吳祖光的祖籍是江蘇省武進(jìn)縣。一九一七年四月出生于北京。父親吳瀛是做官的，但以詩(shī)、文、書、畫聞名，又是一位文物鑒賞家。家庭的文化氛圍給少年吳祖光以一定的熏陶和影響。在中學(xué)讀書時(shí)，他不僅初試文學(xué)習(xí)作，發(fā)表過一些詩(shī)歌和散文，而且被京劇藝術(shù)的特殊魅力所吸引，跑戲園，捧“戲子”，沉醉其中，不自覺地接受了戲劇藝術(shù)的啟蒙教育。這對(duì)他后來的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中學(xué)畢業(yè)后入中法大學(xué)文學(xué)系，學(xué)習(xí)僅一年即應(yīng)戲劇家余上沅之邀去南京國(guó)立戲劇專科學(xué)校任校長(zhǎng)室秘書，后任國(guó)文及中國(guó)戲劇史等課的教師。從此與在該校任教的劇作家曹禺結(jié)識(shí)。到南京半年后，“七七”事變起，學(xué)校內(nèi)遷，歷駐湖南長(zhǎng)沙、四川重慶、江安等地。就在抗戰(zhàn)爆發(fā)的一九三七年，吳祖光完成了他的話劇處女作《鳳凰城》。此劇在前后方以至香港廣為演出，頗受贊謄。這鼓舞作者選擇了劇本寫作為終身職業(yè)。一九三七年到一九四七年的十年間，吳祖光共創(chuàng)作了十一部話劇，以自己獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)取得了他在現(xiàn)代戲劇史上的地位。

會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展和作者不斷加深的生活體驗(yàn)，推動(dòng)著他的藝術(shù)創(chuàng)作在思想和藝術(shù)上的變化。吳祖光的話劇創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)不同的發(fā)展階段�？箲�(zhàn)初期，他激于高昂的愛國(guó)熱情，寫出了《鳳凰城》、《孩子軍》和《正氣歌》，這是第一個(gè)階段。此時(shí)，他不論取材于現(xiàn)實(shí)，還是取村于歷史，著眼點(diǎn)都是表現(xiàn)當(dāng)前這場(chǎng)抵抗外敵、保衛(wèi)祖國(guó)的民族斗爭(zhēng)。四幕劇《鳳凰城》是根據(jù)東北抗日義勇軍苗可秀烈士的事跡寫成的。劇中歌頌了苗可秀領(lǐng)導(dǎo)“中國(guó)少年鐵血軍”在白山黑水之間與日寇展開的艱苦頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，有些場(chǎng)面寫得引人入勝、生動(dòng)感人。但初試戲劇之筆，在劇情結(jié)構(gòu)、人物描寫以至語(yǔ)言的提煉上都還不夠熟練，有些地方還生硬地套用著他從戲園里學(xué)來的舊劇手法。而此時(shí)國(guó)難當(dāng)頭的觀眾首先要求的是鮮明的抗日主題和愛國(guó)激情，因此，劇作引起了強(qiáng)烈反響。獨(dú)幕兒童劇《孩子軍》（一九三九年）繼續(xù)著《鳳凰城》的主題，描寫的是淪陷區(qū)小學(xué)生當(dāng)抗日孩子軍的故事。

1934年發(fā)表的小說《宮娥怨》，是其處女作。七七事變后，隨劇校到湖南、四川擔(dān)任語(yǔ)文和中國(guó)戲劇史的教學(xué)。1936年于中法大學(xué)文科肄業(yè)。1937年，吳祖光任南京國(guó)立戲劇專科學(xué)校校長(zhǎng)室秘書，同年創(chuàng)作抗日話劇《鳳凰城》，成為全國(guó)戲劇界與日本侵略者進(jìn)行斗爭(zhēng)的有力武器。隨后幾年間，他創(chuàng)作了《正氣歌》、《風(fēng)雪夜歸人》、《林沖夜奔》、《牛郎織女》和《少年游》等劇作聲震劇壇，以上作品均收入《吳祖光戲劇選》。1945年，他主編的《新民晚報(bào)》副刊率先發(fā)表了毛澤東的詞作《沁園春·雪》。1946年，他在上海創(chuàng)辦《新民晚報(bào)》“夜光杯”副刊和《清明》雜志，還創(chuàng)作《捉鬼傳》和新劇《嫦娥奔月》，聲討國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治，后受國(guó)民黨反動(dòng)派的迫害逃亡香港。1947年，他在香港編導(dǎo)了《國(guó)魂》、《莫負(fù)青春》、《山河淚》、《春風(fēng)秋雨》和《風(fēng)雪夜歸人》等電影。新中國(guó)成立后，吳祖光陸續(xù)創(chuàng)作出反映紡紗女工的電影《紅旗歌》和兒童劇《除四害》等作品。1954年后，吳祖光導(dǎo)演了電影《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》、《洛神》、《荒山淚》，為梅蘭芳、程硯秋兩位京劇藝術(shù)大師留下了極其珍貴的資料。1963年，他與妻子新鳳霞合作改編了評(píng)劇《花為媒》，成為了評(píng)劇舞臺(tái)上的成功佳作。此外他還創(chuàng)作了《武則天》、《三打陶三春》、《闖江湖》、《新鳳霞傳奇》和《三關(guān)宴》等大量作品。

1937年─1948年吳祖光任南京國(guó)立戲劇�？茖W(xué)校講師，重慶中央青年劇社、中華劇藝社編導(dǎo)，《新民晚報(bào)》副刊編輯，《清明》雜志主編，香港大中華影片公司編導(dǎo)，香港永華影業(yè)公司導(dǎo)演。

1949年后吳祖光任中央電影局、北京電影制片廠導(dǎo)演，牡丹江文工團(tuán)編導(dǎo)，中國(guó)戲曲學(xué)校、中國(guó)戲曲研究院、北京京劇院編劇，文化部藝術(shù)局專業(yè)創(chuàng)作員，中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席，友誼出版公司名譽(yù)董事長(zhǎng)。1957年曾被錯(cuò)劃為右派，下放北大荒（黑龍江墾區(qū)）勞動(dòng)。

1960年回到北京，先后在中央戲曲學(xué)校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)和北京京劇團(tuán)任編劇，寫有《武則天》、《鳳求凰》和《三打陶三春》等劇目。1979年調(diào)文化部藝術(shù)局從事專業(yè)創(chuàng)作。粉碎四人幫以后，寫了京劇《紅娘子》和話劇《闖江湖》，都頗受歡迎。他是第五屆至八屆全國(guó)政協(xié)委員。建國(guó)后吳祖光出版了戲劇集《風(fēng)雪集》、散文集《藝術(shù)的花朵》，同時(shí)還執(zhí)導(dǎo)了多部藝術(shù)影片，其中的《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》、《洛神》、《荒山淚》等為后世留下了京劇藝術(shù)大師梅蘭芳、程硯秋的珍貴資料。1960年回北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)和中國(guó)戲曲研究院任編劇，創(chuàng)作了《三打陶三春》、《三關(guān)宴》等京劇劇本，所改寫的評(píng)劇《花為媒》的電影劇本堪稱傳統(tǒng)戲翻新的典范之作�！拔母铩焙�，吳祖光創(chuàng)作了取材于妻子新鳳霞生活經(jīng)歷的話劇《闖江湖》。2003年4月9日，因冠心病發(fā)作，在北京逝世，享年86歲。

