周梅森，男，一九五六年出生，江蘇徐州人，當過礦工、文學編輯，掛職出任過政府官員，下海經過商，從事過房地產開發(fā)、實業(yè)經營、證券投資，現(xiàn)為國家一級作家，有突出貢獻的中青年專家，中國作家協(xié)會主席團委員、江蘇省作家協(xié)會副主席，享有國務院特殊津貼。出版有《周梅森文集》（十二卷）、《周梅森政治小說讀本》（三卷）、《周梅森反腐經典小說》（五卷）、《周梅森讀本》（七卷），及《黑墳》、《原獄》、《沉淪的土地》等中長篇小說七十三種。編劇并參與制作根據(jù)其小說改編的電視連續(xù)劇《人間正道》、《中國制造》、《絕對權力》、《至高利益》、《國家公訴》、《我主沉浮》、《我本英雄》等十余種。多次獲國家圖書獎、全國五個一工程獎、全國優(yōu)秀暢銷書獎、中國電視飛天獎、中國電視金鷹獎等。二00五年，周梅森對金豐投資股權分置改革方案說不，公開發(fā)表了《致全國中小流通股東的公開信》，對上市公司股權分置改革方案投反對票，因此被提名為2005年CCTV中國經濟年度社會公益人物。2006年憑借375萬年度版稅收入榮登第一屆”中國作家富豪榜”第17名。

2016年12月04日，中國作協(xié)新一屆領導機構產生，周梅森當選為主席團委員。

文集：《周梅森文集》

中篇小說：《莊嚴的毀滅》、《沉淪的土地》、《國殤》、《大捷》、《軍歌》、《孤乘》、《沉紅》、《冷血》、《孽�！贰ⅰ洞艘孤�長》、《中國往事》等

長篇小說：《黑墳》、《神諭》、《原獄》、《重軛》、《淪陷》、《英雄出世》、《人間正道》、《天下財富》、《中國制造》、《至高利益》、《絕對權力》、《國家公訴》、《我主沉浮》、《我本英雄》、《夢想與瘋狂》

電視劇本：《共和國往事》、《闋里人家》、《人間正道》、《忠誠》（根據(jù)小說《中國制造》改編）、《絕對權力》、《國家公訴》、《我主沉浮》、《我本英雄》、《精英本色》（根據(jù)小說《夢想與瘋狂》改編）等，另有小說、散文、報告文學、隨筆多篇。

周梅森1983年發(fā)表的第一部小說《沉淪的土地》說的是煤礦行業(yè)的故事，早年出版的12卷本《周梅森文集》中，只有3本是現(xiàn)實題材小說，其他9本都是歷史小說，如今他卻堪稱“中國政治小說第一人”；早年的周梅森，在某市政府掛職做過一年的副秘書長，如今他的小說中卻觸及省委書記一級的高官；從1995年至今，他已經寫了包括《人間正道》、《天下財富》、《中國制造》、《至高利益》、《絕對權力》和《國家公訴》等政治小說，但他自己卻不是黨員。這種反差背后包含著哪些故事？記者對周梅森進行了一次訪談。

政治小說要將感情線淡化甚至抹殺

媒體經常把周梅森的小說定義為反腐小說，把根據(jù)他小說改編的電視劇定位為反腐劇，但作家出版社出版的《至高利益》和《絕對權力》卻被稱為政治小說。周梅森也更認可政治小說和政治劇的說法，什么是政治小說呢？

周梅森說，把他的作品稱為政治小說是作家出版社的發(fā)明。之所以不能定義為反腐小說，是因為他的作品關注的內容非常龐雜，涉及生活的方方面面，涉及產生中國目前問題的各種歷史、人文的原因，不是反腐小說或者改革小說所能夠涵蓋的。

在周梅森看來，政治小說首先應該力求寫一個“大中國”的故事，這個大中國正處于一個千古未有的大變局之中，我們應當寫成就也寫問題，“一批有責任心的作家拿起自己的筆，寫下自己的所思所想，寫下他們發(fā)現(xiàn)的關于這個時代的問題，給社會提供一份觀察和思考，這是非常重要的”。其次，政治小說必須寫官場、寫權力。眾所周知，《中國制造》改編成電視劇《忠誠》后，周梅森對胡玫的改編很有意見，尤其是前6集。這其中就涉及對政治小說和政治劇看法的差異，周梅森說，胡玫為《中國制造》添加了愛情、細節(jié)等生活成分等，但他卻想打造一部真真正正的政治劇，在《至高利益》、《絕對權力》等當中基本上是沒有感情線的，要將感情線淡化甚至抹殺。

