鄭文光 - 人物簡(jiǎn)介
鄭文光(1929-2003)中國(guó)科幻文學(xué)之父中國(guó)著名科幻作家鄭文光先生，是我國(guó)最重要和最優(yōu)秀的科幻作家之一。
早在20世紀(jì)50年代他就開始創(chuàng)作發(fā)表科幻小說，成為當(dāng)時(shí)著名的科幻作者。在20世紀(jì)80年代初的中國(guó)第二次科幻浪潮中他重返科幻文壇，發(fā)表了一系列優(yōu)秀作品并創(chuàng)作了中國(guó)科幻史上里程碑式的長(zhǎng)篇小說《飛向人馬座》。
鄭文光 - 人物生平
早在20世紀(jì)50年代他就開始創(chuàng)作發(fā)表科幻小說，成為當(dāng)時(shí)著名的科幻作者。在20世紀(jì)80年代初的中國(guó)第二次科幻浪潮中他重返科幻文壇，發(fā)表了一系列優(yōu)秀作品并創(chuàng)作了中國(guó)科幻史上里程碑式的長(zhǎng)篇小說《飛向人馬座》。鄭文光于1998年獲得中國(guó)科幻終身成就獎(jiǎng)。鄭文光被譽(yù)為：中國(guó)科幻文學(xué)之父。不幸的是，2003年6月17日清晨因心臟病突發(fā)去世了，享年74歲。
1929年生于越南。1954年開始發(fā)表科幻小說。1983年因患腦血栓停止創(chuàng)作。主要作品有《火星建設(shè)者》《猴王烏呼魯》，中篇《飛向人馬座》《命運(yùn)夜總會(huì)》，長(zhǎng)篇《神翼》《戰(zhàn)神的后裔》等。另有學(xué)術(shù)著作《康德星云說的哲學(xué)意義》《中國(guó)古天文學(xué)源流》，翻譯作品《宇宙》《地球》等。曾任中國(guó)科學(xué)院北京天文臺(tái)研究員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、世界科幻小說協(xié)會(huì)會(huì)員。
鄭文光 - 人物特點(diǎn)
鄭文光為人謙虛、樸實(shí)、真誠(chéng)、正直。他熱愛自己的祖國(guó)。對(duì)所從事的科學(xué)和文學(xué)事業(yè)，從來抱有宗教般的情感和專注。他還熱衷于鼓勵(lì)和提攜青年作家。從1979年到1985年，他犧牲個(gè)人創(chuàng)作時(shí)間，主持了大型科學(xué)文藝雜志《智慧樹》，為發(fā)掘新作家，繁榮科學(xué)文藝的多種門類，作出了不懈的努力。
鄭文光 - 新中國(guó)科幻的開創(chuàng)者
鄭文光1929年4月9日出生于越南海防。新中國(guó)成立后他立即回國(guó)。后來，進(jìn)入中國(guó)科學(xué)院北京天文臺(tái)從事天文學(xué)史研究。
1954年，鄭文光發(fā)表了新中國(guó)歷史上第一篇科幻小說《從地球到火星》，由此把幾千年來面朝黃土背朝天的中國(guó)人的視線拉向了宇宙，并用精確的技術(shù)語言，描述了惟妙惟肖的“小康”和“大同”社會(huì)理想。他的短篇小說《火星建設(shè)者》在20世紀(jì)50年代年獲得“莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)科幻大獎(jiǎng)”，這使他成為迄今唯一榮獲國(guó)際科幻獎(jiǎng)的中國(guó)科幻作家。
50年代，鄭文光的主要作品有科幻小說集《太陽探險(xiǎn)記》)、大型科學(xué)文藝讀物《飛出地球去》、科普譯文集《宇宙》。他撰寫的紀(jì)念意大利科學(xué)家布魯諾的傳記文學(xué)《火刑》，多年來一直是全日制中學(xué)課本中的語文教材。
文革期間，鄭文光停止了文學(xué)活動(dòng)，并被迫下放。粉碎“四人幫”以后，從1978年起，他出版了《飛向人馬座》、《大洋深處》、《神翼》和《戰(zhàn)神的后裔》等4部長(zhǎng)篇小說和《命運(yùn)夜總會(huì)》、《地球的鏡像》等多部中短篇小說。其中《飛向人馬座》榮獲“第二屆全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)”，成為中國(guó)科幻的史詩(shī)性作品。
鄭文光還是中國(guó)科幻文學(xué)理論的主要探索者。1998年，他由于對(duì)科幻文學(xué)的重要貢獻(xiàn)，獲得了至今為止中國(guó)科幻領(lǐng)域惟一的“終身成就獎(jiǎng)”。
鄭文光在讀者心中享有極高的聲譽(yù)。他是世界科幻小說協(xié)會(huì)(WSF)的會(huì)員，作品曾經(jīng)被翻譯成英、法、德、日、捷克等多種文字。
與西方科幻異趣，鄭文光把注意力放在對(duì)共產(chǎn)主義社會(huì)進(jìn)行美好的預(yù)言上。他說，“我的作品主要反映中國(guó)人民在實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化歷程中的歡樂、痛苦、愛情、挫折、勝利、斗爭(zhēng)……”不過，他在晚年，也用科幻來抨擊人性中丑惡的一面。
