曹植 - 簡介

曹植（192～232），三國時魏國詩人，沛國譙縣（今安徽省亳州市）人。他是曹操之妻卞氏所生第三子。曹植自幼穎慧，年10歲余，便誦讀詩、文、辭賦數(shù)十萬言,出言為論，下筆成章，深得曹操的寵信。建安二十五年，曹操病逝，曹丕繼魏王位，不久又稱帝。曹植的生活從此發(fā)生了根本性的改變。他從一個過著優(yōu)游宴樂生活的貴公子，變成處處受限制和打擊的對象。黃初七年（226），曹丕病逝，曹叡繼位，即魏明帝。曹叡對他仍嚴(yán)加防范和限制，處境并沒有根本好轉(zhuǎn)。曹植在文、明二世的12年中，曾被遷封過多次，最后被封地在陳郡，232年12月27日曹植逝世，卒謚思，故后人稱之為“陳王”或“陳思王”。曹植在文學(xué)上取得了巨大的成就，鍾嶸在《詩品》中曾說“骨氣齊高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)�！边_到了風(fēng)骨和文采的完美結(jié)合，成為當(dāng)時詩壇的最杰出的代表。他不幸的身世引起后世文人的認(rèn)同。作為失意文人的典型，其坎坷的命運，使無數(shù)的文人同情。劉勰說“文帝以位尊減才，思王以勢窘益價�！�

曹植 - 生平

曹植為曹操正室卞氏所生第三子，曹丕、曹彰之弟。曹操曾經(jīng)看了曹植寫的文章，驚喜的問他：“汝倩人耶（你請人代寫的吧）？”曹植答道：“言出為論，下筆成文，愿當(dāng)面試，奈何倩人！”。建安十五年（210年）冬天，曹操興建銅雀臺，19歲的曹植作《銅雀臺賦》，曹操大為贊賞，封其為平原侯，并勉勵說：“吾昔為頓丘令，正值二十初度，思當(dāng)時所行，無愧于今。今汝已長成，可不勉哉！”認(rèn)為他“可定大事”，曹操晚年，曹植晉封為臨淄侯，與長兄曹丕爭奪繼承人地位。加之才高，素為曹丕所嫉。

曹丕即位后不久，曾屢欲殺曹植，被母所阻，方得免；據(jù)說當(dāng)時卞太后已經(jīng)把話講絕了：“你已經(jīng)殺我的任城王（曹彰），再要殺陳留王，我也不想活了�！辈茇�仍以曹植“醉酒悖慢，劫脅使者”，將他貶為安鄉(xiāng)侯。魏明帝曹睿即位后，曾有意重召叔父入朝，而曹植甚至也草擬好政略，卻有朝臣警告魏明帝，曹植“素有壯志，一朝得嘗夙愿，恐難為臣”，因此終明帝一朝，曹植猶不得志。太和六年（232年）二月，曹植被轉(zhuǎn)封為陳王，是十一年內(nèi)第三次被迫遷都，同年郁悶而終，年僅四十一歲。

今中國北部山東省東阿縣城南20公里處的魚山西麓有曹植墓。

曹植 - 歷史概況

曹植是三國時杰出文學(xué)家，曹操之子。曹植很有才學(xué)，早年被曹操寵愛，幾乎被立為太子，后失寵。但曹操疑其乖巧，而不如曹丕心誠，最終聽信賈詡的建議，立曹丕為嗣。曹操去世后，曹丕繼位，以曹植不來奔喪為由問罪。魏文帝時，他受兄長曹丕的猜忌和迫害，屢遭貶爵和改換封地。曹丕發(fā)兵將曹植捉來，讓其“七步成詩”，繼而又讓其立即成詩，曹植均能做到。曹丕迫于太后的壓力，放過曹植，對其只做貶爵處罰。魏明帝時，曹植多次上書，希望能夠得到任用，但終未能如愿。曹植憂郁而死，時年僅四十一歲。曹植為建安文學(xué)中成就最高者，其詩以筆力雄健和詞采畫眉見長，留有集三十卷，已佚，今存《曹子建集》為宋人所編。

曹植 - 政治

曹植是最早對司馬家族專權(quán)提出警告的人。他對魏明帝大權(quán)旁落極為恐慌，上表告誡說：“取齊者田族，非呂宗也；分晉者趙、魏，非姬姓也�！薄敖穹垂�族疏而異姓親，臣竊惑焉�！钡�是魏明帝正倚重司馬懿以拒蜀漢北伐軍的挑戰(zhàn)，沒有將叔父的忠言放在心上。諸葛亮病逝后，蜀漢威脅不再，魏明帝即開始聲色犬馬，對朝中權(quán)力結(jié)構(gòu)未加以整頓，雖然駕崩前，魏明帝曾將曹芳托付于不具實際政治經(jīng)驗的宗族曹爽和久掌軍機的權(quán)臣司馬懿，惟后來司馬懿奪權(quán)時，曹氏宗族早已失去支持皇室的力量。

