曼努埃爾·德·奧里維拉 - 概述

曼努艾爾·德·奧利維拉是葡萄牙最為德高望重的電影大師，1908年12月11日出生于葡萄牙波爾圖（Oporto）一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭。奧利維拉青年時(shí)代就熱愛(ài)電影，20年代，他進(jìn)入了由意大利導(dǎo)演里諾·盧普在波爾圖創(chuàng)辦的電影演員學(xué)校學(xué)習(xí)。1928年，奧利維拉首次登上銀幕，在影片《神奇的法蒂馬》中扮演角色。奧利維拉1931年拍攝了他的第一部影片是紀(jì)錄片《杜羅河上的苦工》（Douro,FainaFluvial），從這部影片中可以看出他的藝術(shù)風(fēng)格受到了法國(guó)先鋒派和蘇聯(lián)記錄電影的影響。

影片成功的再現(xiàn)了橫貫波爾圖市的杜羅河兩岸的風(fēng)土人情，奧利維拉發(fā)揮了他剪輯上的才華，為這部影片增添了不少看點(diǎn)。1931年9月21日，本片在里斯本中央電影院上映時(shí)，引起轟動(dòng)，奧利維拉也因此一舉成名。1942年，奧利維拉執(zhí)導(dǎo)了故事片《街頭少年》（AnikiBóbó），這是一部充滿(mǎn)夢(mèng)幻的影片，孩子們?cè)阪覒蛑袥Q定誰(shuí)是警察和誰(shuí)是小偷。這是一個(gè)由夢(mèng)、勇敢和膽怯、慷慨和憐憫組成的孩童世界。該片以獨(dú)特的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格成功的再現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界。本片1961年在戛納國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際青年作品匯映中獲得榮譽(yù)證書(shū)。由于評(píng)論界的壓力，從1942年后的二十多年內(nèi)，他一直處于息影狀態(tài)，幾乎完全脫離了電影圈，50年代，只以制片人的身份出品了一些影片。1963年，卷土重來(lái)的奧利維拉指導(dǎo)了《春天的活動(dòng)》，這部充滿(mǎn)政治隱喻的影片得到了評(píng)論界的一直認(rèn)可。此后《伊爾矛．尤里奧的書(shū)簡(jiǎn)》、《今與昔》等片的成功進(jìn)一步鞏固了奧利維拉國(guó)際電影大師的地位。其中，《今與昔》 、《貝尼爾德》和《失落的愛(ài)情》被評(píng)論界稱(chēng)為“得不到愛(ài)的三部曲”。

80年代，步入古稀之年的奧利維拉寶刀不老，拍攝了《弗蘭西斯卡》、《食人族》等七部影片，成為戛納等國(guó)際影展和知名雜志十佳影片的�？�。從1990年至今，長(zhǎng)壽的奧利維拉幾乎創(chuàng)造了電影史上的一個(gè)奇跡——每年推出一部影片。在他那漫長(zhǎng)的電影旅程中，共拍攝了不下30余部電影。92歲高齡的他依舊拍片不輟，1999年憑借改編自法國(guó)名著《克萊芙王妃》的影片《信》入選戛納電影節(jié)，今年，93歲高齡的他以影片《回家》第11次進(jìn)入戛納電影節(jié)的競(jìng)賽單元，這種老當(dāng)益壯的氣概實(shí)在令人欽佩。

奧利維拉長(zhǎng)期活躍在葡萄牙的影壇上，支持葡萄牙電影界的改革運(yùn)動(dòng)，他所拍攝的影片有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，對(duì)布景的運(yùn)用、畫(huà)面構(gòu)圖都有較深的造詣。

曼努埃爾·德·奧里維拉 - 生平

早年
奧里維拉從小出生于富有家庭，衣食無(wú)憂(yōu)，少年時(shí)代顯示出運(yùn)動(dòng)的天賦，卻有著對(duì)電影的非凡興趣，懷著成為演員的夢(mèng)想，加入由意大利導(dǎo)演里諾·盧普在波爾圖創(chuàng)辦的電影演員學(xué)校學(xué)習(xí)。但在看了紀(jì)錄片《柏林，一座大城市的交響曲》（WalterRuttmann導(dǎo)演）后，他的興趣轉(zhuǎn)向了導(dǎo)演。