鄭文光的作品影響了幾代人。有的人因此選擇了航天事業(yè)，如今就在神舟飛船的發(fā)射現(xiàn)場(chǎng)工作；還有的人畢生致力普及現(xiàn)代科學(xué)和倡導(dǎo)想像力，以消除幾千年封建文化殘留的愚昧和固步自封。
鄭文光那一代科幻作家大都把美好社會(huì)到來的年限設(shè)定在2000年前后。有悼念文章說：“那些作品描寫的世界成為了我們沒有經(jīng)歷過的未來。”科幻作家和研究者吳巖說，“鄭文光在開創(chuàng)新中國(guó)的科幻事業(yè)、在探索科幻小說的多種可能性上作出了突出貢獻(xiàn)�！�
鄭文光 - 輪椅上的預(yù)言家
鄭文光：（1929~2003）生于越南海防，北京天文臺(tái)研究員，科幻作家，被稱為“中國(guó)科幻文學(xué)之父”。 中國(guó)最負(fù)盛名的科幻文學(xué)大師，一度容身在兩個(gè)普通的鋼制車輪之間。
那是1983年。中國(guó)科幻文學(xué)遭遇了一場(chǎng)猛烈的批判。批判者們把這種新興的文學(xué)形態(tài)，貼上了“偽科學(xué)”和“精神污染”的標(biāo)簽。許多科幻作家紛紛改行，科幻小說甚至出現(xiàn)了“零出版”的尷尬，鄭文光一氣之下中風(fēng)癱瘓，坐上了輪椅。
在中國(guó)科幻文學(xué)的版圖上，這個(gè)疲憊不堪的身體，曾擁有許多個(gè)第一：1954年創(chuàng)作的《從地球到火星》，是中國(guó)現(xiàn)代意義上的第一篇科幻小說；1978年出版的長(zhǎng)篇科幻小說《飛向人馬座》，是“文革”后迄今影響最大的中國(guó)科幻作品；同時(shí)，他還是唯一一名獲得國(guó)際科幻文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)作家。
他的作品曾引發(fā)這樣的熱潮——北京地區(qū)的人們，在古觀象臺(tái)上排起長(zhǎng)隊(duì)，等待著觀測(cè)火星；新華書店的柜臺(tái)前，到處都有人在詢問他的作品何時(shí)能到；上海某個(gè)少年宮往只有三五個(gè)會(huì)員的天文小組，突然涌進(jìn)了成百上千帶著孩子的家長(zhǎng)…… 盡管在整個(gè)世界范圍內(nèi)，科幻文學(xué)都被視為一種主流的文學(xué)形態(tài)，被稱為“向普通民眾傳播科學(xué)精神、科學(xué)思想，促使公眾理解科學(xué)技術(shù)的最好工具”。然而，自從它進(jìn)入中國(guó)以來，一直命運(yùn)多桀，屢遭打擊。
比如，在上世紀(jì)60年代那種狂熱的政治氛圍里，對(duì)于一部講述未來世界的文學(xué)作品來說，該怎么樣處理偉大領(lǐng)袖的位置？又比如，在愛因斯坦的相對(duì)論和宇宙大爆炸學(xué)說都遭到批判，被貼上“反馬克思主義”的標(biāo)簽時(shí)，科幻文學(xué)自然也不能獨(dú)善其身。
也時(shí)常有人問鄭文光：“你為什么要從事這樣一種‘奇怪’的文學(xué)創(chuàng)作？”
老先生回答道：“我始終覺得，我的生命是和一個(gè)極有希望的事業(yè)相聯(lián)系的……他們將看到科學(xué)技術(shù)帶給人類的一切，看到我們世界的明天，看到我們終將面對(duì)的嚴(yán)峻未來�！�
在人們的記憶中，這個(gè)“始終在思考人類未來”的作家，是個(gè)話語不多，內(nèi)向而樸素的人，有時(shí)候還帶著些許“孩子氣”。在患病之前，他很喜歡請(qǐng)年輕的科幻作者吃飯，稱他們“賢弟”。
可自從患病后，鄭文光的生活起居都由妻子照顧。老先生原本好煙酒，但這時(shí)妻子管得嚴(yán)，他只能在朋友聚會(huì)時(shí)過上一會(huì)兒小癮。曾有一次集會(huì)，上菜時(shí)啤酒遲遲沒拿來，他就指著桌子焦急地問：“酒呢酒呢？”然后把臉一扭，露出“一副小孩子沒得到玩具的不悅神情”。
大多數(shù)時(shí)候，老先生的生活就是由讀書和寫作組成。妻子曾經(jīng)半開玩笑地問他：“你每天寫的都是那些中國(guó)人飛入太空的故事，寫了那么多，你這輩子能看見嗎？”
“能的�！彼J(rèn)真地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
但這個(gè)“中國(guó)科幻文學(xué)之父”并沒有等到那一天。2003年6月，鄭文光去世。包括世界科幻協(xié)會(huì)在內(nèi)的許多海外機(jī)構(gòu)和傳媒紛紛對(duì)此進(jìn)行了報(bào)道，而中國(guó)的媒體，卻對(duì)此保持了沉默。
在為鄭文光舉行追悼會(huì)的八寶山蘭花廳，主廳里已放不下如此之多的花圈，許多不得不擺在過道上。大多數(shù)花圈是喜歡鄭文光作品的科幻迷送的。在排成長(zhǎng)隊(duì)自發(fā)前來送別的人群里，既有頭發(fā)花白的拄杖老者，也有北大和清華的學(xué)生。
