衛(wèi)仲樂 - 個人簡介
衛(wèi)仲樂（1908年—1997年），原籍江蘇無錫，出生于上海。杰出的民族樂器演奏家、教育家、民族器樂藝術(shù)“通才”，素有“琵琶大王”之美譽。衛(wèi)仲樂幼年喜愛文藝，自學吹簫，經(jīng)常參加民間江南絲竹演奏。后參加國樂社團“大同樂會”，先后向鄭覲文學古琴、從柳堯章學琵琶，并受教于琵琶演奏家汪昱庭。
1933年，他參加“工部局樂隊特奏中國節(jié)目音樂會”，以琵琶獨奏《淮陰平楚》（即《十面埋伏》）而得到各方贊揚。1935年，他參加由沈知白、章枚等人組成的中國音樂研究會。1938年，隨中國文化劇團赴美演出，并灌制了多種樂器獨奏樂唱片，在美國流行甚廣，聲譽很高。1940年，回上海與金祖禮、許光毅創(chuàng)辦“中國管弦樂隊”、“仲樂音樂館”，致力于民族器樂事業(yè)。1941年起，先后應(yīng)聘上海英國民主電臺和蘇聯(lián)呼聲電臺的廣播演奏員。30年代以來，他曾在上海美術(shù)�？茖W校和滬江大學等任教。1954年，隨中國文化代表團到印度、緬甸和印度尼西亞訪問演出。1955年起，任上海音樂學院教授及民樂系副主任、主任等職。1962年起任中國音樂家協(xié)會上海分會副主席。衛(wèi)仲樂畢生致力于民族器樂事業(yè)，精通的樂器相當多，如笛、簫、二胡、琵琶、古琴等樂器，其中尤擅長琵琶，對傳統(tǒng)樂曲的處理首重表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，富有獨創(chuàng)，講究氣韻。擅長的琵琶曲有《十面埋伏》、《春江花月夜》、《陽春白雪》、《霸王卸甲》等；古琴曲有《醉漁唱晚》等；二胡曲有《月夜》、《病中呤》等。
衛(wèi)仲樂 - 職業(yè)生涯
衛(wèi)仲樂先生是中國著名的民族音樂家、音樂教育家，素有琵琶大王之美譽。他不僅精于琵琶、古、二胡、簫、笛的演奏技，而且對小提琴亦有相當高演奏水準。一位頗負盛名的外國音樂家，聽過衛(wèi)先生的小提琴演奏后，十分驚訝，認定衛(wèi)先生可以成為一流小提琴演奏家而勸他深造。當時衛(wèi)先生早已獻民族音樂，并不認為自己“可以成為一流小提琴演奏家”而改變獻身民族音樂的初衷。在他的一生，無論環(huán)境如惡劣、活如何艱苦，也沒有離開民族音樂這塊陣地一步；他始終秉承鄭覲文先生的教誨，實實在在地在“（捍）衛(wèi)中（音）樂”正因為衛(wèi)仲樂先生于民族音樂的貢獻良多，人們時常記著他。
衛(wèi)仲樂先生，1909年農(nóng)歷二月廿一（這年閏二月）生于上海一個碼頭工人家庭，父親姓殷。衛(wèi)先生兄弟姊妹九人，他最小因家貧無力撫養(yǎng)，于襁褓中賣于一衛(wèi)姓寡婦做養(yǎng)子，取名秉濤，又名崇福�！爸贅贰币幻�，乃鄭覲文先生所改。衛(wèi)家靠很少的一點積蓄過活，故而衛(wèi)仲樂高小未畢業(yè)就被送去當學徒。
衛(wèi)先生很小就喜愛音樂，自學簫、笛。此事當然不得養(yǎng)母支持。衛(wèi)先生常于晚上在不設(shè)燈光的灶間練習。為此，很希望能得到名師指導。1929年，大同樂會發(fā)起組建上海國樂聯(lián)合會。參加首次樂聯(lián)合會的有大同樂會、汪氏琵琶研究會、霄雿樂團、韓江絲竹會、琴侶齋、精武體育會、中華音會、酉學社、華樂團、儉德儲蓄會國樂組等十團體，希望各會員團體抽調(diào)骨干組建40人規(guī)模的大樂隊。當時打算演奏多聲部樂曲，要求隊員按譜視奏。此事到各團體的理解與支持，上海國樂聯(lián)合會流產(chǎn)，40人規(guī)模的大樂隊也就沒有組成。1929年秋，大同樂會單獨向社會招收隊員，組建大樂隊。衛(wèi)仲樂先生就此之機加入了大同樂會。當時大同樂會的隊員竟有40余人。
