袁濱忠 - 簡介
袁濱忠，1932年10月出身，浙江舟山人。1950年養(yǎng)父送其學(xué)戲即師從著名演員筱文濱學(xué)藝，進(jìn)文演劇團(tuán)（后改名為藝華滬劇團(tuán)）。1951年進(jìn)愛華滬劇團(tuán)。袁濱忠在學(xué)藝時(shí)刻苦鉆研，進(jìn)步很快。至1955年已成為劇團(tuán)主要演員之一。他的表演深沉細(xì)膩，唱腔高亢，融合了筱文濱和王盤聲的特長并結(jié)合自身嗓音條件有所發(fā)展，故既有“文派”、“王派”之長，又自成一派——“袁派”，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。袁濱忠是筱文濱的關(guān)門弟子，師兄是王盤聲、邵濱孫。袁濱忠的戲路很廣，他先后在《梁�！贰ⅰ短依铐灐�、《青春之歌》等劇中擔(dān)任重要角色。1959年參加上海市滬劇界著名演員會(huì)申《雷雨》時(shí)，他演周沖頗受贊賞。60年代初期，他主演了《年青的一代》和《紅燈記》，分飾林育生和李玉和，更為觀眾注目，成為滬劇界有影響的青年演員之一。1964年11月，袁濱忠隨愛華滬劇團(tuán)團(tuán)長凌愛珍等6人赴北京向中國京劇院學(xué)習(xí)時(shí)，受到毛澤東、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)接見并作了親切談話。
袁濱忠在藝術(shù)上精益求精，為了演好角色，他經(jīng)常深入工廠、農(nóng)村體驗(yàn)生活。為演好《紅燈記》中李玉和這一光輝形象，他多次到鐵路上海站向扳道師傅求教。曾任楊浦區(qū)第四屆政協(xié)委員，中國戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事，愛華滬劇團(tuán)藝委會(huì)主任�！拔幕蟾锩敝校麄涫苷勰�，干1967年被迫害致死。1978年11月18日平反昭雪。
袁濱忠 - 在文革中
在文革中，滬劇界受到了重創(chuàng)，受迫害致死的名家就有三位,其中最年輕的是一位風(fēng)華正茂、年僅35歲，說起來至今都令人痛惜不已，他就是滬劇界少有的天籟之音，卻與舞臺(tái)永訣，匆匆走完他短暫人生的袁濱忠。那一刻停留在四十年前-1967年的12月28日。
提起袁濱忠，上海灘上的老年戲迷都會(huì)津津樂道。他成名很早，49年學(xué)戲，51年進(jìn)愛華，受到老藝術(shù)家的提攜，遂挑大梁成為主演；他音色瀟灑、優(yōu)美、用嗓非常松弛，從而形成了陽剛?cè)崦老酀?jì)、清亮華麗的風(fēng)格。他嗓音音域?qū)拸V，高音尤其輝煌，演唱時(shí)高亢激越，充滿青春活力和穿透力�，F(xiàn)在我們稱他的唱腔為袁派，但在他生前，并沒有人提及，更沒有人認(rèn)可，一直到文革結(jié)束之后這才有了袁派的說法。究其原因，并非是他生前沒有開創(chuàng)出新的流派，而是論資排輩以及輿論媒體包括觀眾戲迷都沒有把這一議題提到議事日程上來的緣故。
袁濱忠與韓玉敏合演根據(jù)王爾德劇本改編的滬劇《少奶奶的扇子》。
當(dāng)然，最應(yīng)該提及的就是：當(dāng)初從電影改編過來的滬劇《紅燈記》有兩臺(tái)，一臺(tái)是藝華的《三代人》，另一臺(tái)就是愛華的《紅燈記》。袁濱忠扮演的李玉和在刑場上的大段唱腔空前高昂，完全體現(xiàn)了袁派的風(fēng)格；后來文革風(fēng)潮一起，原來的主要演員都靠邊站，造反派居然安排袁濱忠改演了磨刀人，磨刀人是一個(gè)配角，團(tuán)里又不是沒有人能夠演非得袁濱忠不可，所以每當(dāng)磨刀人出場臺(tái)下掌聲一片，等到他唱完"我吆喝一聲，削刀磨剪刀"更是叫好聲不斷，相反，扮演李玉和的演員就沒有什么彩頭，于是問題更加嚴(yán)重，袁濱忠被打入牛棚，不久因不堪迫害而自殺。
袁濱忠 - 扮演的角色
袁濱忠本名袁俊，59年滬劇界六大滬劇團(tuán)大會(huì)串，演出由曹禺名劇改編的同名滬劇《雷雨》，當(dāng)時(shí)愛華滬劇團(tuán)派出的演員是袁濱忠，被分配飾演周沖，那是滬劇舞臺(tái)上至今沒有人超越的周沖，無論形象、氣質(zhì)均為上乘。袁濱忠英俊挺拔，好多滬劇小生個(gè)頭都沒有他那么高，他人又比較清瘦，不像現(xiàn)在孫徐春那樣偏胖，所以他演小生在形象上就占盡了優(yōu)勢。而且他的嗓音高亢清亮瀟灑，他的代表唱段非常多，就說他在《雷雨》中周沖在夜訪魯家的一段唱："在一個(gè)冬天的清早晨"，是一段滬劇新腔，揉合了歌曲的因素和旋律，但他又分明是滬劇的規(guī)范，明快、抒情，直到嘎然而止的"不平等"一氣呵成。