政治劇還有一個特點，那就是有大段大段的臺詞，這點令很多影視導演很擔心，但周梅森認為必須通過這樣的方式才能表達出自己的想法。

家鄉(xiāng)修路事件促使周梅森寫政治小說

1983年的周梅森在《花城》發(fā)表了自己的第一部中篇小說《沉淪的土地》，反映的是煤礦領域，此后還寫了

不少歷史小說，而他的第一部政治小說《人間正道》的出現(xiàn)卻是在1995年。為什么要從自己熟悉的煤礦領域、歷史小說轉到政治小說呢？

1994年，周梅森回家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)正熱火朝天地集資建三環(huán)路。當時家鄉(xiāng)還比較閉塞，老百姓對修路的意義不大了解，因此怨聲載道，還有人告主要領導的狀。偶然的機會，周梅森和那位領導談了話，“這次談話，使我認識到改革的艱難……不僅改變了我對官員的看法，也改變了我的文學道路……接著，我就接到領導邀請，到市委掛職，當了一段時間秘書長”。家鄉(xiāng)修路事件觸動周梅森寫政治小說。

改寫政治小說風險很大，投拍電視劇之后歷盡艱辛，周梅森后悔嗎？周梅森說，完全不后悔，“這種轉變是我自己主動轉過來的。即便將來不寫了，我作為一個中國作家，承擔了我應該承擔的責任，留下的作品就讓后人評說吧”。

《人間正道》的“對號入座”事件使周梅森更深刻地了解官場

《人間正道》出版之后引發(fā)了一場“對號入座”的大爭論。周梅森說，當時有40多個廳局級干部聯(lián)名告他，3個宣傳部長提出要修改小說，新華社還發(fā)了內參。

事件出來之后，周梅森覺得自己很委屈，而且也氣憤，口氣也很硬：這只是小說，不是報告文學，一個字不改，要么你們起訴我。于是周梅森在當?shù)乇弧胺鈿ⅰ绷�，不準播電視劇，不得有關于周梅森的報道。但是，當《人間正道》通過中央臺播出產生很大的轟動之后，“封殺”他的人又說，“事實證明，我們抓這部作品抓對了”。這種反差讓周梅森開始思考，他們?yōu)槭裁磿�這樣？這場風波讓周梅森思考，讓周梅森更加深刻地了解了官場，他說要是沒有《人間正道》這場風波，他肯定就不寫政治小說而是繼續(xù)寫他的歷史小說了。

“對號入座”事件還促使周梅森從更全面、更廣闊的視角來觀察社會，“選擇的題材，必須是站在國家和民族的立場上，從宏觀上發(fā)現(xiàn)問題，這樣我在下筆的時候就得相當慎重，不能把自己偏激的情緒帶到書中”。

為官者的道德品質和制度建設并重

周梅森政治小說對為官者的道德品質相當看重，理想人物往往都是品德高尚的人，比如《至高利益》中的李東方，《絕對權力》中的齊全盛、劉重天等，《國家公訴》里的葉子菁、唐朝陽；而反面人物的政治品德往往也是十分低劣，比如《至高利益》中的趙達功，《絕對權力》中的趙芬芳，《國家公訴》里的王長恭等。

周梅森說，他十分看重為官者的道德和人格。他說，如果一個人不為官，他道德品質再壞，產生的危害也有限；做了官，如果他的道德品質很差，那造成的危害就相當大了。比如趙達功這樣的人物，他不貪也想干一番事業(yè)，自己的妻子貪污，他立即移交司法機關；他對省委書記的反擊也很有道理，但是觀眾看完了《至高利益》后卻覺得他很壞。趙達功的妻子批評他，“你就把這個省當做你自己的家，你在揮霍人民的血汗錢的時候心里從來沒有想過老百姓”。這就是為官者不講政治道德。

但是周梅森卻經常強調制度建設和法制建設，最新電視劇《國家公訴》的主題歌是周梅森自己作詞的，其中有一句“青天夢遮斷了一個民族的鋼鐵之軀”。周梅森說，中國的“青天夢”太長了，總盼著出現(xiàn)包青天，但解決問題最后還得靠制度建設。一方面強調制度建設，一方面強調為官者的道德品質，兩者會不會矛盾呢？

周梅森解釋，其實不光是道德判斷，還有歷史判斷、價值判斷。看完之后，讀者或者觀眾會想：人為什么會變成這樣呢？“如果僅僅講人格、講道德判斷，沒有講到體制，那就不夠透徹”。

