龔賢 - 生平事跡
他出生于蘇州一個家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京。他生活在一個“天崩地解”的時代，13歲習(xí)畫，21歲左右在奉淮河畔參加了復(fù)社的活動，其時正值明崇禎末年，復(fù)社成員在這里結(jié)社賦詩，講學(xué)論藝，挽救民族的危機(jī)。由于他正直不阿的人品，以及在詩，書，畫上的成就，龔賢已在南京士大夫中顯露頭角。
南明弘光元年(1645)，清兵攻陷南京，龔賢懷著慷慨悲憤的心情，隨復(fù)社成員離開了南京。在長達(dá)20年的漂泊生涯中，他頑強(qiáng)地學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，還寫了大量深沉悲壯的詩歌，傾吐民族志士的一腔忠言�！镀呗稍姟份S，清，龔賢書
清順治二年（1664）前后，龔賢的妻子及其他親人相繼有8人去世，他受到了沉重的打擊。龔賢再次返回南京居住，已年屆五十，戰(zhàn)亂洗劫后的家鄉(xiāng)呈現(xiàn)出一幅慘景。國破家亡，他舉起悲憤的筆寫下了《登眺傷心處》一詩：“登眺傷心處，臺城與石城。雄關(guān)迷虎踞，破寺入雞鳴。一夕金笳引，天邊秋草生。橐駝為何物，驅(qū)入漢家營！”
在南京，龔賢一家?guī)捉?jīng)搬遷，最后定居清涼山。他于屋前半畝空地上，筑園栽植，命為“半畝園”。又自寫小照，著僧服，手持掃帚，作掃葉狀，懸于樓堂，以示與清朝統(tǒng)治者格格不入，后人因此將他的舊居稱為“掃葉樓”。龔賢晚年幽居于此，賦詩作畫，描寫祖國的江山之美，抒發(fā)愛國情感。
孔尚任是孔子的后代，是龔賢的一位“忘年交”。1689年，孔尚任來南京，拜訪了龔賢，病中的龔賢講了許多官場上令人痛恨的事�？咨腥问旰笸瓿闪嗣麆 短一ㄉ取罚渲性S多內(nèi)容就是龔賢在南京的親身經(jīng)歷。龔賢逝世后，孔尚任幫助歸葬昆山故里。
龔賢 - 繪畫特點(diǎn)
作品多寫金陵山水，長于用墨。龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力。龔賢用筆在主張“欲秀而老”，秀而老就是準(zhǔn)確、簡練而流暢有變化。畫家程正揆在贈龔賢的詩中道：“鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡意能繁”，這很好地點(diǎn)出了龔賢在用筆上的特點(diǎn)和成就。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不用潑墨，實具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)。其畫山石樹木中鋒用筆，蒼勁古厚，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，山石樹木往往渾融一體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓，效果強(qiáng)烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨(dú)特風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤、幽深的特征。龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤，他發(fā)展了積墨畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤沉厚的墨韻，使畫面濕潤厚重之感，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。龔賢的畫法分兩類，世稱“墨龔”和“白龔”。他善用黑白對比的技法，前者濃密蒼茫，后者簡淡雅潔。他在《半千課徒畫說》中稱：“非黑，無以顯其白；非白，無以利其黑�！庇秩纭镀竭h(yuǎn)小景》圖（冊頁，紙本水墨）中所畫的房屋，簡潔明麗，在周圍筆墨的映襯下，潔白的屋墻似乎透出光亮。此處即用黑白對比的技法。
龔賢 - 代表作品
代表作有《深山飛瀑圖》、《急峽風(fēng)帆圖》、《木葉丹黃圖》、《重山煙樹圖》、《溪山人家圖》、《云林西園圖》等，
龔賢 - 遺存著作
其著作為《畫訣》、《香草堂集》、《柴丈人畫稿》、《龔半千課徒畫說》等。
龔賢 - 后世影響
現(xiàn)代畫壇尊他為明清之際中國畫壇最杰出的繪畫大師之一,他的藝術(shù)成就在京陵八家中最高,影響也最大。
工詩文、行草；自謂所作山水，前無古人，后無來者；山水畫遠(yuǎn)宗董源、米芾、吳鎮(zhèn)；近師沈周，開創(chuàng)了中國畫[健]的筆法，畫風(fēng)渾厚沉郁，秀氣靈動。
他所作畫訣，言近旨遠(yuǎn)，精確不磨，現(xiàn)代畫家黃賓虹、李可染都從他的筆法中得到了很大的啟迪。
他提出“借古以開今”，“筆墨當(dāng)隨時代”，重視發(fā)揮畫家個性主張。
龔賢 - 參考資料
[1] 豆瓣網(wǎng) http://www.douban.com/subject/1120015/
