威廉·吉布森 - 人物介紹
威廉·吉布森(William Ford Gibson) ，科幻文學(xué)的創(chuàng)派宗師與代表人物。出生于美國(guó)，從小喜歡閱讀科幻作品，他少年時(shí)代十分叛逆，曾因吸食大麻被學(xué)校退學(xué)。1968年，為逃避服兵役，他與加拿大籍女友黛博拉周游歐洲和加拿大，倆人于1972年結(jié)婚，婚后定居加拿大的渥太華，育有二名子女。1976年吉布森就讀于加拿大英屬哥倫比亞大學(xué)英文系，并于第二年畢業(yè)，獲得學(xué)十學(xué)位。入讀期間他選擇了科幻小說(shuō)課程，創(chuàng)作了他的第一部科幻作品《玫瑰全息圖的碎片》，吉布森在孩子出生后，為照顧家庭不再外出工作，在照顧孩子和料理家務(wù)的間隙他開始了小說(shuō)創(chuàng)作。他起初對(duì)自己的成功并不抱希望，因?yàn)樗x擇了不被人看重的小說(shuō)類型：科幻小說(shuō)，而且打破傳統(tǒng)科幻小說(shuō)題材，獨(dú)辟蹊徑地描寫了當(dāng)時(shí)尚處于雛形，且鮮為人知的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)世界。有趣的是，雖然他的作品頻繁描述了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，基因改造等高科技，他卻聲稱自己是個(gè)科技盲，對(duì)計(jì)算機(jī)根本一無(wú)所知，當(dāng)時(shí)他還沒(méi)有電腦，是在一臺(tái)老式打字機(jī)上完成了自己的“高科技”作品。
他的第一部也是最有影響的一部小說(shuō)《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer）自1984年出版以來(lái)已在全球賣出了6500萬(wàn)本,賽博空間一詞即來(lái)自于此書.他的《神經(jīng)漫游者》(Neuromancer)一書，無(wú)疑是經(jīng)典之中的經(jīng)典。這是第一本同時(shí)獲得“雨果獎(jiǎng)”(Hugo Award)、“星云獎(jiǎng)”(Nebula Award)與“菲利普·K·迪克紀(jì)念獎(jiǎng)”(Philip K. Dick Award)三大科幻小說(shuō)大獎(jiǎng)的著作，此記錄至今無(wú)人能破。而且，在各類評(píng)論家和讀者評(píng)選的科幻小說(shuō)評(píng)選中，本書始終占據(jù)第一。
威廉·吉布森開創(chuàng)了賽博朋克科幻小說(shuō)運(yùn)動(dòng)，改變了“新浪潮”科幻小說(shuō)對(duì)技術(shù)的拋棄，重新拾回科幻小說(shuō)注重探索科技發(fā)展對(duì)人類影響的傳統(tǒng)。這一科幻流派以當(dāng)代科技發(fā)展為背景探討了近未來(lái)世界的人類生存狀況；作品帶有朋克式反文化色彩，反對(duì)技術(shù)控制和信息控制。賽博朋克科幻小說(shuō)對(duì)後現(xiàn)代文化的折射引起了后現(xiàn)代批評(píng)的廣泛關(guān)注。
威廉·吉布森 - 作品簡(jiǎn)表
「蔓生都會(huì)三部曲」（Sprawl Trilogy）：
《Neuromancer》（1984）
《Count Zero》（1986）
《Mona Lisa Overdrive》（1988）
「舊金山三部曲」（San Francisco Trilogy）：
《Virtual Light》（1993）
《Idoru》（1996）
《All Tomorrow’s Parties》（1999）
與Bruce Sterling合著： 《The Difference Engine》（1991）
短篇精選輯： 《Burning Chrome》（1986）
最新作品： 《Pattern Recognition》（2003） 沃爾特 喬恩 威廉姆斯 窮街陋巷
威廉·吉布森 - 作品特點(diǎn)
威廉·吉布森的未來(lái)世界同樣陰暗而狂亂，在這里有黑社會(huì)、有妓女、有毒品、有游離于主流社會(huì)之外、近乎社會(huì)棄兒般的主角們。掙扎謀生的人們有如虛幻的影象，出沒(méi)于臟亂酒吧和小巷之間，為了或多或少的利益相互猜忌、仇恨與背叛。為了強(qiáng)化那個(gè)黑暗可怖的世界，吉布森干脆在某些作品里將舞臺(tái)設(shè)置在永無(wú)天日的洞窟之中。黯然無(wú)光的大背景下，他的主角們?cè)谏鐣?huì)的夾縫中生活著。在吉布森成名的“蔓聲三部曲”里， 《約翰尼的記憶》的主角以勒索為業(yè)，《整垮珂蘿米》的主角是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行盜竊的黑客，只有《新玫瑰旅館》的主角有一個(gè)說(shuō)得過(guò)去的職業(yè)——商業(yè)間諜，而這個(gè)職業(yè)同樣不能見光。