研究資料書目

《風(fēng)雪夜歸人》的舞臺(tái)藝術(shù)（王正等編）1984年，戲劇

《吳祖光悲歡曲》（許國(guó)榮、張潔）1986年，四川文藝

20世紀(jì)60年代吳祖光作品，1983年被長(zhǎng)春電影制片廠拍為彩色舞臺(tái)藝術(shù)故事片。

五代時(shí)，流落江湖的好漢鄭恩路經(jīng)蒲城縣，因偷西瓜，遭到看瓜女陶三春的痛打。趙匡胤見她才貌出眾，從中撮合，鄭恩與陶三春訂下姻緣。

周世宗柴榮登基后，封趙匡胤為南平王，鄭恩為北平王，并恩準(zhǔn)鄭恩與三春完婚。三春自別后也日夜思念鄭恩，欽差要她進(jìn)京完婚，她不穿鳳冠霞帔，騎一頭小毛驢，領(lǐng)弟弟陶虎趕往京城。他們來到汴京城外十里堡，遇到趙匡胤和鄭恩派出的大將高懷德。高懷德喬裝成紅胡子響馬，揚(yáng)言要陶三春做他的壓寨夫人。陶三春聞言大怒，與之交手，經(jīng)過一番酣戰(zhàn)，陶三春擊敗了“響馬”。高懷德在無奈之中，吐出了真情。陶三春聞?dòng)嵑�，怒火中燒闖入皇宮，欲找鄭恩算賬。

鄭恩見陶三春闖入金殿，悄悄躲藏起來。柴榮見三春目無朝綱，命御林軍將她拿下，御林軍又被三春打得落花流水，大將高懷亮也被打得一敗涂地。柴榮只得命趙匡胤連夜去找鄭恩，給他們成婚。

鄭恩詢問十里堡戰(zhàn)果如何？高懷德謊稱他暗射雕翎箭，把三春射下坐騎。鄭恩聽后，以為煞了三春的威風(fēng)，隨即回府完婚。鄭恩為擺王爺架子，在洞房中連稱口渴，要三春給他倒茶。三春強(qiáng)壓怒火，不予理睬。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)桌上放著賣油梆子，以為三春有意羞辱于他，要丫環(huán)取家法懲治三春。三春忍無可忍，與鄭恩動(dòng)起手來，幾個(gè)回合就把鄭恩打翻在地。鄭恩自知不敵，跑出洞房，連呼高懷德助陣。高懷德已跑得不知去向。

柴榮、趙匡胤聞?dòng)嵑筅s來勸架。陶三春當(dāng)著他們的面，立賣油梆為鄭家家法，以示永不忘本。鄭恩跪地賠禮認(rèn)錯(cuò)，夫婦言歸于好。柴榮封陶三春為一品勇猛夫人，準(zhǔn)予參與朝政。

1963年長(zhǎng)春電影制片廠出品，吳祖光編劇，此電影劇本被譽(yù)為傳統(tǒng)戲翻新的典范之作。

王俊卿與表姐李月娥，青梅竹馬，兩小情篤，相誓永結(jié)百年之好。王母思孫心切，托阮媽為俊卿說親，阮媽為他說合了才貌出眾的張五可，俊卿不從。王母幾經(jīng)詰問，俊卿吐露真情，非月娥不娶，絕不移情他人。王母無奈，又托阮媽去月娥家說親。

月娥之父李茂林認(rèn)為男女私情，有失大體，堅(jiān)決不允婚事�？∏涞孟ご饲�，病況日重。王母憂心如焚，阮媽獻(xiàn)計(jì)，慫恿俊卿去張家花園相親，她認(rèn)為只要俊卿見到五可，定會(huì)喜愛五可，便可玉成此事。但俊卿病重，不能前往。阮媽又生一計(jì)，請(qǐng)其表弟賈俊英代為相親。俊英與五可在花園會(huì)面，五可見他一表人才，舉止瀟灑，贈(zèng)與定情信物紅玫瑰一朵，以示相許。俊英將紅玫瑰轉(zhuǎn)贈(zèng)俊卿，俊卿堅(jiān)拒不受，阮媽又向王母獻(xiàn)策，不妨先將五可娶來，俊卿勢(shì)必就范，王母頷首，相約定期迎娶。

月娥聞?dòng)�，不勝痛苦，月娥母深諳女兒心事，乘其父不在家中，采用冒名送女之計(jì)，搶先將月娥送到王家與俊卿拜堂成親，待五可花轎到來時(shí)，他們已經(jīng)完婚。五可見狀，怒不可遏。她大鬧花堂，隨即闖進(jìn)洞房，嚴(yán)詞質(zhì)問俊卿，俊卿語(yǔ)塞。阮媽見此情狀，不知如何是好，忽然發(fā)現(xiàn)站在一旁的賈俊英，即將他拖入洞房。于是，兩對(duì)情人，笑逐顏開，各遂所愿。

贈(zèng)君玫瑰君莫笑

(張五可唱)叫一聲王俊卿你來得正好，顧不得女孩兒家粉面發(fā)燒；我的心止不住撲撲突突地亂跳，有句話我要問問你呀，仔細(xì)你聽著，婚姻事應(yīng)不應(yīng)得我不惱，好不該說我不值半分毫；你說我心不靈，我這手不巧，又說我貌丑無才我的身段不苗條。今日里到花園我們見了面，我讓你仔仔細(xì)細(xì)把花瞧；你看看紅玫瑰，再看看含羞草，你看看這藤蘿盤架，再看看柳彎腰，你看看蘭花如指，再看看芙蓉如面，看一看我這滿園的鮮花美又姣。走一步，鳳展翅；走兩步，彩云飄；五可走了一個(gè)連環(huán)步，釵環(huán)響亮聲音高，可笑你小小的書生為花顛倒，意懸懸眼灼灼你魂散魄消。