而他筆下預(yù)言的科幻故事，也正在一點(diǎn)點(diǎn)變作現(xiàn)實(shí)。在鄭文光離世后4個(gè)月，中國(guó)第一艘載人飛船“神舟5號(hào)”就將航天員楊利偉送入太空，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)人百年來的宇宙夢(mèng)想。
在舉國(guó)關(guān)注“神舟5號(hào)”升空的時(shí)刻，人們也用各自的方式懷念著鄭文光。
在一個(gè)科幻迷聚集的論壇上，一個(gè)網(wǎng)友這樣寫道：“也許會(huì)有一天，人們認(rèn)為火星已經(jīng)是一個(gè)無趣的地方，人們會(huì)覺得《飛向人馬座》里的光子飛船，是非常過時(shí)的構(gòu)想……可到那個(gè)時(shí)候，對(duì)預(yù)言家和啟迪者逝世的悲痛，并不會(huì)因?yàn)樽髌返木眠h(yuǎn)而衰退；對(duì)他的崇敬，更會(huì)因?yàn)槲磥淼牡絹矶訌?qiáng)烈，因?yàn)槟切┥钤谶b遠(yuǎn)的未來的人類，會(huì)發(fā)現(xiàn)某些曾被稱為‘精神污染’的文字，實(shí)際上是人類文明與進(jìn)步的最佳引言。”
這一天，他的妻子搜集了所有相關(guān)的報(bào)道，然后把這些報(bào)紙疊成航天飛機(jī)的形狀，放在他的遺像旁。
鄭文光 - 創(chuàng)作生涯
鄭文光是出生在越南海防的華僑，解放初回中國(guó)。鄭文光受過系統(tǒng)的天文學(xué)教育，象當(dāng)時(shí)的很多科幻作者一樣，學(xué)術(shù)研究是他的主業(yè)。鄭文光自幼喜文，十一歲就在越南的《僑光報(bào)》上發(fā)表作品。這樣的經(jīng)歷使鄭文光具有超過一般自然科學(xué)家，甚至超過一般科普作家的功底。
鄭文光走上科幻小說創(chuàng)作之路，是必然也是偶然。1954年，他作為專職科普工作者，發(fā)現(xiàn)少年對(duì)枯燥的科學(xué)知識(shí)不感興趣，因此，他突發(fā)奇想，要把謎一樣的天文學(xué)和詩(shī)一般的文學(xué)結(jié)合在一起。當(dāng)時(shí)，國(guó)外新型的科幻小說還沒有譯進(jìn)中國(guó)，甚至連科幻小說是什么，大家也不清楚。于是，就有了鄭文光的第一篇科幻小說《從地球到火星》，這也是中國(guó)大陸的第一篇科幻小說。1954年，鄭文光在 《中國(guó)少年報(bào)》上發(fā)表了新中國(guó)第一篇科幻小說《從地球到火星》，成為中國(guó)科幻第一次高潮到來的標(biāo)志�！稄牡厍虻交鹦恰肥且粋�(gè)短篇。講的是三個(gè)中國(guó)少年渴望宇航探險(xiǎn)，偷開出一只飛船前往火星的故事。雖然篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)也不復(fù)雜，但卻是新中國(guó)第一篇人物、情節(jié)俱全的科幻小說。鄭文光也沒想到，這篇作品在《中國(guó)少年報(bào)》刊出之后，竟引發(fā)了北京地區(qū)火星觀測(cè)熱潮，人們?cè)诮▏?guó)門的古觀象臺(tái)上排起長(zhǎng)龍看火星。鄭文光被深深感動(dòng)了，也被激勵(lì)著。從此，創(chuàng)作科幻小說成了他生命的一部分，欲罷不能。
此后的一段時(shí)間里，鄭文光又發(fā)表了幾個(gè)短篇，以1957年發(fā)表的《火星建設(shè)者》為最成熟。該文曾獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)。是中國(guó)第一篇獲國(guó)際大獎(jiǎng)的科幻小說�！痘鹦墙ㄔO(shè)者》采用了當(dāng)時(shí)科幻文學(xué)作品中少有的悲劇寫法，講的是在共產(chǎn)主義大同世界里，人類開始在火星上建設(shè)基地，雖經(jīng)多般艱苦奮斗，仍然由于當(dāng)?shù)丶?xì)菌的侵染而功虧一簣。
鄭文光 - 艱辛歷程
鄭文光的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順，在50年代，不少人認(rèn)為寫什么科幻小說是“不務(wù)正業(yè)”、“歪門邪道”，還有的指責(zé)鄭文光沒有堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)立場(chǎng)，是搞“唯心主義”。鄭文光的創(chuàng)作進(jìn)入了艱難時(shí)期。直到今天，鄭文光還心有余悸的認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的不被理解是他創(chuàng)作中最感苦惱的事。
