路易斯·布努艾爾 - 生平
布努艾爾1900年出生在西班牙阿拉貢大區(qū)南部的特魯埃爾省一個叫做Calanda的城市里。他的雙親分別是：萊昂納多·布努艾爾（LeonardoBu?uel）和瑪麗亞·波爾多萊茲（MariaPortoles）；他有兩個親兄弟，分別喚作阿方索（Alfonso）和萊昂納多（Leonardo），除此之外布努艾爾的父母還育有四個女兒，名字分別為阿麗西亞（Alicia），肯奇塔（Conchita），瑪嘉麗塔（Margarita）以及瑪麗亞（Maria）。青少年的布努艾爾在耶穌會主辦的薩爾瓦多中學（colegiodelSalvador）接受了中等教育，然后去往首都馬德里念大學。在馬德里大學（現(xiàn)更名為UniversidadComplutensedeMadrid）讀書的時候，他結(jié)識了超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多·達利和詩人洛爾迦，并與其結(jié)為莫逆之交，另外還認識了其他一些住在學生公寓內(nèi)的著名西班牙藝術(shù)家。
起初，布努艾爾在大學的工學院攻讀農(nóng)業(yè)工程，但是他對此沒有興趣，馬上試圖轉(zhuǎn)學農(nóng)藝學（和對昆蟲的興趣），但是西班牙的大學對數(shù)學的要求過高，布努艾爾雖然生物課毫無問題，但數(shù)學卻無可就藥，最終改念哲學。1923年他父親過世后，布努艾爾希望離開西班牙，這時萬國聯(lián)盟在法國巴黎開了一家“InternationalSocietyofIntellectualCooperation”的組織，有人推薦給了他一份秘書的工作（沒有薪水）。布努艾爾的母親認為外交是個體面的工作，雖然這個組織其實還是空中樓閣，布努艾爾還是可以有時間學習法語和英語，于是答應(yīng)給布努艾爾出每月的生活費。
布努艾爾于是離開西班牙前往法國。后來布努艾爾得以在影片《默布拉家族》（Mauprat，1926年）和《熱帶海妖》（LaSirènedesTropiques，1927年）中分別擔任導演讓·愛潑斯坦和馬里奧·納爾帕斯的助理，與此同時他還與薩爾瓦多·達利合撰了一個劇本并將其拍成了一部片長16分鐘，叫做《一條安達魯狗》 (Unchienandalou，1929年)的短片。這部電影因向世人呈現(xiàn)一系列恐怖，甚至有時可說是毛骨悚然，帶有濃郁弗洛伊德色彩的畫面（比如用剃須刀片慢慢地隔開女人的眼球）而被當時法國的超現(xiàn)實主義者奉為至寶，并且直到今天，還經(jīng)常被各種電影活動中放映。影片的表現(xiàn)手法依然頻繁地出現(xiàn)在各類電影中，盡管它們（一般摻雜著雙性戀或者雙性人格的情節(jié))反映的都是些讓觀眾抓狂的內(nèi)容。
布努艾爾在自己的影片《黃金時代》 (L’?ged’Or，1930年)中依然沿用這種手法,拍攝這部電影的靈感部分來自法國情色作家薩德侯爵的作品《索多瑪120天》（les120journéesdeSodome，1785年）。他原本打算同達利再度合作完成該片的制作，但由于后者陷入新的戀情，精力被分散繼而退出合作，最終拍片過程演變?yōu)椴寂瑺柕莫毘�。在影片中，我們發(fā)現(xiàn)導演完全打破了必須按照場景（時間和空間）邏輯順序拍攝的技術(shù)常規(guī)。《黃金時代》被解讀成一部抨擊天主教教義的作品，也正因為如此，它背負上了比《一條安達魯狗》更臭的名聲。右翼政治勢力猛烈地批判這部電影，以致于警方不得不禁演該片長達50年。
