改琦 - 簡(jiǎn)介
［清］（一七七四―一八二九）伏廬書畫錄作（一七七四―一八二八）字伯蘊(yùn)，號(hào)香白，又號(hào)七薌，別號(hào)玉壺外史，其先本西域人，家松江（今屬上海市）。幼通敏，詩(shī)畫皆天授，工人物、佛像、士女，筆姿秀逸，山水、花草，蘭竹小品，亦皆本之前人而運(yùn)思逈別。世以華嵓比之。嘗取蔣捷句繪少年聽(tīng)雨圖，題者甚眾。嘉慶二十一年（一八一六）作紅樓夢(mèng)圖詠。著玉壺山人集。卒年五十六，一作五十五�！赌憔赢嬜R(shí)》 、《桐陰論畫》、《墨林今話》、 《海上墨林》改琦是清代晚期著名的人物畫家之一。
工人物，佛像，仕女，筆意秀逸瀟灑，其遠(yuǎn)祖為西域人，于元朝時(shí)入居中原，明清兩代世居宛平（今屬北京），祖父改光宗一度任松江（今屬上海）參將，遂入籍于此。明清以來(lái)，松江地區(qū)文人薈萃，書畫鼎盛，改琦從小耳濡目染，深受影響，青少年時(shí)就在藝術(shù)上取得一定成就。稍長(zhǎng)，結(jié)交地方名人，如王芑孫、李廷敬、李筠嘉等，詩(shī)、書、畫上得到指點(diǎn)，開(kāi)闊了眼界，名聲漸著，慕名索畫者接踵而至，作品不但在江浙一帶備受推崇，而且還得到京師的王公貴族、官僚文人的贊許。與之交往的有錢杜、蔣寶齡、陳文述、陳鴻壽等畫家、鑒賞家和文學(xué)家，相互唱和、切磋畫藝。先后到過(guò)上海、杭州、吳興、蘇州、常熟、無(wú)錫、金陵、宜興、溧陽(yáng)、當(dāng)涂、揚(yáng)州、袁浦諸地。外游期間，與所到之處的文人、畫家均有書畫應(yīng)酬、詩(shī)詞贈(zèng)答，并游山玩水，領(lǐng)略江湖名勝，使其視野、胸襟得到了開(kāi)拓和豐富，對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作有一定的影響。改琦善畫人物、花竹，尤以仕女畫最為著名，數(shù)量較多。
改琦 - 相關(guān)
他擅長(zhǎng)仕女畫，對(duì)當(dāng)時(shí)和后期都有一定的影響，由于他們的提領(lǐng)，使晚清時(shí)期仕女畫風(fēng)靡一時(shí)，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)上層階級(jí)腐敗 沉溺于裙釵粉黛中消磨時(shí)光的生活，所以對(duì)仕女畫欣賞與仕女畫的風(fēng)靡起了推動(dòng)作用。這幅《子夜歌》正是表達(dá)了當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)的歌舞升平、犬馬聲色，正如作者在畫上題詞：“舊時(shí)月色涼于雪，滿彩花影飛仙蝶，碧玉一枝蕭，紅闌十四橋。煙絲吹不斷，翠里風(fēng)零亂。悵觴竹西亭，消魂是此聲�！笨钍鹌咚G、鈐“改琦之印”。這幅圖描繪了一個(gè)體態(tài)纖弱面目嬌媚的歌女，懷抱長(zhǎng)蕭，正欲吹一首委婉的曲子，以表達(dá)她的悲凄之心。她面部表情多愁善感，體態(tài)輕盈婀娜，整體感嬌柔生動(dòng)。其衣飾清晰，發(fā)絲幾根根可數(shù)，筆墨干凈利落，有一種優(yōu)美嫻靜的氛圍。
（圖片：改琦 《元機(jī)詩(shī)意圖》 ）
改琦 - 改琦與《紅樓夢(mèng)》
曾畫《紅樓夢(mèng)圖詠》50幅，鐫版行世，筆下仕女形象柔弱削瘦，別具風(fēng)格。其花鳥、山水、蘭竹等，吸取前人之長(zhǎng)，亦有一定造詣。代表作有《張夫人曉窗點(diǎn)黛圖》、《元機(jī)詩(shī)意圖》等。能詩(shī)詞，有《玉壺山房詞選》問(wèn)世。其子改小薌、孫改再薌均能畫，畫風(fēng)尚能相似。
改琦的生年剛好在紅樓夢(mèng)作者曹雪芹逝世10年以后，那時(shí)候《紅樓夢(mèng)》算是流行讀物，所以他也情有獨(dú)鐘，人物畫作中自然少不了紅樓夢(mèng)人物，以至出版紅樓夢(mèng)人物畫冊(cè)，已印行的至少有《紅樓夢(mèng)圖詠》、《紅樓夢(mèng)圖》、《紅樓夢(mèng)臨本》三種，其中以《紅樓夢(mèng)圖詠》尤為著稱。
這部《紅樓夢(mèng)圖詠》成書比較早，可出版發(fā)行很晚。資料記載：該書從大約嘉慶二十年開(kāi)始繪制，間隔了60多年。因?yàn)楫?dāng)時(shí)改琦以《紅樓夢(mèng)》圖見(jiàn)示于住在上海的風(fēng)雅盟主李荀香，荀香以為“珍秘奇甚，每圖倩名流題詠，當(dāng)時(shí)即擬刻以行世”。但道光九年，李荀香和改琦相繼去世，“圖冊(cè)遂傳于外”。到道光十三年，被改琦弟子顧春福復(fù)得，但不知為何又流于南昌，光緒三年被淮浦居士購(gòu)得，直到光緒五年方才出版發(fā)行。
改琦 - 參考資料
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