很多寫官場的小說，出問題時往往都是一把手在外地出差或者在黨校學習，一開始不知道那么多問題，回來之后登高一呼，所有問題迎刃而解。但是周梅森的小說卻沒有采用這樣的模式，反而一把手往往都有一些問題，比如說《至高利益》的鐘明仁，《絕對權力》里的陳百川。

周梅森說，他覺得這樣寫更加真實，更加生活化，而且他從來不相信一把手就會沒有問題，“還是根據(jù)生活本身的規(guī)律，盡可能還原生活本身，而且生活本身沒有模式”。

所有作品都是在肯定進步的前提下談問題

周梅森說，首先得塑造一個理想人物，其次還是一個立足點的問題。“我對改革開放充滿真實的感情，不希望我們的改革開放被打斷，不希望中國再回到幾個人穿一條褲子，窮得吃不上飯的年代，不希望社會出現(xiàn)動蕩從而影響我們綜合國力的提高”，有了這樣一個立足點，他下筆就會有一個度：雖然還存在問題，但作品必須給人以力量，于是在他的作品中必須出現(xiàn)理想人物、理想人格。

那這樣會不會欺騙百姓呢？周梅森覺得不會，從長遠的歷史來看，我們還是能夠出現(xiàn)像李東方、齊全盛、劉重天這樣的理想干部。第二，我們確實有很多優(yōu)秀干部，否則怎么可能會有20多年改革開放的成就呢？第三，如果有人真的不相信還有優(yōu)秀的干部，那好，我就說至少我的作品還能給各級官員樹立一個標桿，告訴他們真正的好官是這樣的。毛澤東當年曾經說過，嚴重的問題是教育農民，而周梅森覺得現(xiàn)在嚴重的問題是教育干部。

雖然《至高利益》差點被“斃”，雖然《絕對權力》經歷了7次大的修改和8個月的嚴格審查，不過周梅森說，不管歷經多少磨難，但是《至高利益》、《絕對權力》等都和觀眾見面了，這在以前是難以想象的，這表明我們的法制在一步步健全，民主文明在一步步前進，“我所有的作品都是在這樣一個前提之下：那就是，我們充分肯定政治文明、民主法制、經濟生活等都在不斷前進，然后才談問題”

豐富的生活為周梅森提供了“批量生產”的可能

有人說周梅森老是這樣寫下去，每年寫一部，是不是批量生產？會不會不夠成熟？“其實不會，生活太豐富了，如果僅僅寫我自己的感受，寫生命的哀嘆，那早就枯竭了。”周梅森說，寫《至高利益》時，他絕對沒有想到要寫《絕對權力》，寫作過程中，他去了不少城市，很多朋友提供的素材促使周梅森不得不思考權力是怎么異化的，思考的結果就是《絕對權力》。在《絕對權力》中，他描寫了一些經濟領域的腐敗案件，于是很多人又把關于經濟領域腐敗的素材提供給他，于是他完成了一部關注權力經濟的小說，定名為《我主沉浮》，預計是三卷本。

周梅森說，他和上至省部級，下到基層的官

員交朋友，很多官員在和周梅森把盞的同時，會向周梅森講述他們在官場上的悲歡；周梅森自己做過市政府的副秘書長，對官場手法也有所了解，上過當、吃過虧。此外，他還有一個生活基地，那就是自己的家鄉(xiāng)�，F(xiàn)在家鄉(xiāng)的領導班子已經換了好幾屆了，但這些人和周梅森都是朋友。

已經完成的《我主沉浮》已經是政治和經濟的結合體，那是不是意味著周梅森要慢慢淡出政治小說領域呢？他說，三卷本寫完之后，如果現(xiàn)狀沒有改變，那有可能淡出，“這里說的現(xiàn)狀沒有改變，是指生活不能激勵我，沒有我的生存空間了，那我就淡出。我所說的沒有我的生存空間，有兩點：第一是說沒有新的東西激勵我，沒有新的東西讓我激動、讓我震撼；第二如果這些讓我震撼、激動的，我寫不出來或者寫出來后無法和觀眾見面”。哪些東西還能讓周梅森震撼呢？周梅森說，是一種新的思想發(fā)現(xiàn)，“看有沒有印證我思想發(fā)現(xiàn)的毛茸茸的生活、生活事件、生活細節(jié)”。

