人物介紹
1982年畢業(yè)于重慶建筑工程學(xué)院（現(xiàn)與重慶大學(xué)合并），后分配至成都市建筑設(shè)計(jì)研究院工作。1984到1985年在西藏工作。1987年到1989年，被借調(diào)至四川省文學(xué)院從事文學(xué)創(chuàng)作。1990到1992年在新疆工作。1999年成立家琨建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。主要作品包括藝術(shù)家工作室系列、四川美院雕塑系、鹿野苑石刻博物館等。
人物經(jīng)歷
在中國這些已經(jīng)成名的少壯派建筑師中,早年具有文人身份的劉家琨算是比較特別的一個(gè)。他一直拒絕往北京、上海這樣的城市“扎堆”,長久以來始終立足于四川成都這片土地。從“藝術(shù)家工作室”開始出手。
從事建筑設(shè)計(jì)這么多年,劉家琨一直很樂于當(dāng)個(gè)文人,作為目前國內(nèi)最當(dāng)紅的一線建筑師之一,劉家琨至今仍覺得自己當(dāng)初入行建筑設(shè)計(jì)界簡直是陰差陽錯(cuò)。
“我上大學(xué)之前,從來未聽說過‘建筑學(xué)’,填志愿時(shí)連‘倉庫保管’和‘皮革處理’都填了,無非也就是一個(gè)知識(shí)青年想跳出農(nóng)村找個(gè)工作。其實(shí),我更喜歡的是畫畫。選擇學(xué)建筑,是聽說它和畫畫有些聯(lián)系。”
上大學(xué)之后,劉家琨才發(fā)現(xiàn)建筑離畫畫實(shí)在太遠(yuǎn)。很快,他就對(duì)建筑失去了興趣,轉(zhuǎn)而開始文學(xué)創(chuàng)作。1982年大學(xué)畢業(yè)之后,在整整十年的時(shí)間里,他只主持設(shè)計(jì)過兩個(gè)建筑,卻寫了四部中長篇小說,是他建筑作品的兩倍,他一度被借調(diào)至四川省文學(xué)院從事文學(xué)創(chuàng)作。劉家琨用這種近乎黑色幽默的方式消極抵抗著——在建筑設(shè)計(jì)院里,他成了四川小有名氣的高產(chǎn)小說作家；而建筑學(xué)前沿發(fā)生的事對(duì)他而言就像傳聞。
“到我認(rèn)真進(jìn)行建筑創(chuàng)作已經(jīng)是1993年左右。雖然從1982年以來我的職業(yè)一直是建筑師,但是真正從事建筑設(shè)計(jì)還是最近10來年的時(shí)間。由于我一開始就不喜歡建筑設(shè)計(jì),學(xué)校里的4年,包括畢業(yè)后的十幾年,我都沒有把精力放在建筑設(shè)計(jì)上。我沒有真正愛這一行,也沒有把它作為我的事業(yè)。相反我對(duì)其它事情的興趣更大。我一直想畫畫。像那個(gè)年代的大多數(shù)青年一樣愛好文學(xué),偶爾我也寫小說。”
1993年,劉家琨的大學(xué)同學(xué)湯樺在上海辦建筑個(gè)展。讓劉家琨尷尬的是,他是作為朋友而不是建筑師出席。這件事幾乎觸動(dòng)了劉家琨最敏銳的神經(jīng)。在設(shè)計(jì)院寫完自己的最后一部長篇小說《明月構(gòu)想》后,劉家琨離開了設(shè)計(jì)院,成立自己的工作室。
劉家琨為畫家羅中立設(shè)計(jì)的藝術(shù)家工作室,成了他第一個(gè)真正意義上的建筑作品。那是1994年。羅中立工作室讓劉家琨體會(huì)到了建筑從設(shè)計(jì)圖紙到實(shí)物的樂趣�！澳菚r(shí)從設(shè)計(jì)院出來自己干,剛剛起步,顯然只能接受一些朋友的委托。他們比較了解我,對(duì)我比較信任。所以前期個(gè)人化作品要多一些�！�1995年,劉家琨又為畫家何多苓設(shè)計(jì)工作室,成為他的“藝術(shù)家工作室”系列中的代表作。之后,他又陸續(xù)接手鹿野苑石刻博物館、建川博物館等項(xiàng)目。劉家琨“玩”這種小型文化空間時(shí)對(duì)于環(huán)境的把握和解決問題的創(chuàng)造力為人稱道。這些作品奠定了他國內(nèi)一線建筑師的地位。