曹植 - 文學(xué)

曹植曾被封陳留王，死后謚號“思”，所以又稱“陳思王”。他的作品百余篇，絕大部分是五言詩，被后人收進《陳思王集》里；其作品比較全面地反映了建安文學(xué)的成就和特色。南朝宋謝靈運稱“天下才有一石，曹子建（植）獨占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”算是對曹植最高評價了�！对娖贰返淖髡哏妿V亦贊曹植“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨 ，體被文質(zhì)，粲溢今古，卓爾不群。”曹植與王粲、劉楨并稱“曹王”、“曹劉”。南朝蕭綱《與湘東王書》：“遠則揚馬、曹王，近則潘陸、顏謝�！�

七步詩
曹植“七步成詩”的廣為流傳：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”（見于《三國演義》 ），然而這首詩不見于陳壽的《三國志》，最早見于南朝劉義慶的《世說新語·文學(xué)》，《世說新語》記載著魏文帝曹丕妒忌曹植的才學(xué)，命曹植在七步之內(nèi)作出一首詩，否則將被處死，曹植在不到七步之內(nèi)便吟出：“煮豆持作羹，漉菽以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”但此詩是否為曹植所著作，至現(xiàn)今仍有爭議。

曹植 - 主要作品

 《贈白馬王彪》
《白馬篇》
《名都篇》
《美女篇》
《箜篌引》
《七哀》
《洛神賦》
《七步詩》

曹植 - 詩歌創(chuàng)作

詩歌是曹植文學(xué)活動的主要領(lǐng)域。前期與后期內(nèi)容上有很大的差異。前期詩歌可分為兩大類,一類表現(xiàn)他貴介公子的優(yōu)游生活，一類則反映他“生乎亂、長乎軍”的時代感受。前一類作品如《斗雞》、《公宴》、《侍太子坐》等，描寫游樂宴享之事,內(nèi)容比較空虛浮泛。另一類作品有《泰山梁甫行》、《送應(yīng)氏》等�！短┥搅焊π小访鑼懥藶I海地區(qū)人民的困苦生活，“劇哉邊海民，寄身于草野。妻子像禽獸，行止依林阻。柴門何蕭條，狐兔翔我宇”，從這些樸素而真實的描寫中，可以體味到詩人對下層百姓所懷有的同情�！端蛻�(yīng)氏》二首，送別好友應(yīng)□，作于建安十六年隨軍西征途經(jīng)洛陽時。詩中除敘述友情外，著重寫了東漢皇都洛陽在戰(zhàn)亂以后“垣墻皆頓擗，荊棘上參天”的殘破荒涼景象以及詩人的內(nèi)心激動，反映了漢末軍閥混戰(zhàn)所造成的社會大破壞，具有較強的現(xiàn)實意義。詩中寫到“中野何蕭條，千里無人煙”，同曹操“白骨露于野，千里無雞鳴”（《蒿里行》）、王粲“出門無所見，白骨蔽平原”（《七哀》之一）等描寫相一致。

此外，《名都篇》寫京洛少年的“騎射之妙，游騁之樂”,前人以為有譏刺之意,但從內(nèi)容看，當(dāng)是作者生活的自我寫照。他的《白馬篇》則寫“幽并游俠兒”的高強武藝和報國立功的壯志，以“寄身鋒刃端，性命安可懷。父母且不顧，何言子與妻。名編壯士籍，不得中顧私”等句作結(jié)，表現(xiàn)了建功立業(yè)的抱負(fù)。詩風(fēng)雄健剛勁，是歷來傳誦的名篇。

