新藤兼人 - 人物經(jīng)歷
早年時(shí)期
1912年新藤兼人生于廣島縣佐伯郡石內(nèi)村打字和田（現(xiàn)廣島市佐伯區(qū)五日市町），在家中排行老四，也是最小的孩子，上有一兄二姐。父親市次郎，母親豐。曾祖父伊佐衛(wèi)門是大戶農(nóng)家，作為難波一甫流（護(hù)身柔道）的高手開設(shè)習(xí)武館，并一邊做宮殿木匠一邊當(dāng)灸術(shù)師，積蓄下錢財(cái)，奠定了新藤家的基礎(chǔ)。由于父親做了借款的共同保證人，14歲時(shí)就一家離散。上高中以后常去廣島市內(nèi)看電影，深夜提著燈籠翻山回家。1933年，在尾道的哥哥家作客時(shí)，被山中貞雄的電影《盤獄的一生》所感動(dòng)，遂以電影為人生目標(biāo)。打了1年半工，存了點(diǎn)錢以后，就只身去了京都。成為副導(dǎo)演的路是狹窄的，1934年，他在新興電影洗印部由膠片干燥的雜務(wù)開始了他的電影生涯。那一年正是滿洲國(guó)開始實(shí)行帝制的一年。與所指望創(chuàng)造的世界相去甚遠(yuǎn)，他穿著長(zhǎng)靴做了一年左右的洗滌工作。直到在攝影所的廁所里發(fā)現(xiàn)了一張被丟棄的劇本廢頁，他才知道電影是由劇本拍成的。
電影界的起步
隨著新興電影洗印部一起遷往東京后，他進(jìn)入美術(shù)部門，作為美術(shù)助手擔(dān)任了美術(shù)設(shè)計(jì)的工作。即使被同僚們嚴(yán)厲批評(píng)，他也忙中偷閑，不間斷地寫劇本，投稿。不過雖然拿了獎(jiǎng)，也沒被拍成電影。直到鄰居落合吉人晉升為導(dǎo)演，才將他推薦給劇本部。《南進(jìn)女性》則成為他編劇的處女作。1941年，他作為溝口健二的《元祿忠臣藏》的建筑導(dǎo)演去了京都1年，并以此為契機(jī)師從溝口。在寫了1本劇本交給溝口看后，卻被斥為“這根本不是劇本，而是小說”，對(duì)此他大受打擊，發(fā)誓博覽劇作集以后重頭做起。
1942年，他去應(yīng)征了情報(bào)局的國(guó)民電影劇本的公開征集，雖被視為佳作，卻未當(dāng)選。當(dāng)選的是東寶的副導(dǎo)演，黑澤明的《靜》。次年，他的《強(qiáng)風(fēng)》當(dāng)選。知道后的溝口聯(lián)絡(luò)他，生平唯一一次在祇園請(qǐng)他吃了飯。
1944年，新藤所屬的“興亞電影”被松竹大船攝影所吸收，他也轉(zhuǎn)進(jìn)了劇本部。同年4月，還沒來得及寫過1本劇本，他就被征為二等兵，進(jìn)了吳市的海軍兵團(tuán)。在兵團(tuán)里，已經(jīng)32歲的新藤被十幾歲的年輕人們肆意使喚，還被上司罵為廢物，用木棒打到失去知覺。同期的年輕人們大半都被送往了前線。1945年，他在寶冢海軍航空隊(duì)迎來了二戰(zhàn)的結(jié)束。在寶冢歌劇團(tuán)的圖書館研讀完全部的劇本集后，他又回到了松竹大船。同年秋天寫的《待帆荘》被牧野正博拍成電影，成為1947年的《電影旬報(bào)》十佳第4名之后，新藤的實(shí)力才第一次得到了世人的認(rèn)可。
1946年與1949年，他分別為溝口寫了《女性的勝利》和《我的戀情未點(diǎn)燃》。1947年，他與吉村公三郎合作發(fā)表了《安城家的舞會(huì)》，大受歡迎，并奪得了十佳的第1名，以此鞏固了其編劇的地位。在那之后他和吉村又發(fā)布了幾部熱拍作品。為木下惠介也寫了《結(jié)婚》和《小姐，干杯》。
1949年，《森林的石松》上映失敗，《愛妻物語》的內(nèi)容又被公司首腦埋怨“新藤的劇本社會(huì)性太強(qiáng)，太黑暗”。為了貫徹其作家性，新藤于1950年退出了松竹，與吉村、殿山泰司等人創(chuàng)立了獨(dú)立制片公司的先驅(qū)“近代電影協(xié)會(huì)”。
導(dǎo)演＋編劇
這個(gè)階段新藤逐漸擺脫了受人委托而寫作，而是根據(jù)自己的感悟去創(chuàng)作。風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的。