如今,劉家琨接手的項(xiàng)目很多很雜,有中小型的公共建筑,也有住宅型、商業(yè)型建筑。事實(shí)上,劉家琨并不忌諱和商業(yè)力量的合作,甚至非常歡迎�！吧虡I(yè)建筑基本上是市場操作,它有自身的規(guī)律,比如說開發(fā)壓力大,更大的尺度,更快的速度,甚至必須依靠人海戰(zhàn)術(shù)來完成。像我這樣的小事務(wù)所未必能滿足他們的需要,所以即便是我在商界也有非常好的朋友,我也不能夠去承擔(dān)這種業(yè)務(wù)。近年來做的商業(yè)建筑要多一些,這大概也是因?yàn)樯鐣?huì)意識(shí)的提高。購買者也好,商業(yè)開發(fā)者也好,他們的要求越來越高。他們不僅僅要求量,更開始要求品質(zhì)。他們?cè)挤e累的壓力慢慢消除了,希望做出有更多附加值的東西。當(dāng)他們?cè)讵?dú)特性、是否更加細(xì)致地處理問題等方面有了進(jìn)一步的要求時(shí),我的業(yè)務(wù)就多了起來。我想建筑設(shè)計(jì)和很多行業(yè)一樣,是攀附著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展�！�
已獲榮譽(yù)
曾參加首屆梁思成建筑設(shè)計(jì)雙年展、中國房子/建造五人文獻(xiàn)展、德中文化年“土木——中國青年建筑師展”、法國蓬皮杜中心舉辦的中法文化年——中國新建筑等展覽。主持設(shè)計(jì)的作品還被選送參加俄中文化年、及荷蘭NAI中國當(dāng)代建筑展等多個(gè)國際展覽。曾獲得亞洲建協(xié)榮譽(yù)獎(jiǎng)、2003年中國建筑藝術(shù)獎(jiǎng)、建筑實(shí)錄中國獎(jiǎng)、遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)，作品被《a+u》《AV》《area》《MADE IN CHINA》《AR》等出版，并應(yīng)邀在麻省理工學(xué)院、英國皇家藝術(shù)學(xué)院及中國多所大學(xué)開辦講座。
主要著述包括《英雄》、《高地》、《灰色貓和有槐樹的庭院》、《明月構(gòu)想》、《此時(shí)此地》、《敘事話語與低技策略》。
參與2008年第11屆威尼斯建筑雙年展中國館策展，參加2008年汶川震災(zāi)后重建工作，并開發(fā)出利用震后廢棄材料制作的“再生磚”。
主要著述
《英雄》、《高地》、《灰色貓和有槐樹的庭院》
《明月構(gòu)想》
《此時(shí)此地 》
《敘事話語與低技策略 》
建筑作品
胡慧姍紀(jì)念館
藝術(shù)家工作室系列
鹿野苑石刻博物館
四川美術(shù)學(xué)院雕塑系館
四川美術(shù)學(xué)院新校區(qū)設(shè)計(jì)藝術(shù)館
四川安仁建川博物館（聚落）文革之鐘博物館
南京中國國際建筑藝術(shù)實(shí)踐展客房中心
上海青浦區(qū)新城建展示中心
廣州時(shí)代玫瑰園公共交流空間系統(tǒng)及景觀
金華建筑藝術(shù)公園5#-茶室
青城山中國當(dāng)代美術(shù)館群之張曉剛美術(shù)館
青城山中國當(dāng)代美術(shù)館群之中心館
水井坊博物館
藍(lán)頂美術(shù)館新館
成都當(dāng)代美術(shù)館
西來古鎮(zhèn)榕樹片區(qū)沿河增建
西村一號(hào)（在建）
2016年05月26日，成都設(shè)計(jì)師劉家琨的作品“成都西村”和“字庫酒店”，分別入選第１５屆威尼斯國際建筑雙年展主題展和平行展。
個(gè)人榮譽(yù)
2010年 建筑實(shí)錄中國獎(jiǎng)——最佳公共建筑獎(jiǎng)
2010年 建筑實(shí)錄中國獎(jiǎng)——最佳歷史保護(hù)建筑獎(jiǎng)
2009年 中國建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作大獎(jiǎng)
2007年 遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)
2006年 建筑實(shí)錄中國獎(jiǎng)——最佳公共建筑獎(jiǎng)
2003年 中國建筑藝術(shù)獎(jiǎng)
2003年 第七屆亞洲建協(xié)榮譽(yù)獎(jiǎng)
