《小龍房間里的魚》、《阿飛姑娘的雙重生活》。

2004年3月出版文集《失戀日記》。（現(xiàn)代出版社）

2005年11月出版文集《木頭公仔》（作家出版社），《人民文學(xué)》副主編，著名文學(xué)評論家李敬澤為之作序。

2005年11月出版文集《征婚啟事》（中國青年出版社）

2007年2月，采訪集《這個世界好些了嗎》出版（世紀(jì)文景出版社），馬曉春九段，白巖松作序。

2007年6月，應(yīng)藝術(shù)家艾未未之邀，完成卡塞爾藝術(shù)節(jié)上觀念藝術(shù)《童話》的采訪錄，完成了40萬字的《童話——中國采訪錄》，事關(guān)感情，性，安全感，價值觀，藝術(shù)觀念，環(huán)保問題，能源問題，中國和世界的關(guān)系。

2008年4月，出版采訪錄《娛樂至死》（鳳凰出版集團(tuán)），為中國第一本反思新聞媒體娛樂性的作品。

2009年2月，出版訪談錄《名流》（新華出版社），22萬字，《中國新聞周刊》，《南方人物周刊》，《看天下》三家著名雜志的主編，聯(lián)袂推薦。

2008年，吳虹飛以搖滾主唱，作家，傳媒人的多重身份，被《南方人物周刊》評選為“跨界英雄”，入列的有金庸、李寧等人。

2009年5月，出版第一本長篇小說《伊蓮》，講述1999年地下?lián)u滾風(fēng)起云涌，潛流下的一段愛情故事。由藝術(shù)家艾未未、編劇寧財神、評論家謝有順聯(lián)袂推薦。

2010年下半年，出版隨筆《再不相愛就老了》（廣西師范大學(xué)出版社）

2012年，出版小說《嫁衣》，隨筆《活得像個笑話》訪談錄《聽我講話要小心》

2013年，被歐洲最大文學(xué)家柏林文學(xué)節(jié)主席邀請參加文學(xué)節(jié)。

曾經(jīng)夢想

作為一個非天才少女，她四歲識譜，五歲讀毛主席語錄，十歲讀《金瓶梅》，十一歲讀盜版《查太萊夫人的情人》，十五歲讀《約翰.克利斯朵夫》、《靜靜的頓河》，演習(xí)出走的把戲，十六歲墜入愛河，通信長達(dá)六年，仍然學(xué)不會戀愛。作為天才和庸才的結(jié)合體，她曾經(jīng)有無數(shù)平庸或者輝煌的夢想：

學(xué)前班，她夢想當(dāng)一個舞蹈家，未果，因為她不會跳舞；

小學(xué)，她想當(dāng)一名光榮的清潔工人，每天掃大樹上落下的葉子，未果，因為母親強(qiáng)烈反對；

初中，她想模仿一名著名女作家到處流浪，未果；因為沒有零用錢可供流浪；

高中，她想設(shè)計永動機(jī)，未果，因為無法克服空氣的摩擦；

大學(xué)，她想當(dāng)一名科學(xué)家，未果，因為她的同學(xué)成績都比她好；

社會，她想當(dāng)一名背包客，流浪在巴塔哥尼亞，未果，因為她不會西班牙語。

她想當(dāng)一名行吟詩人，未果，因為那時詩人很多，她又不好意思當(dāng)眾朗讀自己的作品。

她想當(dāng)一名校園歌手，未果，因為她幾乎沒有在學(xué)校禮堂演出的機(jī)會，又不肯去草地上彈琴。

好不容易當(dāng)上了搖滾樂隊的主唱，卻發(fā)現(xiàn)搖滾樂隊如雨后春筍，遍布京城，儼然是時尚的幌子，先鋒的頭羊。她有些不好意思。

她稱自己是身份復(fù)雜的工科民女，曾為前酒吧歌手、沒落詩人、節(jié)奏吉他手、打口帶販子、讀書報記者、網(wǎng)站娛編、中文教師、以及艱深文學(xué)史研究者。奔走于大學(xué)講堂、學(xué)生宿舍、破落民居中的排練室和酒吧嘈雜的演出場之間，從而安靜的不再安靜，神圣的不再神圣，然而乏味的依然乏味，躁動的依然躁動。

每一位天才總要到長大之后才發(fā)現(xiàn)自己的平庸和夢想的艱難。關(guān)于自己，她一時心情復(fù)雜，語焉不詳，她來自白堊紀(jì)的恐龍時代，過于早慧，卻又笨拙無比，混跡學(xué)院多年，仍然學(xué)不會知識階層的邏輯，宛如朋克。她目光清澈，表情復(fù)雜。她聲音尖利，面容模糊。

