亞歷山大·別利亞耶夫 - 生平簡介

亞歷山大·別利亞耶夫（1884－1942）是蘇聯(lián)的科幻小說大師。他出生于沙俄時代閉塞的外省城市斯摩棱斯克。由于“在這外省城市的夢一般的偏僻閉塞中，使人的心靈惟一能有生氣的出路只有幻想”的緣故，他從小耽于幻想，是儒勒·凡爾納、威爾斯的科幻小說迷。他學習過法律、音樂，在十月革命后又多年從事兒童工作，和天真無邪、充滿幻想的孩子在一起更加激發(fā)了他的想像力。世間的事物往往是偶然蘊涵必然。他在童年時代由于幻想飛上天空，以孩童的幼稚從房上縱身跳入空中，其結(jié)果釀成了他在25歲時患病臥床不起的災難。

他整整三年被禁錮在床上，癱瘓威脅著他。他感到自己“只有一個沒有身體的腦袋還活著”。這一突然的災難帶給他異常的困難，也更激發(fā)他拼搏的毅力。他閱讀寫滿拉丁文的醫(yī)學和生物學書籍，翻閱各種刊物，病魔的肆虐倒更激活了他的想像力，最終使他走上了科幻作品創(chuàng)作之路。他從1925年發(fā)表長篇科幻小說《多爾教授的頭顱》開始至逝世，在短暫的15年時間里共創(chuàng)作了17部長篇科幻小說、幾十個中短篇科幻作品，還有一大批反映他所生活的時代——蘇聯(lián)社會主義建設的札記，其成就之大是令人贊嘆的。

亞歷山大·別利亞耶夫 - 作品特色

如果說儒勒·凡爾納的科幻作品更注重科學性（有的研究者稱作“硬科幻”），威爾斯的作品更注重社會性（有的研究者稱作“軟科幻”），那么，別利亞耶夫的科幻小說則是兩者得兼。別利亞耶夫的科幻創(chuàng)作立足于堅實的科學基礎，從不憑空臆造。他明確表示“蘇聯(lián)科學幻想作品的社會作用也應該具有確切的科學基礎，如同其他科學技術(shù)領(lǐng)域一樣”。為此，他的《多爾教授的頭顱》所幻想的人的頭部移植，《水陸兩棲人》中談的人的完善，重返人的第二故鄉(xiāng)——海洋，《找回自己臉面的人》談的人的肌體的改造，當今的科學已經(jīng)將其相當程度地變成了現(xiàn)實。他的《躍入蒼穹》（1933）、《太空飛船》（1935）、《盲目的飛行》、《康采星》（1939）正是基于前蘇聯(lián)宇宙航行之父齊奧爾科夫斯基的研究成果而形成的作品。這些作品隨著人類登上月球，并向火星和更廣袤的宇宙進軍而驗證了它們的科學性。

齊奧爾科夫斯基本人在看過這些作品之后曾寫信給別利亞耶夫：“有一些人從事設想和計算，另一些人很好地證明了這些設計，而第三種人用小說的形式把它敘述出來。這些全部需要，全都可貴”。這是很有見地的，因為齊奧爾科夫斯基本人也是“第一流的科學幻想家”（別利亞耶夫語）。

別利亞耶夫科幻小說的更大魅力在于他在作品中所體現(xiàn)的深邃的哲理思考。這些思考是建立在自然科學、社會科學結(jié)合基礎上的（哲理本身的特點也在于此），是對人類歷史進程的認真反思。正因為如此，他的作品具有很強的穿透力，讓你回味無窮。

《水陸兩棲人》中的伊赫江德爾何罪之有？他希求的不過是一個人起碼的自由，甚至是遠離塵囂，重返海洋，與海豚、魚類為友的自由。然而，惡勢力要把他作為聚斂珍寶的工具，達不到這一目的就將他置于死地。他只好永遠消逝在茫茫的海洋……《永生糧》、《找回自己臉面的人》也蘊涵著同樣的哲理。人類的進步，科技的發(fā)展決不能偏離正確的航道。解鈴還需系鈴人。命運就掌握在人類自身。在進入21世紀的時刻，人類更需要對這一重大問題認真思考。

 縱觀別利亞耶夫的作品，無不具有情節(jié)生動，扣人心弦的藝術(shù)特點，不要說他的長篇，如《水陸兩棲人》、《多爾教授的頭顱》早有定評，連他的短篇《在深淵上》（已選入中國高校兒童文學作品選）、《雪人》等也都膾炙人口。任何讀者都會為他的奇拔的想像力、高超的藝術(shù)手筆所傾倒。這也是他的作品盛傳不衰的又一原因。