阿爾弗雷德·德尼·科爾托 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
阿爾弗雷德·德尼·科爾托AlfredDenisCortot(1877-1962)法國(guó)鋼琴家，指揮家。1877年生于瑞士日內(nèi)瓦附近的尼溫。其父是法國(guó)后裔，母親是瑞士人，都是造詣不凡的鋼琴家。幼年，他學(xué)習(xí)鋼琴的進(jìn)度之快令氣父母難抑欣喜之情。但9歲時(shí)他來(lái)到巴黎，卻未能通過(guò)巴黎音樂(lè)學(xué)院的入學(xué)考試，便在埃米爾·德孔布(E.Decombes)的少年鋼琴班上旁聽(tīng)。一年后才正式入學(xué)，不久即獲得“具有特殊才能”的評(píng)價(jià)。1896年，科爾托終于脫穎而出，連獲學(xué)院鋼琴比賽一等獎(jiǎng)、“唯一優(yōu)等生獎(jiǎng)”兩項(xiàng)桂冠。
畢業(yè)后，科爾托一頭闖入了斑斕奇麗的歐洲音樂(lè)世界，期望能以一位音樂(lè)家(而不僅僅是鋼琴演奏家)的身份來(lái)獲得某種發(fā)言權(quán)。同時(shí)他醉心于當(dāng)時(shí)頗為盛行的瓦格納音樂(lè)，這便燃起了他對(duì)指揮藝術(shù)的向往。1898－1901年，他以助理指揮的身份，先后結(jié)合搜福利克斯·莫特爾和漢斯·李希特的指導(dǎo)，潛心研究瓦格納的作品。他回到巴黎后他創(chuàng)辦了歌劇節(jié)協(xié)會(huì)，不遺余力地向法國(guó)聽(tīng)眾介紹瓦格納的作品，并在巴黎水塔劇院上演了《特里斯坦與伊索爾德》及《諸神的黃昏》，取得了巨大的成功。1902年，25歲的科爾托結(jié)識(shí)了克洛蒂爾德·布雷爾(她曾是羅曼·羅蘭的第一位妻子)，經(jīng)過(guò)閃電戀愛(ài)結(jié)了婚。同年，他組建巴黎音樂(lè)演奏社團(tuán)，以音樂(lè)會(huì)形式演出了瓦格納的《帕西法爾》、貝多芬的《莊嚴(yán)彌撒》和勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。四年后，他出任里爾市的大眾音樂(lè)會(huì)和社會(huì)群島音樂(lè)聯(lián)盟的指揮，成為法國(guó)音樂(lè)界公認(rèn)的指揮家。
1905年，在指揮臺(tái)上過(guò)足了癮的科爾托重新將主業(yè)鎖定在鋼琴演奏上，他同小提琴家蒂博、大提琴家卡薩爾斯組成“卡薩爾斯三重奏”，一出世便風(fēng)靡歐洲，被稱為20世紀(jì)上半葉獨(dú)一無(wú)二的“黃金三重奏”。1919年，他與馬熱奧創(chuàng)辦巴黎高等音樂(lè)師范學(xué)校，培養(yǎng)了一大批類似哈斯基爾、里帕蒂、弗朗索瓦等優(yōu)秀學(xué)生。
科爾托演奏肖邦作品享有盛譽(yù)，雖是以性格和智慧取勝，而不是以準(zhǔn)確見(jiàn)長(zhǎng)。他的演奏追求高貴的氣質(zhì)、抒情性與迷人的音色的結(jié)合，他演奏的舒曼與肖邦的作品，突出了其亮麗和細(xì)膩，強(qiáng)調(diào)了他們豐富的表情。曾編注許多鋼琴作品，講述鋼琴技巧和表現(xiàn)頗多卓見(jiàn)。
二戰(zhàn)期間，科爾托曾與納粹當(dāng)局合作，出任傀儡政權(quán)職務(wù)，并繼續(xù)舉行演奏會(huì)，卡薩爾斯因此與他決裂。1944年，科爾托被盟軍逮捕，釋放后被法國(guó)人視為“法奸”和不受歡迎的音樂(lè)家。1946年后，他雖然仍繼續(xù)演奏，但抹不去的歷史污點(diǎn)，無(wú)疑使他心理上淤積著巨大陰影；記憶力明顯衰退，演奏中的錯(cuò)音、漏音比比皆是，直到1958年，他徹底從鋼琴舞臺(tái)消聲匿跡，四年后謝世于瑞士洛桑。
阿爾弗雷德·德尼·科爾托 - 作品簡(jiǎn)介
中文名稱：《科爾托的鋼琴藝術(shù)_舒曼篇》英文名稱：SchumannPianoWorks
別名：蝴蝶~狂歡節(jié)~大衛(wèi)同盟~克萊斯勒~交響練習(xí)~詩(shī)人之戀~
資源類型：APE
版本：1928-37,Dante
發(fā)行時(shí)間：1991年
專輯歌手：AlfredCortot
地區(qū)：法國(guó)
