尤奈斯庫(kù) - 簡(jiǎn)介
尤奈斯庫(kù)全名為歐仁·尤內(nèi)斯庫(kù)（Eugene Ionesco，1909年11月26日－1994年3月28日），羅馬尼亞及法國(guó)劇作家，荒誕派戲劇最著名的代表之一。生于羅馬尼亞斯拉蒂納，童年在法國(guó)度過(guò)，1940年在法國(guó)定居。1950年其成名作《禿頭歌女》巴黎首演。其后又創(chuàng)作了《上課》、《椅子》等劇，表現(xiàn)“人生是荒誕不經(jīng)的”主題。
尤奈斯庫(kù) - 生平
他出生于羅馬尼亞的斯拉提納，父親是羅馬尼亞?wèn)|正教徒，母親有法國(guó)、希臘及羅馬尼亞血統(tǒng)，是個(gè)新教徒。尤內(nèi)斯庫(kù)自己受洗成為了東正教徒。許多文獻(xiàn)認(rèn)為他生于1912年，這個(gè)錯(cuò)誤是由于尤內(nèi)斯庫(kù)自己的虛榮造成的。
出生的第二年，他隨父母遷居巴黎。他童年的大部分時(shí)光是在法國(guó)度過(guò)，他自稱(chēng)在那兒經(jīng)歷了一次改變他世界觀的事件。Deborah B. Gaensbauer在《再訪(fǎng)尤內(nèi)斯庫(kù)》中提到，“走在外省小村的夏日陽(yáng)光中，在極藍(lán)的陽(yáng)光下，（尤內(nèi)斯庫(kù)）被光線(xiàn)極大的震撼了” 據(jù)他自己說(shuō)，他突然間呆住了，感受到強(qiáng)烈的光照，產(chǎn)生了在大地上浮起和不可阻擋的幸福感覺(jué)。當(dāng)他“飄回”地面、“光線(xiàn)”離開(kāi)了他，他感到現(xiàn)實(shí)世界充滿(mǎn)了腐朽、墮落和毫無(wú)意義的重復(fù)行為，所以死亡終會(huì)降臨到每人身上。他后來(lái)的創(chuàng)作，反映了這種新的認(rèn)識(shí)，顯示出他對(duì)現(xiàn)世、交流的反感，以及一種覺(jué)得“好世界”存在于一個(gè)我們觸不到的地方的微妙意識(shí)。 他在許多重要到作品中亦提到此次體驗(yàn)。
1925年父母離婚后，他隨父回到羅馬尼亞，在那兒他進(jìn)入了圣薩瓦國(guó)立學(xué)院，并于1928至1933年間在布加勒斯特大學(xué)進(jìn)修法國(guó)文學(xué)，并考取了法語(yǔ)教師的資格。他在那兒認(rèn)識(shí)了Emil Cioran和Mircea Eliade，這三人成為了一生的朋友。
1938年，尤奈斯庫(kù)獲政府獎(jiǎng)學(xué)金，赴法作法國(guó)文學(xué)專(zhuān)題研究，并入法國(guó)籍。
尤內(nèi)斯庫(kù)84歲時(shí)去世，葬在巴黎的蒙帕納斯墓園。
尤奈斯庫(kù) - 家庭情況
1936年尤內(nèi)斯庫(kù)與Rodica Burileanu結(jié)婚。他們育有一女，他為她寫(xiě)了不少反傳統(tǒng)的兒童文學(xué)。他與家人在1938年回到法國(guó)，以使他能夠完成博士論文。由于1939年二戰(zhàn)的爆發(fā)，他留在那兒，在馬賽度過(guò)了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，1944年解放后，搬往巴黎。
尤奈斯庫(kù) - 寫(xiě)作生涯
尤奈斯庫(kù)從小就喜歡看戲，尤愛(ài)木偶戲。但是，尤奈斯庫(kù)漸漸地對(duì)傳統(tǒng)戲劇產(chǎn)生了反感情緒。他認(rèn)為一切傳統(tǒng)的優(yōu)秀劇，包括從莎士比亞到布萊希特的一切作品，都使舞臺(tái)與人生脫節(jié)。因此，他致力于寫(xiě)作“反傳統(tǒng)戲劇”。