這才是窈窕淑女君子好逑

(張五可唱)好一個(gè)俊俏的女子�。�張五可用目瞅，從上下仔細(xì)打量這位閨閨女流；只見她的頭發(fā)怎么那么黑﹖梳妝怎么那么秀﹖兩鬢蓬松光溜溜，何用桂花油﹖高挽鳳纂不前又不后，有個(gè)名兒叫仙人髻。銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞怎么怎么亂點(diǎn)頭。芙蓉面，眉如遠(yuǎn)山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻梁骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，它不薄也不厚，耳戴著八寶點(diǎn)翠叫的什么赤金鉤。上身穿的本是紅繡衫，拓金邊又把云子扣，周圍是萬(wàn)字不到頭，還有個(gè)獅子解帶滾繡球。內(nèi)套小襯衫，她的袖口有點(diǎn)瘦；她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖；露出來十指尖如筍，她這腕似白蓮藕，人家生就一雙靈巧的手，巧娘生下這位俏丫頭！下身穿八幅裙掐百褶是云霞皺，俱都是錦繡羅緞綢。裙下邊又把紅鞋兒露，滿幫是花，金絲線鎖口，五色的絲絨繩又把底兒收。巧手難描，畫又畫不就，生來的俏，行動(dòng)風(fēng)流，行風(fēng)流，動(dòng)風(fēng)流，行動(dòng)怎么那么風(fēng)流。猜不透這位好姑娘是幾世修﹖美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞。年輕的人愛不夠，就是你，七十七、八十八、九十九……年邁老者見了她，眉開色悅，贊成也得點(diǎn)頭。世界上這樣的女子真是少有，這才是窈窕淑女君子好逑。

本劇為吳祖光代表作，完成于1942年，1948年由吳祖光親自導(dǎo)演拍成電影，由香港大中華影業(yè)公司出品。

上世紀(jì)40年代末期，在一個(gè)酷寒的風(fēng)雪之夜，一個(gè)人踉踉蹌蹌地從坍塌的圍墻缺口走進(jìn)富家蘇弘基的花園，手扶著那株枯萎了的海棠樹，似在找尋他過去留在這兒的影子。

20年前，這座大城市里有一個(gè)出身貧寒的京劇男演員魏蓮生，以演花旦紅極一時(shí)。達(dá)官貴人、妙齡男女，甚至一般市民都被他的聲色所傾倒。他交往甚廣，常為窮苦的鄰居紓危濟(jì)困，頗受人們的敬慕。

以走私鴉片起家的法院院長(zhǎng)蘇弘基，過著醉生夢(mèng)死的生活。他的四姨太玉春原是個(gè)煙花女子，后被蘇弘基贖出為妾。玉春懷著一顆爭(zhēng)取自由幸福的火熱的心，不甘心于囚籠般的富貴生活。她以學(xué)戲結(jié)識(shí)了魏蓮生，向他傾訴了自己悲慘的身世，后趁蓮生到蘇府祝壽演出之前，將他請(qǐng)到自己的小樓上。他們二人過去的遭遇相近，又都淪為闊老們消愁解悶的玩意兒，失去做人尊嚴(yán)，因而由憐生愛，并商定私奔，走向自由。這時(shí)，蓮生從窗口摘下一枝海棠花送給了玉春。不料這一切都被由蓮生推薦給蘇家當(dāng)管事的王新貴窺見。

善于阿諛的小人竟忘恩負(fù)義將此事稟報(bào)了蘇弘基。當(dāng)玉春按約出走之際，王新貴帶領(lǐng)幾名打手把玉春抓回，蓮生則被驅(qū)逐出境。二人依依話別，從此天各一方。20年后，蓮生拖著過早衰老的病體重回故土，但已物是人非，玉春已被蘇弘基送給天南鹽運(yùn)使徐輔成為妾。蓮生感慨萬(wàn)分，在那個(gè)風(fēng)雪交加的夜晚，悄然死在海棠樹下。

塵世滄桑，百年一瞬。由于種種原因歷史的真實(shí)常常會(huì)風(fēng)消云散，需要后人補(bǔ)寫。世人有所不知，90年前，毛澤東與這個(gè)吳氏家族曾有過一段很深的緣。

1919年，五四運(yùn)動(dòng)浪潮席卷全國(guó)，12月18日，26歲的青年毛澤東作為“驅(qū)逐湖南軍閥張敬堯赴京請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)”的學(xué)生代表，肩負(fù)湖南人民重托進(jìn)京。張敬堯畢竟是執(zhí)掌湖南的一方大吏。即使來到北京，想要撼動(dòng)他的統(tǒng)治，又談何容易。往何處？見何人？怎樣開展工作實(shí)現(xiàn)驅(qū)張目標(biāo)？對(duì)于毛澤東這個(gè)年輕人而言，都是巨大難

題。倘若萬(wàn)一驅(qū)張不成，固然無顏見家鄉(xiāng)父老，自己的身家性命也受到威脅。毛澤東深知所謂革命，正是把項(xiàng)上之頭托在掌心的事業(yè)，此番也是他第一次的重大革命行動(dòng)，已經(jīng)抱定了舍生取義，殺身成仁的決心。

但毛澤東畢竟是一代偉人，以一介普通學(xué)生之身首戰(zhàn)功成，居然完成了驅(qū)張大任，為他日后改變中國(guó)歷史奠定了重要基礎(chǔ)。而在北京接待毛澤東，并鼎力支持他完成此大任的，正是吳祖光的父親、故宮博物院創(chuàng)辦人吳瀛和他的姻親家族。

吳殿英創(chuàng)建湖北新軍促成辛亥革命

吳瀛出生在江蘇常州著名世代書香的官宦人家，直系祖上出過18位文武進(jìn)士，著名的有吳宗達(dá)——官至大學(xué)士即宰相，吳中行則執(zhí)掌過翰林院，吳殿英清末曾在浙江任錢塘知府加鹽運(yùn)使，是兩江總督張之洞的部下。后因張之洞調(diào)任湖廣總督，吳隨張來到湖北創(chuàng)建湖北新軍，具體執(zhí)行軍隊(duì)改革。

正是這支湖北新軍，后來打響了辛亥革命武昌首義，敲響了清王朝喪鐘。而吳殿英卻因支持“戊戌變法”和

革命黨，被滿族人打擊排擠撤職，在辛亥革命前抱憾而逝。

成了革命遺孤的青年吳瀛，1914年隨母親莊還女士從湖北到北京投奔黎元洪和舅父都肅政史莊蘊(yùn)寬，被任命為京都市政督辦公署坐辦(相當(dāng)于今北京市政府秘書長(zhǎng))，時(shí)年僅24歲，具體主管著大量北京市政方面的工作，包括監(jiān)管住在紫禁城尚未搬走的遜帝溥儀，與北洋政府高層關(guān)系密切，人脈豐沛。

吳瀛與毛澤東緣自“李氏芋園”

吳瀛之所以接待毛澤東，有雙重原因，一則“驅(qū)張運(yùn)動(dòng)請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)”總代表、毛澤東的班主任、湖南長(zhǎng)沙師范教員易培基是他早年在湖北方言學(xué)堂英文系的同班同學(xué)；二則更重要的是，學(xué)生代表毛澤東帶來了一份重要托請(qǐng)——長(zhǎng)沙“李氏芋園”女主人吳琴清和丈夫李青崖的重托。

