池小寧 - 基本資料

姓名：池小寧
性別：男
生卒：1955年4月12日——2007年7月11日
出生地：北京
籍貫：浙江 溫州
身高：1.72  
血型：A
生肖：羊
星座：白羊座
業(yè)務(wù)職能：國際電影攝影師
學(xué)歷：大學(xué)本科
1984年 北京電影學(xué)院攝影系
1990年 畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部電影學(xué)科

池小寧 - 個人概述

喜好：畫畫
專長：對數(shù)字?jǐn)z影機的把握和運用
習(xí)慣：每天只睡4~5小時
其他：擅長于端著機器拍攝

池小寧 - 成長經(jīng)歷

池小寧出生在北京，其父親是著名美術(shù)家池寧。池小寧高中時就讀于北京四中，后考入北京電影學(xué)院攝影系，1990年赴日本京都大學(xué)藝術(shù)系留學(xué)，1997年他回國發(fā)展。

池小寧的父親池寧是電影界藝術(shù)造詣很深的老前輩，原是北京電影制片廠的總美術(shù)師，又是《祝福》、《林家鋪子》、《早春二月》等影片的美術(shù)指導(dǎo)。藝術(shù)界人士涉嫌“文藝黑線”，自然劃入“另類”，池小寧按當(dāng)時歷史情況被定為“家庭出身有問題”。于是他在校3年，雖然軍事訓(xùn)練、勞動鍛煉、社會工作(負責(zé)黑板報搞宣傳)不怕吃苦表現(xiàn)突出，解放軍表揚他，老師肯定他，并積極呼吁對他要“重在表現(xiàn)”，但由于“家庭問題”仍然入不了紅衛(wèi)兵。為此，政治活動也與他無緣：當(dāng)同學(xué)們拿著彩旗，穿著民族服裝在天安門金水橋前迎賓的時候；當(dāng)同學(xué)們持槍在天安門廣場進行民兵方陣訓(xùn)練的時候，池小寧正在四中教學(xué)小院的黑板報長墻上默默無聞地寫著、畫著，一臉汗，滿頭粉筆灰。

池小寧是1968年9月入學(xué)的。由于戰(zhàn)備的需要，當(dāng)時年級的編制一律按部隊的連排為單位。他在校3年，文化課時斷時續(xù)，政治運動、政治活動頻繁，軍事訓(xùn)練、勞動鍛煉不斷。在農(nóng)村勞動，老師與學(xué)生同吃同住，一起摸爬滾打，可以說，吃苦的磨練真是過足了癮。文革的沖擊迫害使池小寧父母先后離世，家里只剩下他和妹妹，靠父母的一點撫恤金度日。71屆畢業(yè)分配時，同學(xué)們小部分參軍、上高中，七八成去了工廠。池小寧由于“家庭問題”本應(yīng)去插隊，因為父親病重留了下來。他被分配到四中校辦工廠務(wù)工，后來進入北影廠修配車間當(dāng)工人。此后，池小寧由喜好美術(shù)轉(zhuǎn)為擺弄相機學(xué)習(xí)攝影。他的父母并沒有給他留下什么，留下的是三間屋子和滿屋子的書。池寧一生愛書，50年代去蘇聯(lián)留學(xué)時帶回很多畫冊，介紹的都是國外最新的建筑、藝術(shù)。于是太平胡同5號便成了70年代后期能站在時代前沿激進的文化青年聚集的場所。他們寫詩、畫畫、拍照片；他們討論藝術(shù)、傳閱新書新畫冊；他們搞美展、攝影展，舉辦藝術(shù)講座。

那時看外國書，聽外國歌都是不允許的，顯然他們是擔(dān)著風(fēng)險的。即使這樣，他們一直沒有停止對攝影藝術(shù)的探討、實踐和經(jīng)驗的交流。

池小寧還經(jīng)常設(shè)法去北影圖書館看書，那里有很多外面根本看不到的外國畫冊和攝影雜志。

1976年周總理逝世，池小寧請了3天病假扛著3臺相機直奔天安門，整整拍了3天�！八摹の濉笔录�后他趕緊偷偷把拍好的六七卷膠卷連夜沖出，藏在房間的各個角落。其中有一張是他爬到紀(jì)念碑的雕塑上，站在很高的角度上，拍的一張大全景照片�！八�、五”平反后，這張難得的照片便被歷史博物館征集入冊�？磥恚�這便是池小寧“攝影事業(yè)”的開始。