進(jìn)入電影界
928年，奧里維拉首次登上銀幕，在影片《神奇的法蒂馬》（FátimaMilagrosa）中扮演角色。

處女作
1931年拍攝了他的第一部影片是記錄片《杜羅河上的苦工》（Douro,FainaFluvial），從這部影片中可以看出他的藝術(shù)風(fēng)格受到了法國(guó)先鋒派和蘇聯(lián)紀(jì)錄電影的影響。影片成功的再現(xiàn)了橫貫波爾圖市的杜羅河兩岸的風(fēng)土人情，Oliveira發(fā)揮了他剪輯上的才華，為這部影片增添了不少看點(diǎn)。1931年9月21日，本片在里斯本中央電影院上映時(shí)，引起轟動(dòng)，Oliveira也因此一舉成名。《葡萄牙電影史》如此評(píng)價(jià)：“奧里維拉具有非凡的直覺(jué)能力，有了《杜羅河上的苦工》，葡萄牙影壇就有了自己的第一部經(jīng)典作品�！�

第一部故事長(zhǎng)片
1942年，Oliveira執(zhí)導(dǎo)了《街頭少年》AnikiBóbó，該片以獨(dú)特的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格成功地再現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界。影片在首映時(shí)曾被喝倒彩。但一些知識(shí)界人士卻極力為它辯護(hù)。該片以獨(dú)特的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格成功的再現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界。本片19年之后也就是1961年在戛納國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際青年作品匯映中獲得榮譽(yù)證書(shū)。

1942－70年代中：息影。
·由于評(píng)論界的壓力，從1942年后的二十多年內(nèi)，他一直處于息影狀態(tài)，幾乎完全脫離了電影圈。
·50年代初，Oliveira的申請(qǐng)計(jì)劃多次被國(guó)家審查機(jī)構(gòu)否決，而他在藝術(shù)上的成就又有目共睹，他被電影愛(ài)好者奉為先鋒式的偶像，大肆宣傳，使他成為了一個(gè)呼喚改革的標(biāo)志。
·50年代擔(dān)任制片人出品了一些影片。
·1955年Oliveira赴德國(guó)學(xué)習(xí)彩色電影技術(shù)和新的攝影技術(shù)，次年他拍攝了影響頗深的紀(jì)錄短片《畫(huà)家與城市》PintoreaCidade,O，從此脫離蒙太奇技巧派，實(shí)驗(yàn)長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)力，轉(zhuǎn)而運(yùn)用一些“故意長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭”。
·1932－1970年，葡萄牙正處于薩拉查（A.deOSalazar）獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期。葡萄牙電影處于低谷，非常蕭條。政府投資拍了很多宣揚(yáng)法西斯專(zhuān)制的影片，但是沒(méi)有人看。奧利維拉在30年代拍攝的影片基本上也沒(méi)有獲得公映的機(jī)會(huì)。
·1962年，奧利維拉被秘密警察逮捕，后又釋放。
·1963年，奧里維拉指導(dǎo)了《春天的活動(dòng)》，這部充滿(mǎn)政治隱喻的影片得到了評(píng)論界的一致認(rèn)可。

70年代——80年代中：重返影壇
·1972年，《今與昔》
·1975年，《貝尼爾德》
·1979年，《失落的愛(ài)情》
·1981年，《弗蘭西斯卡》

以上四部作品被稱(chēng)為“愛(ài)情挫敗四部曲”，由此確立了Oliveira在國(guó)際影壇的地位。

·1974年4月25日，葡萄牙發(fā)生了反對(duì)專(zhuān)制政府的革命。在革命的狂熱中，他的工廠(chǎng)被占。工廠(chǎng)的破產(chǎn)讓他因此幾乎失去了全部的個(gè)人財(cái)產(chǎn)，然而在電影上的成就也讓他獲得國(guó)外資金越來(lái)越容易，他的野心越來(lái)越大。
·1982年，導(dǎo)演《訪(fǎng)問(wèn)或回憶或懺悔》。按照他的愿望，在他死后該片才能公映。
·1983年，《緞子鞋》，電影是舞臺(tái)劇改編的，影片長(zhǎng)達(dá)7個(gè)小時(shí)。