在結(jié)束《黃金時代》的拍攝工作之后，布努艾爾回到故國-西班牙，執(zhí)導了一部名為《無糧的土地》 (LandWithoutBread，1933年)的電影，這是一部描述農(nóng)民生活的紀錄片。就在他拍攝該片的時候，西班牙法西斯獨裁統(tǒng)治者弗朗哥逐步掌握政權(quán)。1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)正式爆發(fā)。國內(nèi)局勢的風云劇變使得布努艾爾覺察到像他這樣的政治傾向和藝術(shù)感覺的人已無可能待在由民族主義者（右翼法西斯）掌權(quán)的西班牙。
路易斯·布努艾爾 - 在美生涯
西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之后，布努艾爾移居美國。他先是在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的電影資料部門工作了一陣，隨后搬到好萊塢為流行大片翻拍外語版好向海外兜售，不過這種做法沒有時興多久。布努艾爾剛翻拍完了幾部西班牙語片，電影工業(yè)就改成了重新配音的方法。他剛搬去好萊塢的時候并未找到工作，于是又回到了紐約。在那里，他仍舊為現(xiàn)代藝術(shù)博物館工作，這期間，他將LeniRiefenstahl拍攝的一部關(guān)于希特勒的紀錄片（《意志的勝利》）重新剪輯了一下，制作成一個較短的版本。由于被曾經(jīng)的好友達利斥為共產(chǎn)主義分子和無神論者，布努艾爾憤而辭去在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的工作，重返好萊塢，并在華納兄弟電影公司的配音部門順利找到份新差事。1972年，布努艾爾，跟他一起工作的編劇讓-克勞德·卡里埃爾，以及制片人SergeSilberman受邀前往著名導演喬治·庫克家中做客。這次聚會理應(yīng)被載入電影史冊，因為當時到場的還包括阿爾弗萊德·希區(qū)柯克，魯賓·馬莫利安，羅伯特·馬利根，喬治·史蒂文斯，比利·懷爾德，羅伯特·懷斯以及威廉·惠勒這樣的大牌導演。
路易斯·布努艾爾 - 輾轉(zhuǎn)墨西哥
1946年，布努艾爾來到墨西哥，其時剛滿46歲。盡管此前他對拉丁美洲興趣了了，他在1949年加入墨西哥國籍。抵墨后他拍了在此執(zhí)導的第一部影片，叫做《大賭場》（GranCasino，1947年），制片人為OscarDancigers。不過就連布努艾爾本人都覺得該片情節(jié)單調(diào)并且正如他所料，影片未獲成功。之后在拍攝影片《糊涂蟲》（ElGranCalavera，1949年）的時候，兩人再度攜手合作，這部電影相當叫座，由FernandoSoler領(lǐng)銜主演。就像導演本人提及的那樣，正是在拍攝《糊涂蟲》的過程中，他逐漸學會并掌握了導演和剪輯的一些相關(guān)技巧。該片的大賣促使Dancigers同意繼續(xù)資助布努艾爾拍攝一部更大的片子，并且還允許后者在編劇和執(zhí)導的過程中擁有完全的自主權(quán)。結(jié)果他拍出了一部交口稱贊的片子-《被遺忘的人》(LosOlvidados，1950年)，該片被視為城市超現(xiàn)實主義的代表作，(最近甚至還被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)的一部分）。影片《被遺忘的人》（在戛納影展上大獲成功）使布努艾爾成為紅極一時的國際明星和最具國際影響力的西班牙語電影導演。
布努艾爾在晚年的大部分時間里都待在墨西哥，因他在此導了21部電影，其中不乏在國際上廣受好評（尤其在歐洲的各個影展上）的作品。
1983年，布努艾爾因肝硬化在墨西哥首都墨西哥城辭世。
路易斯·布努艾爾 - 赴法時光