雖然尤內(nèi)斯庫(kù)以劇作家出名，戲劇并非他首先選用的體裁。一開(kāi)始他寫(xiě)詩(shī)歌和評(píng)論，發(fā)表在許多羅馬尼亞雜志上。他早期較重要的兩部作品是《Nu》和《維克多·雨果荒誕而悲慘的一生》，前者批評(píng)了許多重要的羅馬尼亞詩(shī)人，后者是對(duì)維克多·雨果的嘲弄。
尤內(nèi)斯庫(kù)1948年以前沒(méi)有寫(xiě)過(guò)劇本。1949年以后的30年內(nèi)，尤奈斯庫(kù)相繼寫(xiě)了40多部劇本。他善于采用漫畫(huà)式的夸張、荒誕不經(jīng)的虛構(gòu)，以及支離破碎的情節(jié)來(lái)揭示人生的荒誕、空虛和絕望。其作品在歐洲、美洲和日本等地產(chǎn)生了廣泛影響。
尤奈斯庫(kù) - 代表作品
《禿頭歌女》（1950）、《椅子》 （1952）、《犀�！罚�1960）、《國(guó)王正在死去》、《責(zé)任的犧牲者》、《阿美代或怎樣擺脫它》、《新房客》、《阿爾瑪?shù)募聪鳌�、《不為錢(qián)的殺人者》、《空中行人》、《饑與渴》、《屠殺游戲》、《麥克貝特》、《提皮箱的人》、《赴死者處旅行》等。除劇作之外尤內(nèi)斯庫(kù)還寫(xiě)有大量散文 、隨筆及論戰(zhàn)文章，多收在《意見(jiàn)與反意見(jiàn)》、《與克洛德·波納弗的會(huì)談》、《現(xiàn)在過(guò)去，過(guò)去現(xiàn)在》、《散記》等文集中，其中不少是闡述他戲劇觀的論文。他還寫(xiě)有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤獨(dú)的人》。
尤奈斯庫(kù) - 寫(xiě)作特點(diǎn)
尤內(nèi)斯庫(kù)的劇作都表達(dá)了他的“人生是荒誕不經(jīng)的”這一看法，描繪了現(xiàn)實(shí)的荒誕、人格的消失，人生的空虛和人的存在之無(wú)希望無(wú)意義。在創(chuàng)作手法上，他突破傳統(tǒng)的戲劇形式，筆下的人物被抽象化，沒(méi)有個(gè)性，喪失“自我”，以此揭示人類(lèi)精神生活的空虛和互不理解，諷刺小市民生活的虛偽無(wú)聊。他還突出表現(xiàn)人與物的矛盾。同時(shí)也十分重視舞臺(tái)效果，充分調(diào)動(dòng)一切舞臺(tái)手段，如道具會(huì)說(shuō)話(huà)，演員模擬木偶的機(jī)械動(dòng)作等，以突出他的劇作的荒誕特色。 由于這種開(kāi)拓精神，他被稱(chēng)為“荒誕派戲劇的經(jīng)典作家”。
尤奈斯庫(kù) - 個(gè)人成就及所獲獎(jiǎng)項(xiàng)
1970年尤內(nèi)斯庫(kù)成為法蘭西學(xué)院院士。
他還獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：Tours電影獎(jiǎng)（1959）、意大利獎(jiǎng)金（1963）、奧地利歐洲文學(xué)獎(jiǎng)（1970）、耶路撒冷獎(jiǎng)（1973）；并獲得紐約大學(xué)和Leuven、Warwick、Tel Aviv多所大學(xué)名譽(yù)博士。
尤奈斯庫(kù) - 人物評(píng)價(jià)
