惲壽平 - 人物概述

早年向伯父惲向（明末山水畫(huà)家）學(xué)畫(huà)山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫(huà)花卉禽蟲(chóng)為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫(huà)史文獻(xiàn)資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒(méi)骨花卉畫(huà)法。特點(diǎn)是以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫(huà)，講究形似，但又不以形似為滿(mǎn)足，有文人畫(huà)的情調(diào)、韻味。其山水畫(huà)亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱(chēng)“清初六大家”。他又善詩(shī)文和書(shū)法，詩(shī)被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”。書(shū)法主要學(xué)褚遂良，被稱(chēng)為“惲體”。其父惲日初詩(shī)文杰出，為“復(fù)社”中人。叔父惲向

（道生）為著名山水畫(huà)家，自創(chuàng)一派。受門(mén)第書(shū)香熏陶。在繪畫(huà)理論上亦甚有建樹(shù)，后人為其編有《南田畫(huà)跋》一書(shū)。

生而敏慧，八歲詠蓮花，驚其長(zhǎng)者。詩(shī)格超逸，書(shū)法得褚遂良神髓，遒逸可愛(ài)，畫(huà)筆生動(dòng)，時(shí)稱(chēng)“三絕”。初善山水，力肩復(fù)古，及見(jiàn)王翚度不能過(guò)，則謂之曰：“是道讓兄獨(dú)步，格妄恥為天下第二手。”於是舍而學(xué)花竹、禽蟲(chóng)，斟酌古今，以徐崇嗣沒(méi)骨為歸，一洗時(shí)習(xí)，獨(dú)開(kāi)生面，海內(nèi)宗之，有常州派之稱(chēng)。山水亦間為之，小幅雅秀超逸，深得元人冷澹幽雋之致，然筆力較弱，不善大幅。性落拓雅尚，遇知己匝月為之點(diǎn)染，非其人視百金如土芥。以故遨游數(shù)十年而貧如故。所居有甌香館，唱酬皆一時(shí)名流。卒年五十八，家貧不能具喪，王翚為之經(jīng)理。有甌香館集。

惲壽平 - 一生坎坷

惲壽平生而敏慧，8歲便有詠蓮花之詩(shī)。一生坎坷，飽經(jīng)困苦。清初遭遇戰(zhàn)亂，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩、粵幾省，風(fēng)餐露宿，歷盡艱險(xiǎn)。后參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍。順治五年（1648年），閩浙總督陳錦率六萬(wàn)清軍強(qiáng)攻建寧，15歲的惲壽平堅(jiān)守孤城。城陷后，與兄皆被虜至清兵營(yíng)。陳錦無(wú)子，其妻見(jiàn)壽平聰明清秀，收為養(yǎng)子。惲壽平雖在總督府生活優(yōu)裕，但思親之情未絕。五年后，遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團(tuán)聚。此后，他刻苦鉆研學(xué)問(wèn)，古文、詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)無(wú)不精擅。

惲壽平崇尚氣節(jié)，誓不應(yīng)科舉。為了生計(jì)，變賣(mài)書(shū)畫(huà)也不向權(quán)貴低頭。在賣(mài)畫(huà)生涯中，惲壽平在其甌香館中結(jié)識(shí)了唐宇昭、莫云卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時(shí)名流，相互切磋，共同唱和，尤其與王翬友情彌篤，二人游歷山水，品茗傾談，切磋畫(huà)藝，甚為投機(jī)。

康熙二十九年（1690年），惲壽平結(jié)束了勞碌、貧寒、悲涼的一生。其子惲念祖年方5歲，家貧不能舉喪，幸得王翬、董珙、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬。

惲壽平 - “恥為天下第二手”的由來(lái)

據(jù)傳，其初畫(huà)山水，與王石谷交誼甚厚，自以為不能超過(guò)王石谷，便曰：“是道讓兄獨(dú)步矣， 恪妄恥為天下第二手。”于是舍山水而專(zhuān)攻花卉，其實(shí)從他現(xiàn)存的《山水軸》等作品看，其山水畫(huà) ，筆墨灑脫秀逸也堪稱(chēng)大家手筆。但是其最拿手的還是花卉，其畫(huà)作用筆爽利而含蓄，設(shè)色潔凈而秀潤(rùn)，題字清麗，詩(shī)句超逸，時(shí)稱(chēng)“三絕”，名盛一時(shí)。