吳琴清是吳瀛大姐，其夫李青崖是長(zhǎng)沙一位器重毛澤東的法文老師。據(jù)《毛澤東與他的二十四位老師》所載，“清明時(shí)節(jié)陽(yáng)光明媚……。毛澤東匆匆往李氏芋園趕路，走進(jìn)南門口，通過大古道巷，到了天心閣腳下，再往北走，就到了瀏陽(yáng)門正街。來到一個(gè)黑漆的院門前，門頂上有u2018李氏芋園u2019四個(gè)字，毛澤東走了進(jìn)去。這是一個(gè)很大的花園，幾棟樓臺(tái)館舍，頗為精巧，園內(nèi)亭閣花榭，池塘假山，顯得十分玲瓏雅致。前些年這里建了一個(gè)u2018衡萃u2019女校。如今學(xué)校遷出去了，這里就做了第一師范和別的幾個(gè)學(xué)校教師的公寓。毛澤東知道，住在這里有這樣幾位先生，修身教師楊昌濟(jì)，歷史教師黎錦熙，國(guó)文教師袁仲謙，數(shù)學(xué)教師王立庵，以及校長(zhǎng)張干，學(xué)監(jiān)主任方維夏和教育實(shí)習(xí)主任徐特立等”。

逝世：1998年4月12日，農(nóng)歷戊寅年三月十六日

評(píng)劇青衣、花旦。原名楊淑敏。江蘇蘇州人。中共黨員。6歲學(xué)京劇，12歲學(xué)評(píng)劇，14歲任主演。1949年后歷任北京實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，解放軍總政治部文工團(tuán)評(píng)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)評(píng)劇院演員。作家。全國(guó)第七屆政協(xié)委員。60年代中期開始發(fā)表作品。

童年時(shí)期

童年時(shí)期隨“姐姐”楊金香學(xué)習(xí)京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學(xué)習(xí)評(píng)劇，十五歲即開始擔(dān)任主演。這一時(shí)期新鳳霞主演了《烏龍?jiān)骸贰ⅰ杜畟b紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點(diǎn)秋香》等劇目，在天津、上海、濟(jì)南、秦皇島等地獲評(píng)劇觀眾的好評(píng)。

建國(guó)初期

1949年北京解放后，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔(dān)任主演。1950年，在共產(chǎn)黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)，新鳳霞任主演兼團(tuán)長(zhǎng)。1951年，新鳳霞調(diào)入中國(guó)人民解放軍總政文工團(tuán)解放評(píng)劇團(tuán)任主演兼副團(tuán)長(zhǎng)。1953年，新鳳霞調(diào)入中國(guó)戲曲研究院中國(guó)評(píng)劇團(tuán)一隊(duì)任演員。1955年，中國(guó)評(píng)劇院成立，新鳳霞在中國(guó)評(píng)劇院一團(tuán)任演員、院藝術(shù)委員會(huì)副主任、主任、名譽(yù)主任。

文革受迫害

新鳳霞1957年被錯(cuò)劃為右派受到了不公正的待遇。在“文革”中受到了迫害，并被剝奪了做演員的權(quán)力，這對(duì)她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發(fā)病導(dǎo)致偏癱而不得不告別為之奮斗的評(píng)劇舞臺(tái)。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會(huì)以后，黨的春風(fēng)又一次吹進(jìn)了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術(shù)領(lǐng)域開拓進(jìn)取。她講學(xué)授藝，著書立說，教學(xué)不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學(xué)生說戲，示范演唱，克服行動(dòng)的不便多次到劇場(chǎng)觀看學(xué)生的演出，以鼓勵(lì)和提攜后人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學(xué)生成為光大新派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人，成為今天評(píng)劇事業(yè)的骨干與中堅(jiān)。新鳳霞桃李滿天下，是我國(guó)戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績(jī)卓越的戲曲教育家。

師從齊白石

新鳳霞是著名國(guó)畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞臺(tái)后，新鳳霞仍滿懷著對(duì)生活的酷愛潑墨作畫。她的國(guó)畫作品同她的演唱藝術(shù)一樣樸實(shí)無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個(gè)人畫展。

光榮入黨

新鳳霞渴望成為一名光榮的共產(chǎn)黨員，早在建國(guó)初期，新鳳霞就莊嚴(yán)地向黨提出了申請(qǐng)。但坎坷的經(jīng)歷使她的愿望一直未能如愿。打倒“四人幫”后，新鳳霞再次向黨提出了申請(qǐng)。1982年新鳳霞被批準(zhǔn)入黨，實(shí)現(xiàn)了她多年的夙愿，成為了一名光榮的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。從此她以更高的姿態(tài)和對(duì)評(píng)劇藝術(shù)的高度責(zé)任感，投入到她后半生的藝術(shù)生涯中。

新鳳霞作為全國(guó)政協(xié)委員，評(píng)劇藝術(shù)的代表，她長(zhǎng)年奔走呼吁，為振興戲曲，繁榮評(píng)劇不遺余力。新鳳霞獲得了中國(guó)首屆金唱片獎(jiǎng)。獲得了美國(guó)紐約美華藝術(shù)學(xué)會(huì)1997年頒發(fā)的華人藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)。曾赴香港、新加坡等地講學(xué)，是國(guó)際知名的藝術(shù)家。

吳歡的名字為白石老人所賜，取道家的“無歡無不歡”之意。他四歲起便蒙受“父蔭”嘗盡人間冷暖，經(jīng)歷很是獨(dú)特。在他的身上既有父輩延續(xù)下來的異稟天賦，又有著歷經(jīng)幾次“運(yùn)動(dòng)”磨難而生成的不羈和豁達(dá)。上世紀(jì)50年代以來發(fā)生的歷次政治變故，不但沒有妨礙他的成長(zhǎng)，反而成就了他狂狷不羈的氣質(zhì)和多方面的藝術(shù)才華。如今的吳歡不但文章、繪畫、書法樣樣精通，而且每樣都是信手拈來，收放自如。

1998年，香港回歸一周年之際，吳歡在香港舉辦了他的第一次個(gè)人畫展——由查良鏞先生親題展辭的“奇?zhèn)b吳歡書畫展”。展覽期間父親吳祖光親赴香港為他助陣，整個(gè)畫展名流薈萃，在香港引起轟動(dòng)。此次吳歡原本約定與母親新鳳霞一起搞畫展的，想不到母親在當(dāng)年4月突然病故，這也是他首次畫展唯一的遺憾之處。

作為全國(guó)政協(xié)香港地區(qū)委員中唯一的畫家代表，吳歡用了“香港最大的變化就是沒有變化”這樣一句頗有哲理的話，來描述他在京港兩地穿梭的切身感受。不過他補(bǔ)充了一點(diǎn)——當(dāng)然香港回歸以來在文化藝術(shù)方面還是有所變化，這種變化就是香港在與大陸之間聯(lián)系密切后，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化方面的腳步在逐步加快。