歐仁·尤內(nèi)斯庫(kù)，世界戲劇史上不可或缺的名字。這位羅馬尼亞裔的法國(guó)戲劇大師以《禿頭歌女》掀開(kāi)了荒誕劇的第一頁(yè)，此后又以《椅子》、《犀�！返热块L(zhǎng)短劇作豐富了這個(gè)流派的畫(huà)廊；他還通過(guò)大量隨筆、訪(fǎng)談，演講和論文，多角度地闡發(fā)了荒誕劇的意義、特征和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為荒誕派理論的建構(gòu)作出了無(wú)可替代的貢獻(xiàn)。
尤內(nèi)斯庫(kù)被譽(yù)為“榮譽(yù)莫里哀”、“荒誕派的經(jīng)典作家”。
尤奈斯庫(kù) - 代表作
《犀�！�
《犀牛》是尤奈斯庫(kù)的代表作。主要寫(xiě)人在物的絕對(duì)統(tǒng)治之下，喪失人格，異化為犀牛。作品圍繞小公務(wù)員貝蘭吉的一場(chǎng)荒誕奇遇展開(kāi)。貝蘭吉是一個(gè)社會(huì)下層人物。他對(duì)生活不滿(mǎn)，對(duì)未來(lái)感到茫然，時(shí)常有一種莫名其妙的恐懼感、孤獨(dú)感，但能保持獨(dú)立人格。犀牛剛剛在生活中出現(xiàn)，人們深為驚訝，或高談闊論，或漠然置之。一旦演變犀牛成風(fēng)，追隨者又絡(luò)繹不絕。這種異常的突變反而使貝蘭吉頭腦清醒起來(lái)，他一邊掙扎，一邊反抗，決不隨波逐流。然而，貝蘭吉對(duì)“犀�；爆F(xiàn)象的反抗畢竟是悲觀 的、無(wú)能為力的，他的孤單的悲鳴和無(wú)力的掙 扎也并非人類(lèi)的真正出路。劇本通過(guò)人蛻變?yōu)橄�，揭示了西方社�?huì)現(xiàn)實(shí)中的異化現(xiàn)實(shí)，以及人格喪失、精神墮落帶來(lái)的社會(huì)災(zāi)難。
《犀�！吩谒囆g(shù)上不同于一般的荒誕戲劇， 它有完整故事情節(jié)，有矛盾沖突，也有高潮與結(jié)局，但題材是超現(xiàn)實(shí)的，內(nèi)容是荒誕的。作者采用以假亂真的寫(xiě)真手法，通過(guò)藝術(shù)虛構(gòu)，使劇中的故事顯得真實(shí)可信，收到了極好的藝術(shù)效果。
《禿頭歌女》
作者稱(chēng)為反戲劇的《禿頭歌女》1950年在巴黎首演，描寫(xiě)兩對(duì)典型的英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)夫婦在起居室里展開(kāi)無(wú)聊的對(duì)話(huà)。
《椅子》
《椅子》寫(xiě)一對(duì)年逾九旬的老夫妻對(duì)著象征賓客盈門(mén)的滿(mǎn)臺(tái)空椅追述往事，最后自殺。
1952年以后的劇作有《責(zé)任的犧牲者》、《阿美代或怎樣擺脫它》、《新房客》、《阿爾瑪?shù)募聪鳌返�。在這幾部戲里，作者認(rèn)為物的繁衍膨脹最終會(huì)不可抗拒地成為扼殺人的力量。1957年以后為尤內(nèi)斯庫(kù)創(chuàng)作的第二階段 ，劇作多為多幕劇 ，其中《不為錢(qián)的殺人者》描述人在惡行面前無(wú)能為力。這劇和�！断！�、《空中行人》、《國(guó)王死去》的主人公都叫貝朗熱。此后又發(fā)表《饑與渴》、《屠殺游戲》、《麥克貝特》、《提皮箱的人》、《赴死者處旅行》等戲，主題多是寫(xiě)孤獨(dú)的個(gè)人在矛盾混亂的宇宙中的處境。除劇作之外尤內(nèi)斯庫(kù)還寫(xiě)有大量散文 、隨筆及論戰(zhàn)文章，多收在《意見(jiàn)與反意見(jiàn)》、《與克洛德·波納弗的會(huì)談》、《現(xiàn)在過(guò)去，過(guò)去現(xiàn)在》、《散記》等文集中，其中不少是闡述他戲劇觀的論文。他還寫(xiě)有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤獨(dú)的人》。