由于墨西哥電影工業(yè)的黃金發(fā)展時期已逝，布努艾爾決定離開那里，前往法國，開始同制片人SergeSilberman以及編劇讓-克勞德·卡里埃爾一起工作拍攝影片。他在法期間，導出了好幾部他最廣為人知的片子：像《青樓怨婦》（BelledeJour，1967年），《朦朧的欲望》，(ThatObscureObjectofDesire，1977年)，還有《資產(chǎn)階級審慎的魅力》（TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie，1972年）-除了以上叫好又叫座的之外他還拍了一些知名度稍小但同樣出色的影片，像《自由的幻影》（ThePhantomofLiberty，1974年）跟《銀河》（Lavoielactée，1969年）。1967年，布努艾爾應(yīng)哈金兄弟的邀請，改編了約瑟夫·凱瑟爾的一本三流色情小說《青樓怨婦》，他立刻找到了當時正在拍攝《LeVoleur》(賊中賊)的讓-克勞德?卡里埃爾，與他一起進行改編，這也是他們的第一次合作。與粗糙的原著文本不同，布努艾爾在影片中布努艾爾加入了大量幻想的情節(jié)，為整部影片注入了強烈的弗洛伊德元素，并幾乎是首次在電影史上，以完全清晰和明顯的方式去處理女性的性幻想。這是一次公認出色的改編。布努艾爾在其中也接觸了許多精神分析師，妓女，他們和妓院老板聊天，這樣，在影片所呈現(xiàn)的“真實”，就是塞夫琳娜的故事，她的丈夫和何森先生的故事，但布努艾爾認為，這些傳統(tǒng)的部分并不真實，而幻想的部分才是真的，所以說《青樓怨婦》中詭異的部分就是所謂的現(xiàn)實的部分其實是非現(xiàn)實的。
影片中強化了布努艾爾一貫的主題——想像的作用，在布努艾爾寫給讓-克勞德?卡里埃爾的第一封信中就重點提及，要小心選用女主角的幻想，使之更貼切于她的外形，社會地位，家庭背景和性格。影片中女主角無意間碰丟物品，燒掉內(nèi)褲的情節(jié)都是經(jīng)過精心設(shè)計的動作，布努艾爾力求能用到位的動作來指導演員完成演出，由此塑造出一個神經(jīng)質(zhì)的，卻富有男性化氣質(zhì)的，處于性幻想，處于本我和超我斗爭之中的中上層女子的豐滿形象。該片在電影界乃至精神分析界引起了巨大的反響。電影拍完后，拉康開了一個研討會，他對學生們說：“我想談?wù)勁缘哪行曰瘹赓|(zhì)……但完全沒用，倒不如給你們看《白晝美人》（青樓怨婦）算了�！薄�
拍完《朦朧的欲望》之后，他決定息影，然后在讓-克勞德·卡里埃爾的協(xié)助下寫了一本自傳，這本書向我們展示了布努艾爾豐富多采的生活，他的朋友，家庭以及他個性中特立獨行的地方。通過這部自傳他講述了自己有過的稀奇古怪的夢想，與好多聲名顯赫的藝術(shù)家、演員、作家（比如畢加索跟查理·卓別林）的有趣邂逅以及自己做過的許許多多令人噴飯的事情，例如穿得像個修女居然還招搖過市。人們從布努艾爾異于常人的行為舉止中發(fā)現(xiàn)，他因主張無神論而聞名于世。在他晚年，他還被問到過關(guān)于宗教信仰的問題，結(jié)果他回答說，“感謝上帝，我依然還是個無神論者�！�
1975年到1977年間，布努艾爾突然破例接受了兩位墨西哥作家JosedelaColina和TomasPerezTurrent的采訪，對他自己的所有電影都進行了仔細的討論。整個訪談在布努艾爾去世前經(jīng)過他的重新校訂，在1986年由墨西哥出版，取名LuisBunuel:Prohibidoasomarsealinterior。英文版在1992年由Marsilio出版，叫ObjectsofDesire:ConversationswithLuisBunuel(ISBN:094141968X)。布努艾爾精心控制自己的說法，用簡單自然對付復雜理論，機智的回答、反駁和誘導采訪者的問題和觀點，用近乎詭辯的邏輯來調(diào)侃機械、武斷、乃至嘩眾取寵的解讀，與其說是給讀者一個正統(tǒng)的說法，不如說是一把抹去那些即成的片面的看法，為進入布努艾爾的電影世界提供了一個全新的開始。