80年代末——現(xiàn)在：碩果累累
·1988年，歌劇影片《食人者》 (Canibais,Os)，獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。
·1990年，拍攝《不，或者指揮者的虛榮》（’Non’,ouAV?GlóriadeMandar)，自此以后，幾乎每年推出一部電影，且大部分影片自己剪輯，甚至有時(shí)候自己出任攝影。作品年年登上法國(guó)《電影手冊(cè)》年度佳片，成為戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)的�？汀�
·1991年， 《神曲》(ADivinaComédia)獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名；最終贏得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)GrandSpecialJuryPrize
·1995年，《愛(ài)欲修道院》(Convento,O)獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名；
·1996年，《聚會(huì)》Party獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名；
·1997年，《世界源頭之旅》ViagemaoPrincípiodoMundo贏得戛納電影2項(xiàng)獎(jiǎng)，F(xiàn)IPRESCIPrize和PrizeoftheEcumenicalJury-SpecialMention
·1999年，《信》Lettre,La獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名；最終贏得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)JuryPrize
·2000年，《福音與烏托邦》PalavraeUtopia獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名；最終贏得Filmcritica"BastoneBianco"Award
·2001年，《我要回家》Jerentreàlamaison獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名；
·2001年，《追憶童年往事》PortodaMinhaInfancia獲得威尼斯電影節(jié)UNESCOAward提名；
·2002年，《測(cè)不準(zhǔn)原理》PrincípiodaIncerteza,O獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名；
·2003年，《會(huì)說(shuō)話(huà)的照片》UmFilmeFalado獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名；最終贏得SIGNISAward
·2005年，《魔鏡》EspelhoMágico獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名；
·直到現(xiàn)在奧里維拉仍然在創(chuàng)作，今年他有2部電影問(wèn)世Invisíveis,Os和SingularidadesdeumaRaparigaLoira
愛(ài)情挫敗四部曲之一《弗蘭西斯卡》

曼努埃爾·德·奧里維拉 - 特點(diǎn)

紀(jì)錄片風(fēng)格
Oliveira熱愛(ài)電影的最初就是受到紀(jì)錄片的影響，他曾創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的紀(jì)錄片；他終生保持著對(duì)拍紀(jì)錄片的喜愛(ài)，這種喜好也深深地影響了他的劇情片導(dǎo)演風(fēng)格。

題材
他的作品一半是關(guān)于“記憶”的，比如童年故事、歷史典故；他所拍攝的影片有著濃郁的葡萄牙鄉(xiāng)土氣息。關(guān)注人類(lèi)生存和人際關(guān)系中的普遍問(wèn)題，或直接涉及葡萄牙和她的歷史文化地位。他也喜歡在影片中探討性別問(wèn)題、政治問(wèn)題。

影像
喜歡使用固定機(jī)位，很少使用移動(dòng)鏡頭；他擅長(zhǎng)對(duì)布景的運(yùn)用、畫(huà)面構(gòu)圖都有很深的造詣。

對(duì)白
Oliveira的電影經(jīng)常有大段的對(duì)白，看他的電影需要耐心，有人說(shuō)他的電影中，語(yǔ)言（臺(tái)詞）體現(xiàn)出了突然超越、升華的力量，心靈的語(yǔ)言在一瞬間開(kāi)始發(fā)言，在對(duì)白中間開(kāi)始出聲。我們不得不再次思考語(yǔ)言在文學(xué)、戲劇中的力量，甚至電影成為默片。但是他的電影又是非�！半娪盎�”的，從鏡頭攝影的角度、景別、節(jié)奏、空鏡頭，能夠讀到語(yǔ)言之外更多的東西。對(duì)喜歡藝術(shù)電影的人來(lái)說(shuō)，他的電影是珍寶；但是如果想得到娛樂(lè)和輕松，就不用看他的電影了。

