周立波[作家] - 簡介
周立波(1908-1979)原名周紹義，字鳳翔，又名周奉悟。湖南益陽人�，F(xiàn)代著名作家。1908年8月9日生出生于私塾教師之家。1924年秋考入長沙省立第一中學(xué)，在師長王季范、徐特立等影響教育下，思想追求進(jìn)步，喜愛新文學(xué)。第一次大革命失敗后，輟學(xué)回縣在高小任教。
1928年春隨周起應(yīng)(周揚(yáng))到上海，后考入江灣勞動(dòng)大學(xué)經(jīng)濟(jì)系學(xué)習(xí)，參加革命互濟(jì)會(huì)活動(dòng)。1930年春因散發(fā)傳單被校方開除。不久返鄉(xiāng)，開始從事文學(xué)寫作和翻譯。1931年九一八事變后，到上海神州國光社當(dāng)校對(duì)員。1932年一二八事件后，因參加工人罷工被捕入獄。1934年7月被保釋出獄。后在上海參加中國左翼作家聯(lián)盟。
1935年1月加入中國共產(chǎn)黨。負(fù)責(zé)編輯左聯(lián)秘密會(huì)刊，任中共左聯(lián)黨團(tuán)成員，并任《時(shí)事新報(bào)》副刊《每周文學(xué)》編輯。他積極從事左翼文藝運(yùn)動(dòng)，翻譯了《被開墾的處女地》、《秘密的中國》，譯著近百萬字。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，赴華北抗日前線八路軍前方總部和晉察冀邊區(qū)參加抗日戰(zhàn)爭工作，任戰(zhàn)地記者，寫出報(bào)告文學(xué)與散文集。1938年冬到湖南沅陵參與地下黨領(lǐng)導(dǎo)工作，并參加編輯《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》。
1939年5月被周恩來調(diào)到桂林，任《救亡日?qǐng)?bào)》編輯，并任中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)籌備委員。同年12月到達(dá)延安，任魯迅藝術(shù)文學(xué)院編譯處處長兼文學(xué)系教員，被選為陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會(huì)執(zhí)行委員、中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)延安分會(huì)理事。曾擔(dān)任魯迅藝術(shù)文學(xué)院教員、《解放日?qǐng)?bào)》副刊編輯，創(chuàng)作了《�！返榷唐≌f。
1942年參加延安文藝座談會(huì)。1944年任《解放日?qǐng)?bào)》社副刊部副部長并主編文藝副刊，同年冬任八路軍南下第一支隊(duì)司令部秘書，隨軍南征。1945年日本投降后，任中原軍區(qū)《七七日?qǐng)?bào)》、《中原日?qǐng)?bào)》社副社長。
1946年后被調(diào)往東北，創(chuàng)作了長篇小說《暴風(fēng)驟雨》，已成為紅色經(jīng)典，被改編為電影，在20多個(gè)國家翻譯出版，獲1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。在東北，先后任中共區(qū)委宣傳委員、松江省委宣傳處處長等職，參加土地改革運(yùn)動(dòng)，并編輯《松江農(nóng)民報(bào)》。
1947年開始創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》。1948年調(diào)任東北文協(xié)《文學(xué)戰(zhàn)線》主編。1949年7月被選為全國文聯(lián)和全國文協(xié)委員。
從1955年至1965年，他回家鄉(xiāng)創(chuàng)作了長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》和20多篇鄉(xiāng)土短篇小說，開創(chuàng)了鄉(xiāng)土文學(xué)的新主題、新風(fēng)格，享有“南周北趙”之美譽(yù)。
中華人民共和國成立后，歷任沈陽魯迅藝術(shù)學(xué)院研究室主任、政務(wù)院文化部編審處負(fù)責(zé)人、湖南省文聯(lián)主席兼中共黨組書記等職，被選為第一、二，三屆全國人大代表，第五屆全國政協(xié)委員，連續(xù)被選為全國文聯(lián)委員和全國作家協(xié)會(huì)理事，并兼《人民文學(xué)》編委和《湖南文學(xué)》主編。他的長篇小說《暴風(fēng)驟雨》和參與編劇拍攝的《解放了的中國》影片，先后獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金，《湘江之夜》獲全國短篇小說一等獎(jiǎng)。他是中國現(xiàn)代卓有成就的優(yōu)秀作家。1979年9月25日因病在北京逝世。出版有《周立波短篇小說集》、《周立波散文集》、《周立波選集》、《立波文集》。