鄭文光的艱難完全是一個(gè)拓荒者的艱難，但他堅(jiān)持了下來，他堅(jiān)信他的作品是有價(jià)值和意義的。不但堅(jiān)持創(chuàng)作，他還開始了對(duì)科幻小說理論上的探討。這其中，他經(jīng)歷了一個(gè)非常痛苦和復(fù)雜的漫長(zhǎng)過程，他曾試圖在作品中盡量多地“放入”科學(xué)知識(shí)，但最后，他越來越明確認(rèn)識(shí)到，科幻小說也是小說，遵從小說（也即文學(xué)創(chuàng)作）的一切規(guī)律，它姓“文”不姓“科”，當(dāng)然，也不能排除其中的科學(xué)內(nèi)容。所以，鄭文光對(duì)科幻小說總的看法是“洋為中用、幻為實(shí)用”；科幻是“舶來品”，有個(gè)民族化的問題；科幻又應(yīng)該用科學(xué)的幻想（而不是神話）結(jié)合現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)。
值得注意的是，鄭文光于1958年在《讀書日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了一篇名為《談?wù)効苹眯≌f》的文章。該文幾乎談到了科幻文學(xué)的所有基本理論問題，如科幻小說的文學(xué)本質(zhì)、科幻小說對(duì)古代神話的繼承關(guān)系、科幻作品中的科學(xué)如何與真實(shí)的科學(xué)相區(qū)別，等等。自此以后四十多年，在這些基本理論問題上，中國(guó)科幻界竟再無大的突破，而只是一直就這些問題與不了解科幻藝術(shù)的外界輿論反復(fù)爭(zhēng)辯。其理論探索的停滯頗為可嘆。
一九七六年春，在文化大革命尚未結(jié)束的年月里，葉永烈發(fā)表了十年動(dòng)亂后期第一篇科幻小說《石油蛋白》，標(biāo)志著中國(guó)科幻在大陸掀起第二次高潮。這次科幻高潮實(shí)際上就是上一次高潮的延續(xù)。被稱為“中國(guó)科幻小說之父”的鄭文光在這次高潮中又創(chuàng)下了一個(gè)新紀(jì)錄：1979年出版了新中國(guó)第一部長(zhǎng)篇科幻小說《飛向人馬座》。該作品延續(xù)了《從地球到火星》的“事故加冒險(xiǎn)”的故事框架。但場(chǎng)面更為宏大，人物更多，刻劃上也更出色。當(dāng)然，作品里的宇航距離也更遠(yuǎn)。
鄭文光 - 創(chuàng)作年譜
1929年4月9日出生于越南海防。
1940年3月，發(fā)表處女作抗日雜文《孔尚任與桃花扇》。
1947年2月開始返回中國(guó)的行程；臨別海防之際，發(fā)表愛國(guó)雜文《別了，海防》；途中曾在香港、廣東等地教學(xué)和撰寫科普文章。
1951年2月到達(dá)北京，進(jìn)入中國(guó)科協(xié)科普局任編輯。
1954年5月，發(fā)表新中國(guó)第一部科幻小說《從地球到火星》。
1955年，出版《太陽探險(xiǎn)記》、《飛出地球去》。
1957年，任《文藝報(bào)》記者。發(fā)表《火刑》，后被收入全日制中學(xué)語文教材�！痘鹦墙ㄔO(shè)者》榮獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)。加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。
1959年，任《新觀察》記者，赴西沙群島采訪，創(chuàng)作大量報(bào)告文學(xué)。
1974—1975年，《康德星云說的哲學(xué)意義》和《中國(guó)古代的宇宙理論》兩部天文史專著發(fā)表。
1978年，《飛向人馬座》出版，榮獲第二屆全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；10月，《太平洋人》發(fā)表。
1980年，《大洋深處》出版。
1982年，《命運(yùn)夜總會(huì)》、《猴王烏呼魯》出版并榮獲北京作家協(xié)會(huì)少年兒童文學(xué)一等獎(jiǎng)；《神翼》出版，后榮獲1980—1985年中國(guó)作家協(xié)會(huì)少年兒童文學(xué)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、1990年獲全國(guó)第二屆宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)銀質(zhì)獎(jiǎng)（金質(zhì)獎(jiǎng)空缺）。
1983年，《戰(zhàn)神的后裔》出版。同年4月因病停止科幻創(chuàng)作。
1993年，《鄭文光科幻小說全集》（4卷）出版。
鄭文光 - 文學(xué)成就
鄭文光的主要文學(xué)成就，在科幻小說方面。他的科幻創(chuàng)作也經(jīng)歷了不同的時(shí)期。從50年代到60年代，他主要致力于在新中國(guó)的環(huán)境中引入科幻文學(xué)，此時(shí)的作品主要供兒童閱讀。從70年代起，他開始全方位探索科幻文學(xué)的成人化，并在這一領(lǐng)域做出了突出成就。在70年代末到80年代的轉(zhuǎn)軌期，他試圖將科幻小說與對(duì)社會(huì)和人生的思考相互融合，并用科幻文學(xué)觸及中國(guó)的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，并取得了讀者的完全認(rèn)可。