1950年，新藤兼人和吉村公三郎退出松竹公司，設(shè)立了獨(dú)立制片組織：近代電影協(xié)會(huì)。
1951年，39歲的新藤終于以《愛妻物語》這部處女作完成了自己導(dǎo)演的夙愿。在其中主演的大映的招牌明星乙羽信子也以此為契機(jī)加入了近代電影協(xié)會(huì)。另外，帶入大映的《虛飾的盛裝》在1951年大受歡迎，成為新藤和吉村這對(duì)搭檔的最高杰作。1952年，他發(fā)表了直接取材于原子彈爆炸的首部電影《原子彈下的孤兒》。次年即1953年，參展戛納國(guó)際電影節(jié)。美國(guó)對(duì)這部作品施加壓力，外務(wù)省也對(duì)其得獎(jiǎng)進(jìn)行了干涉，同樣，在西德它也作為反戰(zhàn)電影被當(dāng)局沒收�？傊@部電影在各國(guó)都引起了強(qiáng)烈的反響（現(xiàn)在在歐洲還常被放映）。以后他成為了自編自導(dǎo)的獨(dú)立電影作家，在民藝劇團(tuán)以及捐款的幫助下，發(fā)表了為數(shù)眾多的作品。但是由于糾結(jié)于藝術(shù)性和商業(yè)性之間矛盾，他也不斷重復(fù)著失敗和試驗(yàn)。
1960年拍攝的沒有臺(tái)詞的電影詩《裸島》由于沒有資金，作為近代電影協(xié)會(huì)的解散紀(jì)念，2名角色和11名工作人員決心前往瀨戶內(nèi)海實(shí)地拍攝。眾人協(xié)力工作了1個(gè)月，電影最終以550萬日元完成。這部作品獲得了莫斯科國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，新藤也作為世界級(jí)的電影作家得到了認(rèn)可。另外，上映權(quán)也被62個(gè)國(guó)家買去，之前的借款也得以一并償還了。
之后，新藤又發(fā)表了以放射能為題材的《第五福龍丸》、《櫻花隊(duì)落英》；以連續(xù)手槍事件的永山則夫?yàn)轭}材的《赤貧的十九歲》；取材于家庭暴力的《絞殺》；以死亡和無能為主題的《性的起源》，；以老人為主題的《午后的遺書》等等為數(shù)眾多的問題作品。另外他也來者不拒，在自己制作電影的同時(shí)，為很多日本電影寫作了劇本。其中既有留名電影史的不朽名作，也有話題作品，甚至評(píng)價(jià)很差的爛片，但從“優(yōu)秀的藝術(shù)家是多產(chǎn)的”這個(gè)觀點(diǎn)上來看，這也可以算得上是項(xiàng)優(yōu)秀的才能了。評(píng)價(jià)很高的作品有川島雄三導(dǎo)演的《安詳之獸》（1962年）、鈴木清順導(dǎo)演的《暴力挽歌》(1966年)、神山征二郎導(dǎo)演的《八公物語》(1987年)等等。娛樂作品有根據(jù)江戶川亂步原作改編成音樂片的《黑蜥蜴》(1962年)等等。包括電視劇，演劇作品在內(nèi)，他創(chuàng)作了370多部劇本，獲得了數(shù)不勝數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。他一直都主張“不管是戲劇還是人生，都是由開端?沖突?結(jié)束這三段構(gòu)成的”。
新藤現(xiàn)在仍然活躍于工作第一線，擁有70年的電影生涯，被認(rèn)為是世界上最年長(zhǎng)的影像作家。池廣一夫、神山征二郎、千葉茂樹、松井稔、金佑宣、田代廣孝、田渕久美子等人都出于其門下。另外，近代電影協(xié)會(huì)作為當(dāng)時(shí)將近100個(gè)獨(dú)立制片公司中唯一成功的，現(xiàn)在仍有在推出作品�；橐錾�，他結(jié)過3次婚，1994年死去的女演員乙羽信子是其第3任妻子。