曼努埃爾·德·奧里維拉 - 佳片賞析

《世界源頭之旅》ViagemaoPrincípiodoMundo1997
由冗長(zhǎng)的對(duì)話(huà)完成的，場(chǎng)景就是生活中的原貌，甚至于拍攝的機(jī)位都單純的讓人感到焦慮，但看完全片之后即刻感到一種無(wú)比的震撼。這部電影可以借助人文的尋根情結(jié)。那些好似閑談的對(duì)話(huà)其實(shí)都是飽涵深意的，在結(jié)構(gòu)上前后緊密遞進(jìn)相扣的。除去商業(yè)片的緊張和懸念，沒(méi)有華麗的視覺(jué)享受，在影像中感受那一份悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的情緒，雖然飄渺，但確是如此的真摯。

《會(huì)說(shuō)話(huà)的照片》UmFilmeFalado2003
此片是Oliveira的代表作，影片是一則國(guó)家寓言和文化反思，充滿(mǎn)了對(duì)歷史、文化和風(fēng)景考古學(xué)一樣的記錄，對(duì)西方文化、文明和性別意識(shí)進(jìn)行了考查，并對(duì)歐洲語(yǔ)言文化的出席與缺席做了一個(gè)精彩的比喻，結(jié)局發(fā)人深省，震撼人心。奧利維拉把一生對(duì)西方文化的思考和沉淀投注在這部作品中，這是一種令人無(wú)法逾越的生命經(jīng)驗(yàn)和智慧。本片的主演是三位來(lái)自不同國(guó)家的著名演員JohnMalkovich、CatherineDeneuve、StefaniaSandrelli；對(duì)白至少使用了4種語(yǔ)言。

《聚會(huì)》Party1996
這部電影表現(xiàn)了男人和女人間存在著潛在的沖突。

它改變了人們對(duì)于電影運(yùn)動(dòng)的看法。時(shí)隔五年的兩次聚會(huì)中的談話(huà)，攝影機(jī)靜止地記錄著談話(huà)中人、語(yǔ)言和時(shí)間。但Oliveira微妙而透徹地用攝影機(jī)對(duì)空間進(jìn)行剖析，雅致而蘊(yùn)涵地用感情調(diào)動(dòng)人物，捕捉人和人之間測(cè)不準(zhǔn)的情感波瀾。而語(yǔ)言，文學(xué)化的語(yǔ)言在奧利維拉冷靜而理性的空間中沉積下來(lái)的是心靈的聲音。

