寧岱 　　

　　著名第六代導(dǎo)演張元的妻子。導(dǎo)演寧瀛的姐姐。

　　連接：張元與寧岱的故事

　　寧岱，女，1958年生 ，生于天津，長在北京。1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系劇作班。故事片《找樂》的編劇。

　　1993年，拍攝紀(jì)錄片《關(guān)于一部被禁影片的討論》（《停機(jī)》），片長60分鐘。此片去過20幾個電影節(jié)。

　　寧岱曾插過隊。從北京長途電信學(xué)校畢業(yè)后，做過5年機(jī)房工作人員。她喜歡學(xué)醫(yī)（因為喜愛白顏色），但沒有如愿。85年她辭職報考了電影學(xué)院文學(xué)系劇作班。畢業(yè)時，學(xué)校要她去廣播電視大學(xué)報到，她去了，但人家說我們沒向電影學(xué)院要畢業(yè)生。于是她就一直等分配，這期間她去過意大利，學(xué)習(xí)西方電影史�；貒�后，做過電影學(xué)院西方電影史的代課老師，但最后也未能成為該院的正式員工。"可能因為是女的吧。"寧岱這么說。

　　至于張元沒單位的問題，寧岱的說法是："當(dāng)時北影廠先要的他，八一廠也要他。他想去北影廠，但學(xué)校不同意。那會兒他正在拍《媽媽》，感情上也不想去八一廠。我也不同意他去，你想想當(dāng)時那種氣氛。等他拍完《媽媽》去八一廠報到時，人家告訴他報到期已過。"

　　雖說寧岱、張元是兩個沒有單位的人，但他們搭幫過日子的家卻井井有條。桌上的剪接機(jī)、碼放整齊的膠片盒、啟動著的電腦與傳真機(jī)，無不告訴來者，這里除了是家，更是一個工廠、一個辦公室。寧岱說他們沒有星期天，"以前沒有雙休日還不覺得，現(xiàn)在別人休兩天，就覺得自己太辛苦了。我和張元經(jīng)常討論什么時候得出去玩一玩兒，休息休息，可這個休息日總得往后推。好不容易有一天，兩人都覺得這一天無事可做。就興沖沖出門，準(zhǔn)備輕松一天。但半路上張元說我們?nèi)ケ６ò桑�下一個片子想在保定拍，為什么不利用這一天去看看外景呢？于是我們就去了保定。張元說他在北京期間從來沒專門玩兒過，象長城這樣的地方，都是利用拍片之余順便看一眼就算玩兒過了。他是工作狂，經(jīng)常是一段時間里做好幾件事情，有時只做一件事情時，就算是很閑的了。拍片時勁頭十足，等片子一拍完，人就病了。" 在畢業(yè)后6年的時間里，張元拍了4部電影與10幾個MTV，寧岱拍了片子編了劇本寫了小說寫了書。

　　《關(guān)于一部被禁影片的討論》是寧岱拍的第一部、也是至今為止唯一的一部片子。寧岱說，這部片子現(xiàn)在叫《停機(jī)》，紀(jì)錄的是關(guān)于張元導(dǎo)演《一地雞毛》被迫下馬的事。當(dāng)時，正趕上鹿特丹電影節(jié)來問片名，因為片子還未完成，就說了說大意，于是電影節(jié)就給譯成這么一個片名。

　　寧岱說，策劃《一地雞毛》那段時間她正好無事，就被策劃者叫去負(fù)責(zé)該片的宣傳。于是她拍攝了《一地雞毛》的籌備及開機(jī)的鏡頭，準(zhǔn)備將來播廣告時用。事發(fā)后，他們都感到意外，"由于已拍攝了一些內(nèi)容，我想何不繼續(xù)拍一下這件事的結(jié)果呢？"就這樣，寧岱成了紀(jì)錄片《停機(jī)》的導(dǎo)演。

　　《停機(jī)》的整個內(nèi)容是以字幕（黑底白字，象從前的無聲片）串下來的，有如下一些──

　　1993年10月21日，《一地雞毛》開機(jī)。

　　10月28日清晨，劇組接到電話，上級主管部門通知高山，因為《北京雜種》參加?xùn)|京電影節(jié)，所有影視機(jī)構(gòu)不得與張元合作，同時電影制片廠撕毀出租燈光及攝影機(jī)的合同。

　　攝制組工作停頓下來。

　　11月1日，劇組退還器材，人員回家。

　　影片共拍攝6天半，三處場景加秋天空鏡，共21本，76分鐘。

　　1993年11月28日，錄音、美工、女主角、攝影、制片、副導(dǎo)演先后撤出，《一地雞毛》劇組解散。《停機(jī)》里，劇組成員個個心事重重──

　　男主角陳道明說："感覺不舒展，很不愉快。"投資人高山覺得應(yīng)該考慮換導(dǎo)演繼續(xù)拍攝的可行性�！兑坏仉u毛》小說版權(quán)所有劉震云表示，如果停拍，大家感情一場還是值得。導(dǎo)演張元說："我最難受，幾個月來完全沉浸在這個故事里……因為這個原因停下來，真的很難受。應(yīng)該換導(dǎo)演，堅持拍下去。"