惲壽平的花卉畫(huà)，以五代（公元907—960年）時(shí)徐崇嗣的沒(méi)骨法為宗。其作畫(huà)時(shí)以寫(xiě)生為基礎(chǔ) ，必對(duì)真花極力摹寫(xiě)，力求得其活色生香。他力主“惟能極似，才能與花傳神”。其善于用色渲染 ，點(diǎn)染并用，創(chuàng)造出一種明麗淡雅，如籠薄紗，似沐雨露，賞心悅目的境界，讓人心醉�，F(xiàn)存于故宮博物院的荷花圖軸《出水芙蓉》，觀之似有“臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈”，“綽約藕花 初過(guò)雨，出浴楊妃嬌無(wú)語(yǔ)”之感，是其具有代表性的作品之一。

在惲壽平的影響下，常州畫(huà)派被奉為“寫(xiě)生（花鳥(niǎo)）畫(huà)派”，與“婁東畫(huà)派”，“虞山畫(huà)派” 并列，成為清代最有影響的畫(huà)派之一。

在惲壽平被奉為寫(xiě)生（花鳥(niǎo)）畫(huà)派的同時(shí)，王石谷（王）的繪畫(huà)也“名驚爆海內(nèi)”，成為清代 “四王”中最有影響的大畫(huà)家。惲壽平的《牡丹圖》和王石谷的《桃花漁艇圖》 ，是康熙十一 年（公元1673年），兩人同游江蘇宜興時(shí)合作的冊(cè)頁(yè)之中的兩幀。在惲壽平畫(huà)的《牡丹圖》上有王 石谷的一段長(zhǎng)題，從題字中可以看出王石谷對(duì)其繪畫(huà)成就的肯定和推崇。

惲壽平 - 書(shū)畫(huà)風(fēng)格

《蓼汀魚(yú)藻圖》軸，清，惲壽平作惲壽平悲歡離合的少年經(jīng)歷，對(duì)其成年后的繪畫(huà)成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏后裔寄畫(huà)于恨，而是淡泊其志，雅逸其畫(huà)。藝術(shù)上,惲壽平最初從父親學(xué)習(xí)詩(shī)文,從叔父學(xué)畫(huà)，又在山水畫(huà)上師王蒙、倪瓚等元四家及明代沈周、文徵明、唐寅等人；花鳥(niǎo)兼學(xué)黃筌、徐熙；書(shū)法兼褚遂良、米芾，融會(huì)貫通，自成格數(shù)。

惲壽平是清朝初期最享盛名的花鳥(niǎo)畫(huà)家。其畫(huà)作多寫(xiě)生，人稱(chēng)“寫(xiě)生正派”；更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長(zhǎng)，極大的發(fā)展了沒(méi)骨畫(huà)。所畫(huà)花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫(huà)法工整，明麗簡(jiǎn)潔，天趣盎然。惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見(jiàn)解，他在《南田畫(huà)跋》宣稱(chēng)：“俗人論畫(huà)，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難”。又說(shuō)：“宋法刻畫(huà)而無(wú)變化，本由于刻畫(huà)，妙在相參而無(wú)礙，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”。這是說(shuō)宋畫(huà)工整，元畫(huà)寫(xiě)意，二者應(yīng)相參才能入妙。還說(shuō)：“十日一水，五日一石，造化之理。至靜至深......作畫(huà)尤須入古人法度中，縱橫恣肆方能脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣也”。

惲壽平不僅畫(huà)作出眾，風(fēng)格獨(dú)具，而且兼工詩(shī)書(shū)，題句清麗流暢，詩(shī)格脫俗超逸，為“昆陵六逸”之冠。惲壽平詩(shī)詞清新、書(shū)法俊秀、畫(huà)筆生動(dòng)，時(shí)稱(chēng)“三絕”，名盛一時(shí)。由于惲壽平一洗前習(xí)，獨(dú)辟蹊徑、別開(kāi)生面，因而四海之內(nèi)爭(zhēng)學(xué)南園畫(huà)風(fēng)、詩(shī)意和書(shū)藝，對(duì)后世影響很大，因有“常州派”之稱(chēng)。

惲壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn)，他32歲所畫(huà)的《靈巖山圖卷》，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹(shù)、高曠清淡，中期山水，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙等人的長(zhǎng)處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥(niǎo)冊(cè)》，技法靈活多變，此時(shí)惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱(chēng)與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄。

惲壽平 - 藝術(shù)特色

他的早期花卉作品，如38歲與唐熒合作的《紅蓮圖軸》，現(xiàn)藏北京故宮博物院，用筆較工整細(xì)秀，設(shè)色清淡，雖略顯拘謹(jǐn)，但頗能傳達(dá)荷花秀潤(rùn)嬌艷的清致，43歲時(shí)為留耕畫(huà)的《花卉冊(cè)》（故宮藏），運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱(chēng)與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之臻。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣。