鄭文光還是中國(guó)科幻文學(xué)理論的主要探索者。早在50年代，他就撰寫過研究凡爾納和魯迅科學(xué)文藝思想的文章。80年代之后，他與童恩正、葉永烈、金濤等人共同提出的科幻文學(xué)新觀念，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)科幻從兒童讀物和科普讀物領(lǐng)域的全面突圍，為中國(guó)科幻文學(xué)的更大發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。
鄭文光 - 人物貢獻(xiàn)
鄭文光是中國(guó)著名的科幻作家，他自從撰寫了新中國(guó)第一篇科幻小說以來，總共發(fā)表有100萬字的科幻作品。 大家都知道，描寫復(fù)活恐龍的《侏羅紀(jì)公園》是1993年美國(guó)最受歡迎的科幻影片，可鄭文光先生不但也曾寫有科幻短篇《侏羅紀(jì)》，而且早在1980年就寫過一篇復(fù)活古生物的科幻小說——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎么一個(gè)世界呢?人類還沒出現(xiàn)的地球又是怎么樣的呢?鄭之光在這篇科幻中充分的想像，大膽的創(chuàng)新，把我們帶入那浩如煙海的宇宙。其中，作者充分利用一些眾所周知的典型，使得小說具有特色。
鄭文光的創(chuàng)作生涯，給中國(guó)科普帶來了如下貢獻(xiàn)：首先，他倡導(dǎo)的以文字的美感書寫科學(xué)和自然美麗的做法，給中國(guó)科普作品的文學(xué)檔次提升，帶去了良好的影響。其次，鄭文光認(rèn)為，科普作品應(yīng)該謳歌偉大的祖國(guó)，應(yīng)該讓青年喜愛科學(xué)，喜愛大自然。第三，鄭文光和童恩正等大膽地將科幻作品與科普作品分離開，并熱切地通過理論和實(shí)踐去尋找科幻讀物的社會(huì)價(jià)值和人生價(jià)值，為科幻小說在中國(guó)語境中的全面突圍，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而這種將科普與科幻讀物分開的想法，不但對(duì)科幻文學(xué)的繁榮帶去了好處，也為中國(guó)科普的健康發(fā)展提供了幫助。第四，鄭文光不單單自身創(chuàng)作，他還大力地推廣科普和科幻事業(yè)，關(guān)心、扶持青年作家的成長(zhǎng)，幾乎所有有成就的青年作家都曾經(jīng)受到過他的邀請(qǐng)并曾經(jīng)與他暢談。 鄭文光的最后20年，是與疾病斗爭(zhēng)的20年。他留下了450萬字的文學(xué)作品。其中科幻小說大約在100萬字左右。這些作品，為研究一位新中國(guó)科幻的奠基者、科普創(chuàng)作的積極分子提供了良好的資料來源。據(jù)悉，《鄭文光傳》也即將由人民文學(xué)出版社出版。
鄭文光 - 作品
獲獎(jiǎng)作品
《火星建設(shè)者》榮獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇《飛向人馬座》榮獲第二屆全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇《神翼》1982年榮獲1980-1985年中國(guó)作家協(xié)會(huì)少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、1990年全國(guó)第二屆宋慶齡基金會(huì)銀質(zhì)獎(jiǎng)，《猴王烏呼魯》1980年獲北京作協(xié)少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇《大洋深處》(1980)、長(zhǎng)篇《戰(zhàn)神的后裔》(1984)、八部中篇。1993年，湖南少年兒童出版社出版《鄭文光科幻小說全集》1-4卷�！兜厍虻溺R像》等翻譯成英文、俄文、日文、德文、瑞典文、捷克文等。天文史著作有《康德星云說的哲學(xué)意義》(1974)、《中國(guó)歷史上的宇宙理論》(與席澤宗合著，1975)、《中國(guó)天文學(xué)源流》(1979)等。
翻譯作品
《地球的鏡像》等翻譯成英文、俄文、日文、德文、瑞典文、捷克文等。天文史著作有《康德星云說的哲學(xué)意義》(1974)、《中國(guó)歷史上的宇宙理論》(與席澤宗合著，1975)、《中國(guó)天文學(xué)源流》(1979)等。
中國(guó)第一部長(zhǎng)篇科幻