作為名門之后，吳歡非常珍視自己家族的文化傳承——祖父吳瀛是著名的書畫家和故宮博物院創(chuàng)始人之一，父親吳祖光是著名學(xué)者、戲劇家和書法家，母親新鳳霞是著名的評(píng)劇表演藝術(shù)家、作家、畫家。書香一脈傳承下來，祖輩給了他無盡的“財(cái)富”，這種財(cái)富并非僅指物質(zhì)上所有，更多的是精神上的傳承。在他北京的寓所里，處處體現(xiàn)著他對(duì)于家族長(zhǎng)輩的敬重和理解�？蛷d中，祖父吳贏和祖母周琴綺與父親吳祖光和母親辛鳳霞的大幅合影照片，都分列有序地掛于墻上，抬眼可見。爺爺?shù)囊粔K手書牌匾讓吳歡最愛不釋手，掛在客廳中，吳歡說，坐在沙發(fā)上，抬眼望見這塊匾，能夠時(shí)刻鞭策他做人要有準(zhǔn)則。

吳霜，新鳳霞之女。我國(guó)當(dāng)代著名的花腔女高音歌唱家、劇作家、畫家和作家。早年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，后留美6年學(xué)習(xí)西樂。代表作品《光明三部曲》《別為你的相貌發(fā)愁》《女人漂亮》《父女驚魂》。著有《別問我的父母是誰(shuí)》《吳霜看人》等作品以及電視劇《新鳳霞傳奇》等�，F(xiàn)北京藍(lán)汽球文化藝術(shù)傳播有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)。

對(duì)于自己的際遇，吳祖光在生前也有過檢視和回憶�！岸�流堂”是他無法擺脫的創(chuàng)傷記憶。

1913年出生的畫家黃苗子，80年代末旅居澳州近十年，擔(dān)任昆士蘭格里菲斯大學(xué)客座教授，他是二流堂的親歷者和見證人。他在北京的寓所接受記者的訪問時(shí)說：二流堂是一個(gè)荒誕的滑稽劇。

二流堂最初的形成和一個(gè)叫唐瑜的人有關(guān)。唐瑜是仰光華僑，1930年代初期便活躍于上海的電影界。據(jù)說是由于反對(duì)家庭包辦的親事，逃婚到上海，然后輾轉(zhuǎn)到了重慶。唐瑜有一個(gè)胞兄在仰光，是富有的商人，這個(gè)富有的哥哥重手足之情，對(duì)兄弟關(guān)懷備至，唐瑜的哥哥給了他一把金梳子，跟他說如果沒錢了，就折一個(gè)梳齒可以換錢。唐瑜拿著這把梳子突發(fā)奇想，把金梳子賣了，用換來的錢蓋房子。

新房不斷修建起來，建屋就地取材，大都采用當(dāng)?shù)貥O易取得的巨大的竹子捆綁起來做成屋架、門、窗，然后里外抹灰，加蓋屋頂，便成為居室，這種在當(dāng)?shù)亟y(tǒng)稱為“捆把房子”的建筑經(jīng)過細(xì)致的加工，完全可以成為漂亮的西式住宅。唐瑜先后修建起不止兩三處住房，都是提供給朋友居住，他的第一套房子“依廬”就是給夏衍一家住的。

吳祖光在他的回憶二流堂的文字中寫道：唐瑜最后建造的最大的一幢房子，就在中一路四德里下坡的四德村，有一個(gè)很寬敞的大客廳和三間住室，裝修比較考究，取了一個(gè)名字，叫做“碧廬”。“碧廬”與“壁爐”同音，唐瑜特別喜歡壁爐，大客廳里砌了一個(gè)很講究的漂亮壁爐。

黃苗子說，唐瑜的碧廬，在重慶文藝界是一個(gè)引人的去處，朋友們都愿意到這里來聚，碧廬就像沙龍或者俱樂部。那段時(shí)間吳祖光是碧廬的活躍人物，重慶的歲月是吳祖光人生中鼎盛的時(shí)期。在重慶，話劇成了最受大眾歡迎也最為時(shí)尚的文化活動(dòng)，吳祖光創(chuàng)作的《正氣歌》、《少年游》、《牛郎織女》都成了一時(shí)的熱門好戲。

碧廬在鼎盛的時(shí)候住過十幾位房客。有一天徐冰（徐冰在解放以后是統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)在重慶分管文藝）和郭沫若來碧廬，住在那里的人還沒起床。徐冰就說這些二流子真是懶惰，實(shí)際上當(dāng)時(shí)大家都參加演出，結(jié)束的時(shí)候都是半夜三四點(diǎn)鐘。那時(shí)候大家剛學(xué)會(huì)了一個(gè)陜北詞“二流子”，郭老就說給他們起個(gè)名字就叫“二流堂”吧�！岸�流堂”的名字就叫起來了。

但吳祖光對(duì)這個(gè)名詞沒有什么好感，他寫作一直勤奮，也不愛過多地聚眾聊閑天。

抗戰(zhàn)勝利之后，大家各奔前程。1947年，吳祖光去了香港，到香港后，他改行做起了電影導(dǎo)演，這項(xiàng)工作給他帶來了新的知名度和豐厚的收入。

吳祖光回到北京是在1949年9月。在他面前是一個(gè)新的國(guó)家，同時(shí)等著他的，還有一份美滿姻緣。

那時(shí)演員戴浩與虞靜子夫婦在東單西觀音寺34號(hào)租了一所老式的大洋房，進(jìn)門是一排六間平房，相連一幢寬大的樓房，分租一間樓房給盛家倫，樓下一大間住的是音樂家鄔析零全家，另外還有一個(gè)跨院的兩間平房由黃苗子和郁風(fēng)租住，老朋友又在這里聚頭了，還是當(dāng)年碧廬舊人。于是馬上就傳播開，都說是“二流堂”在北京重建起來了。

吳祖光租住了進(jìn)門六間一排的平房。他和新鳳霞就是在這里結(jié)婚的。

新鳳霞從小被賣到天津，生長(zhǎng)在一個(gè)天津的貧民窟里。父親是賣糖葫蘆的，母親大字不識(shí)，一家人靠她唱戲養(yǎng)活。她6歲學(xué)戲，14歲就當(dāng)了主演。1949年，新鳳霞22歲的時(shí)候開始到北京闖天下。在北京她認(rèn)識(shí)了吳祖光。在北京，吳祖光和新鳳霞的婚姻名動(dòng)一時(shí)。

吳祖光在“二流堂”是個(gè)活躍人物，經(jīng)常有藝術(shù)青年到他那里去。杜高、錢莊、陶冶常聚在他的周圍。這批人就被當(dāng)成“二流堂”的“小家族”。

1954年，深受“二流堂”人際之累的吳祖光新買了一所坐落在帥府園馬家廟9號(hào)有18個(gè)房間的四合院，他把住在上海的父親和母親接來北京同住，那時(shí)父親已中風(fēng)臥病多年。