袁濱忠 - 受過的教育
袁濱忠在舞臺(tái)上氣質(zhì)儒雅、書卷氣十足，和他受到的教育和文化熏陶是分不開的。他曾就讀于著名的上海中學(xué)，這是一所歷史悠久、教學(xué)質(zhì)量很高、要求嚴(yán)格的寄宿制名校；正是在這環(huán)境下，他練就了一手好字，寫得一手好文章，因此，袁濱忠在中學(xué)階段打下的扎實(shí)的知識(shí)基礎(chǔ)在滬劇界是不多見的，而文化程度之深淺，對(duì)演員理解劇本、剖析角色會(huì)起到不小的作用�？伤耐晗喈�(dāng)不幸，因家境貧困被寧波的生身父母送給上海的一對(duì)夫婦作養(yǎng)子，正是養(yǎng)父的一個(gè)輟學(xué)決定改變了他的人生，被送到筱文濱處學(xué)唱滬劇，從此象牙塔里少了一名學(xué)子，而滬劇界卻升起了一顆熠熠生輝的新星。
袁濱忠 - 性格
袁濱忠性格比較內(nèi)向，為人謙和，哪怕是大紅大紫也無半點(diǎn)名人架子，因此他有著極好的人緣。應(yīng)當(dāng)說，五、六十年代從事滬劇的演員們是幸運(yùn)的，他們遇到了一個(gè)觀眾對(duì)滬劇有旺盛需求的大環(huán)境，袁濱忠在劇團(tuán)是臺(tái)柱，掛頭牌，工作量是驚人的，因此也使袁濱忠得到了極大的鍛煉，他大量的舞臺(tái)實(shí)踐為流派的形成和成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
這是根據(jù)袁濱忠的錄音制成的視頻，但沒有他本人形象。（網(wǎng)搜）。
能反映袁派唱腔特色的莫過于他主演的一系列新戲。例如《年青的一代》中他扮演林育生，那一段讀遺書的唱段聲情并茂，滬劇中的賦子板本就擅長讀信，但這一段"在這死一般寂靜的"后起腔，到"你千萬不能忘根本-忘根本"落腔收尾高潮形成。袁濱忠主演的新戲很多，有《紅珊瑚》、《苗家兒女》等，而出演第一男主角是愛華滬劇團(tuán)的看家戲之一《少奶奶的扇子》，特別是他那一身西裝的扮相，常引起喝彩掌聲不斷。
當(dāng)然，最應(yīng)該提及的就是：當(dāng)初從電影改編過來的滬劇《紅燈記》有兩臺(tái)，一臺(tái)是藝華的《三代人》，另一臺(tái)就是愛華的《紅燈記》。袁濱忠扮演的李玉和在刑場上的大段唱腔空前高昂，完全體現(xiàn)了袁派的風(fēng)格；后來文革風(fēng)潮一起，原來的主要演員都靠邊站，造反派居然安排袁濱忠改演了磨刀人，磨刀人是一個(gè)配角，團(tuán)里又不是沒有人能夠演非得袁濱忠不可，所以每當(dāng)磨刀人出場臺(tái)下掌聲一片，等到他唱完"我吆喝一聲，削刀磨剪刀"更是叫好聲不斷，相反，扮演李玉和的演員就沒有什么彩頭，于是問題更加嚴(yán)重，袁濱忠被打入牛棚，不久因不堪迫害而自殺。
袁濱忠 - 傳人
值得寬慰的是袁濱忠去世后滬劇再度輝煌時(shí)，袁派的牌子響亮地打出來，為滬劇界、為觀眾所認(rèn)可。袁派傳人最具代表性的有兩位，一位是徐伯濤，另一位就是徐俊。巧合的是翁婿倆都是單名一個(gè)俊字，徐俊剛剛暫露頭角便告別滬劇舞臺(tái)去香港發(fā)展，去港前曾錄制一盒帶，內(nèi)容均為袁派名段，因此袁濱忠的亡靈可以含笑九泉。可惜的是，徐俊自港返滬后改行做了導(dǎo)演，從此滬劇舞臺(tái)上再也看不到他的身影，聽不到他的袁派唱段了。想當(dāng)初，愛華滬劇團(tuán)在老藝術(shù)家甘當(dāng)綠葉高尚風(fēng)格的同時(shí)，提攜、培養(yǎng)出了袁濱忠、韓玉敏這一對(duì)專演舞臺(tái)情侶的青年黃金組合，這在當(dāng)時(shí)的滬劇界是一道亮麗的風(fēng)景線，小字輩在社會(huì)上產(chǎn)生較大的影響，同時(shí)又有著較好的口碑。尤其是袁濱忠的唱，風(fēng)靡舞臺(tái)電波，擁有大批粉絲。文革的倒行逆施，致使袁濱忠的英年早逝，無疑是滬劇界的重大損失。粉碎四人幫后，滬劇再度輝煌袁派確立，滬劇界一度新人輩出，舞臺(tái)繁榮；然而，由于近年來滬劇的不景氣，袁派瀕臨被遺忘的角落，今天特撰此文，紀(jì)念一代藝術(shù)家袁濱忠先生，讓袁派藝術(shù)扎根人們心中不被忘卻。
