尤奈斯庫 - 簡介
尤奈斯庫全名為歐仁·尤內斯庫（Eugene Ionesco，1909年11月26日－1994年3月28日），羅馬尼亞及法國劇作家，荒誕派戲劇最著名的代表之一。生于羅馬尼亞斯拉蒂納，童年在法國度過，1940年在法國定居。1950年其成名作《禿頭歌女》巴黎首演。其后又創(chuàng)作了《上課》、《椅子》等劇，表現(xiàn)“人生是荒誕不經(jīng)的”主題。
尤奈斯庫 - 生平
他出生于羅馬尼亞的斯拉提納，父親是羅馬尼亞東正教徒，母親有法國、希臘及羅馬尼亞血統(tǒng)，是個新教徒。尤內斯庫自己受洗成為了東正教徒。許多文獻認為他生于1912年，這個錯誤是由于尤內斯庫自己的虛榮造成的。
出生的第二年，他隨父母遷居巴黎。他童年的大部分時光是在法國度過，他自稱在那兒經(jīng)歷了一次改變他世界觀的事件。Deborah B. Gaensbauer在《再訪尤內斯庫》中提到，“走在外省小村的夏日陽光中，在極藍的陽光下，（尤內斯庫）被光線極大的震撼了” 據(jù)他自己說，他突然間呆住了，感受到強烈的光照，產生了在大地上浮起和不可阻擋的幸福感覺。當他“飄回”地面、“光線”離開了他，他感到現(xiàn)實世界充滿了腐朽、墮落和毫無意義的重復行為，所以死亡終會降臨到每人身上。他后來的創(chuàng)作，反映了這種新的認識，顯示出他對現(xiàn)世、交流的反感，以及一種覺得“好世界”存在于一個我們觸不到的地方的微妙意識。 他在許多重要到作品中亦提到此次體驗。
1925年父母離婚后，他隨父回到羅馬尼亞，在那兒他進入了圣薩瓦國立學院，并于1928至1933年間在布加勒斯特大學進修法國文學，并考取了法語教師的資格。他在那兒認識了Emil Cioran和Mircea Eliade，這三人成為了一生的朋友。
1938年，尤奈斯庫獲政府獎學金，赴法作法國文學專題研究，并入法國籍。
尤內斯庫84歲時去世，葬在巴黎的蒙帕納斯墓園。
尤奈斯庫 - 家庭情況
1936年尤內斯庫與Rodica Burileanu結婚。他們育有一女，他為她寫了不少反傳統(tǒng)的兒童文學。他與家人在1938年回到法國，以使他能夠完成博士論文。由于1939年二戰(zhàn)的爆發(fā)，他留在那兒，在馬賽度過了整個戰(zhàn)爭時期，1944年解放后，搬往巴黎。
尤奈斯庫 - 寫作生涯
尤奈斯庫從小就喜歡看戲，尤愛木偶戲。但是，尤奈斯庫漸漸地對傳統(tǒng)戲劇產生了反感情緒。他認為一切傳統(tǒng)的優(yōu)秀劇，包括從莎士比亞到布萊希特的一切作品，都使舞臺與人生脫節(jié)。因此，他致力于寫作“反傳統(tǒng)戲劇”。
雖然尤內斯庫以劇作家出名，戲劇并非他首先選用的體裁。一開始他寫詩歌和評論，發(fā)表在許多羅馬尼亞雜志上。他早期較重要的兩部作品是《Nu》和《維克多·雨果荒誕而悲慘的一生》，前者批評了許多重要的羅馬尼亞詩人，后者是對維克多·雨果的嘲弄。
尤內斯庫1948年以前沒有寫過劇本。1949年以后的30年內，尤奈斯庫相繼寫了40多部劇本。他善于采用漫畫式的夸張、荒誕不經(jīng)的虛構，以及支離破碎的情節(jié)來揭示人生的荒誕、空虛和絕望。其作品在歐洲、美洲和日本等地產生了廣泛影響。
尤奈斯庫 - 代表作品
《禿頭歌女》（1950）、《椅子》 （1952）、《犀�！罚�1960）、《國王正在死去》、《責任的犧牲者》、《阿美代或怎樣擺脫它》、《新房客》、《阿爾瑪?shù)募聪鳌�、《不為錢的殺人者》、《空中行人》、《饑與渴》、《屠殺游戲》、《麥克貝特》、《提皮箱的人》、《赴死者處旅行》等。除劇作之外尤內斯庫還寫有大量散文 、隨筆及論戰(zhàn)文章，多收在《意見與反意見》、《與克洛德·波納弗的會談》、《現(xiàn)在過去，過去現(xiàn)在》、《散記》等文集中，其中不少是闡述他戲劇觀的論文。他還寫有一部長篇小說《孤獨的人》。