這是一部批判現(xiàn)實主義與理想主義完美融合的典范作品。在一個資本時代呼嘯而至，并以其排山倒海的力

量改變人們生活和命運的時刻，被譽為中國作家中的經濟專家的周梅森蟄伏三年，向讀者呈現(xiàn)了這部文學“及時雨”——揭示資本內幕和資本人格的長篇力作。

三個典型人物：孫和平、楊柳、劉必定的精彩亮相，使這部驚心動魄又光怪陸離的長篇小說，下面接觸了中國變革中的一系列敏感問題：國家發(fā)展和社會正義的博弈，各種社會力量（能量）在利益和精神兩個層面上的博弈，產業(yè)資本和金融資本的融合與博弈，財富欲望與道德堅守的博弈，給讀者呈現(xiàn)出一幕幕既陌生又熟悉，既勾心斗角又波瀾壯闊的深度現(xiàn)實場景。

腐敗與反腐敗的較量，闡示出法律的沉重。正義與邪惡的搏斗，揭示出官場與權力的斗爭。周梅森將此斗

爭上升到現(xiàn)代國家應以法律為惟一準繩的理念高度，深切昭示了《國家公訴》對那些呼喚包打天下的清官作品的敏銳超越；講述了社會轉型期從人治走向法治過程中的諸多矛盾沖突，揭示了濫用和怠用權力對法制社會的危害；卓爾不群地表達了本書的深邃：對為官者來說，政治舞臺與法律建設孰前孰后、孰舍孰棄、孰重孰輕。

《中國制造》著眼于政治體制的改革，通過一個市級領導班子的交接，描寫了一場同志之間的戰(zhàn)爭。這三部作品結構恢宏，視角多變，故事大開大合，震撼人心。作者以浮雕般的藝術功力，成功地塑造了眾多栩栩如生的藝術形象，構成了我國九十年代文學的一個重要現(xiàn)象。

《天下財富》以我國證券業(yè)的發(fā)展和股分制企業(yè)改造的進程為壯闊舞臺，熱情地謳歌了勞動與創(chuàng)造，奮斗與拼搏，公道與正義，對變革時期特有的瘋狂投機現(xiàn)象進行了入木三分的反思和揭示。

《人間正道》以大規(guī)模的經濟建設為主線，展現(xiàn)了一幕幕氣勢磅礴，場面壯觀的當代生活畫卷，客觀而深刻地揭示了前進中的重重困難和尖銳矛盾。

一切都在演變，一切都無定數(shù)。不論功臣，還是罪人，他們曾共同創(chuàng)造了這段歷史，引領著一個民主在不斷探索中走到了今天！

周梅森以一個省級領導班子為敘事主體，精心塑造了省長趙安邦、省委書記裴一弘、省委副書記于華北等一批高級領導干部形象。同時，首次將筆觸伸入到了經濟生活的核心，揭示了資本和資本運作的秘密，市場經濟和權力經濟的關系，成功地刻畫了資本大鱷白原崴，腐敗“精英”錢惠人的藝術形象，對我國二十五年來的改革實踐進行了深刻反思，故事驚心動魄，令人警醒，令人震撼。

毫無疑問，這是一部具有史詩品格的大氣之作，是作者繼《中國制造》、《至高利益》、《絕對權力》、《國家公訴》之后的又一次成功突破。

《至高利益》是一部揭示政績工程內幕的當代政治小說。周梅森從政治體制的反思入手，再度推出最新力作《至高利益》，展示了當代政治最尖銳、最核心的矛盾及政治家的抉擇。主人公李東方由市長繼任市委書記之后，面對著兩位前任大搞政績工程所造成的嚴重后果:省委書記鐘明仁當年抓的國際工業(yè)園實際上是個垃圾園，惡性污染事件頻發(fā)；副省長趙啟功在任時抓的新區(qū)套住了三百億資金，搞得地方財政幾近破產；基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部發(fā)不出工資，二十萬人下崗失業(yè)，群訪事件不斷，高層干部腐敗墮落，田壯達攜三億巨款外逃……李東方面對危局，忍辱負重，在年輕市長助理賀家國無私無畏的支持下，為前兩任領導的“政績”擦屁股，一次次陷入政治窘境和險境之中。《至高利益》繼續(xù)保持著周梅森以往作品中那種強大的思想沖擊力，渾然天成的凜然正氣和大氣磅礴的一貫風格。故事大開大闔，情節(jié)驚人動魄，令人不忍釋卷。

