雷振邦 - 個人生平
雷振邦，是中國著名的電影音樂作曲家，國家一級作曲，曾任中國音樂家協(xié)會理事，中國電影能夠家協(xié)會理事，中國電影音樂協(xié)會付會長、第六屆全國政協(xié)委員。
1916年5月，雷振邦出生于北京，滿族人。由于家庭生活比較優(yōu)裕的，使他很小就接觸到京戲。七八歲時，便能哼唱京劇小段，還能用胡琴拉京戲以及一些歌曲。
1928年9月，雷振邦來到沈陽奉天公立學(xué)校讀小學(xué)，后入南滿中學(xué)。在音樂老師的熏陶下，雷振邦學(xué)會吹得一口動聽的口琴，加入學(xué)校口琴隊，并成為該隊的指揮。他常把一些歌曲改成口琴合奏，并指揮演出。
1939年1月雷振邦去日本求學(xué)。在東京，他進(jìn)了日本高等音樂學(xué)校作曲系預(yù)科。不到半年的時光，雷振邦便完成了預(yù)科專業(yè)，校長允許他跳級，轉(zhuǎn)年便成為作曲系本科學(xué)生。
1942年畢業(yè)于東京日本高等音樂學(xué)校作曲科。
1943年雷振邦回到祖國，先后在北平女子中學(xué)和惠中女子中學(xué)做音樂教員�？谷諔�(zhàn)爭勝利以后，他在課余組織起一個五十多人的業(yè)余交響樂團(tuán)。 雷振邦曾把中國古曲《悲歌》改編成管弦樂的曲子，供業(yè)余交響樂團(tuán)演出，這是公開演出的雷振邦的第一部作品。
1949年6月雷振邦來到中國電影樂團(tuán)從事專業(yè)作曲，從此踏入影壇。
1955年4月雷振邦被調(diào)到長春電影制片廠任作曲，此后他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的階段。30多年間，他譜寫的電影歌曲一百余首。他堅持深入生活，向民間藝人學(xué)習(xí)，創(chuàng)作了大量的形象鮮明，優(yōu)美抒情，具有強(qiáng)烈的民族地方色彩和散發(fā)著撲鼻的生活芬芳的音樂作品，形成他作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。如他為反映少數(shù)民族生活的影片《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》、《景頗姑娘》、《蘆笙戀歌》等譜寫的樂曲，都具有上述音樂特點。
1960年在第二屆百花獎中，他為影片《劉三姐》的譜曲，榮獲最佳音樂獎。以后他為影片《冰山上的來客》、《吉鴻昌》和《小字輩》譜寫的樂曲，也分別在1964年和1980年長春電影制片廠舉辦的第一、二屆“小百花獎”中獲最佳作曲獎。
1968年，雷振邦夫婦被發(fā)配到吉林東豐縣“勞動改造”。 是“文革”的浩劫改變了雷振邦的生活道路，一夜之間而成為“狗崽子”。作曲家雷振邦的“弦”斷了。盡管，他能作出證明自己無罪的“正義之歌”，但這一切在人妖難分的年代，無非是對牛彈琴。
70年代末，雷振邦的藝術(shù)生命基本就劃上了句號。
雷振邦 - 個人評價
其實什么樣的音樂，都有人喜歡，比如周杰倫，他的東風(fēng)破從弦律到歌詞，都盡顯才情，“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，歲月在墻上剝落看見小時候，猶記得那年我們都還很年幼，而如今琴聲幽幽，我的等候你沒聽過”；雖然他唱歌時有人說像含了蘿卜，吐詞混濁而含忽，但每個音樂人的表達(dá)是不一樣的，有時漫不經(jīng)心的隨意哼唱似乎更能真實體現(xiàn)表面酷酷的現(xiàn)代年輕人的內(nèi)心豐富世界，各種風(fēng)格，百花齊放，又有什么不好呢。再比如一些主旋律的歌曲和歌手，也是大家喜歡的，《我的祖國》、《青藏高原》、《天路》等，每次聽到這些音樂響起，心靈得到空前的洗滌和震蕩，一種愛國主義情懷讓人昂揚(yáng)而激動。