后期詩歌，主要抒發(fā)他在壓制之下時而憤慨時而哀怨的心情,表現(xiàn)他不甘被棄置,希冀用世立功的愿望。其代表作有《野田黃雀行》、《贈白馬王彪》、《七哀詩》、《怨歌行》、《鰕鳣篇》、《雜詩》等6首。《野田黃雀行》大約作于曹丕繼位之初，詩中以黃雀上遇鷂鷹、下逢羅網(wǎng)，來比喻他的好友丁儀被曹丕所殺。《贈白馬王彪》是一篇力作。詩作于黃初四年，其年五月,諸藩王俱朝京師洛陽，任城王曹彰在洛突然死去，七月諸王還國，曹植與曹彪（白馬王）同路，又被監(jiān)國使者所禁止，詩人“意毒恨之”，憤而成篇，以贈別曹彪，詩分7章，先寫離開洛陽返回封地時途中情狀，又寫對已故曹彰的懷念和對即將分離的曹彪的惜別之情。詩中憤怒斥責(zé)監(jiān)國使者是“鴟梟”、“豺狼”、“蒼蠅”，實際上矛頭指向了曹丕。詩中安慰曹彪不要過于悲傷，“丈夫志四海，萬里猶比鄰,恩愛茍不虧，在遠分日親”。整篇作品既表現(xiàn)了深沉的悲痛，又不流于悲傷絕望，寫得情真意切，感人至深�！镀甙г姟肥褂靡苑驄D比君臣的手法，訴說自己被長時間棄置勿用的愁思�！峨s詩》六首，非一時一地之作。除第一、六首（“高臺多悲風(fēng)”，“飛觀百余尺”）外，其余四首大抵是后期作品。其中第二、三、四首，內(nèi)容與《七哀詩》相類，多抒寫時光流逝而自己無所作為的悲哀。第五首（“仆夫早嚴(yán)駕”）則跳出了感嘆個人命運的圈子，把注意力轉(zhuǎn)向國家大事，對當(dāng)時政治形勢表示關(guān)切，并發(fā)出了“愿欲一輕濟，惜哉無方舟，閑居非吾志，甘心赴國憂”的呼聲，顯示了身處逆境而志意不衰的精神狀態(tài)。

今存曹植比較完整的詩歌有80余首，其中樂府詩體占一半稍多。這表明詩人與他的父親曹操、兄長曹丕一樣，也很重視從漢樂府民歌中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料。如《美女篇》對美女的大段描寫，就是借鑒了漢樂府古辭《陌上�！穼α_敷的描寫；《白馬篇》“借問誰家子？幽并游俠兒”，《七哀》“借問嘆者誰？言是宕子妻”等，就是學(xué)習(xí)民歌中常用的問答手法；《五游詠》“披我丹霞衣,襲我素霓裳，……帶我瓊瑤佩，漱我沆瀣漿”，《野田黃雀行》“黃雀得飛飛，飛飛摩蒼天”等，也都是源出于樂府民歌的手法�！顿洶遵R王彪》大部分章間的首尾轉(zhuǎn)換，也都使用樂府民歌常用的連章銜接句式。此外，曹植的有些詩句還直接從樂府詩中化出。由于著意吸取了漢樂府民歌的滋養(yǎng)，曹植詩歌具有明朗、和諧、清新等特色。

曹植在詩歌藝術(shù)上有很多創(chuàng)新發(fā)展。特別是在五言詩的創(chuàng)作上貢獻尤大。首先，漢樂府古辭多以敘事為主，至《古詩十九首》，抒情成分才在作品中占重要地位。曹植發(fā)展了這種趨向,把抒情和敘事有機地結(jié)合起來,使五言詩既能描寫復(fù)雜的事態(tài)變化。又能表達曲折的心理感受，大大豐富了它的藝術(shù)功能�！顿洶遵R王彪》就是出色的一例。其次，曹植在詩歌語言的提煉和修飾上,是遠勝于漢樂府古辭及《古詩》的。例如他的《美女篇》，其描寫手法比《陌上�！犯�加工細(xì)，辭藻更加華麗。即使是他的游仙詩，也比漢樂府中的同類作品寫得圓熟，二者相比，工拙不同，是相當(dāng)顯著的。由于刻意提煉的結(jié)果，曹植詩中有不少精采的警句，如“瓜田不納履，李下不整冠”（《君子行》，《樂府詩集》作“古辭”）、“捐軀赴國難，視死忽如歸”（《白馬篇》）、“生存華屋處，零落歸山丘”（《箜篌引》）等。曹植善于運用民歌傳統(tǒng)的比興手法而又加以創(chuàng)新，詩歌開篇的比興所傳達的某種情緒往往以居高臨下之勢籠罩全詩，一氣貫注。所以，曹植的詩往往一開頭就能給人以強烈的印象，所謂“陳思最工起調(diào)”（沈德潛《古詩源》卷五），正是指此而言。另外，曹植的五言詩還頗留意于文句的整飭和音韻的和諧。如《公宴》中“秋蘭被長坂，朱華冒綠池。潛魚躍清波，好鳥鳴高枝”等句，即已形成初步的對偶句了，有些詩句在音韻上也大致具有平仄相對的形式。

關(guān)于曹植詩歌總的藝術(shù)風(fēng)格，鐘嶸曾指出其“骨氣奇高,詞采華茂,情兼雅怨，體被文質(zhì)”（《詩品》上），這是比較全面的評價。曹植的詩，一方面感情真摯強烈，筆力雄健，體現(xiàn)了“雅好慷慨”的建安詩風(fēng)，另一方面又呈現(xiàn)著色澤豐富，文采斐然的面貌，在這一點上，曹植是度越前人的，在所有建安作家中，也是突出的。所以在中國詩歌史上，他被視為五言詩的一代宗匠，誠如鐘嶸所說的“粲溢今古，卓爾不群”。