路易斯·布努艾爾 - 宗教影響
布努艾爾的多部作品都對中產(chǎn)階級道德和教會進行公開的批評，他嘲笑羅馬天主教會的高傲和偽善的方式常常被誤解成公然而惡意的反教權(quán)主義。布努艾爾一生都是執(zhí)著的無神論者，主要是因為他早年目睹宗教組織的腐化墮落而對其失去信心，并下定決心要通過自己的影片大力揭露這等丑態(tài)。拍攝影片《維莉蒂安娜》的過程就很能說明問題。
布努艾爾從上世紀30年代起開始攝制的一系列西班牙電影跟法國電影都被視作電影史上的里程碑之作-比如《一條安達魯狗》，《黃金時代》以及《無糧的土地》（西班牙片名：TierrasinPan，英語片名：LandWithoutBread，1933年）。1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)導致大批藝術(shù)家背井離鄉(xiāng)以期逃離弗朗哥法西斯政權(quán)的政治迫害，弗朗哥通過軍事政變攫取政權(quán)的過程后面有著西班牙天主教上層的支持。（注：歷史上，經(jīng)過十三世紀反猶太和反阿拉伯的宗教運動后，西班牙一直都是天主教勢力龐大的國家之一，荷蘭的獨立以及英國的清教徒運動或多或少都與之有著千絲萬縷的關(guān)系）
如果布努艾爾當時留在西班牙，也許會跟他的詩人朋友-洛爾迦遭遇同樣的不幸，后者在弗朗哥軍事政變之初遭人暗殺。在那兵荒馬亂的年代，經(jīng)歷種種顛沛流離生活引發(fā)的艱難困苦、無法拍片的布努艾爾在沉寂數(shù)年之后，在異國墨西哥東山再起，將自己全部的精力都投入編寫劇本以及執(zhí)導拍攝的工作中，因此誕生了不少驚世之作，更使得他贏得廣泛的國際聲譽。
出于政治宣傳的需要，弗朗哥指示當時西班牙文化部長邀請本國最杰出的電影制作人（即布努艾爾）回國來執(zhí)導依他喜好量身定制的影片。布努艾爾應(yīng)邀歸國并完成了《維莉蒂安娜》，影片制作完畢之后，他率先離開故國，但還是留下了數(shù)份正式的電影拷貝�？上俏淮螵毑谜咴诳赐赀@部電影之后，氣極敗壞，一怒之下，下令銷毀這些拷貝。文化部長也倒了大霉，因為起先就是他審核通過了該片的劇本。幸運的是，有一個電影拷貝秘密運往法國，被送選戛納影展，并一舉摘得當年金棕櫚獎的桂冠。盡管影片在西班牙被禁演，但還是引起國際社會的關(guān)注并好評如潮（除了極少的幾個例外）。梵蒂岡教廷的官方新聞機構(gòu)-《羅馬觀察家報》刊登了一篇文章，內(nèi)容聲稱《維莉蒂安娜》不僅是對天主教的侮辱，更是對基督教本身的詆毀。
路易斯·布努艾爾 - 風格特點
布努艾爾拍攝影片特別注意節(jié)約成本。一般都將攝制周期控制在幾周之內(nèi)，從不偏離劇本，完全按照順序拍攝影片以盡量節(jié)省剪輯時間。他基本不對演員們說戲，有的也只是肢體動作上的小小示范（例如“往右邊來點”，“沿著大廳往前走，穿過那扇門”，諸如此類）。他還常常拒絕回答演員提出的問題，轉(zhuǎn)身關(guān)掉設(shè)備上的助聽器；雖然好多與布努艾爾合作過的演員在拍攝的時候感覺難以掌握具體的度，但是后來才明白他的那一套導出來的效果清新又出色。布努艾爾鐘愛那些在剪輯工作室內(nèi)只需要一段一段首尾拼接起來的場景，就是那種可以捕獲場景里的所有動作的廣角長拍運動鏡頭。這在他的法國電影里最明顯。比如影片《青樓怨婦》那場在滑雪度假餐館的戲，Séverin，Pierre跟Henri三人圍坐在飯桌前談笑風生。布努艾爾直接將鏡頭切到兩個年輕女子走下幾級樓梯，然后穿過飯館的大門，并且當她倆從剛才那三個人身后經(jīng)過的時候，攝影機停住，倆女繼續(xù)走出鏡頭框。這時Henri就開始對剛經(jīng)過的女人評頭論足，飯桌上的談話就從這展開了。
