阿圖爾·施納貝爾 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

美籍奧地利鋼琴家、作曲家兼音樂(lè)教育家阿圖爾·施納貝爾(ArturSchnabel,1882.4.17-1951.8.15)，1882年4月17日生于利普尼克一個(gè)猶太家庭，這座現(xiàn)在屬于波蘭的城市當(dāng)時(shí)是奧地利領(lǐng)土。他7歲投師施密特學(xué)習(xí)鋼琴與樂(lè)理，第二年就舉行了演奏會(huì)。9歲時(shí)，全家遷往維也納，他又隨萊謝蒂茨基（TheodorLeschetizky）學(xué)鋼琴，隨曼迪切夫斯基（EusebiusMandyczewski）學(xué)作曲與音樂(lè)理論。據(jù)說(shuō)勃拉姆斯曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)他演奏，并預(yù)言：“這位少年日后必能使世人震驚�！�1900年，他定居柏林，1905年，與演唱舒伯特、舒曼和勃拉姆斯作品聞名的女中音歌唱家特蕾澤·貝爾（ThereseBehr）結(jié)婚。

這個(gè)婚姻對(duì)施納貝爾演奏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，夫妻倆還在柏林舉行舒伯特作品系列音樂(lè)會(huì)，一時(shí)傳為佳話。后來(lái)他的夫人息影舞臺(tái)，而他則到達(dá)他的藝術(shù)高峰。除了繼續(xù)從事演奏活動(dòng)外，他還在柏林國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任鋼琴教授，培養(yǎng)出許多著名鋼琴家，他的學(xué)生中有克利福德·柯曾(CliffordCurzon)，他將最優(yōu)秀的品質(zhì)傳授給了他的學(xué)生。1927年，在貝多芬逝世100周年紀(jì)念活動(dòng)中，他在柏林演奏了貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，后來(lái)又多次舉辦系列音樂(lè)會(huì)。并于1930年，錄制了貝多芬全部鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲、以及《狄阿貝利變奏曲》等唱片。1939年，他為躲避納粹迫害移居瑞士，隨后又到了美國(guó)。

1940-1945年在密執(zhí)安大學(xué)教授音樂(lè)學(xué)，1944年加入美國(guó)籍。在美國(guó)演奏時(shí)，經(jīng)紀(jì)人為了追求票房?jī)r(jià)值，常常要求他更換演奏曲目，他一氣之下，解除了全部演出合同，返回瑞士定居，于1951年8月15日卒于瑞士。施納貝爾最擅長(zhǎng)演奏貝多芬的作品，在對(duì)貝多芬音樂(lè)的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)演奏者的徹底解放。他懂得詮釋藝術(shù)中最為珍貴的東西，那就是個(gè)性。

阿圖爾·施納貝爾 - 作品簡(jiǎn)介

中文名稱：《大師錄音系列》
英文名稱：MaestroEspressivo

專輯介紹：美籍奧地利鋼琴家、作曲家兼音樂(lè)教育家阿圖爾·施納貝爾(ArturSchnabel,1882.4.17-1951.8.15)，1882年4月17日生于利普尼克一個(gè)猶太家庭，這座現(xiàn)在屬于波蘭的城市當(dāng)時(shí)是奧地利領(lǐng)土。他7歲投師施密特學(xué)習(xí)鋼琴與樂(lè)理，第二年就舉行了演奏會(huì)。9歲時(shí)，全家遷往維也納，他又隨萊謝蒂茨基（TheodorLeschetizky）學(xué)鋼琴，隨曼迪切夫斯基（EusebiusMandyczewski）學(xué)作曲與音樂(lè)理論。在美國(guó)演奏時(shí)，經(jīng)紀(jì)人為了追求票房?jī)r(jià)值，常常要求他更換演奏曲目，他一氣之下，解除了全部演出合同，返回瑞士定居，于1951年8月15日卒于瑞士。施納貝爾擅長(zhǎng)貝多芬的作品，他演奏的貝多芬奏鳴曲，線條與結(jié)構(gòu)中各種力度的對(duì)比，達(dá)到了完美的統(tǒng)一。他所編訂的貝多芬32首奏鳴曲和和《迪亞貝利變奏曲》，至今仍是權(quán)威的版本。他演奏的舒伯特，優(yōu)美的抒情性和敏銳的節(jié)奏也達(dá)到了高度的和諧。晚年則致力于莫扎特作品的表現(xiàn)。作曲方面，他創(chuàng)作了3部交響曲、5部弦樂(lè)四重奏、1首鋼琴協(xié)奏曲、7首鋼琴小品等。

阿圖爾·施納貝爾 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

在19世紀(jì)末德奧風(fēng)格體系的著名鋼琴家中，施納貝爾屬于忠實(shí)于原作的學(xué)者型之列的帶頭人。他的一生為追求完美、達(dá)到藝術(shù)頂峰而不懈努力，以至在演奏技巧、審美意識(shí)和對(duì)作品的演繹等方面都達(dá)到了前所未有的高度和出神入化的境界。施納貝爾擅長(zhǎng)演奏貝多芬作品，他演奏的音階走句發(fā)音清晰，特別是演奏抒情旋律異常生動(dòng)，伴奏和織體的各個(gè)線條以及力度的支配都達(dá)到完美的統(tǒng)一。他演奏貝多芬作品特別是晚期的幾首奏鳴曲，其幻想的境界達(dá)到了出神入化的地步。雖然他在節(jié)奏的處理上似乎有些自由，但在理解上他認(rèn)為是完全忠實(shí)于作者意圖

施納貝爾也是優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)演奏家，除了舉行鋼琴獨(dú)奏會(huì)外，還經(jīng)常與著名小提琴家弗萊什（CarlFlesch）、胡伯爾曼（BronislawHubermann）、西蓋蒂（JosephSzigeti）、中提琴家普利姆羅斯和欣德米特（PaulHindemith）以及大提琴家卡薩爾斯、弗伊爾曼（EmanuelFeuermann）、富尼埃舉行室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)。他還是位作曲家和音樂(lè)學(xué)者，創(chuàng)作了三首交響曲、五首弦樂(lè)四重奏、一首鋼琴協(xié)奏曲、七首鋼琴小品等，以及其他用現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)作的、同他的鋼琴家身分似乎不相稱的作品。作為鋼琴家，他是演奏維也納古典大師，特別是貝多芬、莫扎特和舒伯特的權(quán)威。在他的演奏中，音樂(lè)的分析和細(xì)致的速度變化與指法要求，體現(xiàn)了他對(duì)于作品的深刻理解。其音樂(lè)觀表現(xiàn)在所著的《音樂(lè)回憶錄》(1933)、《音樂(lè)與其阻力最大的路子》(1942)、《我的生活與音樂(lè)》(1961)等著作，以及由他編訂而引起爭(zhēng)議的《貝多芬鋼琴奏鳴曲集》之中。