1984年，池小寧進入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1985年考入日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部電影學(xué)科。當(dāng)時很多人勸他不要離開，此時選擇出國會失去很多機會，但他至今不悔，前面的世界更寬闊。來到日本的第三天，他便開始打工、去餐館洗碗，到建筑工地扛活，教中文、搞家教，為雜志社做采訪，寫稿子、拍照片等，他充滿信心地在日本度過了5年邊學(xué)習(xí)邊打工的艱苦生涯。池小寧為人聰明好學(xué)，更突出的是踏實能吃苦，還愛幫助人，所以他的朋友很多，關(guān)鍵時也總有人來幫他。

1990年畢業(yè)，他終于從困境中走過來了。1992年與張藝謀導(dǎo)演合作，擔(dān)任電影《秋菊打官司》的攝影師，從此開始在自己喜愛的影視攝影之路上一步一步向前邁進。
 

1985—1997年在日本期間，池小寧曾為張藝謀導(dǎo)演的電影《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，侯孝賢導(dǎo)演的《戲夢人生》，田壯壯導(dǎo)演的《蘭風(fēng)箏》，謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭》，王學(xué)圻、楊麗萍導(dǎo)演的《太陽鳥》等電影在日本后期制作時擔(dān)任技術(shù)協(xié)調(diào)和制作工作。

他還為日本的哥倫比亞音樂制作公司工作，拍過MTV；為NHK、東京電視臺、朝日電視臺、TBS電視臺等拍過大量記錄片及電視節(jié)目。

在電視連續(xù)劇《漢武大帝》熱播以后，2005年春節(jié)大年初四，池小寧又馬不停蹄隨胡玫導(dǎo)演赴山西拍攝電視劇《喬家大院》。這部作品長達四十集,2006年年初在央視開播。

池小寧 - 代表作品

池小寧 - 個人榮譽

1992年 金雞獎最佳攝影獎提名 《秋菊打官司》

1999年 金雞獎最佳攝影獎 《橫空出世》

池小寧 - 個人影響

 52歲，對于一個電影人來說，正值壯年。池小寧的英年早逝，無疑是中國電影界的一大損失。

屬于幕后英雄的攝影師，一般不為人知。也許很多人還不知道池小寧是何許人也，但提到張藝謀，恐怕無人不知，無人不曉，而池小寧就是張藝謀的前攝影師。池小寧曾為張藝謀的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》等電影在日本后期制作時擔(dān)任技術(shù)協(xié)調(diào)和制作工作。

很多人也許不熟悉池小寧，但你對電視劇《雍正王朝》、《忠誠》、《走向共和》、《漢武大帝》、《香樟樹》、《喬家大院》等不會沒有印象，而這些著名電視作品都是池小寧拍攝的。

池小寧具有高超的技術(shù)手法和高品味的藝術(shù)風(fēng)格，既大氣磅礴又紀(jì)實細膩，在業(yè)界頗具大師風(fēng)范。

池小寧 - 人物評價

池小寧秉承父親的遺志，奮發(fā)努力成為影視界很有影響的攝影專家。他近幾年所拍攝的電影電視作品更是成績卓著，得到很多國家級獎項。他與其他年輕有為的影視工作者一起創(chuàng)造了影視界的輝煌。

池小寧為人忠厚、老實，在他有限的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，以“拼命三郎”著稱。為了自己所喜愛的藝術(shù)創(chuàng)作，任勞任怨，不惜付出自己的一切。他待人寬厚、坦誠，助人為樂。在影視界在的演職員中享有極好的口碑。

高超的技術(shù)手法和高品味的藝術(shù)風(fēng)格，既大氣磅礴又紀(jì)實細膩，在業(yè)界堪稱具有大師風(fēng)范。他的去世是中國影視藝術(shù)的損失。