專輯介紹：法國(guó)學(xué)派在20世紀(jì)的鋼琴演奏藝術(shù)中屬于相對(duì)另類卻也十分重要的一群。他們的演奏追求音色的豐富多變，尤其是對(duì)弱奏的音色控制達(dá)到了匪夷所思的境界。最重要的大師當(dāng)屬阿爾弗雷德·德尼·科爾托，他使法國(guó)鋼琴演奏學(xué)派真正獲得了世界性的聲譽(yù)和承認(rèn)，并作為偉大的鋼琴教育家培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀演奏家。
科爾托是彈奏舒曼極為出色的鋼琴家，又是最激昂與善變的一位�？茽柾械氖媛浺�，主要演奏于20－30年代。這些錄音都多次發(fā)行過(guò)，在科爾托的演奏中彰顯了舒曼作品中的起伏不平的情緒，給人以無(wú)窮的想像。他把我們帶入一個(gè)狂熱、間或雜有一些任性無(wú)束的熱情世界�？茽柾袔Ыo我們的舒曼音樂(lè)有各種可能性，也有離經(jīng)叛道的危險(xiǎn)。在舒曼的內(nèi)心世界里，他是沖動(dòng)的弗洛萊斯坦而不是內(nèi)斂的尤塞比烏斯，因此科爾托在彈奏《克萊斯勒偶記》慢板樂(lè)章或是《狂歡節(jié)》時(shí)，“沉著”根本不在他的語(yǔ)匯里，但是卻以豐富的想象力與洞察力讓人驚訝不已。
舒曼的鋼琴音樂(lè)：鋼琴對(duì)于舒曼的意義，一如對(duì)于肖邦，是自我的延伸。舒曼的作品顯示他對(duì)鋼琴的音色及特性有與生俱來(lái)的直覺(jué)。他喜愛(ài)強(qiáng)而有力的和弦架構(gòu)，但并不打算將鋼琴轉(zhuǎn)化為管弦樂(lè)團(tuán)，也不向李斯特那樣要展現(xiàn)鋼琴家燦爛的技巧。相反的，舒曼是要徹底利用平臺(tái)式鋼琴的響亮聲音、結(jié)構(gòu)上的豐富感及音調(diào)的份量。舒曼對(duì)所有的鋼琴音樂(lè)，幾乎都有所指涉，試圖將文學(xué)閱讀產(chǎn)生的情緒具象化，或是描寫真實(shí)或想象的人物，以及這些人物在他的心靈構(gòu)思、小說(shuō)及抒情詩(shī)篇之間的交互作用。因此要想成功演奏舒曼作品的鋼琴家，必須具有哲學(xué)家素養(yǎng)的氣質(zhì)，且須有能力因應(yīng)音樂(lè)的情感，并收放自如。
《蝴蝶》(Papillons,Op.2)是舒曼的一首浪漫主義音樂(lè)代表作，旋律上奔放詭異，感情上也是濃郁激烈。寫于舒曼20歲時(shí)，這部短小美麗的作品，揭示了他的作品基調(diào)：結(jié)合音樂(lè)與文字、詩(shī)與音樂(lè)的情感。舒曼本身有極高的文學(xué)造詣，除了藝術(shù)歌曲之外，其它音樂(lè)也常常流露出他結(jié)合文學(xué)與音樂(lè)的巧思�！逗愤@部作品即是取材自Jean-PaulRichter的自傳體小說(shuō)中的一景，標(biāo)題“蝴蝶”有雙關(guān)的意味，一指真正的蝴蝶，另一個(gè)意義則是指狂歡節(jié)舞會(huì)上的蝴蝶面具(以此而言，封面插圖選得相當(dāng)貼切)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這是一組由12段小品組成的鋼琴曲，每段各有音色與情感的變化，雖然形式上沿用既有的圓舞曲形式，但是我們可以在最后一段聽(tīng)見(jiàn)舒曼的獨(dú)特之處：漸弱的feminineending、一顆顆慢慢釋放開(kāi)來(lái)的音符，就像是描寫舞會(huì)散場(chǎng)后，在黑暗中漸漸翩然消隱的蝴蝶。《大衛(wèi)同盟》(Davidsbund,Op.6)是舒曼最偏好的意象，由想象人物構(gòu)成，就像圣經(jīng)中對(duì)抗巨人的大衛(wèi)，這些人物要挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的偽君子。組成分子包括：沖動(dòng)外向的弗洛萊斯坦(Florestan)與細(xì)心內(nèi)向的尤塞比烏斯(Eusebius)，以及影射舒曼的老師與其未來(lái)的岳父威克(FriedrichWieck)的瑞羅大師(MeisterRaro)。舒曼以尤塞比烏斯的精神創(chuàng)作時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出溫柔的抒情性，飄散著紫羅蘭的芳香；相反地，當(dāng)他以弗洛萊斯坦的精神創(chuàng)作時(shí)，則槊造出強(qiáng)有力的節(jié)奏、輕快的速度、閃電雷霆般的音效。這首“大衛(wèi)同盟”與他絕大多數(shù)的鋼琴作品一樣，均是與這兩個(gè)輪流出現(xiàn)的自我而共同展開(kāi)情感之旅的。