但有一位音樂人，從他的作品到他的為人，到他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度、創(chuàng)作態(tài)度和不變的音樂追求，值得人們服膺與尊敬，他就是雷振邦，中國著名的電影音樂大師。說起他的電影音樂無人不知，無人不曉，直到現(xiàn)在要聽到他的歌曲，《懷念戰(zhàn)友》，都會熱淚盈眶，毫不夸張。在冰山上，當(dāng)戰(zhàn)士凍死在邊界時，手里仍然緊緊握著自己不能松開的步槍，憑空高潮迭起地響起那具有新疆塔吉克族風(fēng)味的激情弦律，充滿悲痛和心痛，充滿無限懷念和追憶。“啊-----親愛的戰(zhàn)友，你也再不能聽我彈琴聽我歌唱-----”，太打動人心了。所以有人這樣評論雷振邦，說如果他沒有對戰(zhàn)友濃厚的感情和那種撕心裂肺的經(jīng)歷是不可能寫出這樣直逼心靈的作品的。而對于《冰山上的來客》中的另一首歌曲《花兒為什么這樣紅》，在感情上音樂詮釋的層次更顯豐富，每個人哼唱它時都會隨著自己的心情有著不同的理解和感受。
他的那些經(jīng)典老歌，劉三姐甩開清亮的嗓子唱到“你歌哪有我歌多，我有十萬八千籮，只因那年發(fā)大水，山歌塞斷那個九條河。（眾人合）”心里無比的痛快和淋漓盡致，莫老爺請來的三個酸秀才賊目鼠眼的小調(diào)剛落下聲音，眾鄉(xiāng)親的合音輔天蓋地而來，那種氣勢真是大快人心，所以中國大地在那個時候是多么需要這種音樂啊。雷振邦利用廣西特有的民族曲調(diào)，經(jīng)過自己艱苦的提煉加工，就這樣創(chuàng)作出一首首如此旋律優(yōu)美、生活氣息濃厚的民歌。
他生前的流水日記，那上面一本一本地記錄著他每時每刻在做的事情，其中絕大部分時間都是在采風(fēng)、整理、譜曲。從1955年到1980年，他譜寫的電影歌曲多達(dá)一百余首，包括《劉三姐》、《五朵金花》、《冰山上的來客》、《蘆笙戀歌》、《景頗姑娘》、《達(dá)吉和她的父親》和《金玉姬》、《董存瑞》、《馬蘭花開》、《花好月圓》、《吉鴻昌》、《小字輩》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》等40余部影片音樂作品。其中涉及白族、壯族、彝族、拉祜族、塔吉克族、朝鮮族等少數(shù)民族的風(fēng)格，由此而誕生了大量形象鮮明，優(yōu)美抒情，具有強(qiáng)烈的民族地方色
彩和散發(fā)著撲鼻的生活芬芳、地域風(fēng)情的音樂作品，這些作品膾炙人口，深受到廣大人民群眾的喜愛。雷振邦出生優(yōu)越、富裕，卻始終堅信，音樂來源于生活，娓娓動聽的民歌，使其音樂充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在無數(shù)個采風(fēng)的日子里，他跋山涉水，歷經(jīng)邊疆各種惡劣天氣和自然災(zāi)害，從不放棄對音樂的追求；他去最邊遠(yuǎn)的山區(qū)，找民間歌手喝酒對歌，只為把那些將日漸失傳的少數(shù)民族音樂弦律記錄下來。他的這種對藝術(shù)對音樂負(fù)責(zé)的態(tài)度是很多現(xiàn)在的音樂人無法比擬的。
只有在聽他的作品時，才會有一種音樂大餐大快朵頤的感覺；只有他眾多音樂作品從幾十年前就開始流傳至今，仍然經(jīng)久不衰；只有他為電影注入音樂的靈魂，讓鮮活的人物形象深入人心；只有他窮盡一生的精力只為把中國各民族音樂藝術(shù)中的精華淋漓盡致地表現(xiàn)出來、傳承下去。雖然他已離開了，但他和他的的音樂將永遠(yuǎn)在老百姓心中鮮活下去。
雷振邦 - 作品評價
雷振邦最為著名的要屬《冰山上的來客》和《劉三姐》兩部作品了。
