阿圖爾·施納貝爾 - 個人簡介
美籍奧地利鋼琴家、作曲家兼音樂教育家阿圖爾·施納貝爾(ArturSchnabel,1882.4.17-1951.8.15)，1882年4月17日生于利普尼克一個猶太家庭，這座現(xiàn)在屬于波蘭的城市當時是奧地利領土。他7歲投師施密特學習鋼琴與樂理，第二年就舉行了演奏會。9歲時，全家遷往維也納，他又隨萊謝蒂茨基（TheodorLeschetizky）學鋼琴，隨曼迪切夫斯基（EusebiusMandyczewski）學作曲與音樂理論。據(jù)說勃拉姆斯曾經(jīng)聽過他演奏，并預言：“這位少年日后必能使世人震驚。”1900年，他定居柏林，1905年，與演唱舒伯特、舒曼和勃拉姆斯作品聞名的女中音歌唱家特蕾澤·貝爾（ThereseBehr）結(jié)婚。
這個婚姻對施納貝爾演奏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，夫妻倆還在柏林舉行舒伯特作品系列音樂會，一時傳為佳話。后來他的夫人息影舞臺，而他則到達他的藝術(shù)高峰。除了繼續(xù)從事演奏活動外，他還在柏林國立高等音樂學院擔任鋼琴教授，培養(yǎng)出許多著名鋼琴家，他的學生中有克利福德·柯曾(CliffordCurzon)，他將最優(yōu)秀的品質(zhì)傳授給了他的學生。1927年，在貝多芬逝世100周年紀念活動中，他在柏林演奏了貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，后來又多次舉辦系列音樂會。并于1930年，錄制了貝多芬全部鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲、以及《狄阿貝利變奏曲》等唱片。1939年，他為躲避納粹迫害移居瑞士，隨后又到了美國。
1940-1945年在密執(zhí)安大學教授音樂學，1944年加入美國籍。在美國演奏時，經(jīng)紀人為了追求票房價值，常常要求他更換演奏曲目，他一氣之下，解除了全部演出合同，返回瑞士定居，于1951年8月15日卒于瑞士。施納貝爾最擅長演奏貝多芬的作品，在對貝多芬音樂的貢獻主要在于對演奏者的徹底解放。他懂得詮釋藝術(shù)中最為珍貴的東西，那就是個性。
阿圖爾·施納貝爾 - 作品簡介
中文名稱：《大師錄音系列》
英文名稱：MaestroEspressivo
版本：TIM
發(fā)行時間：2001年
專輯歌手：ArturSchnabel阿圖爾·施納貝爾
專輯介紹：美籍奧地利鋼琴家、作曲家兼音樂教育家阿圖爾·施納貝爾(ArturSchnabel,1882.4.17-1951.8.15)，1882年4月17日生于利普尼克一個猶太家庭，這座現(xiàn)在屬于波蘭的城市當時是奧地利領土。他7歲投師施密特學習鋼琴與樂理，第二年就舉行了演奏會。9歲時，全家遷往維也納，他又隨萊謝蒂茨基（TheodorLeschetizky）學鋼琴，隨曼迪切夫斯基（EusebiusMandyczewski）學作曲與音樂理論。在美國演奏時，經(jīng)紀人為了追求票房價值，常常要求他更換演奏曲目，他一氣之下，解除了全部演出合同，返回瑞士定居，于1951年8月15日卒于瑞士。施納貝爾擅長貝多芬的作品，他演奏的貝多芬奏鳴曲，線條與結(jié)構(gòu)中各種力度的對比，達到了完美的統(tǒng)一。他所編訂的貝多芬32首奏鳴曲和和《迪亞貝利變奏曲》，至今仍是權(quán)威的版本。他演奏的舒伯特，優(yōu)美的抒情性和敏銳的節(jié)奏也達到了高度的和諧。晚年則致力于莫扎特作品的表現(xiàn)。作曲方面，他創(chuàng)作了3部交響曲、5部弦樂四重奏、1首鋼琴協(xié)奏曲、7首鋼琴小品等。
阿圖爾·施納貝爾 - 個人評價
在19世紀末德奧風格體系的著名鋼琴家中，施納貝爾屬于忠實于原作的學者型之列的帶頭人。他的一生為追求完美、達到藝術(shù)頂峰而不懈努力，以至在演奏技巧、審美意識和對作品的演繹等方面都達到了前所未有的高度和出神入化的境界。施納貝爾擅長演奏貝多芬作品，他演奏的音階走句發(fā)音清晰，特別是演奏抒情旋律異常生動，伴奏和織體的各個線條以及力度的支配都達到完美的統(tǒng)一。他演奏貝多芬作品特別是晚期的幾首奏鳴曲，其幻想的境界達到了出神入化的地步。雖然他在節(jié)奏的處理上似乎有些自由，但在理解上他認為是完全忠實于作者意圖
的，不過這種忠實是忠實于它的精神而不僅僅是忠實于作品的記號術(shù)語。他演奏舒伯特鋼琴作品，優(yōu)美的抒情性和敏銳的節(jié)奏，使作品的各種因素都達到完美無疵的地步。他晚年則特別熱衷于演奏莫扎特的鋼琴作品，他把莫扎特的音樂理想化，常常把速度放慢。在他演奏的黃金時代，對于作品的理解可以說比他的同時代演奏家更入木三分，他演奏的幾首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲和回旋曲可以作為佐證，除了完美的分句之外，漫長的旋律線條保持得起伏有致，毫無停滯感。施納貝爾也是優(yōu)秀的室內(nèi)樂演奏家，除了舉行鋼琴獨奏會外，還經(jīng)常與著名小提琴家弗萊什（CarlFlesch）、胡伯爾曼（BronislawHubermann）、西蓋蒂（JosephSzigeti）、中提琴家普利姆羅斯和欣德米特（PaulHindemith）以及大提琴家卡薩爾斯、弗伊爾曼（EmanuelFeuermann）、富尼埃舉行室內(nèi)樂演奏會。他還是位作曲家和音樂學者，創(chuàng)作了三首交響曲、五首弦樂四重奏、一首鋼琴協(xié)奏曲、七首鋼琴小品等，以及其他用現(xiàn)代音樂語言創(chuàng)作的、同他的鋼琴家身分似乎不相稱的作品。作為鋼琴家，他是演奏維也納古典大師，特別是貝多芬、莫扎特和舒伯特的權(quán)威。在他的演奏中，音樂的分析和細致的速度變化與指法要求，體現(xiàn)了他對于作品的深刻理解。其音樂觀表現(xiàn)在所著的《音樂回憶錄》(1933)、《音樂與其阻力最大的路子》(1942)、《我的生活與音樂》(1961)等著作，以及由他編訂而引起爭議的《貝多芬鋼琴奏鳴曲集》之中。
