班諾·莫伊塞維契 1890年出生于烏克蘭敖德薩，1963年在倫敦逝世。莫伊塞維契七歲在敖德薩音樂(lè)院跟隨克利莫夫?qū)W習(xí)鋼琴，九歲獲得魯賓斯坦獎(jiǎng)，十四歲移居倫敦，而后到維也納師從萊徹帝茨基，1908年在英格蘭瑞丁展開(kāi)職業(yè)演奏生涯，1910年首次在倫敦登臺(tái)山1919年第一次在紐約演出。在漫長(zhǎng)的音樂(lè)生涯里，莫伊塞維契赴美國(guó)巡回多達(dá)二十次以上，地也曾經(jīng)到遠(yuǎn)東地區(qū)、南美、澳洲與紐西蘭演奏。1937年成為英國(guó)公民后，莫伊塞維契的事業(yè)也在第二次世界大戰(zhàn)期間達(dá)到頂峰，光是英國(guó)就舉辦超過(guò)八百場(chǎng)以上的音樂(lè)會(huì)，1947年再度回到睽違十四年的紐約演出”莫伊塞維契最后一次巡演是在1963年，也就是他逝世的前幾個(gè)星期。他的曲目非常廣泛，浪漫派作品(如肖邦、舒曼)之外還能演奏現(xiàn)代音樂(lè)，音樂(lè)結(jié)合了高超的技巧以及詩(shī)意。
班諾·莫伊塞維契 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
班朱馬·莫伊塞維契(后來(lái)更名為班諾·莫伊塞維契）1890年2月2曰出生于烏克蘭敖德薩，音樂(lè)事業(yè)卻是以英國(guó)為根據(jù)地。莫伊塞維契在家中開(kāi)始接觸鋼琴，七歲師事克利莫夫，九歲以舒曼的作品得到音樂(lè)院魯賓斯坦獎(jiǎng)。莫伊塞維契的哥哥在二十世紀(jì)初期移居英國(guó)，班諾與家人接著在1905年全部移民。關(guān)于移民的原因，莫伊塞維契曾經(jīng)在不同的場(chǎng)合中提到以下兩種說(shuō)法：一是音樂(lè)院的形況愈來(lái)愈遭，二是英國(guó)人對(duì)于反猶太運(yùn)動(dòng)的態(tài)度比較溫和。
莫伊塞維契在倫敦申請(qǐng)市政廳學(xué)校遭拒，因此家人讓地到維也納跟隨當(dāng)時(shí)最有名的鋼琴教育家萊徹帝茨基學(xué)習(xí)，多位著名鋼琴家，如:弗利德曼、加布里洛維奇、漢布爾格、帕德雷夫斯基與許納貝爾都出自萊徹帝茨基門下。試聽(tīng)的時(shí)候，萊徹帝茨基對(duì)于莫伊塞維契只重技巧、忽略音樂(lè)性的肖邦《革命》練習(xí)曲大為不滿，他拒絕收莫伊塞維契為學(xué)生，幸好萊徹帝茨基后來(lái)又改變主意。萊徹帝茨基有幸能親眼看到莫伊塞維契早年的成功，而莫伊塞維契不但以師承貝多芬「最重要的學(xué)生」這一系（萊徹帝茨基的老師是貝多的學(xué)生徹爾尼)為榮，他的表現(xiàn)也沒(méi)有讓萊徹帝茨基失望。
莫伊塞維契首次正式演出是在1908年，1910年進(jìn)軍倫敦女王廳，他經(jīng)常在世界各地巡回演出并且受到肯定。提起在二次大戰(zhàn)期間努力尋找演出機(jī)會(huì)的音樂(lè)家，很多人會(huì)想到并感謝經(jīng)常在國(guó)立美術(shù)館舉行音樂(lè)會(huì)的蜜拉．海絲，然而莫伊塞維契(他在二Ｏ年代初期追求過(guò)海絲)也不含糊，他在軍營(yíng)與工廠舉辦過(guò)數(shù)百場(chǎng)演奏會(huì)，也在這個(gè)時(shí)候結(jié)識(shí)丘吉爾。莫伊塞維契經(jīng)常到唐寧街十號(hào)做客，演奏被丘吉爾稱為「飛馳的駿馬」的肖邦降A(chǔ)大調(diào)敘事曲。由于缺乏練習(xí)時(shí)間，很多場(chǎng)演出都遇到狀況極糟的鋼琴，莫伊塞維契在戰(zhàn)后休息了一段時(shí)間，直到四Ｏ年代末期才又投入忙碌的演奏與錄音工作，不過(guò)很多人認(rèn)為他這時(shí)候錄音的質(zhì)量已經(jīng)不如從前優(yōu)秀。莫伊塞維契在1963年4月逝世。