《劉三姐》獲1960年第二屆《大眾電影》百花獎最佳音樂獎，并在國外上映過,而且還受到了周恩來總理的接見.是新中國第一部音樂風(fēng)光藝術(shù)片，它以如情似夢的漓江為背景，配上娓娓動聽的民歌，使古老傳說充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。影片濃郁的喜劇色彩和鄉(xiāng)土氣息，得到了國內(nèi)外觀眾的熱烈稱贊。詞作家喬羽精心制作的數(shù)萬句富有詩情畫意、深刻哲理的歌詞，至今唱起來還是那么精彩動人�！帮L(fēng)吹云動天不動，水推船移岸不移。刀切蓮藕絲不斷，斧砍江水水不移”，吟唱著，洋溢著對山歌的回味和對人生的體驗。雷振邦利用廣西特有的民族曲調(diào)，經(jīng)過自己艱苦的提煉加工，創(chuàng)作出一首首旋律優(yōu)美的民歌，
《冰山上的來客》中一首插曲：《花兒為什么這樣紅》就是雷振邦的代表作，此曲調(diào)具有新疆民歌風(fēng)味，以一首塔吉克族的舞曲為素材，適當(dāng)放慢了速度，并根據(jù)歌詞句式的需要而改變創(chuàng)作。 這首樂段分節(jié)歌結(jié)構(gòu)的抒情歌曲，唱的是邊防戰(zhàn)士的愛情生活，旋律婉轉(zhuǎn)動聽。曲中歌詞的重復(fù)，不僅加強(qiáng)了語氣，而且使感情的抒發(fā)更為深切，是一首深受廣大群眾歡迎的一首歌。
20多年間，他譜寫的電影歌曲一百余首。并為白族、壯族、彝族、拉祜族、塔吉克族、朝鮮族等少數(shù)民族創(chuàng)作歌曲和音樂.他堅持深入生活，向民間藝人學(xué)習(xí)，創(chuàng)作了大量的形象鮮明，優(yōu)美抒情，具有強(qiáng)烈的民族地方色彩和散發(fā)著撲鼻的生活芬芳、地域風(fēng)情的音樂作品，形成他的作品曲調(diào)優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)輕柔、而柔中有美、美中見秀、秀中顯雅、膾炙人口的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,受到廣大人民群眾的喜愛。1979年的《吉鴻昌》和80年代初的《小字輩》，這些歌曲的影響力已大不如前。因為雷振邦最擅長的是人們最本質(zhì)的愛情，友情，親情等題材，尤其以少數(shù)民族風(fēng)格為主，而后期為吉鴻昌的詩《恨不抗日死》所譜的曲和《小字輩》主題曲就顯得過于平淡。以現(xiàn)在看來，雷振邦的創(chuàng)作高峰在五六十年代，到了70年代末，雷振邦的藝術(shù)生命基本就劃上了句號。
《冰山上的來客》插曲
天山腳下是我可愛的故鄉(xiāng)
好象那哈密瓜斷了瓜秧
白楊樹下住著我心上的姑娘
當(dāng)我和她分別后
好象那都他爾閑掛在墻上
瓜秧斷了哈密瓜依然香甜
琴師回來都他爾還會再響
當(dāng)我永別了戰(zhàn)友的時候
好象那雪崩飛滾萬丈
啊-----親愛的戰(zhàn)友
我再不能看到你雄偉的身影和藹的臉龐
啊-----親愛的戰(zhàn)友
你也再不能聽我彈琴聽我歌唱
(伴奏)
當(dāng)我永別了戰(zhàn)友的時候
好象那雪崩飛滾萬丈
啊-----親愛的戰(zhàn)友
我再不能看到你雄偉的身影和藹的臉龐
啊-----親愛的戰(zhàn)友
你也再不能聽我彈琴聽我歌唱
幾十年來，雷振邦創(chuàng)作的故事影片音樂主要有：《董存瑞》、《馬蘭花開》、《蘆笙戀歌》、《花好月圓》、《五朵金花》、《金玉姬》、《達(dá)吉和他的父親》、《劉三姐》、《萬木春》、《冰山上來客》、《景頗姑娘》、《戰(zhàn)洪圖》、《鋼鐵巨人》、《暗礁》、《吉鴻昌》、《小字輩》、《幽谷戀歌》、《明天回答你》、《精變》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《東方大魔王》……還有82集電視連續(xù)劇《四世同堂》等。他的大部分作品都曾經(jīng)風(fēng)靡全國，廣為傳唱，成為人們喜愛的經(jīng)典音樂作品，他不愧為是中國影壇深受觀眾歡迎的著名電影作曲家。
雷振邦 - 個人軼事