一部優(yōu)秀的電影或電視劇的產(chǎn)生，導(dǎo)演固然是主導(dǎo)，攝影師也很關(guān)鍵。在第25屆“飛天獎”研討會上，導(dǎo)演胡玫這樣評價他：“小寧先生不僅僅是從攝影方面，而且是從劇本方面，演員及現(xiàn)場把握方面，都曾為我們的作品付出巨大的努力�！�

池小寧 - 作品列表

電影
1992年《秋菊打官司》 攝影師（金雞獎攝影獎提名）
1996年《西夏路迢迢》 攝影師
1998年《葵花劫》 攝影師
1999年《橫空出世》 攝影師（金雞獎攝影獎）

電視電影
2001年《老家的故事》 （16MM膠片拍攝）
2001年《巧巧》 （高清24P拍攝）

電視劇
1997年《雍正王朝》 總攝影
1998年《風(fēng)雨一世情》 攝影
2000年《亂世飄萍》 攝影
2000年《忠誠》 攝影
2002年《走向共和》 總攝影
2003年《漢武大帝》 總攝影
2006年《喬家大院》總攝影
2007年《大明王朝》總攝影

后期制作——技術(shù)協(xié)調(diào)和制作（1985～1997）年在日本期間：
《菊豆》——張藝謀
《大紅燈籠高高掛》——張藝謀
《秋菊打官司》——張藝謀
《活著》——張藝謀
《霸王別姬》——陳凱歌
《沽嶺街少年兇殺案》——楊德昌
《戲夢人生》——候孝賢
《蘭風(fēng)箏》——田壯壯
《鴉片戰(zhàn)爭》——謝 晉

為日本的哥倫比亞音樂制作工作拍過MTV，為NHK、東京TV、朝陽TV、TBS等電視臺拍過大量記錄片及電視節(jié)目。

池小寧 - 訪談

訪談人：陳　帆（影視傳媒CEO，1980年加入中國攝影家協(xié)會，香港作家、電影人）
受訪人：池小寧（著名資深電影攝影師）
　
陳　 帆（以下簡稱“陳”）：你認為的DV是什么？
　
池小寧（以下簡稱“池”）：DV因為手段不同，要開發(fā)它要用在什么地方？比如講日本有一位非常著名的導(dǎo)演，但是他不是電影圈里的人，人家都認為他是戲劇界的人。他六年做了很多試驗片，實際上他是拿試驗片，把自己的感受，通過視覺的東西表現(xiàn)出來。他經(jīng)過這樣一個長時間積累以后，最后在他的長片里故事片里都把它實踐出來了。
　
陳：那么你怎樣看待院校學(xué)生做的DV作業(yè)？
　
池：所以，我覺得作為學(xué)生做一個小東西，其實你不用考慮它的完成度，你在這個實踐作品里，要把它做成一個完整的故事或者讓人家無所挑剔，我覺得其實用不著這么想。如果你是作為習(xí)作的一種手段的話，你只是把你自己對視覺的感受，你在生活中點點滴滴的感受，把你的各種印象能夠向觀看的人很強烈的傳達出去，這是一個最重要的前提。怎么利用DV來傳達一種你的感受，我覺得這是一個首要的。而不是說首先你要考慮我要完成一個多么了不起的作品。
　
陳：你認為DV的存在，它的價值何在？
　
池：DV的存在是一個個性時代的存在，不是說非要職業(yè)的人專業(yè)的人才能夠控制它操縱它去做一部作品，而是說你任何一個人，只要是你有眼睛，你能夠看世界，你的手能夠操縱DV，哪怕你對DV還沒有知識，還沒有關(guān)于攝影方面的知識這都不重要，重要的是你表現(xiàn)的新鮮感。你表現(xiàn)在東西大家能夠感受到，而且能覺得非常新鮮，體現(xiàn)了你的個性。我覺得這才是最重要的。
　
陳：就此而言，你又是如何看待當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)傳播？
　
池：現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)，實際上強調(diào)個性時代。在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)日記也好或者寫什么東西也好，實際上寫的都是很個性的感受。現(xiàn)在包括文學(xué)作品也不是非常有傳世經(jīng)久的文學(xué)巨著，而是說很多書穿插著個人感受，這種感受可能能夠體驗的人不是范圍很大，但是有一部分人已經(jīng)能夠感受到它，那它是珍貴的那它是實在存在的。