毛奇齡 - 生平簡介
毛奇齡(l623一l7l6〉，原名生生，又名初晴，字大可，又字齊于，號西河，學者稱其西河先生。蕭山城廂鎮(zhèn)人。他四歲識字，由其母口授《大學》，即能瑯瑯成誦。少時聰穎過人，以詩名揚鄉(xiāng)里，十多歲就中秀才。明亡，清兵南下，他與沈禹錫、蔡仲光、包秉德避兵于縣之南鄉(xiāng)深山，筑土室讀書，毛奇齡生性倔強而恃才傲物，曾謂：“元明以來無學人，學人之絕斯三百年矣。評判言詞過激，得罪人，因此仇家羅織罪名，遭幾度誣陷。后輾轉(zhuǎn)江淮，遍歷河南、湖北、江西等地。賴友人集資向國子監(jiān)捐得康監(jiān)生。清康熙十八年(l679)，毛奇齡中博學鴻儒科，被授翰林院檢討，國史館纂修等職。期間以《古今通韻》一卷進呈，得到康熙帝的贊賞，詔付史館�？滴醵哪�(l685)離館回鄉(xiāng)，專心從事著述。毛奇齡博覽群書，經(jīng)學詞章各擅勝場，又善于雄辯標新立異。遇有異說，必“搜討源頭”“字字質(zhì)正”，好持自己獨特見解。其所撰《四書改錯》是針對朱熹《四書集注》之抨擊。毛奇齡一生以辯定諸經(jīng)為己任，力主治經(jīng)以原文為主，不摻雜別家述說。他在少林寺寫的《大學知本圖說》，為其得意之作。以及其它眾多著作，均闡明他的治經(jīng)思想。除潛心經(jīng)學外，對地方志亦有研究，著有《湘湖水利志》3卷，《蕭山縣志刊誤》3卷等。此外，毛對文學、音樂頗有造詣，好詩詞歌賦，著有《西河詩話》、《西河詞話》多卷，又曾教授樂律，著有《竟山樂泉》4卷，《樂本解說》2卷等。
毛奇齡70歲時，自撰墓志銘，提出死后“不冠、不履、不易衣服、不接受吊客”。康熙五十五年(l7l6)在家病逝。他的遺著由學生編篡為《西河全集》，共493卷，有40余部著作收錄于《四庫全書》。
毛奇齡 - 文學貢獻
毛奇齡亦工詞，并擅駢、散文，都自成家數(shù)。毛奇齡著述甚富，僅《四庫全書》著錄者就有52種�！段骱雍霞�400余卷，系諸子及門人所編。其當歸于集部者，文119卷，詩50卷，詞7卷。另有《詩話》8卷，《詞話》2卷。另著有：《大學知本圖說》，《湘湖水利志》3卷，《蕭山縣志刊物》3卷，《竟山樂泉》4卷，《樂本解說》4卷。毛奇齡對詞學有十分精辟的見解。他說：“詞為詞氣，必欲蓄志以蘊氣，使氣不橫泄”，“蓋詞如衣然，稱身而裁，不減不浮，而后越布單衣皆得目之為佳士。氣如管然，依聲高下，而不伉不墜．然后街談巷諺亦且播之為雅音，而無所或二�！�(見《柯亭詞序》)他是這樣說的，也是這樣追求的。讀他的取法《花間》而生面別開的許多詞，他擷取典型畫面與動人場景的能力特別強，可謂“大手筆”揮寫“小詞令”，而且音律美特佳。他的《南鄉(xiāng)子》(“賽起祠叢”)、《甘州子》(“銀床金井曉啼鴉”)、《長相思》(“長相思，在春曉”)、《女冠子》(“碧簫初弄”)、《鷓鴣天》(《絳帳迢迢結(jié)作云”)、《相見歡》(“花前顧影粼粼”)、《荷葉杯》(“五月南塘水滿”)等詞曲，是清詞中的拔萃佳作。 毛奇齡的詩文詞曲及與藝文有關的文論作品，僅收入《四庫全書》的毛奇齡著作63種中，就包括詩類6種、詩文評類1種、傳記類3種、別集類1種、詞曲類1種；另外，《總目》未收而《清史稿·藝文志》及《補編》收錄的還有10多種書目，內(nèi)含各種詩文不少。據(jù)對《西河合集》中收錄的詩文詞曲相錄粗略的統(tǒng)計，除去大量考證文章，經(jīng)學研究和鄉(xiāng)情調(diào)查非文學性著述以外，文學性的散文多達200余篇，五七言絕句、五七言律詞、排律、古詩和賦、詞、令、曲，約有2600多首(篇、闋)。