布努艾爾還特別不喜歡給電影添加配樂（非戲中人物演繹的音樂，而是在后期制作中完成的配樂），并且在自己的影片中都沒有使用這招數(shù)。不過在《青樓怨婦》中出現(xiàn)了（潛在的）后配音效，有些人認為這是用來區(qū)分整部電影中哪些場景是現(xiàn)實、哪些是虛幻的。
那些認為布努艾爾的影片艱深難懂進而否定布努艾爾的看法很讓人不安。正是因為他對電影里常見的那些已經(jīng)了無生氣的刺激方式毫無興趣，才讓他的作品有了煥發(fā)活力的空間。
路易斯·布努艾爾 - 主要作品
? 《朦朧的欲望》，(ThatObscureObjectofDesire，1977年)? 《自由的幻影》，(ThePhantomofLiberty，1974年)
? 《資產(chǎn)階級審慎的魅力》，(TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie，1972年)
獲得奧斯卡最佳外語片獎。
? 《特麗絲塔娜》，(Tristana，1970年),領(lǐng)銜主演凱瑟琳?德納芙
? 《銀河》，(TheMilkyWay，1969年)
? 《青樓怨婦》，(1Belledejour，1967年)，領(lǐng)銜主演凱瑟琳?德納芙
? 《沙漠中的西蒙》，(Simóndeldesierto，1965年)
? 《女仆日記》，(TheDiaryofaChambermaid，1964年
? 《泯滅天使》，(TheExterminatingAngel，1962年)
? 《維莉蒂安娜》，(Viridiana，1961年)，
? 《年輕女郎》，(SpanishtitleLaJoven)(1960,USfilminEngish)
? 《帕歐的火山》，(LafièvremonteàElPao，1959年)，
? 《娜塞琳》，(Nazarín，1959年)
? 《花園死亡事件》，(Lamortencejardin，1956年)，
? 《曙光》，(Celas’appellel’aurore，1955年)，
? 《河流與死亡》，(TheRiverandtheDeath，1955年)
? 《犯罪生涯》，(TestofaCriminal，1955年)
? 《魯濱遜漂流記》，(LasaventurasdeRobinsonCrusoe-魯賓遜歷險記，1954年)
? 《呼嘯山莊》，(AbyssesofPassion，1954年)
? 《幻想通過公交車而行》，(TheIllusionTravelsbyStreetcar，1954年)
? 《奇異的激情》，(ThisStrangePassion，1953年)
? 《莽漢》，(TheBrute，1953年)
? 《沒有愛的女人》，(AWomanWithoutLove，1952年)
? 《升天》，(RisingtotheCell，1952年)
? 《被騙的女兒》，(TheDaughterofDeceit，1951年)
? 《蘇珊娜》，(Susana，1951年)
? 《被遺忘的人》，(TheForgotten，1950年)
? 《大瘋狂》，(TheGreatMadcap，1949年)
? 《大賭場》，(MagnificentCasino，1947年)
? 《無糧的土地》，(TierrasinPanorLandWithoutBread，1933年)
? 《黃金時代》，(TheGoldenAge，1930年)
? 《一條安達魯狗》，(AnAndalusianDog，1929年)