1982年。雷振邦一家都在長春。這一年，駱玉笙先生曾到長春進(jìn)行了一次演出。雷振邦先生當(dāng)時因身體欠佳，沒能到現(xiàn)場觀看，于是他便讓女兒雷蕾帶著錄音機(jī)到現(xiàn)場，將駱玉笙的演唱全部錄下來給他聽。雷振邦先生聽到駱玉笙的演唱后非常激動，他反復(fù)聽了很多遍，贊嘆道：“駱老先生雖已年逾七旬，音色依然還是如此蒼潤、渾厚、開闊，尤其是駱先生在高音區(qū)的表現(xiàn)力度還是如此之強(qiáng)！”在聽完駱先生的代表作《劍閣聞鈴》后，雷先生點評說：“駱玉笙先生簡直將這首傳唱了一個世紀(jì)的經(jīng)典作品演繹到了極致！”二人這次在長春并未謀面的“接觸”成為成就這首歌曲的前緣。
1984年，電視連續(xù)劇《四世同堂》正在緊張地拍攝、制作當(dāng)中。該劇的總導(dǎo)演林汝為請雷振邦擔(dān)任《四世同堂》的音樂總策劃，負(fù)責(zé)這部電視劇中所有音樂的創(chuàng)作。于是，雷振邦便指導(dǎo)中央歌劇舞劇院的溫中甲和剛剛從沈陽音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)的女兒雷蕾一起創(chuàng)作《四世同堂》的音樂。雷先生提出，《四世同堂》是老舍先生的經(jīng)典作品之一，最好是選擇最具老北京韻味的曲調(diào)，而京韻大鼓的韻律恰恰最接近這一表現(xiàn)形式，而且通俗、自然，易于被百姓接受。而且老舍先生就非常喜歡京韻大鼓，他曾創(chuàng)作過《鼓書藝人》、《方珍珠》等作品。于是他們決
定以汲取京韻大鼓中的韻律精華作為主題曲的基本曲調(diào)。確定了這一創(chuàng)作思路后，雷蕾很快便完成了主題歌的初稿，并得到了劇組創(chuàng)作人員的首肯。作品出來了，由誰來演唱呢？如果請歌手來唱這首歌，必然是要模仿京韻大鼓的唱腔,而京韻大鼓并非一朝一夕就能學(xué)會的；可是如果要請京韻大鼓演員來演唱的話,又怕唱成純粹的京韻大鼓,而偏離了歌曲的原意。經(jīng)過反復(fù)的考慮，還是決定要請一位造詣深厚的京韻大鼓演員來演唱這首主題歌。這時，雷振邦想起駱玉笙先生此前在長春演出的錄音，那曲韻味濃郁的《劍閣聞鈴》又一次回響在他的耳畔。于是，雷振邦先生拍案決定，一定要請駱玉笙演唱這首歌曲！然而，《重整河山待后生》雖然是汲取了京韻大鼓的精華而創(chuàng)作的，但是，作為電視劇的主題歌，它畢竟是一首帶有很強(qiáng)流行音樂元素的歌曲，而駱玉笙先生已是年逾古稀、德高望重的藝術(shù)家，會不會演唱一首京韻味道的歌曲呢？考慮到這層關(guān)系，雷振邦先生將當(dāng)時正在東北師范大學(xué)古典文學(xué)系任教的女婿易茗叫到家中，由雷振邦先生口述，易茗執(zhí)筆，給駱玉笙先生寫了一封長達(dá)千字的信，然后將信交給女兒雷蕾，由雷蕾代雷振邦先生專程來到天津請駱先生演唱這首歌曲。
雷蕾在天津市曲藝團(tuán)見到了駱玉笙先生，道明來意，并將雷振邦先生的信和《重整河山待后生》曲譜交給駱先生，而后心情忐忑地等待回復(fù)。沒想到駱先生認(rèn)真地看完雷振邦先生的信和《重整河山待后生》的曲譜后，很爽快地就答應(yīng)了演唱這首歌曲。錄音是在北京電影制片廠的錄音棚進(jìn)行的。當(dāng)時的錄音設(shè)備不很先進(jìn)，連現(xiàn)在最基本的分軌錄音的功能都沒有，樂隊和歌手要同時進(jìn)錄音棚進(jìn)行錄音，稍有偏差就要從頭再來。錄音那天，駱玉笙先生和數(shù)十人的管弦樂隊連同她從天津帶來的兩位琴師一起進(jìn)棚錄音。走進(jìn)錄音棚時，駱玉笙先生說：“我唱了一輩子，頭一次在管弦樂隊的伴奏下演唱，又是我一生中第一次唱影視劇主題歌，有點緊張。”其實，當(dāng)時在場的人心情都很緊張。