毛奇齡十分重視對《大學》的研究，自成一家。其大學的相關作品有：《大學知本圖說》、《后圖說》、《大學證文》、《大學問》等，其中《大學知本圖說》是其《大學》思想體系的核心�！洞髮W知本圖說》不僅重新詮釋了《大學》的義理，而且也反應了明末清初的學風正在向?qū)崒W化轉(zhuǎn)變的趨勢。毛奇齡同朱熹一樣，他把《大學》的地位看得很高，并未否認《大學》儒家經(jīng)典的地位。他認為在西漢時《大學》與《中庸》就并列為經(jīng)了，并與《論語》、《孟子》一起成為小經(jīng)，只是毛奇齡不能容忍朱熹對《大學》的改動和解釋。在他看來，朱熹對《大學》“為之割之析之，遷徙顛倒，確然指定為孰經(jīng)孰傳，孰言孰意，孰衍當去，孰闕可補”的做法為“經(jīng)禍”。毛奇齡反對朱熹指定《大學》作者的做法，批評其對《大學》分章別序的做法，更不同意其對《大學》“格物致知”的解釋。他通過考證訓詁，結(jié)合義理詮釋的方法，還原《大學》的原貌，即陽明古本《大學》，也就是注疏本《大學》，并加以重新解構，形成自己的一套《大學》學系統(tǒng)。毛奇齡所做的這些，既是要表明自己的《大學》學的儒家正統(tǒng)，同時也是要打破幾百年來程朱占有的《大學》話語霸權，將《大學》從程朱的理學還原出來，回復它在歷史上原有的重要性和完整性。因此，也可以說，毛奇齡對《大學》的研究及定位，從一個側(cè)面反應了明清之交的學風正日益從 “束書不觀，空談心性”，開始向“復求原典，尊經(jīng)崇實”的方向轉(zhuǎn)變。
毛奇齡 - 創(chuàng)作風格
毛奇齡以經(jīng)學傲睨一世，挾博縱辯，務欲勝人，抨擊朱熹的《四書集注》，撰《四書改錯》,。阮元嘗推他對乾嘉學術有開山之功。他亦好為詩。初受知于陳子龍；反復變化，由三唐而上窺齊梁。其論詩，主張以“涵蘊”、不著□際“見”難，以“能盡其才”為妙，大抵尊唐抑宋，甚至痛詆蘇軾。所作亦頗博麗窈渺，聲名甚著，曾有琉球使者過杭州拜訪他，并覓買其詩集。但毛奇齡自謂其詩“酬應者十九，宴游者十一，登臨感寄無聞焉”，張維屏也說：“名家古詩多存壽詩者，殆無過毛西河�！保ā秶娙苏髀浴罚┛梢娖鋬�(nèi)容比較狹窄和貧乏。毛奇齡對詩歌藝術的理解比較全面和深刻，力倡寫詩要講“性情”，“情之所發(fā)，根于至性”，寫詩“必有緣感焉投乎其間，而中無意緒即不能發(fā)，則于是興會生焉；乃興會所至，抽思接慮，多所經(jīng)畫，夫然后詠嘆而出之�！倍宜�認為寫詩要講求聲律(參見《索太仆晴云集序》、《張禹臣詩集序》、《回陳子》)。他自己正是根據(jù)這樣的詩學觀點在孜孜追求和躬身實踐的。讀毛奇齡許多看似平淡的絕、律，細細體味，都可以領悟出詩中的“性情”、“意緒”、“興會”和“聲律”之美。
毛奇齡 - 人物評價
清初詩界名家中，毛奇齡正是在詩歌創(chuàng)作中有所追求、有所創(chuàng)新的諸多大家之一。著名詞學專家、已故龍榆生教授在其編選的《近三百年名家詞選》中評日：“奇齡小令學《花間》，兼有南朝樂府風味，在清初諸作者，又為生面獨開也�！蓖砬逶~人陳廷焯(字亦峰)對己作自視過高，愛以個人偏見譏評前輩詞家的詞沒他寫的好，說毛奇齡詞“造境未深，運思多巧�！爆F(xiàn)代作家、著名教授施蟄存不以為然，在他選定的《花間新集》中選人毛奇齡詞12首，他說：“右毛檢討詞十二闋，可與李波斯比美。而取境之高，直是南朝清商曲辭。陳亦峰乃譏其‘造境未深，運思多巧’，殆不知詞之本源者。”施老在集中的陳廷焯詞后則評之日“白雨齋(按：廷焯之號)論詞主沉郁，謂‘沉則不浮，郁則不薄’，論小令主唐五代，謂‘晏歐已落下乘’。持論甚高。其自作詞，亦刻意揣摩溫、韋，用功于文字聲色之間，但得貌似耳。”