“二流堂”在“肅反”運(yùn)動(dòng)中出了事。當(dāng)時(shí)有人覺得這個(gè)地方很奇怪，為什么很多藝術(shù)家都在那里出出進(jìn)進(jìn)。老的齊白石、梅蘭芳，年輕的杜高、田莊這些人，藝術(shù)界的音樂界的，那么多人聚在一起。很多人就開始懷疑。隨后，“二流堂”的“小家族”的成員被定性為“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”成員，來往于“二流堂”的人被認(rèn)為是“胡風(fēng)集團(tuán)”的外圍組織受到審查。

1957年“二流堂”再度受到審查，一個(gè)專案組來問：你們?cè)谶@兒干什么？其實(shí)沒干什么，就是談?wù)勎乃嚕�聊聊天。專案組不信。畫家張仃在1957年之初很想辦一本雜志，當(dāng)時(shí)就等著批復(fù)申請(qǐng)。這個(gè)事情也讓專案組記錄在案，說“二流堂”要辦機(jī)關(guān)刊物。

很多人追問為什么建立“二流堂”的組織，被問到的人都說，根本就沒有這個(gè)組織。但是有人故意落井下石，說“二流堂”有堂印。因?yàn)槭⒓覀愓彝鯊┫榈母绺缈塘艘粋�(gè)篆刻“二流堂”，當(dāng)時(shí)就說是堂印。吳祖光買了幾幅年畫，年畫畫的是幾個(gè)小孩，題名叫“玩不厭”。吳祖光喜歡那個(gè)“玩不厭”，給每個(gè)朋友送了一份。他把“玩不厭”掛在墻上，別人都沒有掛，那幅“玩不厭”就被人當(dāng)成“二流堂”的堂徽。當(dāng)時(shí)匈牙利出現(xiàn)了“裴多菲俱樂部”事件�！岸�流堂”就被看成中國(guó)的“裴多菲俱樂部”。

1957年反右開始以后，“二流堂”不少人就被劃為“右派”。

這年5月間黨中央發(fā)出號(hào)召，要求大家?guī)椭�黨整風(fēng)，“知無不言，言無不盡；言者無罪，聞?wù)咦憬洹�。吳祖光已�?jīng)停止了他一向不感興趣的電影工作，急于寫出新的話劇本，已定名為《吹皺一池春水》。但是家里不斷來人，屢屢打斷他的寫作，有很多報(bào)紙雜志的記者，有很多議論當(dāng)前形勢(shì)的朋友，甚至有老前輩擔(dān)任文化領(lǐng)導(dǎo)的人物，要吳祖光陪著去民間小劇團(tuán)“放火”，更有說明白是奉命來要吳祖光發(fā)表意見，寫文章給領(lǐng)導(dǎo)提意見。而吳祖光對(duì)文藝界的領(lǐng)導(dǎo)也確是意見不少；但是吳祖光在他的家里遇到了阻力。

阻力來自妻子新鳳霞，新鳳霞聽到吳祖光的一些意見，十分反感，甚至害怕。她認(rèn)為，在舊社會(huì)受盡苦難，多虧共產(chǎn)黨救了她才翻了身；今天的領(lǐng)導(dǎo)方式盡管有問題，也比舊社會(huì)強(qiáng)多了。吳祖光說：“這回是共產(chǎn)黨要大家提意見的，為了改進(jìn)工作，又是毛主席讓提的�！彼�說：“那也不許你提！”

1957年5月31日，周揚(yáng)、陽(yáng)翰笙邀請(qǐng)吳祖光出席全國(guó)文聯(lián)的一個(gè)會(huì)議，而且派人派車來接，汽車在大門外撳喇叭，接的人在一旁催，一向溫順的妻子卻一反常態(tài)堅(jiān)持不肯放行。新鳳霞叉著腰站在門口不許吳祖光出去，事情毫無轉(zhuǎn)寰的余地，吳祖光狠狠勁一把把妻子推開就走了。他聽見妻子哭了，但是他沒有回頭，跑出院子，出了大門，上了車。

吳祖光回憶說：“這是我平生第一次對(duì)女人這么粗暴，真夠我一生后悔的�！�

從后果來說，妻子的攔阻是對(duì)的。那天的與會(huì)者只有馬思聰、金山等五六個(gè)人，吳祖光在那次會(huì)議的發(fā)言后來被前輩田漢先生加了一個(gè)標(biāo)題：《黨“趁早別領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)工作”》，在報(bào)上公開發(fā)表，成為吳祖光反黨的鐵證。

吳祖光被打成了“右派”，并注明是反革命右派分子。

1958年早春的一個(gè)凌晨，大雪紛飛，吳祖光到父母親的住室去和老人告別。他要和一個(gè)有500人的龐大的右派大隊(duì)去北大荒勞動(dòng)改造。早在幾個(gè)月前吳祖光開始受批判時(shí)，就把一切有關(guān)的報(bào)紙刊物收起來不讓父親看見，因此病中的父親根本不知道發(fā)生了什么事情，他也不知兒子要到什么地方去，分別時(shí)他是笑著的。那時(shí)吳祖光也不知這是與父親的永別。第二年父親去世，吳祖光在春耕的大田里勞動(dòng)時(shí)收到北京的報(bào)喪電報(bào)已經(jīng)過了半個(gè)月。

1966年，“文化大革命”開始了，最初，風(fēng)暴并沒有波及到吳祖光頭上，當(dāng)“走資派”和當(dāng)權(quán)者們統(tǒng)統(tǒng)被揪出來后，老右派們才重又被拎了出來�！岸�流堂”的問題又被提了出來，這次，堂主已不再是吳祖光了，夏衍成了后臺(tái)老板，而實(shí)際上的斗爭(zhēng)矛頭則指向了周恩來。

“二流堂”就被政治化了。開始還是思想意識(shí)的問題，“文革”時(shí)就被定性為“反黨、反革命、反社會(huì)主義集團(tuán)”受到批判。這次來頭就大了。江青親自抓這個(gè)案子�！岸�流堂”的人就被關(guān)起來了。吳祖光再次下放勞動(dòng)，黃苗子和郁風(fēng)被關(guān)到監(jiān)獄，戴浩被勞改。

1979年6月19日文化部復(fù)查委員會(huì)辦公室發(fā)布撤銷《關(guān)于““二流堂””組織活動(dòng)情況的報(bào)告》的通知。而此時(shí)，“二流堂”“小家族”里的劇作家汪明，備受折磨，死于安徽勞改地。戲劇家田莊，熬不過年年苦難，英年早逝。而黃苗子、郁風(fēng)夫婦被關(guān)了7年的監(jiān)牢。

在夫人新鳳霞去世后不久，吳祖光由于心情郁悶和年邁，血管硬化引起腦血管栓塞，曾先后三次住院。但他依然保持著樂觀的生活態(tài)度。

平日，他經(jīng)常站在自家的陽(yáng)臺(tái)上眺望，看車水馬龍、人來人往，臉上流露出笑容……他還經(jīng)常坐在輪椅上，由保姆陪著下樓去遛彎兒或去理發(fā)館刮臉洗頭，這是他認(rèn)為最愜意的時(shí)光。