新藤于1972年擔(dān)任日本編劇協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。由于其長(zhǎng)年電影制作的功勞，1997年被授予“文化功勞者”稱號(hào)，2002年被授予文化勛章。另外，因?yàn)椴恍傅赝ㄟ^電影訴求和平的功績(jī)，2005年獲得了“谷本清和平獎(jiǎng)”。1996年，為了表彰作為日本獨(dú)立電影先驅(qū)者的新藤的業(yè)績(jī)，所屬于由58家獨(dú)立制片公司組成的日本電影制作者協(xié)會(huì)的現(xiàn)役制片人們，首次設(shè)立了評(píng)選當(dāng)年度最優(yōu)秀新人導(dǎo)演的“新藤兼人獎(jiǎng)”�！�
2007年秋天，已經(jīng)95歲高齡的新藤依然活力不減，開始拍攝一部以自己小學(xué)恩師為題材的電影《雖然花謝了》。
新藤兼人 - 風(fēng)格特點(diǎn)
劇作家導(dǎo)演：他導(dǎo)演的電影都由自己編劇，他的劇作有比較明顯的戲劇化特點(diǎn)，比如注重人物的對(duì)白。新藤師從溝口之后，劇本曾受到溝口批評(píng)，新藤痛下決心，通讀世界戲劇大師著作，打下了深厚的戲劇功底。
蒙太奇與紀(jì)實(shí)感：新藤兼人自述最崇拜愛森斯坦和溝口，他非常注重蒙太奇的運(yùn)用，照理說愛森斯坦和溝口的風(fēng)格迥異，但是新藤卻將兩種風(fēng)格結(jié)合在一起。新藤經(jīng)常使用紀(jì)實(shí)影像與虛構(gòu)情節(jié)交織而組成蒙太奇效果。
女性：新藤兼人有戀母情結(jié)。母親過早去世、姐姐因生活所迫，遠(yuǎn)嫁重洋；第一任妻子與他患難與共，因生活貧困而死。女性在他心目中是理想的化身，特別是他的最后一任妻子，陪伴了他半個(gè)世紀(jì)的乙羽信子與他相濡以沫。在他的生命中，姐姐和妻子都是母性的延伸。女性在他的作品里，也多是具有獻(xiàn)身精神的。60年代，他領(lǐng)悟性是生命之源，不寫性就寫不好人，于是寫作和導(dǎo)演了一批關(guān)于“性”的電影。
新藤兼人 - 佳片賞析
《原子彈下的孤兒》1952
全片真實(shí)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)廣島的悲慘狀況及人們內(nèi)心對(duì)和平的渴望與吶喊。拍攝前，導(dǎo)演新藤兼人及制作群曾多方搜集爆炸時(shí)受害者的親身經(jīng)歷記錄。
拍攝此片時(shí)，日本興起了獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)，新藤是日本獨(dú)立制片的創(chuàng)始人之一。《原子彈下的孤兒》是他第一部獨(dú)立制片電影。
《裸島》1960
影片曾在世界影壇上產(chǎn)生過重大的影響，被譽(yù)為60年代新浪潮的先驅(qū)。在藝術(shù)上獨(dú)樹一幟，無對(duì)白，充分利用了電影語言表現(xiàn)人與自然，人與土地的深厚的感情，特別是在攝影上追求構(gòu)圖美，為日本電影史上留下了寶貴的篇章。
本片獲莫斯科電影節(jié)金獎(jiǎng)，在世界上64個(gè)國(guó)家上映，取得了票房佳績(jī)。這是日本電影史上獨(dú)立制片的不朽名作，是60年代新現(xiàn)實(shí)主義的里程碑，被列入日本名片200部，并獲60年年度旬報(bào)十佳獎(jiǎng)第六名。
《午后的遺書》1995
新藤晚年的代表作，一舉囊括了日本電影學(xué)院獎(jiǎng)5項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部輕快雋永的影片描繪了人生已近黃昏的老年婦女們極其周圍人們的生活方式，使觀眾沉浸在一種清新的感動(dòng)中。
1995年，已是癌病晚期的乙羽信子在拍完了《午后的遺書》以后，坦然離別了丈夫。令人感慨的是，新藤以電影的方式延長(zhǎng)了妻子的生命，乙羽的遺作《配角演員》在她逝世幾年后才上映，當(dāng)銀幕上出現(xiàn)乙羽微笑的面容時(shí)，新藤不禁老淚縱橫。
新藤兼人 - 作品年表
導(dǎo)演編劇
? 2007陸地上的軍艦
