崔道融 - 簡要介紹
崔道融的詩作和羅隱一樣，流傳的不多。其風格或清新，或凝重，比較多樣。其中《牧豎》一詩流傳較廣。崔道融，生卒年待考。唐代詩人。自號東甌散人。荊州江陵人。乾寧二年(895)前后，任永嘉縣令，后入朝為右補闕，不久因避戰(zhàn)亂入閩。擅長作詩，與司空圖、方千結(jié)為詩友。存詩80首，皆為絕句。其中一些作品較有社會意義，如《西施灘》否定"女人禍水"的傳統(tǒng)觀念，為西施鳴不平，詩曰："宰亡吳國，西施陷惡名。浣紗春水急，似有不平聲。" 《田上》寫農(nóng)民冒雨夜耕的辛勞。《寄人》、《寒食夜》等詩亦為佳作。
崔道融，荊州人，以征辟為永嘉令，累官右補闕。避地入閩�！渡晏圃姟啡�， 《東浮集》九卷，今編詩一卷。
崔道融 - 生平簡介
崔道融 ，自號東甌散人 ，荊州（今湖北江陵縣）人 。早年曾游歷陜西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地 。乾寧二年（895）前后 ，任永嘉（今浙江省溫州市）縣令 。后入朝為右補闕 ，避戰(zhàn)亂入閩 。工詩，與司空圖、方干為詩友。 《全唐詩》錄存其詩近八十首。
崔道融 - 代表詩作
牧豎牧豎持蓑笠，逢人氣傲然。 臥牛吹短笛，耕卻傍溪田。
注：牧豎：即指牧童。
溪居即事
籬外誰家不系船，春風吹入釣魚灣。 小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)。
注：卻關(guān)：打開門閂。
田上
雨足高田白，披蓑半夜耕。 人牛力俱盡，東方殊未明。
雞
買得晨雞共雞語，常時不用等閑鳴； 深山月黑風高夜，欲近曉天啼一聲。
注：此詩中“月黑風高夜”有點暗指當時的社會形勢
崔道融 - 詩鑒賞
西施灘宰嚭亡吳國，西施陷惡名。浣紗春水急，似有不平聲。
歷史上吳越兼并戰(zhàn)爭持續(xù)時間很長。公元前496年后，吳王姬光與越王勾踐戰(zhàn)于槜李（今浙江嘉興西南 ），被擊敗，受重傷而死。其子夫差繼位后，令人耳提面命 ，誓報父仇，終于大敗越兵，許越為屬國。后不聽伍子胥忠告，開鑿邗溝，從海上攻齊，捷于艾陵（今山東萊蕪東北 ）；又在黃池（今河南封丘西南）大會諸侯，與晉爭盟之時，被越所襲。他被迫回師，向越請和。其后十年，越王勾踐大舉攻吳，圍姑蘇（今江蘇蘇州），他自殺而死，吳亡。
夫差由有志的強者落到亡國殞身的下場，究其主觀原因，在于他一度被勝利沖昏了頭腦，政治上腐敗昏庸，生活上奢侈淫逸，組織上任人失宜，客觀原因則是越王勾踐利用了他的弱點，趁機勵精圖治，獎勵耕戰(zhàn)，終于由弱者變成了強者。歷史上吳越戰(zhàn)爭局勢的變遷 ，蘊含有深刻的哲理意味，歷來為人所矚目。但是也有一些人把夫差的悲劇結(jié)局歸罪于其中了越王勾踐和范蠡的美人計，致使西施落得千載罵名。崔道融在《西施灘》這首詩中詠懷古跡，對“女人禍水”的傳統(tǒng)看法表示了大膽的懷疑，他認為承擔亡吳罪責的應(yīng)該是佞臣宰嚭，而不應(yīng)該讓西施充當吳國君臣的“替罪羊 ”。如果硬要責備西施這樣一個弱女子，那么 ，連浣江春水都要有不平之情的。羅隱在《西施》一詩中也認為：“家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？”更進一步提出了令執(zhí)政者深思的問題。我們?nèi)绻选?西施灘 》與《西施》兩首詩聯(lián)相吟味，恐怕更能理解其中的義蘊。
《西施灘》這首詩把導(dǎo)致吳國滅亡的責任全歸咎于佞臣伯嚭，而不遣責昏君夫差這亡國罪魁，則表現(xiàn)出作者的歷史局限性。
溪上遇雨二首（其二）
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴。忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一 ，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》居然是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術(shù)手法看 ，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現(xiàn)手法 ，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法 。它的寫法可用八個字概盡 ：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住 ，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上 ，叫人避之不及，其來何快 ！以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速 。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它象在撒潑、頑皮 ），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“ 黑 ”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化 ，先是“坐看 ”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料 。 