中國(guó)科幻的拓荒先行者鄭文光在1979年推出了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇科幻《飛向人馬座》，嗣后在三年多的時(shí)間內(nèi)接連發(fā)表20多篇短篇科幻小說和出版了5部中長(zhǎng)篇科幻作品。這位北京天文臺(tái)的研究員以其科幻作品的實(shí)力成為中國(guó)最優(yōu)秀最重要的科幻巨星。鄭文光是我國(guó)以科幻作家身份加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)的第一人，也是最早把他的中國(guó)科幻小說“沖出亞洲，走向世界”的先行者，美國(guó)刊物《ASIA2000》稱鄭文光為“馳騁于科學(xué)與文學(xué)兩大領(lǐng)域的少數(shù)亞洲科學(xué)家之一”，日本電視臺(tái)曾在1981年9月播映長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的專題節(jié)目《中國(guó)的科學(xué)家兼文學(xué)家鄭文光》。鄭文光的科幻代表作有《古廟奇人》、《神翼》、《大洋深處》、《命運(yùn)夜總會(huì)》《戰(zhàn)神的后裔》、《鯊魚偵察兵》、《太平洋人》、《地球的鏡像》、《天梯》等。2003年6月，中國(guó)科幻一代宗師終于放下了60年沒停止過的筆與世長(zhǎng)逝。
代表作
《飛出地球去》這部小說是他的代表作。
鄭文光 - 作品介紹
《海豚之神》
是鄭之光科幻小說的又一代表作。小說描繪了一場(chǎng)人獸奇像的景面。主人公獸石和胡云霸同海豚“阿聰”交上了朋友，借助阿聰，他們得以看到海 底世界的生活，他們更深深為海豚之神的精神所感動(dòng)。看來動(dòng)物的感情不比人少。
《海姑娘洛麗(科幻小說)》本書是中國(guó)兒童文學(xué)叢書中的《海姑娘洛麗》，是一種科幻小說，主要構(gòu)思了太平洋人、海姑娘洛麗、地球的鏡像、孔雀藍(lán)色的蝴蝶等故事。 本書體裁新穎獨(dú)特，故事情節(jié)生動(dòng)曲折，構(gòu)思巧妙，帶你進(jìn)入一個(gè)未知的境地。
《海龜傳奇》本書是《中國(guó)兒童文學(xué)名著》系列叢書之一，由三個(gè)故事組成。根據(jù)兒童的閱讀水平和思維能力，側(cè)重本書的可讀性和趣味性。全書力求情節(jié)連貫、流暢，生動(dòng)有趣，寓教于樂。書中并配有精美的插圖，標(biāo)注拼音，讓孩子在閱讀時(shí)產(chǎn)生興趣。
《飛向人馬座》這部小說虛構(gòu)了一個(gè)速度的故事：3個(gè)因?yàn)槟骋环N速度被拋在太陽系外的少年，憑借另一種速度在5年后回到了地球。5年的外太空流浪涉及悲傷、忠誠(chéng)、堅(jiān)定、涉及愛因斯坦和人類的成長(zhǎng)，因?yàn)檫@也是一個(gè)有關(guān)人類廣闊性的故事。
中國(guó)科幻的拓荒先行者鄭文光在1979年推出了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇科幻《飛向人馬座》，嗣后在三年多的時(shí)間內(nèi)接連發(fā)表20多篇短篇科幻小說和出版了5部中長(zhǎng)篇科幻作品。這位北京天文臺(tái)的研究員以其科幻作品的實(shí)力成為中國(guó)最優(yōu)秀最重要的科幻巨星。鄭文光是我國(guó)以科幻作家身份加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)的第一人，也是最早把他的中國(guó)科幻小說“沖出亞洲，走向世界”的先行者，美國(guó)刊物《ASIA2000》稱鄭文光為“馳騁于科學(xué)與文學(xué)兩大領(lǐng)域的少數(shù)亞洲科學(xué)家之一”，日本電視臺(tái)曾在1981年9月播映長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的專題節(jié)目《中國(guó)的科學(xué)家兼文學(xué)家鄭文光》。鄭文光的科幻代表作有《古廟奇人》、《神翼》、《大洋深處》、《命運(yùn)夜總會(huì)》《戰(zhàn)神的后裔》、《鯊魚偵察兵》、《太平洋人》、《地球的鏡像》、《天梯》等。2003年6月，中國(guó)科幻一代宗師終于放下了60年沒停止過的筆與世長(zhǎng)逝。
《飛出地球去》這部小說是他的代表作。
還有，他創(chuàng)作的《宇宙里有些什么》被選進(jìn)語文課本，選自《飛出地球去》。
選入課文內(nèi)容
還有，他創(chuàng)作的《宇宙里有些什么》被選進(jìn)語文課本，選自《飛出地球去》。
讓我們把目光投向無窮無盡的宇宙。
無數(shù)顆星星在茫無涯際的宇宙中運(yùn)動(dòng)著。我們看得見的星星，絕大多數(shù)是恒星�？瓷先ニ鼈兒孟袷抢涞模珜�(shí)際上每顆恒星都是一個(gè)火熱的太陽。洶涌的熱浪不斷地從這些大火球吐出來，射向廣漠的宇宙空間。它們的熱度非常高，表面溫度至少有三千攝氏度。即使是最堅(jiān)硬的金屬，—接觸它們的表面就會(huì)熔解，甚至化為氣體。可是，當(dāng)你看到靜靜的夜空中閃爍著寒光的小星星的時(shí)候，說不定還會(huì)把它們叫做螢火蟲呢。