吉布森筆下的主角與配角巧妙的利用各種手段通過(guò)侵害他人謀求收益，而這樣做時(shí)毫無(wú)愧疚，因?yàn)樗麄冎雷约呵趾Φ膶?duì)象是何等卑劣，他們還知道的是，自己也在無(wú)時(shí)無(wú)刻不被人算計(jì)。對(duì)主角和主角身邊的同伴來(lái)說(shuō)，生存的目的就是為了享樂(lè)，所擁有的一切甚至記憶、身體都無(wú)一不是可交易品，只要付錢，什么都可以出賣，也什么都能夠賣出。
與許多西方電影一樣，政府在吉布森的作品中顯得無(wú)足輕重，國(guó)家仿佛僅僅是地理名詞，文化生活在很早以前就被漠視，娛樂(lè)手段是色情交易與吸食毒品……公開或不公開的各種龐大組織支配著整個(gè)社會(huì)，無(wú)處不在的地下勢(shì)力操縱著全球的經(jīng)濟(jì)體系。北京、澳門、仙臺(tái)、悉尼、基輔、紐約、東京、新加坡……相隔萬(wàn)里的城市在吉布森的文字中猛然跳出后，就此一沉到底再也不會(huì)出現(xiàn)。這個(gè)未來(lái)世界將地球上所有的一切前所未有的緊密聯(lián)系在一起，人們的需要由世界各地來(lái)提供，人們的行動(dòng)到世界各地去完成。人與人的距離可以說(shuō)無(wú)限的接近，主角在美洲生活，財(cái)產(chǎn)在歐洲保存，交易在亞洲完成。人與人的距離又可以說(shuō)無(wú)限的遙遠(yuǎn)，連自己的合作伙伴也不能夠信任，不滿的情緒彌漫著，假如出現(xiàn)合適的機(jī)會(huì)就將毫不猶豫的把對(duì)方拋棄。
將近20年以后， 《黑客帝國(guó)》所描繪的網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，其核心框架也沒(méi)有逃脫《神經(jīng)漫游者》開拓的“如來(lái)掌”。因此可以毫不夸張地說(shuō)，《黑客帝國(guó)》就是吉布森描繪的網(wǎng)絡(luò)空間的視覺(jué)呈現(xiàn)。
威廉·吉布森 - 賽博朋克科幻小說(shuō)
賽博朋克科幻小說(shuō)(cyberpunk science fiction)是美國(guó)二十世紀(jì)八十年代中期興起的科幻小說(shuō)流派,是在控制論、信息論、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、生物遺傳工程等一系列新科學(xué)飛速發(fā)展的背景下形成的,這類科幻作品通過(guò)對(duì)未來(lái)社會(huì)的想象,探討了新科技的發(fā)展可能給社會(huì)及人類自身帶來(lái)的種種影響,在肯定技術(shù)發(fā)展促進(jìn)人類進(jìn)步的同時(shí),也表現(xiàn)了對(duì)科技泛濫的隱憂,作品帶有一定的反烏托邦色彩。這一科幻流派脫胎于后工業(yè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、科技和文化環(huán)境,作品描寫的不是遙遠(yuǎn)的外太空和地外生物而是今后二、三十年間的近未來(lái)世界,是對(duì)當(dāng)代科技、文化現(xiàn)象的想象性延伸,作品因而具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。賽博朋克科幻小說(shuō)對(duì)當(dāng)代文化的折射引起不少后現(xiàn)代文化理論家的注意，詹明信稱它是“后現(xiàn)代主義和晚期資本主義社會(huì)的最佳文學(xué)表現(xiàn)”，科幻小說(shuō)中的后現(xiàn)代性研究成為了文學(xué)批語(yǔ)的一個(gè)熱點(diǎn)。
賽博朋克科幻小說(shuō)在九十年代逐漸演化為后賽博朋克小說(shuō)，前者傾向于描寫處于邊緣文化的反英雄人物，作品帶有強(qiáng)烈的反叛精神，比如反對(duì)主流文化，努力用現(xiàn)代技術(shù)對(duì)抗其本身，這一點(diǎn)最集中體現(xiàn)在吉布森描寫的電腦黑客身上；后者更傾向于表現(xiàn)科技變化對(duì)普通人日常生活的影響。