的確，對毛奇齡詞(特別是小令)，采取武斷否定，只能說明否定者本人“殆不知詞之本源者”；對清初生面獨開、自成一格的毛奇齡詞，簡單地斥之為“造境未深”，不僅不公允，而且不符事實。總之，毛奇齡在詩文詞曲方面的成就是客觀的歷史存在�！�(四庫全書)總目提要》說“奇齡善詩歌樂府填詞，所為大率托之美人香草，纏綿綺麗，按節(jié)而歌，使人凄愴，又能吹簫度曲�！彼摹段骱釉~話》，對詞曲的發(fā)展演變“縷陳始末，亦極賅悉”(《總目》卷一九九，《詞話》條)。決不能因為他沒有“大江東去”式豪放詞賦而對其妄加菲薄。毛奇齡和清初的錢謙益、王士楨、吳偉業(yè)、朱彝尊、陳維崧等等大家一樣，在詩文詞曲上的成就是不容抹殺的。毛奇齡的詩作，體式多樣，不乏佳作。如五絕《覽鏡詞》：“漸覺鉛華盡，誰憐憔悴新。與余同下淚，只有鏡中人�！绷攘�20字，托出了詠嘆年華易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名詩人沈德潛評點此詩謂：“其實無一同心人也，然道來曲而有味�！庇秩缙呓^《除夕作》：“旅館椒花紅欲燃，椒盤愁向客中。 如何才聽金雞唱，便喚今宵是客年。”沈又評述“人人能道者，卻未有人道及，新故之感，凡事類然，不獨除夕也�！痹偃缙呓^《秦淮老人》：“秦淮高閣擬臨春，中有仙翁鬢似銀。話到陪京行樂處，尚疑身是太平人�！鄙蛟u述甚高：“明處離亂之后，偏云尚疑身際太平，詞彌曲意彌悲矣!”的確，毛奇齡詩的一個共同特點，是他擅長在尋常的景物情事上力創(chuàng)新境，別出新意。如七律《少年》、《朔方》、《錢唐逢故人》、《送人之耒陽》等等，都無不“自我胸中出”，“妙語出平淡”。毛奇齡有不少七言古詩，寫得非常凝煉，栩栩如生，堪稱清代敘事詩中的上乘之作。像收錄在《清詩別裁集》里的《楊將軍美人試馬請歌》、《錢編修所藏司馬相如玉印歌》、《詔觀西洋國所進獅子……》諸篇，入神之筆屢見，其中尤以《打虎兒行》為最佳。沈德潛在《清詩別裁集·卷十一》中選毛奇齡詩16首，高度評價毛之詩“學唐而自出新意”，并把此詩列在卷首，評之日：“正說小兒之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隱�？中骸灰r，則小兒之至性愈出，見此時小兒知有父不知有虎也�！辈⒄f此詩是毛奇齡的“拔萃之作”。在毛奇齡所作眾多詩篇中，詩中點明有關吟詠故鄉(xiāng)景物情事的不下20首，這些篇什，“情之所發(fā)，根于至性”，詩韻優(yōu)雅，讀之瑯瑯上口，其中五絕如《苧蘿村(二首)》，五律如《山行過美施閘(二首)》，七絕如《湘湖采莼歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重陽日同姚監(jiān)郡張廣文徐征君城山晚眺》等，不僅有相當?shù)奈膶W價值，而且有很高的地方文獻價值。
毛奇齡 - 毛奇齡書法
毛奇齡(1623—1716)是著名的清代書法家。毛奇齡的書法處處都能使人體味到一種純情，一種超逸的格調(diào)，通篇洋溢著詩的純情，純得醇厚高古，出塵超邁，具有飽學之士的風雅。純中孕有無限的意趣與生機，雅拙中藏有萬般輕靈，純而不弱，其行筆結(jié)體有魏碑的支撐，有錚錚鐵骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇齡以行書筆意入魏楷，任筆結(jié)體，絲毫沒有夾生感、造作感、局促感，也著實難能可貴。其楷中的行意，點畫瀟灑，自然而然，順理成章，水到渠成，流暢有序，沒有無病呻吟的媚態(tài)，沒有故作多情。在用筆上不浮不躁，不激不厲，舒展自如，一筆一畫急緩徐馳，節(jié)奏鏗鏘，依法而又不為法度所拘束。