仲樂先生剛加入大同樂會時，并未引起鄭覲先生的多少注意。相反，吳劍嵐、許如輝參加大同樂會，鄭覲文認為網(wǎng)羅到了人才，十分滿意。但是，衛(wèi)先生的天賦與勤奮，很快就得到鄭覲文的賞識。鄭覲文曾耗一年時間傳授衛(wèi)先生琴曲五大操之一的《秋鴻》，希望能通過衛(wèi)先生這一新手，在杭州舉行琴藝交流會上為大同樂會贏得榮譽。1931年，覲文根據(jù)民民間音樂注重首調(diào)唱名的現(xiàn)實，發(fā)明了“七線譜”，鄭覲文翻譯了琵琶譜和古琴譜，分別讓柳堯章和衛(wèi)仲樂練習。于此，亦足見鄭覲文對衛(wèi)仲樂的重視程度。衛(wèi)仲樂先生得到鄭覲文的提攜，得以嶄露頭角。
1931年，中國政府就決定參加1933年夏在美國加哥舉辦的萬國博覽會。1931年的“9·18事變”和1932年的“1·28事變”，使中國遭受日本帝國主義的侵。國難當頭，中國政府便取消了參加萬國博覽會的決定�？蛇@是關(guān)系到商界的事，因此上海商會決定，由商界籌款參賽。當時決定，大同會所制的163件仿古樂器拍成照片，并由明星影片公司攝制大樂隊的有聲影片參展。1933年4月9日晚8時，這部記錄片在明星影片公司開拍。當時鄭覲文手患濕疹，僅奏古琴一曲，卻讓衛(wèi)仲樂琵琶獨奏《十面埋伏》，并琵琶領(lǐng)奏9人組成的小樂隊合奏《春江花月夜》，最后才是31人（當天僅到32人，鄭覲文僅拍照時參加大樂隊陣容）的大合奏《國民大樂》。
在剛改建成的上海大明電影院即將開幕的前夕-1933年5月21日晚，大同樂會與當時享有遠東第一樂隊美譽的上海工部局管弦樂隊同臺演出。大同樂會所出的節(jié)目就是《國民大樂》和仲樂的琵琶獨奏《十面埋伏》。于此亦足見鄭覲文對衛(wèi)先生的器重程度。當，上海工部局管弦樂隊隊長梅百器，堅持要對衛(wèi)仲樂的琵琶獨奏審聽�？墒切l(wèi)先生堅持，大同樂會同工部局管弦樂隊是平等關(guān)系，梅百器無權(quán)審聽；若要審聽，寧可不演。為了打破僵局，沈知白先生出了個主意，開個小型茶話會，雙方各出幾個節(jié)目了事。此事亦足見衛(wèi)先生的民族自尊心。
大光明電影院的中西音樂會，是衛(wèi)仲樂先生在上海民族音樂舞臺上的首次亮相。這次音樂會之后，鄭覲文對衛(wèi)仲樂也就有了更多了解，不久就提拔他為務(wù)副主任。1935年2月，鄭覲文先生謝世后，衛(wèi)仲樂接任樂務(wù)主任。
衛(wèi)仲樂先生于公益事業(yè)也十分熱心。1938年7月，應(yīng)香港婦女救濟兵災(zāi)會之邀，同許光毅、羅松泉等人赴香港義演。8月6日和7日義演二場，所得全數(shù)捐贈救濟難民�？僧敃r他們的生活狀況又如何呢？以下僅舉一例即可說明問題。在香港演出時要穿白襯衫，羅松泉無力購買，就用白報紙剪了一副假領(lǐng)子以應(yīng)急。
1938年10月，衛(wèi)仲樂應(yīng)國際紅十字會救濟總署成員、廣東省長夫人譚靄芙之邀，參加中國文劇團，同孫裕德、許光毅等人前往美國演出，募集資金和藥品，救濟中國難民和孤兒。在美演出期間，受到美國人民的歡迎。評論界認為，衛(wèi)先生在琵琶演奏上的造詣，猶如克萊斯勒在小提琴上的造詣一樣的輝煌。歸國前夕，衛(wèi)先生應(yīng)Musioaff唱片公司之邀，錄了四張唱片計八首樂曲：琵琶獨奏《歌舞引》和《飛花點翠》，古琴獨奏《醉漁唱晚》和《陽關(guān)三疊》，二胡獨奏《病中吟》和《光明行》，洞簫獨《妝臺秋思》和笛子獨奏《鷓鴣飛》。這幾張唱片在美國廣為流傳。
