1984年參加工作。歷任北大荒文工團(tuán)創(chuàng)作員，《三江晚報(bào)》記者部主任。黑龍江省作協(xié)全委會(huì)委員。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。黑龍江省作協(xié)主席團(tuán)成員。 現(xiàn)居北京，從事專(zhuān)業(yè)編劇工作，創(chuàng)作過(guò)多部電影電視劇本。

　長(zhǎng)篇小說(shuō)《獨(dú)身者》、《昭和十八年》、《雪狼》、《霍爾瓦特大街》

　中篇小說(shuō)《妹妹》

　短篇小說(shuō)集《恨事》

 《懸崖》《母親》《雪狼》《歲月》等。

　短篇小說(shuō)《恨事》：黑龍江省第二屆文藝精品工程獎(jiǎng)

　中篇小說(shuō)《妹妹》：北京建國(guó)55周年優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

　長(zhǎng)篇小說(shuō)《獨(dú)身者》：黑龍江省首屆少數(shù)民族文學(xué)一等獎(jiǎng)。

　2012年第18屆上海電視節(jié)最佳編劇《懸崖》

　2012年第2屆搜狐視頻電視劇盛典最佳編劇《懸崖》

　2012年安徽衛(wèi)視國(guó)劇盛典年度最佳編劇《懸崖》

　2013年第16屆北京影視春燕獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)《懸崖》

老全18歲的時(shí)候就離開(kāi)家，開(kāi)始了流浪四方的生活。那時(shí)候的他豪情萬(wàn)丈，熱血沸騰，總覺(jué)得有奇跡在遠(yuǎn)方等著他。天馬行空、獨(dú)來(lái)獨(dú)往的俠客生活很是讓人艷羨。正是這種獨(dú)有的文化和生活積淀成為他豐富的創(chuàng)作源泉。

老全的文風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，語(yǔ)言輕松、詼諧、大氣，于平靜中點(diǎn)撥人生真諦，在嬉笑怒罵中傳遞真誠(chéng)。

老全善侃，當(dāng)年他在晚報(bào)做編輯，常常是晚上在家搞自己的小說(shuō)創(chuàng)作，白天到單位編稿和“侃大山”。老全學(xué)識(shí)淵博，信“嘴”拈來(lái)個(gè)故事，用他的語(yǔ)言講述出來(lái)，往往令眾人捧腹不止。

在今天的“華策杯”編劇班上，曾成功創(chuàng)作《懸崖》、《雪狼》等熱播劇的著名編劇全勇先，分享了自己在創(chuàng)作過(guò)程中特別重視的幾個(gè)問(wèn)題，分別是人物形象的刻畫(huà)，動(dòng)態(tài)人物關(guān)系的建立和氛圍的營(yíng)造。

　　首先，編劇一定要重視人物個(gè)性的刻畫(huà)。在每次創(chuàng)作中，全勇先都會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間寫(xiě)人物小傳，精準(zhǔn)的人物定位遠(yuǎn)比復(fù)雜的情節(jié)更吸引人�！罢嬲�上乘的作品，一定要塑造給人留下印象深刻的人物，不要總反復(fù)強(qiáng)調(diào)強(qiáng)情節(jié)。余華有一句話(huà)對(duì)我影響很深，他說(shuō)，一個(gè)作品中的人物是會(huì)成長(zhǎng)的，把這個(gè)人物培養(yǎng)好了，人物的就有了自己的生命和成長(zhǎng)。中國(guó)好多電視劇不好看的原因就是人物沒(méi)有把握好。如果不刻畫(huà)出好的人物形象，導(dǎo)演和演員拿到本子的時(shí)候會(huì)不知道怎么演，總是進(jìn)入不了角色�！�

　　人物形象構(gòu)建好了，下一步就是搭建動(dòng)態(tài)的人物關(guān)系。人物關(guān)系搭建的獨(dú)特、有戲劇性、有沖突感，那故事自然而然就吸引人了。全勇先例舉了《大丈夫》的典型例子，他說(shuō)：“類(lèi)似這種u2018父女戀u(mài)2019，歐陽(yáng)劍如何面對(duì)顧曉珺的父親，顧曉珺如何同他的女兒相處，就是非常值得挖掘的戲劇沖突點(diǎn)。因?yàn)槟挲g不同、閱歷不同、生活背景不同，沖突就產(chǎn)生了。如果是一對(duì)夫妻，兩個(gè)都是少言寡語(yǔ)的人，或者遇到事的反應(yīng)都是一樣的沉默，那觀眾看的就會(huì)很累，而且戲也沒(méi)法繼續(xù)下去�！蓖瑫r(shí)，細(xì)節(jié)的表達(dá)也是不可忽視的。細(xì)節(jié)可以更好的展現(xiàn)氛圍，表現(xiàn)人物，貌似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)對(duì)人物有著很驚艷的效果，是有力量的。

　　全勇先說(shuō)，他很佩服史蒂芬u2022金，因?yàn)樗�是氛圍大師，同時(shí)，十分欣賞史蒂芬u2022金的代表作《危情十日》。他這樣分析道，“電影看到最后會(huì)讓你產(chǎn)生恐懼，是因?yàn)樗�前面表現(xiàn)的是最常態(tài)的生活，女主角不辭勞苦照顧摔斷雙腿的作家，前20分鐘她給人呈現(xiàn)的是善良、樂(lè)于助人等美好的品格，直到后來(lái)慢慢有沖突，你才發(fā)現(xiàn)這個(gè)女主角心理變態(tài)。因?yàn)樽骷掖蛩銓⑺�最喜�?ài)的故事結(jié)束，怒火中燒的她開(kāi)始對(duì)作家捆綁并加以折磨。這種漸漸把你引入緊張氛圍，造成你心里恐懼的方式，是最無(wú)敵的構(gòu)思，因?yàn)樗�已不局限于故事層面，而是深化到你的心里，氛圍是故事發(fā)展的動(dòng)力。”

　　最后，全勇先提醒年輕編劇，一定不要忘記作品最本質(zhì)的東西，即真善美�！昂玫淖髌芬欢ㄒ�有情懷，真善美就是最好的情懷，它永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)�！