《科爾托大師班實(shí)況錄音》
本片是法國(guó)鋼琴大師阿爾弗雷德·德尼·科爾托在巴黎高等音樂(lè)�？茖W(xué)校舉行的大師班的珍貴錄音。講解和示范的曲目包括：巴赫：帕蒂塔，作品825；莫扎特：第8、11鋼琴奏鳴曲；C小調(diào)幻想曲；貝多芬：第26－28，30和31鋼琴奏鳴曲；舒曼：第2鋼琴奏鳴曲中的小行板；幻想曲，作品17；肖邦：第2、3鋼琴奏鳴曲；第1、3、4敘事曲；第3詼諧曲；5首馬祖卡；第2、4、5、8、17、20前奏曲；第1圓舞曲；夜曲，作品55之1。由美國(guó)鋼琴家姆拉·佩拉西亞撰寫說(shuō)明文字。
科爾托的演奏，剛中帶柔，又柔中帶剛，觸鍵時(shí)的聲音晶瑩剔透，閃閃發(fā)光，再加上他對(duì)于肖邦作品獨(dú)有的想象力，使這套唱片充滿了美妙無(wú)窮的感覺(jué)，從而使之成為科爾托獨(dú)有的風(fēng)格。但是，又不得不承認(rèn)，科爾托在演出時(shí)，太小心了。所以有時(shí)錯(cuò)誤連連，甚至是一些極為簡(jiǎn)單的音符，都有可能會(huì)犯錯(cuò)誤。并且在演奏時(shí)，往往會(huì)與作曲家不相和諧的地方，將自己的意愿加入了進(jìn)去，但假如肖邦聽(tīng)到了他的演奏，說(shuō)不準(zhǔn)會(huì)從棺材中爬起來(lái)，修改樂(lè)譜也說(shuō)不定呢？
科爾托的這種隨心所欲，人們經(jīng)常能夠聽(tīng)到，這其實(shí)是他對(duì)高音階太在乎的緣故。盡管有著這樣或者那樣的錯(cuò)誤，科爾托總能很好地找到肖邦作品的靈魂，使其發(fā)揚(yáng)光大。其實(shí)，科爾托在演奏肖邦時(shí)，讓人想起了施納貝爾，貝多芬作品的權(quán)威。同樣的，在他那套名滿天下的貝多芬鋼琴奏鳴曲集中，也是時(shí)有錯(cuò)誤發(fā)生，但是他卻將貝多芬那些讓人難以捉摸的作品的內(nèi)涵才得以真正地體現(xiàn)。足可見(jiàn)老一輩演奏家，不僅真正理解了作品，并且能將作品得以再創(chuàng)作。這才是難能可貴的。正如科爾托的弟子所說(shuō)的那樣：“他指間的錯(cuò)誤正如上帝所犯的錯(cuò)誤�！�
阿爾弗雷德·德尼·科爾托 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
阿爾弗雷德·德尼·科爾托——法國(guó)著名鋼琴家，技巧高超，對(duì)肖邦尤其情有獨(dú)鐘，他演奏的肖邦以自由節(jié)奏聞名于世，與魯賓斯坦的肖邦作品是截然不同的風(fēng)格。法國(guó)鋼琴家，指揮家科爾托演奏肖邦作品享有盛譽(yù)，雖是以性格和智慧取勝，而不是以準(zhǔn)確見(jiàn)長(zhǎng)。
他的演奏追求高貴的氣質(zhì)、抒情性與迷人的音色的結(jié)合，他演奏的舒曼與肖邦的作品，突出了其亮麗和細(xì)膩，強(qiáng)調(diào)了他們豐富的表情。曾編注許多鋼琴作品，講述鋼琴技巧和表現(xiàn)頗多卓見(jiàn)。他的演奏把作品中優(yōu)美的抒情和高貴的詩(shī)人氣質(zhì)表露無(wú)遺。在歐洲，反而比魯賓斯坦更受歡迎。
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阿爾弗雷德·德尼·科爾托 - 參考資料
（1）http://lib.verycd.com/2007/10/09/0000166403.html
（2）http://www.chinadcd.com/nss.asp?ClassID=303000000&ProductID=1629
（3）http://www.islandiscs.com/Html/dsafd/classics/piano/946506.html
（4）http://www.rain.net.cn/html/jinkouCD/20070922/9367.html
（5）http://85108240.home.sunbo.net/show_hdr.php?xname=SKBEPV0&dname=J0S3RV0&xpos=11