錄音開始了，由于駱玉笙先生不很精通西洋音樂，對樂隊指揮的動作不能馬上領(lǐng)會，于是，駱玉笙先生就借助她的琴師，由琴師將指揮的意圖傳遞給她，憑借這種方法與管弦樂隊進(jìn)行配合。雷蕾在回憶駱玉笙先生錄制《重整河山待后生》的經(jīng)歷時說：“駱先生果然是功力深厚的老藝術(shù)家，她在管弦樂隊的伴奏下，從頭至尾一氣呵成。當(dāng)樂曲結(jié)束后，整個錄音棚非常靜，過了幾十秒以后，錄音棚內(nèi)外爆發(fā)出熱烈的掌聲，我和總導(dǎo)演林汝為都激動地掉下了眼淚，駱玉笙先生高深的藝術(shù)功力征服了在場的每一個人！”
在回憶完這段令人感動的經(jīng)歷后，雷蕾說：“在八十年代中期，藝術(shù)界對雅俗的爭論非常激烈，而我所創(chuàng)作的《重整河山待后生》是一首汲取了京韻大鼓韻律的歌曲，是兩種藝術(shù)形式嫁接、融合的產(chǎn)物，藝術(shù)的突破是帶有一定風(fēng)險性的。當(dāng)時，駱玉笙先生已是在中國傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中德高望重的老藝術(shù)家了，她毅然接受演唱這首歌曲的邀請，說明老藝術(shù)家的藝術(shù)心靈是非常年輕的。一般來說，年輕人才想著去創(chuàng)新、去嘗試，老藝術(shù)家一般比較保守，因為新的嘗試如果不成功，會影響自己一生的藝術(shù)名譽(yù)，而駱玉笙先生這種年輕的藝術(shù)心靈是非常難得的、也是非常令人感動的，所以她的藝德更加令人尊重。”
隨著電視連續(xù)劇《四世同堂》的播放，駱玉笙先生演唱的《重整河山待后生》迅速成為家喻戶曉的經(jīng)典歌曲，老先生的出色演繹使更多的人領(lǐng)略了京韻大鼓的藝術(shù)魅力。雷蕾說：“駱玉笙先生對這首歌曲進(jìn)行的二度創(chuàng)作不僅完全體現(xiàn)了我當(dāng)時的創(chuàng)作意圖，而且超越了我最初的創(chuàng)作高度，所以這首歌才會如此成功�！� 駱玉笙先生演唱的《重整河山待后生》被評選為“建國40周年最令人難忘的歌曲一等獎”，被永遠(yuǎn)載入史冊。
雷振邦 - 個人作品集
愛珠 (1985) .... 作曲
東方大魔王 (1985) .... 作曲
赤橙黃綠青藍(lán)紫 (1982) .... 作曲
精變 (1983) .... 作曲
明天回答你 (1981) .... 作曲
幽谷戀歌 (1981) .... 作曲
吉鴻昌 (1979) .... 作曲
小字輩 (1979) .... 作曲
暗礁 (1977) .... 作曲
鋼鐵巨人 (1974) .... 作曲
平原游擊隊 (1974) .... 作曲
戰(zhàn)洪圖 (1973) .... 作曲
站洪圖 (1973) .... 作曲
景頗姑娘 (1965) .... 作曲
冰山上的來客 (1963) .... 作曲
兩家人 (1963) .... 作曲
達(dá)吉和她的父親 (1961) .... 作曲
萬木春 (1961) .... 作曲
鴻雁 (1960) .... 作曲
劉三姐 (1960) .... 作曲
墻頭馬上 (1963) .... 作曲
民主青年進(jìn)行曲 (1950) .... 作曲
金玉姬 (1959) .... 作曲
五朵金花 (1959) .... 作曲
錫城的故事 (1959) .... 作曲
笑逐顏開 (1959) .... 作曲
花好月圓 (1958) .... 作曲
女社長 (1958) .... 作曲
水庫上的歌聲 (1958) .... 作曲
徐秋影案件 (1958) .... 作曲
國慶十點鐘 (1956) .... 作曲
馬蘭花開 (1956) .... 作曲
蘆笙戀歌 (1957) .... 作曲
董存瑞 (1955) .... 作曲
悲歌 (1943) .... 編曲
雷振邦 - 個人職務(wù)
中國影協(xié)四屆常務(wù)理事、 中國音樂家協(xié)會第四屆理事 、全國電視音樂學(xué)會副會長、 第六屆全國政協(xié)委員。