在繪畫(huà)理論方面，他的重要論述，及創(chuàng)作思想，盡都包括在他的《南田畫(huà)跋》和《歐香館集》中，他重視山水畫(huà)的使欣賞者“不著尋山履，身居云海圖”的怡情作用，把“脫盡縱橫習(xí)”，“無(wú)意為文”、“淡然天真”的高逸看作繪畫(huà)美的最高境界。他認(rèn)為，“高逸”固然與“簡(jiǎn)”有關(guān)：“畫(huà)以簡(jiǎn)貴，如尚簡(jiǎn)之微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣�！�

他強(qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄，和傳寫(xiě)出繪畫(huà)對(duì)象之神的作用。

對(duì)于學(xué)古人，他主張學(xué)而變，變而又筆下有古，即所謂：“不相蹈襲”，有“變體”，“如興弼將子儀軍，旌旗變色”，“隨意涉趣，不必古人有此，然云西丹邱直向筆毫端出入�！贝思础安煌�之同，不似之似”。他的畫(huà)法自謂“春風(fēng)桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩樂(lè)苔草”，在其天機(jī)物趣中創(chuàng)作一翻天地，他的這些論述及思想在當(dāng)時(shí)有一定的革新影響。

他的清秀、明麗的特點(diǎn)，代替了濃艷富麗，大為清代統(tǒng)治階層所欣賞，很快成為清代院體花鳥(niǎo)的正宗，同時(shí)也博得了眾多的貴族和一般市民的愛(ài)好。

惲壽平 - 傳世作品

惲壽平傳世作品極多，主要有《紅梅山茶圖》、《梅竹圖》、《玉堂富貴圖》、《桃花圖》、《三友圖》、《梧軒圖》、《蓼汀漁藻圖》、《林居高士圖》等，筆墨潤(rùn)秀，神完氣足。其沒(méi)骨花卉畫(huà)柔美秀雅，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，時(shí)人爭(zhēng)相仿效。除了繪畫(huà)，惲壽平的書(shū)法也非常精妙，被稱(chēng)為“惲體”。他還精于詩(shī)文，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”，王嗣衍、孫讜編有《南田詩(shī)鈔》五卷，蔣光煦又增輯南田詩(shī)稿，題《甌香館集》凡十卷，流傳甚廣。還有《南田詩(shī)草》、 《歐香館集》 、《南田畫(huà)真本》、《南田集》著述多種。

惲壽平 - 作品行情

惲壽平傳世作品極多，由于他的沒(méi)骨花卉畫(huà)柔美秀雅，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，時(shí)人爭(zhēng)相仿效，摹仿者也多，其偽者特征，只注意賦色明麗，用筆流暢，以致精意不傳，產(chǎn)生其柔靡不振的流弊。惲壽平一生清貧，賣(mài)畫(huà)為生，性情拓落，遇知已索畫(huà)即可得，否則，雖出高價(jià)，也不屑畫(huà)一花片葉。

現(xiàn)今惲壽平作品流入交易的也相當(dāng)多，但價(jià)格相差太大，最高的十幾萬(wàn)美元，最低的僅四、五千美元，說(shuō)明假畫(huà)及可疑之畫(huà)較多，影響價(jià)格。紐約一般的古畫(huà)拍賣(mài)會(huì)都有惲壽平作品，成交比例也很高。

惲壽平 - 作品鑒賞

1689年惲壽平《牡丹湖石圖》軸

藏品名稱(chēng)： 1689年惲壽平《牡丹湖石圖》軸

收藏者：王軍偉

藏品來(lái)歷：藏者親戚二十世紀(jì)六十年代從古玩市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)。

藏品特征：這件作品橫67厘米，縱132厘米，上邊畫(huà)有花卉山石，上部有題款：神女溫香籠膩粉，銖衣新制剪紅云�？铑}為：己巳暮春之初修契后七日，白云溪外史壽平。分別有“壽平”、“南田”兩方印章。

相關(guān)背景資料：壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn)，他32歲所畫(huà)的《靈巖山圖卷》 ，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹(shù)、高曠清淡，中期山水，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙等人的長(zhǎng)處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥(niǎo)冊(cè)》 ，技法靈活多變，此時(shí)惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱(chēng)與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄。

鑒定專(zhuān)家：鄭工 中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、從事美術(shù)研究工作23年  

惲壽平 - 參考資料

[1] 中華書(shū)畫(huà)網(wǎng) http://www.zhshw.com/lidai/qing/huishouping/

[2] Copyright http://artist.artxun.com/Y/12-11473/info.shtml

[3] 世紀(jì)名人書(shū)畫(huà)網(wǎng) http://www.sw198.com/shuhua/yunshouping/

[4] 新民晚報(bào) http://xmwb.news365.com.cn/gjyszz/200901/t20090117_2168959.htm