曼努埃爾·德·奧里維拉 - 創(chuàng)作年表

1.2008Invisíveis,Os
2.2008SingularidadesdeumaRaparigaLoira
3.2007Cristóv?oColombo《哥倫布之謎》
4.2007segment"RencontreUnique"《每人一部電影》短片合集中的一部
5.2006ImprovávelN?oéImpossível,
6.2006Belletoujours《永遠(yuǎn)美麗》
7.2005DoVisívelaoInvisível
8.2005EspelhoMágico《魔鏡》
9.2004QuintoImpério-OntemComoHoje,O《第五帝國(guó)－昨日如今》
10.2003UmFilmeFalado《會(huì)說(shuō)話(huà)的照片》
11.2002Momento(V)
12.2002PrincípiodaIncerteza,O《測(cè)不準(zhǔn)原理》
13.2001PortodaMinhaInfancia《追憶童年往事》
14.2001Jerentreàlamaison《我要回家》
15.2000PalavraeUtopia《福音與烏托邦》
16.1999Lettre,La《信》
17.1998Inquietude《焦慮》
18.1997ViagemaoPrincípiodoMundo《世界源頭之旅》
19.1996Party《聚會(huì)》
20.1995Convento,O《愛(ài)欲修道院》
21.1994ACaixa
22.1993ValeAbra?o《亞伯拉罕山谷》
23.1992DiadoDesespero,O《絕望的日子》
24.1991ADivinaComédia《神曲》
25.1990’Non’,ouAV?GlóriadeMandar《不，或者指揮者的虛榮》
26.1988Canibais,Os《食人族》
27.1986Moncas《我的事》
28.1985Soulierdesatin,Le《緞子鞋》
29.1983LisboaCultural
30.1983Nice-àproposdeJeanVigo
31.1982VisitaouMemóriaseConfiss?es《訪(fǎng)問(wèn)或回憶或懺悔》
32.1981Francisca《弗蘭西斯卡》
33.1979AmordePerdi??o《失落的愛(ài)情》
34.1975BenildeouaVirgemM?e《貝尼爾德》
35.1972PassadoeoPresente,O《今與昔》
36.1965PinturasdoMeuIrm?oJúlio,As《伊爾矛?尤里奧的書(shū)簡(jiǎn)》（紀(jì)錄短片）
37.1964ACa?a（紀(jì)錄短片）
38.1963ActodePrimavera《春天的活動(dòng)》
39.1959P?o,O（紀(jì)錄短片）
40.1956PintoreaCidade,O《畫(huà)家與城市》（紀(jì)錄短片）
41.1942AnikiBóbó《街頭少年》
42.1941Famalic?o《法馬利康》（紀(jì)錄短片）
43.1938Miramar,PraiadasRosas（紀(jì)錄短片）
44.1938JáSeFabricamAutomóveisemPortugal（紀(jì)錄短片）
45.1932EstátuasdeLisboa（紀(jì)錄短片）
46.1931Douro,FainaFluvial《杜羅河上的苦工》（紀(jì)錄短片）

曼努埃爾·德·奧里維拉 - 影響及評(píng)價(jià)

奧里維拉一生共拍過(guò)48部電影,寫(xiě)過(guò)39個(gè)電影劇本,為24部電影擔(dān)當(dāng)剪輯師,出演過(guò)9部電影,為8部影片擔(dān)當(dāng)執(zhí)行制片人,甚至還為6部電影擔(dān)當(dāng)攝影指導(dǎo)、為5部影片擔(dān)當(dāng)音效師,堪稱(chēng)世界電影史上罕見(jiàn)的全能型導(dǎo)演�！暗貌坏綈�(ài)三部曲”確立他在歐洲電影界的地位，一直到老的筆耕不輟也成就了他的大師席位，然而這個(gè)過(guò)程似乎又是很漫長(zhǎng)。就像他見(jiàn)證了默片時(shí)代的結(jié)束，又見(jiàn)證了歐洲三大電影節(jié)的創(chuàng)辦、發(fā)展，他本人亦是三大電影節(jié)的�？停�造訪(fǎng)威尼斯以及戛納的次數(shù)恐怕是我們掰著手指數(shù)兩次都不夠。在第65屆威尼斯影展上，奧利維拉再次光臨，帶了短片《虛與實(shí)》，上臺(tái)致辭時(shí)，全場(chǎng)起立向這位影壇常青樹(shù)鼓掌致意。而一貫嚴(yán)肅的電影節(jié)也別開(kāi)生面的為這位百歲導(dǎo)演頒發(fā)了旨在表彰年輕電影人的獎(jiǎng)項(xiàng)，正如電影節(jié)主席馬克·穆勒說(shuō)的那樣：奧利維拉雖然已經(jīng)年過(guò)百歲，但他卻是威尼斯電影節(jié)上最年輕的一員。在2008年戛納影展度過(guò)百歲壽辰的奧里維拉，至今仍然覺(jué)得自己100歲并不算老，他還要繼續(xù)拍。

奧里維拉是電影節(jié)的見(jiàn)證者，也同樣是電影史的見(jiàn)證者，一個(gè)世紀(jì)滄海桑田的變化印證了他的不朽;歲月的流逝承載的是他對(duì)電影的熱愛(ài)和執(zhí)著;所有電影的存在也隨著他的歷史而鮮活。