許多紅色的星星很大很大，有的可以裝得下八十萬萬個(gè)太陽。這些星星是由非常稀薄的氣體狀態(tài)的物質(zhì)組成的。最稀薄的，密度只有地球上空氣的幾萬分之一，比我們用抽氣機(jī)造成的“真空”還要稀薄得多。
也有一些恒星非常小，有的比地球還小�？墒沁@種星星的物質(zhì)，密度特別大，火柴頭那么大的—點(diǎn)點(diǎn)就抵得上十多個(gè)成年人的重量。用白金造成同樣大的一個(gè)球，重量才抵得上它的二百萬分之一。人到了這種星里上面休想站得起來，因?yàn)樗囊κ悄菢哟�，人的骨骼早就被自己的體重壓碎了。這樣的小星星發(fā)出強(qiáng)烈的炫目的白光，它的表面溫度高達(dá)三萬到五萬攝氏度。
還有數(shù)量眾多的中等的恒星，這些恒星像太陽一樣，體積不太大，密度不太小(太陽的密度是水的1．4倍)，表而溫度也不十分高，只有幾千攝氏度。
恒星有各種各樣的，但是全都是灼熱的龐大的氣體球，全都是發(fā)光發(fā)熱的。
這些星星里，想來會(huì)有不少不發(fā)光的行星繞著它們轉(zhuǎn)的吧。固然，今天憑地球上最大的望遠(yuǎn)鏡，還不能直接看見別的恒星世界的行星，但是有什么理由能說太陽系的構(gòu)成是宇宙中獨(dú)—無二的呢?太陽可以有行星，為什么別的恒星就不能有呢？
從這顆星星到那顆星星的距離，每秒鐘能飛十六點(diǎn)七公里的宇宙飛船得走幾萬年。
得走幾萬年，多么遼闊的宇宙空間��！盡管恒星都很大，差不多每一顆都能裝下幾百萬個(gè)地球(只有極少數(shù)比地球小)，可是在遼闊的宇宙空間里，這此恒星不過像大海里的水滴，也許還要小。
還難于計(jì)算的由塵埃和氣體組成的星云，浮游在星星和星星之間，浮游在宇宙空間里，阻礙星光的通過。這些星云有的厚到幾萬億公里，本身并不發(fā)光，如果在附近有恒星，它就反射出光亮，叫做亮星云。否則它就是黑暗的，叫做暗星云。
這樣就可以知道，宇宙里有發(fā)光的星星，還有亮星云、暗星云等。
大約一千萬萬顆以上的恒星組成一個(gè)鐵餅形狀的東西，我們把它叫做銀河系，太陽也在其中。從地球上望出去，銀河就像一個(gè)環(huán)，套在地球周圍。這是一個(gè)美麗的環(huán)，當(dāng)它一半沒在地平線下，另一半橫過天空的時(shí)候，人們就說，這是一條天河，它把多情的織女和牛郎隔開了。
哪里知道，這條天河淹沒了—千萬萬顆以上的星星啊!一千萬萬，你一口氣數(shù)下去，得數(shù)一千多年!
這就是整個(gè)宇宙嗎?不，這還只是構(gòu)成宇宙的一個(gè)微不足道的小點(diǎn)點(diǎn)。
宇宙里有千千萬萬個(gè)像銀河系一樣的恒星系，這些恒星系大都有一千萬萬顆以上的恒星。
我們?nèi)庋勰芸吹较膳锏囊粋�(gè)恒星系。每當(dāng)初冬晚上八九點(diǎn)鐘的時(shí)候，差不多在天空正中有一個(gè)紡錘形的小光斑，就是這個(gè)恒星系。它距離我們那樣遠(yuǎn)，光線從它那里到地球上得走二百二十萬年。在每一個(gè)恒星系里，光線從這—頭到那一頭也得走幾萬以至十幾萬年。不要忘汜，光線是宇宙中最快的使者，若是宇宙飛船，不知道要走多少萬萬年呢。 我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)數(shù)以億計(jì)的恒星系，可是不要以為我們已經(jīng)看透整個(gè)宇宙了。要知道數(shù)以億計(jì)的恒星系仍然只是茫茫寧宙的一個(gè)極小部分。隨著望遠(yuǎn)鏡制造技術(shù)的不斷提高，新的儀器的不斷發(fā)明，我們將會(huì)看到更遠(yuǎn)的世界。
所有的星星和恒星系全都在飛快地運(yùn)動(dòng)著。太陽也帶著地球和其他行星以每秒十九公里的速度飛奔，同時(shí)，太陽系也參加銀河系的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。在這運(yùn)動(dòng)中，太陽系每秒鐘要走二百五十公里。
整個(gè)宇宙都在運(yùn)動(dòng)，在發(fā)展。
寧宙是無窮無盡的，它的運(yùn)動(dòng)也是無窮無盡的。
人類在“足不出戶”的時(shí)代就能夠測(cè)算出，遙遠(yuǎn)的星星體積有多大，溫度有多高，有些什么元素，在怎樣運(yùn)動(dòng)。今天，載人的宇宙飛船已經(jīng)成功地實(shí)現(xiàn)了登上月球的飛行，將來一定會(huì)揭示更多的宇宙秘密。
鄭文光 - 書籍介紹
飛向人馬座(中國(guó)科幻之父鄭文光經(jīng)典)
基本信息
市場(chǎng)價(jià)：￥15.00元
本店價(jià)：￥15.00元
書籍作者：鄭文光
書籍出版社：人民文學(xué)出版社
出版日期：2005年01月
書籍ISBN：9787020044146
市場(chǎng)定價(jià)：15.00元
書籍頁(yè)數(shù)：294 頁(yè)
書籍印次：
書籍版次：第1版
書籍裝幀：平裝
書籍開本：32
書籍標(biāo)識(shí)：asinB0011ARG6Y
【作者介紹】
