萬方 - 概述
萬方從20世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作小說，同時(shí)創(chuàng)作舞臺(tái)劇、電影及電視劇本。主要長篇小說有《明明白白》《幸福派》《香氣迷人》等。主要電影作品有改編自其父的話劇《日出》，并獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)；《黑眼睛》獲中國優(yōu)秀電影“華表獎(jiǎng)”。主要電視作品有《牛玉琴的樹》，獲中國優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”；電視連續(xù)劇《空鏡子》獲中國優(yōu)秀電視劇“金鷹獎(jiǎng)”。還有電視劇《空房子》《走過幸�！贰赌闶翘O果我是梨》《女人心事》等也廣受觀眾喜歡。
2008年，第二屆中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)在杭州頒獎(jiǎng)，8部作品獲曹禺劇本獎(jiǎng)，萬方創(chuàng)作的話劇劇本《有一種毒藥》首次獲曹禺劇本獎(jiǎng)。萬方的成名作品卻是從電視劇和小說開始的。她創(chuàng)作的《空鏡子》、《空房子》、《走過幸�！返葎”�，拍成電視劇后都獲得了很高的收視率。直到50歲以后，萬方才開始嘗試寫話劇。這次的獲獎(jiǎng)作品《有一種毒藥》，就是她的話劇處女作。2006年，《有一種毒藥》由北京人藝推出，連演30場，觀眾反響熱烈。該劇講述了一家四口人的恩怨情仇，現(xiàn)實(shí)生活的巨大壓力將夢想摧毀，夢想又成為了現(xiàn)實(shí)生活的毒藥，人要在殘酷的現(xiàn)實(shí)中掙扎求生，又要拼命揪住夢想這根救命稻草不放。
萬方 - 成長
萬方十幾歲開始創(chuàng)作，真正為大眾熟知，卻是因幾年前的那部《空鏡子》�！爱�(dāng)時(shí)只是想描述一種最平實(shí)的生活狀態(tài)，沒想到它會(huì)如此受歡迎�！逼鋵�(shí)，從小到大，總是有些“意想不到”的事發(fā)生在萬方身上。比如，她從沒想過受人尊重的父親，會(huì)在某天變成“反動(dòng)文人”；更沒想到自己會(huì)和父親 一樣，走上文學(xué)創(chuàng)作之路。萬方14歲時(shí)，父親被定為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”。在學(xué)校她成了“黑五類”，沒資格進(jìn)教室，只能蹲在臺(tái)階上看“毛選”。即便如此，萬方從沒懷疑過父親，批判他是壞人�！拔液退麖臎]有過對(duì)立，一絲一毫都沒有，他一直是我崇拜的人�！�
16歲時(shí)，萬方到東北“插隊(duì)”，前所未有的自由讓她覺得快樂，然而前途的渺茫卻又讓她焦慮�！案赣H23歲就寫出了《雷雨》，而我呢，與他相近的年紀(jì)，仍舊像個(gè)傻子�！� 渾渾噩噩過了兩年之后，沈陽軍區(qū)前進(jìn)歌劇團(tuán)來地方招兵，一個(gè)司令員是曹禺的崇拜者，他聽說萬方是曹禺的女兒，馬上認(rèn)定她肯定也是寫作好手，二話不說就把18歲的萬方招進(jìn)了部隊(duì)�！爱�(dāng)時(shí)寫的都是工農(nóng)兵，完全是政治行為。”直到1978年萬方轉(zhuǎn)業(yè)，到了《劇本月刊》做編輯，才寫起了真正屬于自己的東西。
其實(shí)當(dāng)初，曹禺是反對(duì)子女們走文藝道路的�！八Ｍ覀兏阕匀豢茖W(xué)。父親覺得自然科學(xué)是扎實(shí)的、有形的、非黑即白的，不存在假象與欺騙。”但是，當(dāng)萬方開始了文學(xué)創(chuàng)作，曹禺便轉(zhuǎn)而支持她。“父親經(jīng)常給我寫信，鼓勵(lì)我，告訴我一定要有股‘�！瘎�，即便被退稿，也要再寫再改，直到作品發(fā)表�！�
萬方 - 寫作特色
很多人寫作都是從自己寫起，萬方也不例外，第一篇小說《星星離我們并不遙遠(yuǎn)》，就很有自傳體的味道�？吹脚畠旱摹疤幣鳌�，曹禺并沒多說華�！八麖牟慌u(píng)人。不表揚(yáng)，就證明他是不滿意的�！敝�，曹禺在寫給女兒的信中提到，寫作時(shí)要把眼光放得再遠(yuǎn)些，看得再深入些。從那之后，萬方的開始把創(chuàng)作刻意和自身保持距離。她甚至有種極端的想法：“完全不同，才能證明我的能力�！�
小說《殺人》，是萬方寫作生涯中第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“寫的是一對(duì)農(nóng)村婆媳，和我的生活離得很遠(yuǎn)�！币婚_始，萬方寫得并不順，甚至有點(diǎn)灰心�！案赣H常說，‘眼高手低’是藝術(shù)創(chuàng)作的必經(jīng)階段�！庇谑�，她咬著牙往下寫。寫到一半，萬方覺得越來越對(duì)路了。之后，《殺人》在《收獲》雜志上發(fā)表。曹禺看后說：“你真的行，小方子。你可以寫出好東西�！蹦菚r(shí)，萬方才真的確定，自己可以吃寫作這碗飯了。