周立波[作家] - 作品分析
《暴風(fēng)驟雨》是周立波的代表作，是一部反映解放區(qū)土改運(yùn)動(dòng)的小說，與《桑干河上》一起成為“土改小說”中的最重要的作品�！侗╋L(fēng)驟雨》分為兩部，第一部寫的是1946年黨中央“五四指示”下達(dá)后到1947年《中國土地法大綱》頒布前，哈爾濱附近一個(gè)叫元茂屯的村莊，在工作隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)下，斗垮惡霸地主韓老六，打退土匪進(jìn)攻的故事。這一部以趙玉林為主要人物。第二部寫的是1947年10月《中國土地法大綱》頒布后土改運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步深入的斗爭，以郭全海為主要人物。整部小說大規(guī)模地完整地再現(xiàn)了解放區(qū)土改運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程。
《暴風(fēng)驟雨》的人物和情節(jié)都比較單純，但反映土改斗爭的規(guī)模比較大，過程比較完整。作品從工作組進(jìn)村掀起土改斗爭寫起，除了寫斗爭惡霸地主外，還寫了土改復(fù)查，分土地，挖浮財(cái)，起槍枝，打土匪，一直到最后掀起參軍熱潮。作品分上下兩部，第一部反映的時(shí)間是一九四六年黨中央《五四指示》下達(dá)后土改斗爭的第一階段，第二部則是寫一九四七年十月末《中國土地法大綱》頒布后的情況。作品以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，展示了波瀾壯闊的革命斗爭畫面，使人們清楚看到被封建生產(chǎn)關(guān)系束縛了千百年的中國農(nóng)村是怎樣在政治、經(jīng)濟(jì)、思想以至風(fēng)俗習(xí)慣等各方面經(jīng)歷著偉大的變革，歌頌了中國農(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下沖決封建羅網(wǎng)，朝著解放的大道迅跑的革命精神。
《暴風(fēng)驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農(nóng)民形象。趙玉林在日本帝國主義和惡霸地主韓老六的雙重壓迫下，老母餓死，妻子討飯，全家三口都“光著腚”(因此他外號(hào)趙光腚)，蹲過監(jiān)獄，受過殘酷的私刑。郭全海的父親在舊社會(huì)被韓老六害死，自己十三歲就當(dāng)了韓家的馬倌，跟韓家是兩代血海深仇。他們?cè)诠ぷ麝?duì)進(jìn)村前還無可奈何地過著被壓迫被奴役的生活。一旦受到工作隊(duì)的啟發(fā)，他們內(nèi)心深處的革命火種就熊熊地燃燒起來，任什么力量也不能撲滅。在這里，作者強(qiáng)調(diào)了土改運(yùn)動(dòng)的群眾基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)了這一偉大革命的必然性。盡管作者也寫了他們的弱點(diǎn)(如趙玉林的缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)，郭全海在壞分子掌權(quán)后斗爭意志一度消沉)，但更主要的是突出表現(xiàn)了他們勤勞樸實(shí)、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。至于其他一些人物如白玉山、小馬倌呈家富，婦女如趙大嫂，白大嫂，劉桂蘭，也大多斗爭積極，個(gè)性鮮明。
從藝術(shù)形象的塑造看，趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個(gè)人物。這是個(gè)暫時(shí)還殘存著落后自私的缺點(diǎn)然而又熱切盼望翻身解放的老一代農(nóng)民。他有些膽小自私，愛吹牛，好面子，但當(dāng)看到地主勢力開始真正崩潰時(shí)，他也抑制不住內(nèi)心的高興，積極地投入了斗爭。趕車的生活經(jīng)歷，使他沾染了舊社會(huì)的一些壞習(xí)氣；然而豐富的生活知識(shí)和開朗的性格，也使他很有風(fēng)趣。作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫這一人物的，藝術(shù)上也用了典型化的手法，既概括又具體地寫出了這一類農(nóng)民的特點(diǎn)，因此人物形象刻劃得頗為成功。除此之外，老一代農(nóng)民形象老田頭的性格也寫得相當(dāng)鮮明。