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論 ，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書 》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天 �！北容^一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點 。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變 ，可謂盡態(tài)極妍 ，但它是只就一處（“ 望湖樓 ”外）落墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼 ，雙管齊下 ，既有景物在不同時間的變化 ，又有空間的對比 。如就詩的情韻而言 ，蘇詩較勝 ；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分 ，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了 。這個唐宋詩交替的消息 ，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
溪居即事
籬外誰家不系船，春風吹入釣魚灣。小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)。
這詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的薰染。
凡是有河道的地方，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具，是一點不稀奇的 。但“籬外誰家不系船”句，卻于平常中顯出不平常來。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事 ，故以此句開首�！罢l家”即不知是哪一家的 。因為“不系船”，船便被吹進“釣魚灣”�！按猴L”二字，不僅點明時令，也道出了船的動因。春潮上漲，溪水滿溢，小船才會順著風勢，由遠至近，悠悠蕩蕩地一直飄進釣魚灣來。不系船，可能出于無心，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒 ，溪居的那種恬靜 、平和的景象便被攝進畫面，再著春風一“吹”，整個畫面都活了起來 ，生氣盎然，饒有詩意。
鄉(xiāng)村春日 ，人們都在田間勞作 ，村里是很清靜的，除了孩子們在宅前屋后嬉戲外，少有閑人。有一位小童正玩得痛快，突然發(fā)現(xiàn)有船進灣來了，以為是客人來了 ，撒腿就跑回去 ，匆匆忙忙地解柴門的扣子，打開柴門迎接客人 。作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得維妙維肖，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情致的小鏡頭，成功地攝取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。
這首詩純用白描 ，不做作 ，不涂飾，樸素自然，平淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠。詩人給我們展現(xiàn)出一幅淡雅的水鄉(xiāng)風景畫 ：臨水的村莊 ，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆 ，碧波粼粼的溪水 ，飄蕩的小船 ，奔跑的兒童;靜中寓動 ，動中見靜 ，一切都極和諧而富有詩意，使人感受到水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色，濃厚的鄉(xiāng)村生活氣息。
崔道融 - 作品目錄
班婕妤、悲李拾遺二首、病起二首、長安春、長門怨、楚懷王、春閨二首、春墅、春題二首、春晚、村墅、釣魚、讀杜紫微集、對早梅寄友人二首、訪僧不遇、古樹、關(guān)下、歸燕、過隆中、過農(nóng)家、寒食客中有懷、寒食夜、漢宮詞、雞、寄李左司一本下有五季在臺四字、寄人二首、江村、江鷗、江上逢故人、江夕、郊居友人相訪 羯鼓、槿花、鏡湖雪霽貽方干、酒醒、句、旅行、鑾駕東回、馬嵬、梅、梅花、牧豎、擬樂府子夜四時歌四首、秋霽、秋夕、山居臥疾廣利大師見訪、題李將軍傳、天臺陳逸人、田上、銅雀妓二首、西施、西施灘、溪居即事、溪上遇雨二首、溪夜、峽路、獻浙東柳大夫、謝朱常侍寄貺蜀茶剡紙二首、雪竇禪師、楊柳枝詞、夜泊九江、寓題、寓吟集、元日有題、月夕、月夕有懷、崔道融 - 參考資料
http://www.artx.cn/artx/renwu/14781.html
http://www.cnpoet.com/jianjie/f/f2322/