全幅格局疏朗宕潤，氣度軒昂，情調(diào)統(tǒng)一而和諧，意態(tài)緊密相聯(lián)，沒有經(jīng)營的辛苦，而更多是自作詩的純情，學富五車者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。猶如古詩歌中的那種只可意會不能言傳的空靈淡遠的意境之美，欲辨已忘言，可謂入神入理。但看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛，看似漫不經(jīng)意，但不激不厲而風規(guī)自遠，實為千耕萬耘，千錘萬煉后成果而決非一朝一夕之事。毛奇齡有五言詩吟道：“四海既統(tǒng)一，六國威歸秦。不虞漢代儒，猶自著美新。草澤甫竊發(fā)，郡國先埃塵。三川即淪亡，軹道氣不伸，人生有義分，各自為君臣。季布思項羽，五燭一齊涽，烏鵲自有侶，毛(*)亦有倫。不觀山谷間，尚有秦遺民。”其書輕松自如，其詩朗朗上口，如春風拂衣，似疏林搖曳，那里有林塘曲園的幽雅，有清流泛舟、花開見佛的虛靈，有先秦遣民的風范。這是毛奇齡這位書法家、詩人的詩書化一，韻余筆外的超逸的藝術天才，在這幅作品中得到了充分的表現(xiàn)。究其形跡，筆致凝練而秀逸，結(jié)字大小一任自然，意態(tài)松秀而天真，翩翩欲傾；章法最有意趣，風致散灑疏宕，其瀟灑而漫不經(jīng)意的韻度恰似瑤島散仙，而通幅又意連勢重，渾然為一體，如此這般意韻高超而又能超乎于形跡之外的書法作品，在當時確實是不多見的。也正如前賢所說：書者，抒也。當今書壇又有眾多的“著名書家”無物可抒，無言可抒，只爭抄錄唐詩宋詞。書法美的本質(zhì)在于書者將心靈以點線的形式外化，借文字為載體(最好是自己的詩文)，去表現(xiàn)自己的性情。所賞這幅作品，感到毛奇齡的心境是那么的恬淡和清靜，一枝毛筆信手拈來，筆尖觸紙即收，點到為止，所以點畫的方圓，粗細，輕重長短，隨意而安。如仰碧空纖云輕繚，清虛浩杳，確乎筆未到而意到，筆雖短而意長，筆雖短而神遠。雖然從清勁灑脫的筆畫中不難看到深厚的碑帖功底，但是產(chǎn)生強大誘惑力的還是那筆勢中飄飄的一種仙氣，字態(tài)如白云初晴、幽鳥相逐般的典雅和晴雪滿竹、泉流石上般的清奇，其意境甚為清淡空靈，觀之甚感靜寂、疏遠。字里行間如遙望緩步徐行的長老項背，一副超然物外的風采；亦仿佛精鋼百煉，去盡渣滓，進入了至高境界。正謂前賢所指：“百煉鋼化為繞指柔，柔非弱，剛極乃柔。”用此語來說毛奇齡的書法，當受之無愧。
毛奇齡 - 逸聞趣事
毛奇齡，生于明末天啟三年(1623)。他從小就養(yǎng)成了勤學苦讀的習慣，因家中清貧藏書不多，常到藏書豐富的祁家借閱，為了按時歸還，他總是不顧一切地拼命攻讀，還把疑難問題和體會心得記在本子上。數(shù)年之后，他的讀書筆記竟堆有兩尺多高，他的刻苦學習精神被家鄉(xiāng)傳為美談。一天，13歲的毛奇齡去參加童子試，當時擔任主考官的是位名人，叫陳大樽。他一見毛奇齡便開玩笑說：“黃毛未退，敢來應試?”沒想到毛奇齡馬上順口答道：“鵠飛有待，此振先聲�！币馑际钦f自己年紀雖小，卻有要干一番大事業(yè)的遠大志向。陳大樽一聽，大吃一驚，驚嘆這小考生的思維敏捷�？荚嚂r，陳大樽讓考生們以“春蠶作繭”為題作詩，并出了一道難度較大的題目，只見小小的毛奇齡，不慌不忙，提起毛筆，蘸兩下墨，便下筆成詩。其中有兩句“經(jīng)綸猶有待，吐屬已非凡”。不僅十分切題，同時還大膽表明自己具有滿腹經(jīng)綸學問，等待重用的不凡抱負。陳大樽看后不禁拍案叫好，斷定毛奇齡將來一定成就非凡。在這次考試中，毛奇齡名列第一，小小年紀名聲就傳遍整個縣城。