吳祖光從小就與書結(jié)下了不解之緣。幾年前，他雖然把他和新鳳霞的藏書捐給了北京戲曲學(xué)校，可后來他收集的書又把家中的書柜裝得滿滿的。

吳祖光還特別喜歡看足球比賽，幾乎場(chǎng)場(chǎng)都看。其女兒吳霜笑著說：“爸爸年紀(jì)大了，看電視經(jīng)常打瞌睡，可是看足球、拳擊、京劇從來就沒有出現(xiàn)過這種情況，尤其是看足球比賽，儼然一位20幾歲的青年，嘴里不時(shí)地嘟囔著：u2018犯規(guī)u2019……他雖然年邁體弱，大腦不像以前那樣好使喚，可看起球來表情卻很豐富�！�

吳祖光偏愛甜食，尤其愛吃漢堡包。為讓老人笑口常開，吳霜還特意養(yǎng)了一對(duì)小寵物———Baby和PP。吳老最喜歡PP，每當(dāng)他見到PP滿屋跑淘氣時(shí)，臉上總露出舒心的微笑，這兩只可愛的小動(dòng)物已成為他的“寵兒”。吳祖光時(shí)常摸摸它們，逗逗它們，詼諧地說自己家里現(xiàn)有“八口”——自己、女兒、女婿、外孫、兩位保姆還有Baby與PP。

吳祖光說：“為消費(fèi)者仗義執(zhí)言，無怨無悔�！�

吳祖光，本世紀(jì)中國(guó)在國(guó)際上影響最大、最著名、最具傳奇色彩的文化人之一。江蘇常州人。著名學(xué)者、戲劇家、書法家。曾在香港電影界任編導(dǎo)，是香港文化界和電影界的先導(dǎo)者。曾任中國(guó)劇協(xié)副主席，全國(guó)政協(xié)委員。祖光先生1935年揚(yáng)名文壇，自幼有神童之稱。二十歲在戲劇界和文學(xué)界已負(fù)盛名。祖光先生一生著述頗豐，有戲劇、散文、政論和書法集五十余部，主要代表作有《風(fēng)雪夜歸人》、《闖江湖》、《花為媒》、《三打陶三春》和《吳祖光選集》六卷本等。

“他現(xiàn)在很慘，不能說話了�！眳亲婀舛嗄甑泥従优c好朋友和寶堂先生一見記者，就說了這樣一句話。去看吳祖光先生時(shí)，他仍住在朝陽(yáng)區(qū)東大橋的民宅里，和小女兒吳霜住在一起。這是一棟普通得不能再普通的北京居民樓房，樓道很窄，很暗。經(jīng)過狹小的客廳和一間堆滿了書的書房，我們見到了坐在輪椅上的吳祖光先生。頭發(fā)全變白了，但臉色還很紅潤(rùn)，眼睛明亮。吳老已不能說話，但精神還非常好，思維還很清晰，別人與他交談，他能聽懂意思。一名小阿姨正在喂他稀飯，記者向他問好，他用疑問的眼神看著記者。

“前幾年他還能說話的時(shí)候，每天他的家里訪客有數(shù)十人，電話鈴聲不斷，而現(xiàn)在不能說話了，就沒有人來找他了，就連過年過節(jié)看看他的人都很少。”和先生對(duì)這一狀況頗有微詞�！熬鸵�?yàn)樗�不能說話了，不能利用他了，就冷落這樣一位可敬的老人？”和先生與吳老先生已是多年的朋友與鄰居。對(duì)吳祖光當(dāng)年與國(guó)貿(mào)中心的官司、前因后果，他都了解得清清楚楚�！鞍磪亲婀獾脑�話來說，這純粹是一場(chǎng)滑稽戲”，官司的起因是吳祖光針對(duì)我國(guó)首例消費(fèi)者名譽(yù)侵權(quán)案寫的一篇隨感文章引起的。

事情的起因是這樣的，1991年12月23日，兩位年輕女顧客倪培璐、王穎在北京國(guó)貿(mào)中心所屬惠康超級(jí)市場(chǎng)購(gòu)物，遭到兩名男服務(wù)員無端懷疑，并受到解衣、開包檢查，查實(shí)無辜始放行。1992年5月，兩位姑娘以惠康超級(jí)市場(chǎng)侵犯人格、損害名譽(yù)，向法院提起訴訟。同年11月18日，經(jīng)法院調(diào)解，被告國(guó)貿(mào)中心向兩位原告道歉，并補(bǔ)償精神撫慰金二千元。原告撤訴此案告一段落。

當(dāng)時(shí)，首都多家傳媒對(duì)此案作了報(bào)道，吳祖光是在讀了《紅顏一怒為自尊》這一報(bào)道后，寫了一篇題為《高檔次的事業(yè)需要高素質(zhì)的職工》的隨感，發(fā)表在1991年6月27日《中華工商時(shí)報(bào)》。文章刊出后，國(guó)貿(mào)中心常年法律顧問韓小京曾致函吳祖光，稱吳文“內(nèi)容失實(shí)，判斷錯(cuò)誤，并且采用了辱罵性語(yǔ)言……是對(duì)中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心有關(guān)工作人員的侮辱，嚴(yán)重?fù)p害了他們的聲譽(yù)”。1992年12月，國(guó)貿(mào)中心以吳祖光侵害其名譽(yù)權(quán)向北京朝陽(yáng)區(qū)人民法院提起訴訟，法院立案受理。

“當(dāng)時(shí)知道消息后，吳祖光感到非常驚奇，國(guó)貿(mào)中心對(duì)他的起訴竟發(fā)生在對(duì)兩位少女侵權(quán)事實(shí)被確認(rèn)之后，而且告狀不去找發(fā)布消息的報(bào)紙，而找一個(gè)發(fā)表雜感的個(gè)人，實(shí)在令人費(fèi)解。而韓小京的解釋是他們有選擇被告的權(quán)利”，和先生回憶了當(dāng)時(shí)的情景�！皩�(duì)于成為被告，吳祖光先生雖氣憤，但絕無沮喪。他說u2018社會(huì)需要人來伸張正義，當(dāng)然也需要一部分人做出犧牲，為此，我愿意竭盡全力。u2019”

“吳老的夫人新鳳霞平時(shí)挺怕事的，但這次卻堅(jiān)決站在吳祖光一邊，她說這件事教育了她，做人就是要有正義感，并寫了一篇《官商告百姓》聲援祖光�！�

消息傳出后，吳祖光家里電話不斷，詢問的，壓驚的，鼓氣的都有。1992年12月16日，吳祖光收到了朝陽(yáng)區(qū)法院的傳票。很快，不少律師上門請(qǐng)求為吳祖光免費(fèi)打官司，甚至我國(guó)香港及加拿大也有人打電話來，并稱已組織了律師團(tuán)，希望能免費(fèi)為吳祖光打官司。吳祖光一一謝絕，只請(qǐng)最早找上門的競(jìng)天律師事務(wù)所的彭學(xué)軍、許橙做代理人，王耀庭做法律顧問。