2月28日，廣東星外星發(fā)行吳虹飛和幸福大街第二張專輯《胭脂》。吳虹飛是繼內(nèi)地眼鏡蛇樂隊、羅琦之后的最具個人風(fēng)格的女性搖滾歌手之一，吳虹飛早期的歌曲以風(fēng)格銳利，歌詞詩化，唱腔直指人心，具備強(qiáng)烈生命意識為特徵，而《胭脂》則是她的轉(zhuǎn)型之作。與3月初，《南方人物周刊》評選中國跨界英雄，意在表彰不同行業(yè)有杰出表現(xiàn)的人，吳虹飛以作家和搖滾歌手的身份，名列入選名單。同樣入選的有李寧，金庸，海巖等人。這讓人想起了詩人與歌手LeonardCohen。2007年3月29日晚的“星光現(xiàn)場”《胭脂》發(fā)布會，我們可以聆聽到一個侗族女孩的搖滾之聲，文學(xué)之路。

“幸福大街”（HappyAvenue）的女主唱吳虹飛可以算是中國最具傳奇色彩的搖滾女歌手之一。她來自廣西的侗族人聚居區(qū)，考上了清華大學(xué)，文理兼修，拿到了兩個本科學(xué)位和一個碩士學(xué)位。拿過校園詩歌獎，卻從來沒有接受過音樂教育的她，卻出人意料地成為了一名搖滾歌手。據(jù)《南方周末》曾經(jīng)報道：吳虹飛之所以做了搖滾是因為愛上了一名搖滾樂手，她“決心成為一名和他一樣的人”。除了音樂創(chuàng)作，她還作為一名風(fēng)格突出的作家，出版了小說，隨筆，訪談錄等8本文集。

吳虹飛聲線帶著南方的濕氣和溫暖，如童聲般清澈，給人一種既單純又妖艷的感覺。而她在第一張專輯的錄音里，她在高音處，真聲與假聲切換自如，她并非學(xué)院派歌手，其演唱近乎天然，干凈，少有修飾。她早期的唱法乖戾，任性，至少具有革命性的創(chuàng)新。美國某媒體曾經(jīng)對她有過精確描述，“吳虹飛確實在用她的音樂創(chuàng)造了一個完全屬于自己的世界——感性熱忱，帶著濃重文學(xué)色彩和音樂特質(zhì)，這是我在其他中國的女性搖滾歌手里從未見過的。”著名的音樂評論家李皖聽出了吳虹飛和前輩搖滾藝術(shù)家詩人如吉姆·莫里森，和P.J.Harvy，和帕蒂·史密斯之間的親緣關(guān)系。他評論“幸福大街”的第一張唱片說，“她用祭禮般的儀式把自己升到了接近天空的那個高度”。

她寫的小說也是風(fēng)格卓然，仿佛一個“尖叫的精靈”。評論家認(rèn)為她是在“揮霍才華”，評論她的書是“一本奇怪的書，一本在我看來比任何其他書都更銳利、更精確地展示了這一代人的經(jīng)驗和靈魂之復(fù)雜性的書�！�

2007年7月，吳虹飛與藝術(shù)家艾未未合作，在世界三大藝術(shù)節(jié)之一卡塞爾藝術(shù)節(jié)期間，為其觀念藝術(shù)《童話》撰寫記錄當(dāng)下中國人情感與經(jīng)驗的訪談錄《童話》。而她出版的訪談錄，得到了白巖松和馬曉春九段的高度贊賞，并欣然作序。

《胭脂》大改幸福大街以往風(fēng)格，這是一張非主流的民謠和搖滾結(jié)合的唱片。主要講述“南方的愛情”，那些在記憶深處的有關(guān)青春的懵懂、羞怯，熱烈和傷感。旋律舒緩，優(yōu)美，像是80年代的某種風(fēng)格，仿佛舊時光重來。張愛玲的句子就被她有意無意地輕聲唱了出來：因為懂得，所以慈悲。她歌唱了我們青春期共有過的對時間的敬畏：害怕失去，害怕一去不回頭。這張唱片和過往的傳統(tǒng)唱片有所不同，作為作家的吳虹飛的文字才華在這里也有所體現(xiàn)——唱片里附帶了一本她書寫個人生活，感情和音樂的小冊子，以及她的好朋友，畫家RORO古怪精靈的小畫冊。文字，音樂和繪畫結(jié)合，相得益彰。

加繆說，誕生到一個荒謬的世界上來的人唯一真正的職責(zé)是活下去，是意識到自己的生命、自己的反抗、自己的自由。一個人不能永無盡止地忍受寒冷。在這個浮躁的時代，吳虹飛至少代表了一部分勇敢的人，以理想主義的情懷，直面平庸、瑣碎的生活。她是一個誠實的歌手和作家，以無可復(fù)制的風(fēng)格，歌頌了這個時代的孤獨(dú)和失落。