班諾·莫伊塞維契 - 作品評(píng)價(jià)
聽(tīng)莫伊塞維契的音樂(lè)，聽(tīng)到的是一位優(yōu)雅、有品味而且迷人的鋼琴家。盡管有英國(guó)人認(rèn)為莫伊塞維契的拉赫曼尼諾夫與柴可夫斯基大過(guò)軟性，事實(shí)上，他是位有自己見(jiàn)解的鋼琴家，修養(yǎng)廣泛而且聰明、有求知欲，看待音樂(lè)的態(tài)度從來(lái)不帶學(xué)究氣息。閱讀莫伊塞維契在195O年所寫(xiě)的小品文「以動(dòng)人的型式演奏」是一個(gè)很有趣的經(jīng)驗(yàn)。一天晚上，莫伊塞維契一個(gè)人在家彈奏肖邦B小調(diào)奏鳴曲緩板樂(lè)章，他注意到「單獨(dú)在家彈琴的效果最好」，而且他發(fā)現(xiàn)這種感覺(jué)會(huì)驅(qū)使自己不斷地去彈琴。不過(guò)，肖邦接下來(lái)卻用八個(gè)強(qiáng)八度音和弦讓我們從緩板樂(lè)章的夢(mèng)幻氣氛中醒來(lái)，直接近入第四樂(lè)章激動(dòng)的主題。
為此，莫伊塞維契甚至有意不顧反對(duì)，在公開(kāi)場(chǎng)合演奏這首奏鳴曲的時(shí)候取消這八個(gè)八度和弦。莫伊塞維契很坦白的說(shuō):「原則上，我反對(duì)隨意更動(dòng)樂(lè)譜。但如果在練習(xí)與思考之后，我覺(jué)得改變后的效果也恰當(dāng)，我會(huì)認(rèn)為改變一定是對(duì)的。」莫伊塞維契不是一個(gè)善變的人，他的唱片不曾出現(xiàn)讓你驚奇到想在中途倒轉(zhuǎn)回去的樂(lè)段，但卻可以聽(tīng)到主觀但是精巧絕妙的藝術(shù)。莫伊塞維契彈琴的時(shí)候總是被著一張撲克臉，這種沒(méi)有表情的臉也確實(shí)能得到與牌桌上同樣的效果。莫伊塞維契牢牢記住圣桑的一句話:「有時(shí)候藝術(shù)會(huì)慢慢滲入黑暗與痛苦靈魂的深淵，但是這種情況不常有�！挂虼四寥S契尋求內(nèi)在的喜悅更甚至表面上的忘我，難怪拉赫曼尼諾夫?qū)δ寥S契會(huì)有特別的好感。莫伊塞維契演奏的拉赫曼尼諾夫和作曲家本人完全不同。他的詮釋偏向甜美抒情而且圓潤(rùn)敏捷，最好的例子就是拉赫曼尼諾夫改編自門德?tīng)栱灐吨傧囊怪畨?mèng)》的《詼諧曲》。拉赫曼尼諾夫1935年的錄音相當(dāng)精彩，莫伊塞維契1939年的錄音卻洋溢著精靈般的魔力。
有拉赫曼尼諾夫的錄音在先，HMV一直拒絕為莫伊塞維契錄制這首他經(jīng)常在宴會(huì)中彈奏的曲子。一回錄完肖邦敘事曲后還有一點(diǎn)時(shí)間，莫伊塞維契再次提出錄(詼諧曲)的請(qǐng)求，這回他們終于同意讓莫伊塞維契試一次。這次的錄音就收在這套唱片中，唱片史上的一次奇跡!另一個(gè)類似的例子是1928年錄制的戈多夫斯基《蝙蝠》改編曲(沒(méi)有收錄在這里)。莫伊塞維契兩度錄制拉赫曼尼諾夫第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，第一次是1937年與高爾及倫敦愛(ài)樂(lè)，第二次則在1995年與林格諾爾和愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)合作，這里收錄的是第二次的版本。