1940年9月下旬，衛(wèi)仲樂回到了離別二載的上海，經(jīng)沈知白介紹，擔任了滬江大學的國樂教授。9月29日，留滬的大樂會會員和衛(wèi)先生的親友百余人，為衛(wèi)先生的載譽歸來開了個熱烈而又隆重的茶話會。茶話會由沈知白先生主持，并致歡迎詞。接著，衛(wèi)先生介紹了赴美概況，最后還演奏了琵琶、古琴、二胡獨曲以助興。衛(wèi)仲樂赴美期間，鄭覲文之子鄭玉蓀，瞞著同樂會其它會員私自攜去大同樂會的牌子，并登報聲明“大同樂會”已赴內(nèi)地�？谷諔�(zhàn)勝利后，盡管鄭玉蓀鼓吹“復(fù)員”，但大同樂會終究無術(shù)還魂。值此之際，衛(wèi)仲樂便在大同樂會原址辦起了“仲樂音樂館”，學員多為滬上一些熱衷國樂的大學生。1941年又同金祖禮、許光毅等人組建中國管弦樂隊。衛(wèi)仲樂自任隊長，金祖禮、許光毅任副隊長。衛(wèi)仲樂同中國管弦樂隊，經(jīng)常演出于上海各大學和廣播電臺。尤其是衛(wèi)仲樂，在美國民主電臺和蘇聯(lián)呼聲電臺，都定時播送琵琶、二胡和古琴等獨奏節(jié)目。
1949年，衛(wèi)仲樂被聘為上海音樂學（當時為國立音樂院華東分院）教授，從此便全身心地從事教學工作。1956年，上海音樂學院設(shè)立民族音樂系，沈知白任系主任，衛(wèi)先生任副主任，后任系主任。衛(wèi)先生善于誨人，國著名音樂家秦鵬章、陳天，早年都受教于衛(wèi)先生；仲樂音樂館時所教的一批學生，多數(shù)都成了一些音樂團體的中堅；在上海音樂學院任教以后所教的學生，更是遍及全國。作為民族器樂演奏家，衛(wèi)仲樂先生的演奏很講究氣質(zhì)，對樂曲的處理十分精到，并十分講求音樂的形象。他演奏的琵琶獨奏曲《十面埋伏》，氣勢磅礴，他演奏的琵琶獨奏曲《霸王卸甲》和古琴獨奏曲《流水》，則層次分明。他演奏的琵琶獨奏《青蓮樂府》，準確地刻畫了唐代大詩人、青蓮居士李白的志如明月、心如清泉、直節(jié)如松剛正不阿的崇高形象。衛(wèi)先生所奏的《醉漁唱晚》，仿佛使人們看到那笑傲江湖的翁醉態(tài)可掬的形象。衛(wèi)先生所奏的二胡曲，音色甜美，而對于簫、笛，更注重音色。他常說：“笛音要似簫”（切忌火暴），簫的高音要似笛，低音要似鐘。衛(wèi)先生的簫藝，筆曾加揣摩，雖蒙衛(wèi)師夸獎，自知差距尚遠。
學林出版社出版了《衛(wèi)仲樂琵琶演奏曲集》，除排印了衛(wèi)先生演奏的15首琵琶曲譜外，也收入了衛(wèi)先生的學生秦鵬章、陳澤民、張金淦等人討論衛(wèi)先生琵琶演奏藝術(shù)的文章。
衛(wèi)仲樂 - 個人評價
衛(wèi)仲樂在演奏上講究氣質(zhì)和氣魄，注重表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，對傳統(tǒng)樂曲的處理不拘前人，具有獨創(chuàng)精神。他畢生致
力于民族器樂事業(yè)，精通的樂器相當多，如笛、簫、二胡、琵琶、古琴等樂器，其中尤擅長琵琶，對傳統(tǒng)樂曲的處理首重表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，富有獨創(chuàng)，講究氣韻。擅長的琵琶曲有《十面埋伏》、《春江花月夜》、《陽春白雪》、《霸王卸甲》等；古琴曲有《醉漁唱晚》等；二胡曲有《月夜》、《病中呤》等。衛(wèi)仲樂不僅精于琵琶、古琴、二胡、簫、笛的演奏技藝，而且對小提琴亦有相當高的演奏水準。一位頗負盛名的外國音樂家在聽過衛(wèi)仲樂的小提琴演奏后，十分驚訝，認定他可以成為一流小提琴演奏家而勸他深造。當時衛(wèi)先生早已獻身民族音樂，并不認為自己“可以成為一流小提琴演奏家”而改變獻身民族音樂的初衷。
在衛(wèi)仲樂的一生中，無論環(huán)境如何惡劣、生活如何艱苦，也沒有離開民族音樂這塊陣地一步。他始終秉承鄭覲文先生的教誨，實實在在地在“（捍）衛(wèi)中（國音）樂”。正因為衛(wèi)仲樂于民族音樂的貢獻良多，人們時常記著他。
衛(wèi)仲樂錄制唱片有《中國古典音樂》等8首和《塞上曲》、《陽春白雪》等，已在國內(nèi)外發(fā)行。還寫了一些民樂合奏曲及《我是怎樣演奏〈十面埋伏〉的》等文章。
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