尤奈斯庫 - 寫作特點
尤內斯庫的劇作都表達了他的“人生是荒誕不經(jīng)的”這一看法，描繪了現(xiàn)實的荒誕、人格的消失，人生的空虛和人的存在之無希望無意義。在創(chuàng)作手法上，他突破傳統(tǒng)的戲劇形式，筆下的人物被抽象化，沒有個性，喪失“自我”，以此揭示人類精神生活的空虛和互不理解，諷刺小市民生活的虛偽無聊。他還突出表現(xiàn)人與物的矛盾。同時也十分重視舞臺效果，充分調動一切舞臺手段，如道具會說話，演員模擬木偶的機械動作等，以突出他的劇作的荒誕特色。 由于這種開拓精神，他被稱為“荒誕派戲劇的經(jīng)典作家”。
尤奈斯庫 - 個人成就及所獲獎項
1970年尤內斯庫成為法蘭西學院院士。
他還獲得了多個獎項：Tours電影獎（1959）、意大利獎金（1963）、奧地利歐洲文學獎（1970）、耶路撒冷獎（1973）；并獲得紐約大學和Leuven、Warwick、Tel Aviv多所大學名譽博士。
尤奈斯庫 - 人物評價
歐仁·尤內斯庫，世界戲劇史上不可或缺的名字。這位羅馬尼亞裔的法國戲劇大師以《禿頭歌女》掀開了荒誕劇的第一頁，此后又以《椅子》、《犀�！返热块L短劇作豐富了這個流派的畫廊；他還通過大量隨筆、訪談，演講和論文，多角度地闡發(fā)了荒誕劇的意義、特征和創(chuàng)作經(jīng)驗，為荒誕派理論的建構作出了無可替代的貢獻。
尤內斯庫被譽為“榮譽莫里哀”、“荒誕派的經(jīng)典作家”。
尤奈斯庫 - 代表作
《犀�！�
《犀�！肥怯饶嗡箮斓拇碜�。主要寫人在物的絕對統(tǒng)治之下，喪失人格，異化為犀牛。作品圍繞小公務員貝蘭吉的一場荒誕奇遇展開。貝蘭吉是一個社會下層人物。他對生活不滿，對未來感到茫然，時常有一種莫名其妙的恐懼感、孤獨感，但能保持獨立人格。犀牛剛剛在生活中出現(xiàn)，人們深為驚訝，或高談闊論，或漠然置之。一旦演變犀牛成風，追隨者又絡繹不絕。這種異常的突變反而使貝蘭吉頭腦清醒起來，他一邊掙扎，一邊反抗，決不隨波逐流。然而，貝蘭吉對“犀牛化”現(xiàn)象的反抗畢竟是悲觀 的、無能為力的，他的孤單的悲鳴和無力的掙 扎也并非人類的真正出路。劇本通過人蛻變?yōu)橄�，揭示了西方社會現(xiàn)實中的異化現(xiàn)實，以及人格喪失、精神墮落帶來的社會災難。
《犀�！吩谒囆g上不同于一般的荒誕戲劇， 它有完整故事情節(jié)，有矛盾沖突，也有高潮與結局，但題材是超現(xiàn)實的，內容是荒誕的。作者采用以假亂真的寫真手法，通過藝術虛構，使劇中的故事顯得真實可信，收到了極好的藝術效果。
《禿頭歌女》
作者稱為反戲劇的《禿頭歌女》1950年在巴黎首演，描寫兩對典型的英國中產階級夫婦在起居室里展開無聊的對話。
《椅子》
《椅子》寫一對年逾九旬的老夫妻對著象征賓客盈門的滿臺空椅追述往事，最后自殺。
1952年以后的劇作有《責任的犧牲者》、《阿美代或怎樣擺脫它》、《新房客》、《阿爾瑪?shù)募聪鳌返�。在這幾部戲里，作者認為物的繁衍膨脹最終會不可抗拒地成為扼殺人的力量。1957年以后為尤內斯庫創(chuàng)作的第二階段 ，劇作多為多幕劇 ，其中《不為錢的殺人者》描述人在惡行面前無能為力。這劇和�！断！�、《空中行人》、《國王死去》的主人公都叫貝朗熱。此后又發(fā)表《饑與渴》、《屠殺游戲》、《麥克貝特》、《提皮箱的人》、《赴死者處旅行》等戲，主題多是寫孤獨的個人在矛盾混亂的宇宙中的處境。除劇作之外尤內斯庫還寫有大量散文 、隨筆及論戰(zhàn)文章，多收在《意見與反意見》、《與克洛德·波納弗的會談》、《現(xiàn)在過去，過去現(xiàn)在》、《散記》等文集中，其中不少是闡述他戲劇觀的論文。他還寫有一部長篇小說《孤獨的人》。