1992年12月26日，吳祖光在昆侖飯店召開新聞發(fā)布會(huì)，原先通知的記者只有十幾位，結(jié)果來采訪者達(dá)到七十余人之多。吳祖光認(rèn)為“向我起訴竟發(fā)生于國(guó)貿(mào)中心已在朝陽(yáng)區(qū)法院當(dāng)堂知錯(cuò)任罰之后，其u2018撈點(diǎn)便宜，挽回點(diǎn)面子u2019的用心更加顯然�！辈⒄J(rèn)為這件案子“造成了我的名譽(yù)及其他方面的重大損失，我保留向原告提出向我賠禮道歉消除惡劣影響并賠償損失的權(quán)利。”在吳祖光后來的《“國(guó)貿(mào)”案結(jié)束感言》文章中，吳祖光寫道：“在1993年12月29日一審結(jié)束時(shí)，我提出了這一反訴要求，法院接受了，同時(shí)收了反訴費(fèi)用，而1995年又駁回，我出于主觀的原因，主動(dòng)永遠(yuǎn)結(jié)束了這場(chǎng)官司�！�

法律顧問王耀庭也認(rèn)為，國(guó)貿(mào)中心的指控是不能成立的。因?yàn)槲覈?guó)法律規(guī)定，侵害名譽(yù)權(quán)有四個(gè)構(gòu)成要素：主觀過錯(cuò)、客觀行為、侵害后果、因果關(guān)系。吳先生的文章是篇評(píng)論隨感，其中對(duì)國(guó)貿(mào)中心的某些做法和言行提出了批評(píng)和建議，從主觀上沒有損害他人名譽(yù)的問題。從客觀上，吳先生所涉及的事件內(nèi)容來自報(bào)道，作為讀者沒有義務(wù)查證報(bào)道事實(shí)，因此不存在捏造。至于侮辱性語(yǔ)言，吳先生是對(duì)國(guó)貿(mào)中心有關(guān)工作人員的行為和話進(jìn)行評(píng)論，因此也不構(gòu)成誹謗。這樣，侵害后果和因果關(guān)系也不存在。

而惠康事件的原告之一倪培璐知道國(guó)貿(mào)訴吳祖光后，寫了一篇《我也寫個(gè)始末》，發(fā)表在《中華工商時(shí)報(bào)》。文章不僅證實(shí)國(guó)貿(mào)中心的工作人員確實(shí)將她們推進(jìn)倉(cāng)庫(kù)，而且使用了極不負(fù)責(zé)和侮辱性的語(yǔ)言。她說：“沒有想到為了替我們說幾句公道話，竟把吳先生牽扯在內(nèi)，心中十分過意不去。如果吳老需要我們出庭作證，我們責(zé)無旁貸，不惜再上法庭，對(duì)簿公堂。”吳祖光聞?dòng)嵑蟆靶牢俊�，他認(rèn)為，從這個(gè)角度說，他“得到了最有價(jià)值的東西——社會(huì)的理解”。

這場(chǎng)官司從1992年底持續(xù)到1995年5月才完結(jié)。吳祖光女兒吳霜告訴記者，“由于這件案子牽涉的雙方都比較引人注目，法院判哪一邊都覺得不妥，因此一拖再拖。”中央也很重視這件事，不少中央領(lǐng)導(dǎo)都到吳祖光家慰問�！霸谌�年的案子審判過程中，他一直沒有后悔過，他曾經(jīng)說過，為消費(fèi)者仗義執(zhí)言，無怨無悔�！眳撬�告訴記者。

在案子處理期間，吳祖光曾五次籌劃舉行畫展，但前四次都由于種種原因流產(chǎn)，最后才在軍事博物館舉辦成功。畫展規(guī)模很大，占了幾個(gè)大廳，展會(huì)很成功，不少人聞?dòng)崒３虖母鞯刳s過來。

在《“國(guó)貿(mào)”案結(jié)束感言》中，吳祖光回憶道，1995年5月12日下午兩點(diǎn)，吳祖光帶著小女兒吳霜走到朝陽(yáng)區(qū)法院出席最后庭審。原告及原告律師都沒來，審判長(zhǎng)告訴他說：“可能是由于天在下雨、路遠(yuǎn)，或者堵車的原因，所以原告不能及時(shí)趕到，但是我們不等了�！睂徟袝�有五頁(yè)，只用了二十分鐘，審判長(zhǎng)就宣讀完畢，官司落下帷幕�！白詈笸�審宣判時(shí)特緊張，但知道自己贏了后，吳祖光卻一句話都沒說�！眳撬�還記得當(dāng)時(shí)的情景，“有關(guān)方面當(dāng)時(shí)特?zé)┟襟w的參與，因此這次沒有事先宣傳。”中央電視臺(tái)是第一個(gè)知道的，當(dāng)

吳祖光生于一九一七年，彼時(shí)軍閥混戰(zhàn)，國(guó)家處于貧弱交加內(nèi)外交困時(shí)期；及至成年，恰又逢上日寇侵華，民族危亡；待到新中國(guó)成立，吳祖光正處盛年，是創(chuàng)作的黃金時(shí)期，按理，作為少年即得大名，當(dāng)時(shí)中國(guó)文壇屈指可數(shù)的優(yōu)秀劇作家之一，本應(yīng)該是寫出更多能夠揭示時(shí)代面貌的戲劇作品的時(shí)候。但很不幸，沒過多久，整個(gè)國(guó)家就被推進(jìn)到一種只準(zhǔn)說夢(mèng)話嚴(yán)禁說真話的狀態(tài)，再后就是眾所周知的十年浩劫。能夠最終劫后遺存，進(jìn)入晚年，是惟一的那么一點(diǎn)點(diǎn)蒼涼的幸運(yùn)；我平常一直認(rèn)為，像吳祖光先生這輩人確實(shí)是生不逢時(shí)的。想來，和吳祖光一樣有那些時(shí)代經(jīng)歷的人，有這種“生不逢時(shí)”的人生慨嘆者，當(dāng)不在少數(shù)。吳祖光的好友、書畫家黃苗子，曾贈(zèng)語(yǔ)吳祖光：“生不逢時(shí)，才氣縱橫�！边@八個(gè)字，一方面自然評(píng)的是吳祖光，贊其之才，嘆其之遇，另一方面又何嘗不可以為黃苗子的自況呢。

但吳祖光不同意他這位好友的贈(zèng)語(yǔ)，自下斷語(yǔ)曰：“生正逢時(shí)，死不介意�！眳亲婀鈺r(shí)常同友人表達(dá)這樣一