之后一段時(shí)間，萬方的作品都給人以強(qiáng)烈、沉重之感�！犊甄R子》當(dāng)算其創(chuàng)作生涯的第二個(gè)轉(zhuǎn)折，那一次她寫得平和、放松。故事源自與朋友的一次閑談，“別人兩次給她介紹男友，相隔幾年，介紹的卻是同一個(gè)人。”這讓萬方有種感覺：生活的表象之下，仿佛有種潛流在輪回。那種虛虛實(shí)實(shí)的混沌感，讓萬方記到現(xiàn)在。
《空鏡子》后，萬方被歸為“言情高手”，而她對(duì)女性心理的刻畫尤為精準(zhǔn)細(xì)膩。“這和我的生活、婚姻有關(guān)”。寫《空鏡子》時(shí)，她已經(jīng)歷了一場離異，正和第二任丈夫共品生活的甘苦。“我的經(jīng)歷就像是一把鑰匙，打開了別人的心門，體會(huì)到她們的痛苦。”而做了半輩子的女人，寫起女人，她說是種身份的回歸，很多地方動(dòng)用了自身的“寶藏”，寫起來尤為過癮。
萬方筆下的女性總不能讓你簡單地喜歡或是不喜歡，她們身上的可愛與不可愛揉為一體�！拔也幌朐谧髌分性u(píng)判什么，這一點(diǎn)算是遺傳了我父親，他對(duì)每個(gè)人都懷有悲憫之心，哪怕是《雷雨》中的周樸園。父親常說，每個(gè)人做每件事情都有自己的理由。寫作者，只是要找出這些理由，而不要恣意評(píng)判。生活本就無法評(píng)判�！� 寫了這么多女人，開始時(shí)萬方總想把她們刻畫得不同，但寫來寫去，更多的是感受到她們的相同。無論柔弱或強(qiáng)勢，女人對(duì)感情始終充滿渴望與依賴。所謂名利都是空的，婚姻失敗便是女人最大的失敗。因此，在《女人心事》的序言中，她寫道：“女人一生最黑暗和最耀眼的，都是婚姻和愛情�！睘榱耸刈o(hù)幸福，女人要更多地學(xué)會(huì)寬容、理解和珍惜。
“一開始，我也不懂這個(gè)道理。”丈夫的去世卻讓萬方頓悟�！八钪鴷r(shí)，我們也有很多矛盾，很多不滿，甚至想過分開，就像《女人心事》里的羅想和嚴(yán)立達(dá)。但是他突然走了，我才發(fā)現(xiàn)，原來你那么不在意，甚至想甩掉的，卻是你最珍惜的�！� 萬方說，自己對(duì)女性題材關(guān)注，一定程度上是受了曹禺的影響�！八淖髌分小Ｅ远际侵档觅澝赖�，她們經(jīng)歷的種種不易，都會(huì)讓人心生憐憫�！彼母赣H經(jīng)歷了三次婚姻，第二次是離婚，第三次是萬方母親去逝。至今，她手里還有上世紀(jì)40年代父親與母親的通信，那些情書長長的，紙薄薄的，鋼筆字很密。
“在愛情與婚姻中，他經(jīng)歷了痛苦，但卻始終真誠�！备赣H對(duì)待感情的態(tài)度，一直影響著萬方。到了《女人心事》，她借羅想之口說出了“不要對(duì)婚姻期望太高。但是要真誠”�？此葡麡O，實(shí)則是拋卻浪漫虛幻后，一種積極的人生態(tài)度。
萬方 - 對(duì)父親的評(píng)價(jià)
在萬方眼中，父親曹禺的天分和才華都是第一的，然而對(duì)于曹禺晚年沒有拿得出真正的作品，萬方覺得那是父親最深的痛苦�！拔母锏哪嵌螘r(shí)期，我爸爸和許多的人，都被告知他們的思想是需要改造的，這種對(duì)靈魂的改造像是腦葉切除術(shù)，有時(shí)是極端的粗暴行動(dòng)，還有就像輸液，把一種恐懼的藥液輸入身體里。他還怎么能寫得出東西？此外，后來他的頭銜很多，整天出席各種會(huì)議和儀式，不堪重負(fù)，這嚴(yán)重影響了創(chuàng)作。不過他一直不甘心�！�
萬方覺得自己從事文學(xué)創(chuàng)作，受父親的潛移默化是前提，而兩年的農(nóng)村插隊(duì)生活是積累。“在東北農(nóng)村插隊(duì)的那兩年，讓我可以從最底層的角度去體會(huì)人生。文革結(jié)束后，我開始真正進(jìn)入想寫的狀態(tài)�！弊鳛橐淮沃匦麻_始，萬方說她從自己出發(fā)�！皩懥巳舾尚≌f，與自己的經(jīng)歷、情感都有關(guān)。實(shí)際上我不滿意，心里有一陣沮喪。我發(fā)表的東西父親也看過，他知道和他心里真正寫作的水平有差距，但他完全從鼓勵(lì)出發(fā)，不會(huì)打擊批評(píng)，他希望我脫離自己，站得更高看得更廣一些�！�
萬方告訴記者，80年代末她發(fā)表了《殺人》，那時(shí)曹禺已住進(jìn)醫(yī)院，這是他看到萬方的最后一部作品�！爱�(dāng)我去醫(yī)院看他時(shí)，我能感覺到他特別高興，他說，‘小方子，你還真行啊！曾經(jīng)擔(dān)心你會(huì)是一個(gè)比較專注自己內(nèi)心的作者，現(xiàn)在我不擔(dān)心這個(gè)了，你能夠?qū)懲耆皇悄愕臇|西、極不相同的人和生活，而且是那么回事兒�！衣犃撕芨吲d，我明白他認(rèn)可我的這篇作品，認(rèn)可我有了創(chuàng)作能力。此后我就走上更寬廣的道路。”隨后，萬方的一系列農(nóng)村和城市題材的小說便接連問世了。