《暴風(fēng)驟雨》反映的時(shí)代特色和地方特色是相當(dāng)鮮明的。當(dāng)時(shí)，國民黨反動(dòng)派妄圖爭奪和固守東北，黨中央和毛澤東同志明確指出：放手發(fā)動(dòng)群眾，不斷壯大革命力量，“建立鞏固的東北根據(jù)地”。因此，東北的土地改革運(yùn)動(dòng)十分必要和重要，和同時(shí)期一般老區(qū)相比，顯得更為尖銳而緊迫。東北的土改運(yùn)動(dòng)實(shí)際上和清匪反霸斗爭緊緊結(jié)合在一起，和解放戰(zhàn)爭有著密切的關(guān)系。前線戰(zhàn)爭形勢影響土改斗爭的進(jìn)行，而土改斗爭的發(fā)展也對(duì)前方打仗有著重大影響。作品中韓老六的淫威，韓老七的反撲，以及逮捕韓老五等情節(jié)，都充滿當(dāng)時(shí)東北特有的氣氛；作品結(jié)尾郭全海等青年參軍更是揭示了解放戰(zhàn)爭推動(dòng)了土改，而土改斗爭又支持了解放戰(zhàn)爭。
《暴風(fēng)驟雨》具有飽滿的革命激情。作者描寫人物，表現(xiàn)他們的斗爭，都灌注深厚的階級(jí)感情，歌頌暴露，是非愛憎，了了分明。在這里，現(xiàn)實(shí)主義與理想主義是結(jié)合在一起的。周立波善于選取突出的典型事件和富有特征性的細(xì)節(jié)，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。作品很少冗長、沉悶的敘述，風(fēng)格單純明快。作者介紹趙玉林，主要是再現(xiàn)了他被攤勞工以及回來后和淪為乞丐的妻子見面的情景，也再現(xiàn)了“趙光腚”這個(gè)綽號(hào)的來源以及他向地主借債的情景；而對(duì)郭全海，作者只集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場，作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細(xì)節(jié)，顯示了郭勇敢大膽、爽朗機(jī)靈的性格特征。小說的結(jié)構(gòu)單純，故事突出，線索清楚。全書以土改斗爭發(fā)展的過程為主線，寫了一場場斗爭，讓所有人物在斗爭中活動(dòng)；同時(shí)，在斗爭中也插有一些生動(dòng)的情節(jié)或細(xì)節(jié)，增加讀者興味。有些場面描寫如“分馬”一節(jié)，寫得層次分明，人物活動(dòng)形象具體，有聲有色。另外，作者善于向群眾語言學(xué)習(xí)，作品中運(yùn)用東北農(nóng)民的口語，語匯豐富，生動(dòng)活潑，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和濃厚的生活氣息及地方色彩。特別是許多對(duì)話，都是個(gè)性化的語言，使人聞其聲如見其人。不足的是作品中有時(shí)口語用得太多，由于缺乏提煉和選擇，因此多少影響讀者的理解。
另外，作品在結(jié)構(gòu)上也存在一些缺點(diǎn)。第二部有些松散，反映的事件較多而表現(xiàn)不夠集中精煉；第一、二部之間聯(lián)系也不夠緊湊，多少給人脫節(jié)之感。有些細(xì)節(jié)描寫顯得煩瑣，而有些重要斗爭卻展開不夠充分。至于人物刻劃，主要人物如趙玉林等表現(xiàn)得過于單純；反面人物地主韓老六、杜善人、唐抓子等有些類型化和臉譜化，這也在一定程度上使作品反映農(nóng)村階級(jí)斗爭顯得有些簡單化。但總的說來，《暴風(fēng)驟雨》仍然是一部成功的作品，在現(xiàn)代文學(xué)史上占有相當(dāng)重要的地位。
周立波[作家] - 藝術(shù)特色
周立波建國后的小說創(chuàng)作取得了重大的成就，并且逐漸形成了鮮明的特色，顯示了作家對(duì)生活獨(dú)到的見解和藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性。
這種特色首先從對(duì)題材的選擇和提煉上表現(xiàn)出來。題材的選擇和提煉，表現(xiàn)作家在生活中最熟悉、最關(guān)心、最理解的是什么人和事，而這種對(duì)生活獨(dú)有的敏感和見地，常常是形成創(chuàng)作特色的重要原因。周立波的創(chuàng)作，表現(xiàn)的都是現(xiàn)實(shí)生活的重要主題，都是著力反映社會(huì)主義的時(shí)代風(fēng)貌，然而幾乎又都是從日常生活的角度取材，選擇一些平凡的生活事件加以挖掘和提煉，別致地表現(xiàn)時(shí)代精神。他的短篇小說都沒有寫激烈的斗爭場面和驚心動(dòng)魄的事件，只是展現(xiàn)了社會(huì)主義新農(nóng)村普通日常生活的片斷，就連《山鄉(xiāng)巨變》反映農(nóng)業(yè)合作化這樣重大的社會(huì)變革，也沒有著重于運(yùn)動(dòng)過程和重大事件的描寫，而集中筆力描繪運(yùn)動(dòng)中的日常生活，解剖一些家庭和人們的心理，摹寫人物生活、精神領(lǐng)域的微妙而深刻的變化。這種選擇和處理題材的特點(diǎn)，表現(xiàn)出作家對(duì)生活的一種見解。