? 2003貓頭鷹
? 2001大河的一滴
? 2000三文役者
? 1999生之欲
? 1999藝妓院
? 1999禁室培欲
? 1996宮澤賢治
? 1995午后的遺書
? 1992遠(yuǎn)方夕陽
? 1992墨東綺譚
? 1988櫻花隊(duì)落英
? 1987忠犬八公物語
? 1981北齋漫畫
? 1979信札疑云
? 1978事件
? 1977竹山孤旅
? 1975溝口健二：一個(gè)電影導(dǎo)演的生涯
? 1974我的路
? 1972在飄揚(yáng)的軍旗下
? 1971血戰(zhàn)沖繩島
? 1970赤貧的19歲
? 1969魔鬼?xiàng)⒌?BR>? 1969千只鶴
? 1969蜉蝣
? 1968黑貓
? 1967妻二人
? 1969本能
? 1966暴力挽歌
? 1966刺青
? 1965惡黨
? 1965清作之妻
? 1964卍萬字
? 1964鬼婆
? 1964多傷的山河
? 1963安詳之獸
? 1963母
? 1962人間
? 1962潰爛
? 1962家庭的事情
? 1961女人的勛章
? 1961在云被撕碎的時(shí)候
? 1960裸島
? 1959第五福龍丸
? 1958夜之鼓
? 1958裸的太陽
? 1958夜的素顏
? 1958一粒麥子
? 1957大海的家伙們
? 1957地上
? 1957暗處的姑娘
? 1956四十八歲的抵抗
? 1955正是為了愛
? 1955美女與怪龍
? 1953縮圖
? 1952原子彈下的孤兒
? 1951虛飾的盛裝
? 1951舞姬
? 1951愛妻物語
? 1951源氏物語
? 1950曉之追跡
? 1949愛情燃燒
? 1949小姐干杯
? 1949森林中的石松
? 1948我生命中的光榮之日
? 1947結(jié)婚
? 1947安城家的舞會(huì)
? 1946女性的勝利
著作
? 《一個(gè)電影導(dǎo)演——溝口健二與日本電影》
? 《老人讀書日記》
? 《女人的一生―杉村春子的生涯》
? 《悼詞》（巖波新書）《午后的遺囑書》
? 《三文役者之死——殿山泰司正傳》
? 《驅(qū)逐者們》
? 《愛妻記》（巖波書店）
? 《新藤兼人的足跡》（全6卷）著作集
? 《小說田中絹代》（文藝春秋）
? 《日本劇本史》上?下（巖波書店）
? 《電影制作的實(shí)際》（巖波書店，1979年）
? 《電影劇本的結(jié)構(gòu)》新藤兼人著錢端等譯中國(guó)電影出版社
新藤兼人 - “新藤兼人獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)?/h2>
金獎(jiǎng)
? 1996年：是枝裕和——《幻之光（幻の光）》
? 1997年：松井久子——《YUKIE（ユキエ）》
? 1998年：荒井晴彥——《身與心（身も心も）》
? 1999年：劍持聰（けんもち聡）——《與往常一樣（いつものように）》
? 2000年：中江裕司——《NABI的戀愛（ナビィの戀）》
? 2001年：新藤風(fēng)——《LOVE/JUICE》
? 2002年：橋口亮輔——《HASH（ハッシュ�。�
? 2003年：李相日——《BORDER LINE》
? 2004年：佐佐部清/土井裕泰——《七夕之夏?部分招供（チルソクの夏?半落ち）》/《現(xiàn)在就去見你（いま、會(huì)いにゆきます）》
? 2005年：宮藤官九郎——《深夜的彌次與喜多（真夜中の彌次さん喜多さん）》
? 2006年：牧野雅彥(マキノ雅彥)——《守夜（寢ずの番）》
? 2007年：中村義洋——《家鴨與野鴨的自動(dòng)投幣儲(chǔ)存柜（アヒルと鴨のコインロッカー）》
銀獎(jiǎng)
? 2000年：合津直枝——《落下的黃昏（落下する夕方）》
? 2001年：北村龍平——《VERSUS》
? 2002年：西川美和——《蛇莓（蛇イチゴ）》
? 2003年：竹下昌男——《JUMP（ジャンプ）》
? 2005年：內(nèi)田健二（內(nèi)田けんじ）——《不走運(yùn)的人（咼袱悚勝と耍