英國(guó)樂(lè)團(tuán)在三○年代演奏協(xié)奏曲的風(fēng)評(píng)極差，因此在1937年版的錄音里，樂(lè)團(tuán)的音色硬到簡(jiǎn)直要讓人血液凝固。幸好莫伊塞維契鎮(zhèn)靜的表現(xiàn)與貴族氣質(zhì)讓這張唱片成為他最好的錄音之一。1995年版本雖然不很整齊，但至少樂(lè)團(tuán)與獨(dú)奏間協(xié)調(diào)多了。莫伊塞維契1995年的錄音為我們展現(xiàn)出莫伊塞維契式的風(fēng)格與特色。同樣的，拉赫曼尼諾夫《樂(lè)興之時(shí)》作品16-4也是以同樣的手法詮釋，曲風(fēng)比起他在1950年的錄音更加活潑；前奏曲作品32-5則偏向緩慢暗沉，與他在1943年的錄音同樣迷人�！ �
一般落俗套的做法都將肖邦歸類為「女性」作曲家。莫伊塞維契五○年代的錄音正好讓人回味這個(gè)修正主義前的肖邦�！洞琛坊蛟S是肖邦最優(yōu)美的作品，莫伊塞維契高貴而優(yōu)雅的詮釋方式移到G大調(diào)夜曲作品62-2歌唱性的溫柔是很難聽(tīng)到的曲風(fēng)。從這些樂(lè)曲可以很清楚的聽(tīng)到莫伊塞維契如何讓音色如歌唱般的美麗澎湃：高音聲部比低音聲部早一點(diǎn)點(diǎn)彈出。丘吉爾最喜歡的降A(chǔ)大調(diào)敘事曲相當(dāng)精美；對(duì)我的耳朵來(lái)說(shuō)，四首敘事曲中最杰出的F小調(diào)敘事曲軟了些，不過(guò)莫伊塞維契卻微妙的捕捉到結(jié)構(gòu)上的凝聚力。莫伊塞維契的詮釋十分甜美，明亮的低音聲部讓人產(chǎn)生莫名的喜悅�，F(xiàn)在人常把肖邦的詼諧曲視為全然熱情的作品，莫伊塞維契卻把「詼諧曲」這個(gè)標(biāo)題帶到單純的標(biāo)題而已。在這套專輯收錄的兩首詼諧曲中，莫伊塞維契出乎意料的以輕柔的手法來(lái)彈奏�！ �
班諾·莫伊塞維契 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
梅特納是莫伊塞維契心儀的作曲家之一。常有人偏頗的形容梅特納只是個(gè)二流的拉赫曼尼諾夫，事實(shí)上，他是個(gè)很有自己特色的作曲家。G小調(diào)奏鳴曲是一首莊嚴(yán)宏偉的作品，創(chuàng)作時(shí)間約在1910年，莫伊塞維契是這首奏鳴曲的熱心推廣人之一。有趣的是，莫伊塞維契的演出與梅特納本人很相近，這和他與拉赫曼尼諾夫的結(jié)果完全不同�？ò土蟹蛩够谌�(hào)鋼琴奏鳴曲是一首非常空洞的作品，但是莫伊塞維契偶而會(huì)冒險(xiǎn)嘗試彈奏新的當(dāng)代（雖然這首奏鳴曲非常保守）作品。莫伊塞維契在1928年錄制普羅高菲夫《魔鬼的誘惑》也是一個(gè)冒險(xiǎn)，當(dāng)時(shí)錄制普羅高菲夫作品的情形還不多見(jiàn)。這里收錄的是莫伊塞維契在1950年重新錄制的版本。
班諾·莫伊塞維契 - 相關(guān)條目
阿圖爾·魯賓斯坦
艾薩克·斯特恩
安東·德沃夏克
布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼
德米特里·肖斯塔科維奇
弗里茨·克萊斯勒
弗特·格羅菲
賈科莫·普契尼
克勞迪奧·阿勞
路易斯·阿姆斯特朗
班諾·莫伊塞維契 - 參考資料
1·http://lib.verycd.com/2006/05/15/0000102874.html
2·http://bbs.fudan.edu.cn/cgi-bin/bbs/bbscon?b=Piano&f=M.1190710201.5F0F9