　　圍繞張元"下馬"這件事，一些自由文化人（包括做"個人電影"的導(dǎo)演）發(fā)表了自己的看法，也是《停機(jī)》最精彩的片斷──

　　崔健（搖滾歌手）：藝術(shù)家必須是自由的。沒有藝術(shù)的自由，就沒有真正的藝術(shù)。享有創(chuàng)作自由，這是一個人的權(quán)利。

　　唐大年（自由撰稿人、《北京雜種》編劇之一）：無論如何不能剝奪一個人的創(chuàng)作權(quán)利。

　　牟森（獨立戲劇導(dǎo)演）：有沒有這樣的法律？根據(jù)什么做出這種決定？誰決定的？

　　何建軍（獨立電影導(dǎo)演）：解決的辦法是明確一種法規(guī)。如果沒有明確的規(guī)定，作為獨立制作電影，隨時都會遇到這種困難或現(xiàn)實問題。

　　吳文光（獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演）：我不知道張元怎么看待這個事情，他怎么去做。如果我想繼續(xù)拍這個片子，我一定不放棄。很簡單，如果拍一個電影，這是我想做的事情，就象作家寫一本書、畫家畫一幅畫，這是個人的權(quán)利、需要，就象吃飯睡覺拉屎一樣。你可以不讓我的片子放映、參加電影節(jié)，但是我想拍電影你為什么不讓我拍？如果我不理解，我特別想拍，一定要去做。這是我特別想說的，但各人有各人的方法，怎么去做，他有他自己的選擇。我沒把這件事看得象出了大事不得了什么的。對于我們來說，隨時準(zhǔn)備了一把傘。就象有一天要下雨了似的，下雨了，就把傘打起來。但是，路必須走，除非你不出門，坐在沙發(fā)上睡在床上做夢、看天花板。如果你要出門，就必須該知道外面下雨你怎么辦。張元說這樣可以多睡一個小時覺了，我想他睡不著，他生下來就想拍電影，做夢都想超過他認(rèn)為牛B的那些導(dǎo)演。

　　《停機(jī)》中，張元就"下馬"一事，說過兩次話──

　　一次是在劇組里，他對大家說："畢業(yè)以后我沒去任何一個單位。從準(zhǔn)備做《一地雞毛》起，開始了解整個單位人與人之間的關(guān)系、整個狀況，我突然感覺到雖然我沒有在一個單位，但弄這個片子時，每一天頭腦（都）沉溺于每一個人之間的結(jié)構(gòu)當(dāng)中去。劇本本身實際上給了我一個緊箍咒，我沒有在一個單位，但它還是在框著我。事實上呢，也是這個樣子，我自己做電影，然而廣電部卻下了一個文，不許我導(dǎo)演。我感覺我雖然是一個自由的藝術(shù)家，一個個人制版權(quán)所有，但還是在一個大的體制中被框住了，我覺得真是一個悲劇。"

　　另一次是在位于西單的他的平房屋里："為什么會下馬？形式上最直接的原因是上面不讓拍了，實際上是對我過去兩部電影制作方法的否認(rèn)。我現(xiàn)在不能想是哪一個直接的事情，是不是我常去廣電部電影局交流就可以拍下去呢？如果我好好去協(xié)調(diào)會不會出現(xiàn)《北京雜種》這樣的影片呢？肯定就沒有了，《媽媽》這樣的影片也不會有，而且今天我也不可能去拍《一地雞毛》。很多東西我完全想不出自己應(yīng)該怎么去做，如果完全去那樣做，是不是我想做的電影呢？所以說現(xiàn)在不管做什么樣的假設(shè)或結(jié)論，只能自己堅持待下去或活下去。有機(jī)會再說，當(dāng)然是自己去尋找機(jī)會。沒有人會送給你機(jī)會。"

　　寧岱拍完此片后，又將《一地雞毛》停拍的詳細(xì)經(jīng)過寫成了書，共 20萬字，書名也叫《停機(jī)》，但至今未找到出版商。"我覺得這件事根本不是什么官方與非官方的矛盾、沖突，就象文革中的許多悲劇一樣，純粹是知識分子之間你爭我奪造成的。這件事反映了電影界內(nèi)部長期以來人與人之間的復(fù)雜關(guān)系，有的導(dǎo)演見別人得獎就不舒服，在國外到電影節(jié)上去捅，回到國內(nèi)到電影局去告……很多外界不知道的事情我都寫進(jìn)了書中。"

　　寧岱說她是個有話就想說的人，如果一段時間寫不出東西就感到痛苦。

　　《停機(jī)》完成于1994年元月，正好參加2月的鹿特丹電影節(jié)。

　　曾獲第43屆金馬獎獲獎最佳改編劇本獎（ 寧岱 張元《看上去很美 小紅花》）