鄭文光（1929-2003），中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)的開創(chuàng)者，享有國(guó)際聲譽(yù)的科幻小說家。主要科幻作品有：《從地球到火星》（1954）、《太陽探險(xiǎn)記》（1955）、《飛出地球去》（1957）、《火星建設(shè)者》（1957）、《飛向人馬座》（1978）、《地球景像》（1980）、《大洋深處》（1980）、《神翼》（1982）、《命運(yùn)夜總會(huì)》（1982）、《戰(zhàn)神的后裔》（1983）等。其前期作品以天文學(xué)范疇內(nèi)的時(shí)空可能性為主要母題，后期作品則深入人的思維、命運(yùn)及自然性和社會(huì)性的探究，更多心理學(xué)和哲學(xué)的激情。1998年獲得中國(guó)科幻小說終身成就獎(jiǎng)。
【目錄】
第01章 風(fēng)雪的黃昏
第02章 上海小姑娘
第03章 宇航時(shí)代的奇跡
第04章 總工程師邵子安
第05章 三個(gè)意外的乘客
第06章 嚴(yán)峻的道路
第07章 一場(chǎng)爭(zhēng)論
第08章 “東方號(hào)”上的圖書館
第09章 一堂天文課
第10章 在宇宙船外面
第11章 岳蘭的實(shí)習(xí)飛行
第12章 搶救
第13章 超新星
第14章 天文臺(tái)
第15章 前方有一顆恒星嗎？
第16章 在戰(zhàn)火紛飛的日子里
第17章 稠密的星際云
第18章 中微子電訊機(jī)
第19章 遙遠(yuǎn)的太陽
第20章 和黑洞搏斗
第21章 女飛行員程若紅
第22章 亞光速飛行
第23章 “H”
第24章 秋天？還是春天？
后記
【內(nèi)容提要】
這部小說虛構(gòu)了一個(gè)速度的故事：3個(gè)因?yàn)槟骋环N速度被拋在太陽系外的少年，憑借另一種速度在5年后回到了地球。5年的外太空流浪涉及悲傷、忠誠(chéng)、堅(jiān)定、涉及愛因斯坦和人類的成長(zhǎng)，因?yàn)檫@也是一個(gè)有關(guān)人類廣闊性的故事。
鄭文光 - 個(gè)人榮譽(yù)
1998年，他由于對(duì)科幻文學(xué)的重要貢獻(xiàn)，獲得了至今為止中國(guó)科幻領(lǐng)域惟一的“終身成就獎(jiǎng)”。
鄭文光 - 人物評(píng)價(jià)
中國(guó)“科幻小說之父”鄭文光在6月17日去世。26日上午，科幻愛好者們冒雨紛紛來到八寶山蘭花廳為鄭文光送別，主廳里放不下如此之多的花圈，許多不得不擺在過道上。告別的人里面，有頭發(fā)花白的拄杖者，也有北大和清華的學(xué)生。
享年74歲的中國(guó)“科幻之父”戴著黑框眼鏡，著深色西服躺在花叢中。他在半個(gè)世紀(jì)前首度預(yù)言了中國(guó)的載人飛船，這即將成為現(xiàn)實(shí)。“前輩走了，他創(chuàng)造的世界卻留了下來。”網(wǎng)上的一篇悼念文章說。
在西方大行其道的科幻，在中國(guó)地位仍然很低。鄭文光17日心臟病突發(fā)去世后，絕大部分人是從互聯(lián)網(wǎng)上得到消息的，中國(guó)的大小媒體悉數(shù)保持沉默，使鄭文光的去世顯得異常冷清孤寂。
鄭文光的作品影響了幾代人，有的人因此選擇了航天事業(yè)。他的短篇小說《火星建設(shè)者》在20世紀(jì)50年代年獲得“莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)科幻大獎(jiǎng)”，這使他成為迄今惟一榮獲國(guó)際科幻獎(jiǎng)的中國(guó)科幻作家。而他的《飛向人馬座》更成為中國(guó)科幻小說的史詩(shī)性作品。
一位網(wǎng)友說，“中國(guó)的媒體只要有個(gè)小藝人的花邊，可能就有大量報(bào)道�！币晃豢苹妹哉f，在西方，科幻作家的地位是很高的，是媒體追逐的偶像，是財(cái)富的象征，“美國(guó)一位科幻大師去世了，那是轟動(dòng)世界的新聞。”
但中國(guó)科幻卻一直命運(yùn)多舛。1904年，作為西方工業(yè)革命副產(chǎn)品的科幻首次被魯迅從國(guó)外引進(jìn)，魯迅認(rèn)為，這種文學(xué)樣式可以“導(dǎo)中國(guó)人群以力行”，是改變國(guó)民劣根性的一劑良藥。然而，此后，就在西方科幻進(jìn)入黃金時(shí)代以后，中國(guó)科幻卻地位尷尬，頗受打擊。在西方，科幻已被認(rèn)為是一種反映人類后現(xiàn)代焦慮的“先鋒文學(xué)”，但在中國(guó)，僅僅被當(dāng)作是難登大雅之堂的“兒童文學(xué)”。
科幻作家和研究者吳巖說，如今，雖然中國(guó)科幻目前正走向復(fù)蘇，但作為一個(gè)五千年來習(xí)慣于從歷史和經(jīng)典中尋找答案的民族，還一時(shí)難以適應(yīng)科幻那種對(duì)未來的神奇想像、對(duì)無盡可能性的灑脫描述以及對(duì)權(quán)威的顛覆。吳巖說，鄭文光更應(yīng)該屬于那種科學(xué)技術(shù)、浪漫主義和英雄主義能產(chǎn)生偉大作用的時(shí)代。
