惲壽平 - 人物概述
早年向伯父惲向（明末山水畫家）學(xué)畫山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫花卉禽蟲為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫史文獻(xiàn)資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法。特點(diǎn)是以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調(diào)、韻味。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。他又善詩文和書法，詩被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”。書法主要學(xué)褚遂良，被稱為“惲體”。其父惲日初詩文杰出，為“復(fù)社”中人。叔父惲向
（道生）為著名山水畫家，自創(chuàng)一派。受門第書香熏陶。在繪畫理論上亦甚有建樹，后人為其編有《南田畫跋》一書。
生而敏慧，八歲詠蓮花，驚其長者。詩格超逸，書法得褚遂良神髓，遒逸可愛，畫筆生動，時稱“三絕”。初善山水，力肩復(fù)古，及見王翚度不能過，則謂之曰：“是道讓兄獨(dú)步，格妄恥為天下第二手�！膘妒巧岫鴮W(xué)花竹、禽蟲，斟酌古今，以徐崇嗣沒骨為歸，一洗時習(xí)，獨(dú)開生面，海內(nèi)宗之，有常州派之稱。山水亦間為之，小幅雅秀超逸，深得元人冷澹幽雋之致，然筆力較弱，不善大幅。性落拓雅尚，遇知己匝月為之點(diǎn)染，非其人視百金如土芥。以故遨游數(shù)十年而貧如故。所居有甌香館，唱酬皆一時名流。卒年五十八，家貧不能具喪，王翚為之經(jīng)理。有甌香館集。
惲壽平 - 一生坎坷
惲壽平生而敏慧，8歲便有詠蓮花之詩。一生坎坷，飽經(jīng)困苦。清初遭遇戰(zhàn)亂，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩、粵幾省，風(fēng)餐露宿，歷盡艱險。后參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍。順治五年（1648年），閩浙總督陳錦率六萬清軍強(qiáng)攻建寧，15歲的惲壽平堅(jiān)守孤城。城陷后，與兄皆被虜至清兵營。陳錦無子，其妻見壽平聰明清秀，收為養(yǎng)子。惲壽平雖在總督府生活優(yōu)裕，但思親之情未絕。五年后，遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團(tuán)聚。此后，他刻苦鉆研學(xué)問，古文、詩詞、書畫無不精擅。
惲壽平崇尚氣節(jié)，誓不應(yīng)科舉。為了生計(jì)，變賣書畫也不向權(quán)貴低頭。在賣畫生涯中，惲壽平在其甌香館中結(jié)識了唐宇昭、莫云卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時名流，相互切磋，共同唱和，尤其與王翬友情彌篤，二人游歷山水，品茗傾談，切磋畫藝，甚為投機(jī)。
康熙二十九年（1690年），惲壽平結(jié)束了勞碌、貧寒、悲涼的一生。其子惲念祖年方5歲，家貧不能舉喪，幸得王翬、董珙、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬。
惲壽平 - “恥為天下第二手”的由來
據(jù)傳，其初畫山水，與王石谷交誼甚厚，自以為不能超過王石谷，便曰：“是道讓兄獨(dú)步矣， 恪妄恥為天下第二手�！庇谑巧嵘剿鴮９セɑ�，其實(shí)從他現(xiàn)存的《山水軸》等作品看，其山水畫 ，筆墨灑脫秀逸也堪稱大家手筆。但是其最拿手的還是花卉，其畫作用筆爽利而含蓄，設(shè)色潔凈而秀潤，題字清麗，詩句超逸，時稱“三絕”，名盛一時。
惲壽平的花卉畫，以五代（公元907—960年）時徐崇嗣的沒骨法為宗。其作畫時以寫生為基礎(chǔ) ，必對真花極力摹寫，力求得其活色生香。他力主“惟能極似，才能與花傳神”。其善于用色渲染 ，點(diǎn)染并用，創(chuàng)造出一種明麗淡雅，如籠薄紗，似沐雨露，賞心悅目的境界，讓人心醉。現(xiàn)存于故宮博物院的荷花圖軸《出水芙蓉》，觀之似有“臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈”，“綽約藕花 初過雨，出浴楊妃嬌無語”之感，是其具有代表性的作品之一。
在惲壽平的影響下，常州畫派被奉為“寫生（花鳥）畫派”，與“婁東畫派”，“虞山畫派” 并列，成為清代最有影響的畫派之一。
在惲壽平被奉為寫生（花鳥）畫派的同時，王石谷（王）的繪畫也“名驚爆海內(nèi)”，成為清代 “四王”中最有影響的大畫家。惲壽平的《牡丹圖》和王石谷的《桃花漁艇圖》 ，是康熙十一 年（公元1673年），兩人同游江蘇宜興時合作的冊頁之中的兩幀。在惲壽平畫的《牡丹圖》上有王 石谷的一段長題，從題字中可以看出王石谷對其繪畫成就的肯定和推崇。
惲壽平 - 書畫風(fēng)格
《蓼汀魚藻圖》軸，清，惲壽平作惲壽平悲歡離合的少年經(jīng)歷，對其成年后的繪畫成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏后裔寄畫于恨，而是淡泊其志，雅逸其畫。藝術(shù)上,惲壽平最初從父親學(xué)習(xí)詩文,從叔父學(xué)畫，又在山水畫上師王蒙、倪瓚等元四家及明代沈周、文徵明、唐寅等人；花鳥兼學(xué)黃筌、徐熙；書法兼褚遂良、米芾，融會貫通，自成格數(shù)。
惲壽平是清朝初期最享盛名的花鳥畫家。其畫作多寫生，人稱“寫生正派”；更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長，極大的發(fā)展了沒骨畫。所畫花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然。惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見解，他在《南田畫跋》宣稱：“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難”。又說：“宋法刻畫而無變化，本由于刻畫，妙在相參而無礙，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”。這是說宋畫工整，元畫寫意，二者應(yīng)相參才能入妙。還說：“十日一水，五日一石，造化之理。至靜至深......作畫尤須入古人法度中，縱橫恣肆方能脫落時徑，洗發(fā)新趣也”。
