名家推崇
宋歐陽修《六一題跋》云：“傳師書非一體，放逸可愛�！彼未总缹λ说臅ê苌僭S可，但對沈傳師極為推崇。說沈的書法“如龍游天表，虎踞溪旁，精神自若，骨法清虛�！比朔Q中唐以后沈書最佳，米芾自稱學(xué)大書以沈傳師為主。陶宗儀《書史會要》稱其“善楷、隸、行、草，以書自名”。
傳世書跡
傳世書跡有《羅池廟碑》、《游道林岳麓寺詩》、《柳州石井銘》等�！读_池廟碑》，唐長慶元年（821）正月立。韓愈撰、沈傳師書、陳曾篆額。舊在廣西柳州，久佚。僅清何紹基藏宋拓孤本傳世。日本博文堂有珂羅版影印本。此碑書法秀潤妍美，清勁有神，字型雖瘦，然筋而藏肉，略無枯瘠之態(tài)，極為可愛。唐代后期是書法的蕭條時期，但以沈傳師為代表的“矯肥”派，顯然多少也給沉悶的書壇帶來一些活力，也給柳公權(quán)創(chuàng)“柳體”提供了寶貴的經(jīng)驗。
楷書《柳州羅池廟碑》為沈傳師53歲時所書，碑文由大文學(xué)家韓愈撰寫，紀(jì)念頌揚柳宗元被貶任柳州刺史所做的政績。碑立于羅池廟內(nèi)，碑石早已不存，至于何年遭毀，現(xiàn)無從查考，今所見拓本乃據(jù)清何紹基舊藏宋拓孤本一冊影印。瀏覽此碑書法，氣息清勁圓潤、骨法神健，結(jié)字雖較為瘦削，然挺健秀朗，肉藏于筋，略無枯瘠之垢病。乍一看，近似柳（公權(quán)）書，但細(xì)察與柳書有著根本的區(qū)別，那就是柳書中宮過于內(nèi)斂，緊縮得讓人心中發(fā)慌，沈書卻無此特征，雖然中宮也稍作內(nèi)斂，但總體來說，還是屬于較寬松的。
另一個與柳書不同點即在結(jié)構(gòu)上，沈氏書法結(jié)體多呈左低右高勢，且略向右欹側(cè)，當(dāng)然，此碑書法也確實存在與柳氏書法相同的地方，其中豎彎鉤、點、撇、捺、懸針豎等用筆和一些字的結(jié)體如“言“字旁，“詔”、“柳”、“師”、“不”等與柳書如出一轍，究竟是誰影響了誰？
王鐸跋此拓本的一句話“沈書寡覿，本虞永興，柳誠懸、歐率更，合為一家”。如果王鐸的話可信，顯然沈師承了柳，然據(jù)《舊唐書》柳公權(quán)本傳推測，柳（公權(quán)）小于沈傳師九歲，同時，本傳有一段話也耐人尋味，“公權(quán)初學(xué)王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家”。說不定這“近代筆法”里就包括沈傳師在內(nèi)。如撿柳書《李晟碑》與《羅池廟碑》對照，用筆與結(jié)字即頗為仿佛�？磥硗蹊I的沈“本”柳公權(quán)是要打折扣的。黃魯直在論唐代書法時，曾說“唐初字學(xué)勁健得晉宋風(fēng)，開元后變?yōu)榉屎瘢秃罅�、沈之徒�?fù)尚清勁”�？梢娏⑸蚨际橇Α俺C肥厚之病”以尚“清勁”為美的書家，若用今天的話來說，在當(dāng)時柳、沈都是極富有創(chuàng)新精神的書家。這樣看來，柳、沈書風(fēng)的相近也就不足為怪了。