周立波好象覺得社會(huì)主義的時(shí)代精神，雖然突出地體現(xiàn)在轟轟烈烈，驚天動(dòng)地的斗爭生活上，但更經(jīng)常的是凝聚在革命和建設(shè)的普通日常工作和生活里；努力表現(xiàn)這些，似乎更能真切地反映社會(huì)主義潮流怎樣滲透到生活的各個(gè)角落，新生活的光芒怎樣照射到每個(gè)人的心里。這種對(duì)生活的獨(dú)特感受，使作家一般不采用宏偉的氣勢、雄渾的筆墨、高亢的調(diào)子，去描寫轟轟烈烈的斗爭過程和驚心動(dòng)魄的重大事件，而側(cè)重于以親切真摯的感情，樸實(shí)細(xì)膩的筆觸，悠徐舒緩的調(diào)子，從容地描寫社會(huì)主義革命和建設(shè)中農(nóng)村日常生活的動(dòng)人圖景，挖掘出生活的底蘊(yùn)和人們心靈的奧秘，從側(cè)面反映時(shí)代的斗爭風(fēng)貌。這種取材平常而立意深遠(yuǎn)，描寫樸實(shí)而飽含詩意的特點(diǎn)，使他的作品呈現(xiàn)出平易而雋永、樸素而豐富、細(xì)膩而明快的風(fēng)格特色。
與這種選材立意的特點(diǎn)相聯(lián)系，周立波的作品在塑造我們時(shí)代的新人形象時(shí)，總是著力創(chuàng)造樸實(shí)平凡而思想閃光的普通基層干部和農(nóng)民的形象，如《山鄉(xiāng)巨變》的劉雨生、李月輝，短篇?jiǎng)?chuàng)作中的張滿貞、蓋滿爹、艾嫂子、杜清泉等。在刻畫這些正面人物形象，表現(xiàn)時(shí)代精神時(shí)，作家從不作什么夸張和渲染，也不求助于緊張的情節(jié)和驚人的場面，只是依靠簡潔無華的語言，從人物平凡的日常工作和生活中，表現(xiàn)出他們對(duì)黨對(duì)人民的赤膽忠心，對(duì)社會(huì)主義的深情摯愛，對(duì)工作勤勤懇懇、踏踏實(shí)實(shí)，給人以很強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。周立波刻畫農(nóng)民形象，往往還賦予人物以幽默的情趣，這在亭面糊的形象上尤為突出。作者饒有風(fēng)趣而又淋漓盡致地描寫了這個(gè)擁護(hù)社會(huì)主義制度又帶有落后意識(shí)的老農(nóng)民那種幽默的、喋喋不休的談吐，以及他那天真可愛而又荒唐可笑的行為，使這個(gè)藝術(shù)形象富有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
周立波的作品在情節(jié)結(jié)構(gòu)和語言色調(diào)上，也顯示出質(zhì)樸清新的特點(diǎn)。由于作家不追求故事的曲折緊張，只著重對(duì)生活底蘊(yùn)的發(fā)掘，樸實(shí)無華地表現(xiàn)時(shí)代精神，因而他的作品的情節(jié)大都比較平易單純，有些短篇幾乎沒有什么情節(jié)，只由一些有特征的細(xì)節(jié)組成生活畫面。作者結(jié)構(gòu)作品以表現(xiàn)人物為依據(jù)，順乎生活的邏輯。他說過：“懸念或伏筆，襯托和波瀾，以及高潮等等這些文學(xué)的章法，我都略懂而且有時(shí)也使用，但根據(jù)人物的發(fā)展和事件的起落，這些技巧能用則用，不能用時(shí)，沒有勉強(qiáng)。”①自然，不勉強(qiáng)，正是周立波運(yùn)用藝術(shù)技巧上的突出特點(diǎn)。作家的語言樸實(shí)、清新、自然。他寫人寫事從不多加雕飾，不用過火的語言，不故作驚人之筆，總是用清淡素雅、凝煉自然的語言，從容寫來，準(zhǔn)確表現(xiàn)事物的特征和面貌。讀周立波的作品，人們并不感到作家在向你灌輸什么，更沒有些微強(qiáng)加于人的意味，他總是以懇切的語調(diào)，繪聲繪色地對(duì)人訴說和懇談，讓你同他一起領(lǐng)受新生活的熏陶和教化。
周立波[作家] - 評(píng)價(jià)
周立波長期深入農(nóng)村生活，熱愛農(nóng)民群眾，對(duì)中國農(nóng)民傳統(tǒng)的美德和革命精神有很深的體察和理解，長時(shí)間接受農(nóng)民質(zhì)樸氣質(zhì)、誠實(shí)作風(fēng)、高尚情操和幽默樂觀生活趣味的影響，使他也自然而然地象一個(gè)樸素老實(shí)的農(nóng)民一樣去觀察、體驗(yàn)生活，并站在一定的思想高度上加以分析、理解，通過獨(dú)特的構(gòu)思和描寫表現(xiàn)出來，從而形成了他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，為豐富當(dāng)代文學(xué)的藝術(shù)寶庫，作出了可貴的貢獻(xiàn)。