惲壽平不僅畫作出眾，風(fēng)格獨(dú)具，而且兼工詩書，題句清麗流暢，詩格脫俗超逸，為“昆陵六逸”之冠。惲壽平詩詞清新、書法俊秀、畫筆生動，時稱“三絕”，名盛一時。由于惲壽平一洗前習(xí)，獨(dú)辟蹊徑、別開生面，因而四海之內(nèi)爭學(xué)南園畫風(fēng)、詩意和書藝，對后世影響很大，因有“常州派”之稱。
惲壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見秀潤，他32歲所畫的《靈巖山圖卷》，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹、高曠清淡，中期山水，浸潤宋元諸家，吸取王蒙等人的長處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥冊》，技法靈活多變，此時惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時也強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄。
惲壽平 - 藝術(shù)特色
他的早期花卉作品，如38歲與唐熒合作的《紅蓮圖軸》，現(xiàn)藏北京故宮博物院，用筆較工整細(xì)秀，設(shè)色清淡，雖略顯拘謹(jǐn)，但頗能傳達(dá)荷花秀潤嬌艷的清致，43歲時為留耕畫的《花卉冊》（故宮藏），運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤之臻。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣。
在繪畫理論方面，他的重要論述，及創(chuàng)作思想，盡都包括在他的《南田畫跋》和《歐香館集》中，他重視山水畫的使欣賞者“不著尋山履，身居云海圖”的怡情作用，把“脫盡縱橫習(xí)”，“無意為文”、“淡然天真”的高逸看作繪畫美的最高境界。他認(rèn)為，“高逸”固然與“簡”有關(guān)：“畫以簡貴，如尚簡之微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣�！�
他強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄，和傳寫出繪畫對象之神的作用。
對于學(xué)古人，他主張學(xué)而變，變而又筆下有古，即所謂：“不相蹈襲”，有“變體”，“如興弼將子儀軍，旌旗變色”，“隨意涉趣，不必古人有此，然云西丹邱直向筆毫端出入�！贝思础安煌�，不似之似”。他的畫法自謂“春風(fēng)桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩樂苔草”，在其天機(jī)物趣中創(chuàng)作一翻天地，他的這些論述及思想在當(dāng)時有一定的革新影響。
他的清秀、明麗的特點(diǎn)，代替了濃艷富麗，大為清代統(tǒng)治階層所欣賞，很快成為清代院體花鳥的正宗，同時也博得了眾多的貴族和一般市民的愛好。
惲壽平 - 傳世作品
惲壽平傳世作品極多，主要有《紅梅山茶圖》、《梅竹圖》、《玉堂富貴圖》、《桃花圖》、《三友圖》、《梧軒圖》、《蓼汀漁藻圖》、《林居高士圖》等，筆墨潤秀，神完氣足。其沒骨花卉畫柔美秀雅，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，時人爭相仿效。除了繪畫，惲壽平的書法也非常精妙，被稱為“惲體”。他還精于詩文，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”，王嗣衍、孫讜編有《南田詩鈔》五卷，蔣光煦又增輯南田詩稿，題《甌香館集》凡十卷，流傳甚廣。還有《南田詩草》、 《歐香館集》 、《南田畫真本》、《南田集》著述多種。
惲壽平 - 作品行情
惲壽平傳世作品極多，由于他的沒骨花卉畫柔美秀雅，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，時人爭相仿效，摹仿者也多，其偽者特征，只注意賦色明麗，用筆流暢，以致精意不傳，產(chǎn)生其柔靡不振的流弊。惲壽平一生清貧，賣畫為生，性情拓落，遇知已索畫即可得，否則，雖出高價，也不屑畫一花片葉。
現(xiàn)今惲壽平作品流入交易的也相當(dāng)多，但價格相差太大，最高的十幾萬美元，最低的僅四、五千美元，說明假畫及可疑之畫較多，影響價格。紐約一般的古畫拍賣會都有惲壽平作品，成交比例也很高。
惲壽平 - 作品鑒賞
1689年惲壽平《牡丹湖石圖》軸
藏品名稱： 1689年惲壽平《牡丹湖石圖》軸
收藏者：王軍偉
藏品來歷：藏者親戚二十世紀(jì)六十年代從古玩市場購買。
藏品特征：這件作品橫67厘米，縱132厘米，上邊畫有花卉山石，上部有題款：神女溫香籠膩粉，銖衣新制剪紅云�？铑}為：己巳暮春之初修契后七日，白云溪外史壽平。分別有“壽平”、“南田”兩方印章。
相關(guān)背景資料：壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見秀潤，他32歲所畫的《靈巖山圖卷》 ，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹、高曠清淡，中期山水，浸潤宋元諸家，吸取王蒙等人的長處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥冊》 ，技法靈活多變，此時惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時也強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄。
鑒定專家：鄭工 中國藝術(shù)研究院研究員、從事美術(shù)研究工作23年
惲壽平 - 參考資料
[1] 中華書畫網(wǎng) http://www.zhshw.com/lidai/qing/huishouping/
[2] Copyright http://artist.artxun.com/Y/12-11473/info.shtml
[3] 世紀(jì)名人書畫網(wǎng) http://www.sw198.com/shuhua/yunshouping/
[4] 新民晚報 http://xmwb.news365.com.cn/gjyszz/200901/t20090117_2168959.htm
