李蘭香 - 概況
李蘭香（1930年－1964年）自幼隨父專習(xí)柳茂腔。她天資聰慧、性情謙和，幼年刻苦學(xué)藝打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。十六歲她在梨園行中漸露佳藝，在柳腔班中獨(dú)挑大梁。
建國(guó)后，她隨大姐李玉香和一些老同行在本市上海路工人文化宮戲曲廳內(nèi)，成立光明茂劇腔（1959年轉(zhuǎn)入國(guó)營(yíng)青島市茂腔劇團(tuán)，文革中撤制）。李蘭香改唱茂腔，擔(dān)任主要演員。劇團(tuán)剛成立之際，困難艱苦的環(huán)境沒(méi)有影響她對(duì)藝術(shù)的追求和角色的創(chuàng)造。
無(wú)論何戲何角，李蘭香都能虛心請(qǐng)教。隨著到各地觀摩學(xué)習(xí)，她開(kāi)闊了眼界，在吸收融會(huì)各家所長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，活靈活現(xiàn)地創(chuàng)造出各種不同的劇團(tuán)人物。其唱做念打，無(wú)一不重。在演唱《九件衣》女主角“夏玉華”時(shí)，她那蒙冤叫屈的反調(diào)、深入的表演引起觀眾共泣。她做戲《卓文君與司馬相如》，把少寡的“卓文君”形容枯槁之態(tài)演出神似；做戲《釵頭鳳》中遭遇悲凄婚變的“唐惠仙”，表現(xiàn)其愁眉緊鎖、儀靜體閑之姿，神采畢露、唱做俱佳；演離經(jīng)叛道、追情趕戀的女尼“陳妙�！保ㄇ锝瑵M臺(tái)唱做念打皆絲絲入扣，頗現(xiàn)爐火純青之功力。
古裝人物，她能表演傳神，而在貼近生活的現(xiàn)代劇目，她對(duì)于反、正、老、青各種角色的把握更細(xì)致入微。在《奪印》一劇中，她演那滿街獻(xiàn)媚、風(fēng)騷妖冶的“爛菜花”；在《小女婿》中，飾演那舉止輕佻、油嘴滑舌的媒婆“陳快腿”；在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中，飾演勇于革命、不怕?tīng)奚摹绊n英”；在《密電碼》（《紅燈記》）中飾演不怕?tīng)奚母锩先恕袄钅棠獭�，皆有著鮮明的成功塑造。
李蘭香 - 演出
1956年，在參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)中，她匯報(bào)演出傳統(tǒng)劇目《羅衫記》中的“鄭月素”，以滿宮滿調(diào)、高亢明快、深沉渾厚的唱腔，深得同行贊揚(yáng)，并獲得大會(huì)表演一等獎(jiǎng)。同時(shí)，上海唱片廠灌錄了她的唱段，發(fā)行全國(guó)，普及青島三縣四區(qū)。
李蘭香對(duì)于老茂腔曲調(diào)也進(jìn)行大膽突破和改革，力求不失原味又旋律脫俗出新。她嗓音寬亮、柔潤(rùn)甜美、自然熨貼。她唱的“花調(diào)”俏麗有味，“快板”頓挫有致，“慢板”飽滿圓潤(rùn)，“二板”字正腔圓，“反調(diào)”幽咽宛轉(zhuǎn)，“大悲調(diào)”哀音凄切、催人淚下。她那變化多端的唱腔和板式，無(wú)論是“快打慢”、“尖板”、“大鎖板”、“南鑼”、“娃娃調(diào)”、“哭頭”、“三瞪眼”、“么二三”、“四不像”、“大甩板”、“垛板”等從快轉(zhuǎn)慢復(fù)又從慢轉(zhuǎn)快都能唱得緊密合拍、粘合無(wú)縫。
李蘭香 - 相關(guān)
正當(dāng)她在藝術(shù)上風(fēng)華正茂之時(shí)，運(yùn)動(dòng)來(lái)了，一代名伶不堪重負(fù)撒手人寰。在李蘭香故去四十周年之冬月《述衷情》寄托哀思：茂腔戲曲美名揚(yáng)，主演李蘭香。頭牌戲路寬廣，天賜嗓高亢。專演唱，創(chuàng)新腔，越群芳。歲芳才俊，突降清霜，夢(mèng)化西陽(yáng)。
李蘭香 - 相關(guān)歌曲
《李蘭香》歌詞：
惱春風(fēng) 我心因何惱春風(fēng)
說(shuō)不出 借酒相送
夜雨凍 雨點(diǎn)透射到照片中
回頭似是夢(mèng) 無(wú)法彈動(dòng)
迷住疑望你 褪色照片中
啊 似花雖未紅 似冰雖不凍
卻像有無(wú)數(shù)說(shuō)話 可惜我聽(tīng)不懂
啊 是杯酒漸濃 或我心真空
何以感震動(dòng)
照片中 那可以投照片中
盼找到 時(shí)間裂縫
夜放縱 告知我難尋你芳蹤
回頭也是夢(mèng)
仍是被動(dòng) 逃避疑望你 卻深印腦中
李蘭香 - 參考資料
[1] 新浪網(wǎng) http://news.sina.com.cn/o/2003-12-07/17431280176s.shtml