《人民的名義》是由最高人民檢察院影視中心立項，聯(lián)合中國人民解放軍后勤保障部金盾影視中心等多家影視單位，由著名編劇周梅森創(chuàng)作，國家一級導演李路執(zhí)導，當紅實力派演員陸毅、張豐毅、吳剛、張志堅、柯藍，侯勇，高亞麟，胡靜，彭籃，白志迪，施大生，許亞軍，趙子琪，李建義，李光復，丁海峰，張凱麗等幾十位一線演員參演的反腐題材舉世大作五十集電視劇。

長篇小說《黑墳》獲中國煤礦文學長篇小說一等獎。

中篇小說《沉淪的土地》獲《花城》文學獎。

中篇小說《大捷》獲《時代文學》獎。

中篇小說《國殤》獲《花城》文學獎。

中篇小說《軍歌》獲全國優(yōu)秀中篇小說獎。

長篇小說《人間正道》獲中宣部五個一工程獎、國家圖書獎提名獎、1996年十佳小說獎。

長篇小說《天下財富》獲1997年十佳小說獎。

長篇小說《中國制造》獲第四屆國家圖書獎、第七屆五個一工程獎、慶祝建國50周年獻禮作品獎。

長篇小說《至高利益》獲第五屆中國圖書獎。

長篇小說《絕對權力》獲2002年全國優(yōu)秀暢銷書獎。

電影劇《闕里人家》獲全國優(yōu)秀影片獎。

電視劇《人間正道》獲中國電視飛天獎一等獎、中國電視金鷹獎一等獎及五個一工程獎。

電視劇《天下財富》獲全國優(yōu)秀劇本一等獎。

電視劇《忠誠》建黨80周年獻禮劇、第22屆全國電視劇“飛天獎”長篇電視劇二等獎。

電視劇《至高利益》獲2003年度中宣部“五個一工程獎”；第23屆中國電視飛天獎三等獎。

電視劇《絕對權力》獲第22屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀長篇電視劇獎。

電視劇《國家公訴》獲第八屆全國法制題材電影電視劇目“金劍獎”，第二十屆江蘇電視金鳳凰最佳作品獎。

2017年4月12日，十一屆作家富豪榜發(fā)布，周梅森排名編劇作家榜第1。

2017年5月24日，第23屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”公布入圍名單，周梅森入選“白玉蘭獎”最佳編劇獎項提名。

2017年9月28日，第五屆陜西省閱讀文化月開幕式在省圖書館舉行，并對外發(fā)布了2017年“石渠書榜”之“年度老陜最愛讀的十本書”榜單，官場小說《人民的名義》上榜。

⊙、《人間正道》寫到的腐敗，也就是不干事，怕犯錯誤，不愿意干事，熬時間，熬年齡。這個是我寫《人間正道》這個作品的時候面對的最大的挑戰(zhàn)，就是干事的人開拓者、改革者和不愿承擔責任不愿做事的人的對比，所以我說不做事也是腐敗。

⊙、《我主沉浮》是以我國25年改革開放為背景，以一個省級領導班子為敘事主體，塑造了省長趙安邦、省委書記裴一弘等一批高級干部形象。作品深入到了經濟運作、宏觀經濟和資本市場等經濟生活的核心，揭示了資本和資本運作的秘密。

⊙、絕大多數(shù)網絡文學作品的藝術表現(xiàn)形式還是過于粗糙�，F(xiàn)在有一個奇怪的現(xiàn)象，一邊是網絡文學素質差，一邊卻是點擊率奇高。就好比美聲唱法與通俗唱法的區(qū)別。

⊙、守住底線是基礎，還應該有更高的標準和追求。

⊙、萬古千秋，我們生生不息，歲月如梭，我們經天緯地。我們講述著一個古老民族的不朽傳奇，我們演繹著一個現(xiàn)代法治國家的春秋大義。

⊙、網絡語言雖然仍然屬于“非主流”，但不可否認，語言“叛亂”正在發(fā)生。

⊙、我不希望這些蛀蟲把大樓蛀空，把我們社會的健康肌體搞垮掉，引起國家社會的動蕩。這個是我作為一個普通群眾不愿意看到的，我想我這個普通群眾可以代表了大多數(shù)普通群眾的基本訴求。

2017年11月7日，《人民的名義》的制作方再聯(lián)合發(fā)布反誣告維權聲明，稱將無條件地支持周梅森先生的一切反誣反訴行動。聲明中還透露，周梅森在近期被訴抄襲后情緒憤悶激動，心臟病再度發(fā)作。

2018年1月，周梅森反告對方《暗箱》是抄襲了自己更早期的作品《中國制造》和《絕對權力》，已被法院受理。周梅森在訴訟請求中要求，南謨公開向自己道歉，并賠償精神損失一塊錢。