李頎 - 個(gè)人簡介
李頎，東川人，家于潁陽。擢開元十三年進(jìn)士第，官新鄉(xiāng)尉。集一卷。今編詩三卷。李頎（690-751），唐代詩人。祖籍趙郡（今河北趙縣），長期居住潁陽(今河南登封西)。開元二十三年(735)登進(jìn)士第。一度任新鄉(xiāng)縣尉，不久去官。后長期隱居嵩山、少室山一帶的“東川別業(yè)”，有時(shí)來往于洛陽、長安之間。他的交游很廣泛，與盛唐時(shí)一些著名詩人王維、高適、王昌齡、綦毋潛等，都有詩什往還。他還喜歡煉丹修道，王維有詩相贈(zèng)說：“聞君餌丹砂，甚有好顏色”（《贈(zèng)李頎》），約在天寶末去世�！缎绿茣に囄闹尽分浝铐犜娂�1卷。今存《李頎集》有《唐人小集》本1卷；《唐詩二十六家》本3卷�！度圃姟肪帪�3卷，但仍有遺漏。如宋代洪邁《容齋隨筆》卷四“李頎詩”條提到并加以稱許的“遠(yuǎn)客坐長夜，雨聲孤寺秋。請(qǐng)量東
海水，看取淺深愁”四句，就不見于《全唐詩》。
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李頎 - 詩歌成就
一是邊塞詩，如《古意》、《古從軍行》，以豪邁的語調(diào)寫塞外的景象，揭露封建帝王開邊黷武的罪惡，情調(diào)悲涼沉郁。
二是描寫音樂的詩篇，如《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、《聽安萬善吹□篥歌》，記述的是當(dāng)時(shí)自西域傳入的新聲，可以看出唐朝文化藝術(shù)的多方面發(fā)展。三是寄贈(zèng)友人之作，有《送陳章甫》、《別梁□》、《送康洽入京進(jìn)樂府歌》、《贈(zèng)張旭》等，著力描敘一些不得施展懷抱的，有才能的人物。詩中刻畫人物栩栩如生，發(fā)展了古典詩歌的藝術(shù)技巧。
三是修道生活情趣，殷□稱之為"雜歌咸善，玄理最長"（ 《河岳英靈集》 ），但有濃厚的消極思想，不能代表其主要成就。
《新唐書·藝文志》著錄李頎詩集 1卷。今存《李頎集》有《唐人小集》本1卷；《唐詩二十六家》本3卷。《全唐詩》編為 3卷，但仍有遺漏。如宋代洪邁《容齋隨筆》卷四"李頎詩"條提到并加以稱許的"遠(yuǎn)客坐長夜，雨聲孤寺秋。請(qǐng)量東海水，看取淺深愁"四句，就不見于《全唐詩》。生平事跡見《唐才子傳》。
李頎 - 代表作品
古意
男兒事長征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不得歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶能歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
送陳章甫
四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長。青山朝別暮還見，嘶馬出門思舊鄉(xiāng)。陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙。腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。東門酤酒飲我曹，心輕萬事如鴻毛。醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高。長河浪頭連天黑，津口停舟渡不得。鄭國游人未及家，洛陽行子空嘆息。聞道故林相識(shí)多，罷官昨日今如何？
琴歌
主人有酒歡今夕，請(qǐng)奏鳴琴廣陵客。月照城頭烏半飛，霜凄萬木風(fēng)入衣。銅爐華燭燭增輝，初彈《淥水》后《楚妃》。一聲已動(dòng)物皆靜，四座無言星欲稀。清淮奉使千余里，敢告云山從此始。
聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情�？丈桨嬴B散還合，萬里浮云陰且晴。嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。川為凈其波，鳥亦罷其鳴。烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。長安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門。高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
聽安萬善吹觱篥歌
南山截竹為觱篥，此樂本自龜茲出。流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹。旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。世人解聽不解賞，長飆風(fēng)中自來往�？萆＠习睾`飗，九雛鳴鳳亂啾啾。龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬籟百泉相與秋。忽然更作《漁陽摻》，黃云蕭條白日暗。變調(diào)如聞《楊柳》春，上林繁花照眼新。歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。
古從軍行
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
送魏萬之京
朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
望秦川
秦川朝望迥，日出正東峰。遠(yuǎn)近山河凈，逶迤城闕重。秋聲萬戶竹，寒色五陵松。有客歸歟嘆，凄其霜露濃。
李頎 - 鑒賞辭典
古從軍行
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
“從軍行”是樂府古題。此詩寫當(dāng)代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個(gè)“古”字。它對(duì)當(dāng)代帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多于壯。
詩開首先寫緊張的從軍生活。白天爬上山去觀望四方有無舉烽火的邊警；黃昏時(shí)候又到交河邊上讓馬飲水（交河在今新疆吐魯番西面，這里借指邊疆上的河流）。三、四句的“刁斗”，是古代軍中銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝�！肮髋谩笔侵笣h朝公主遠(yuǎn)嫁烏孫國時(shí)所彈的琵琶曲調(diào)，當(dāng)然，這不會(huì)是歡樂之聲，而只是哀怨之調(diào)。一、二句寫“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢？三、四句接著描繪：風(fēng)沙彌漫，一片漆黑，只聽得見軍營中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景象是多么肅穆而凄涼！“行人”，是指出征將士，這樣就與下一句的公主出塞之聲，引起共鳴了。
接著，詩人又著意渲染邊陲的環(huán)境。軍營所在，四顧荒野，無城郭可依，“萬里”極言其遼闊；雨雪紛紛，以至與大漠相連，其凄冷酷寒的情狀亦可想見。以上六句，寫盡了從軍生活的艱苦。接下來，似乎應(yīng)該正面點(diǎn)出“行人”的哀怨之感了�？墒窃娙藚s別具機(jī)杼，背面傅粉，寫出了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句。胡雁胡兒都是土生土長的，尚且哀啼落淚，何況遠(yuǎn)戍到此的“行人”呢？兩個(gè)“胡”字，有意重復(fù)，“夜夜”、“雙雙”又有意用疊字，有著烘云托月的藝術(shù)力量。
面對(duì)這樣惡劣的環(huán)境，誰不想班師復(fù)員呢？可是辦不到�！奥劦烙耖T猶被遮”一句，筆一折，似當(dāng)頭一棒，打斷了“行人”思?xì)w之念。據(jù)《史記·大宛傳》記載，漢武帝太初元年，漢軍攻大宛，攻戰(zhàn)不利，請(qǐng)求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門關(guān)，下令：“軍有敢入者輒斬之�！边@里暗刺當(dāng)朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩人又壓一句，罷兵不能，“應(yīng)將性命逐輕車”，只有跟著本部的將領(lǐng)“輕車將軍“去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲。拼命死戰(zhàn)的結(jié)果如何呢？無外乎“戰(zhàn)骨埋荒外”。詩人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩一步緊一步，由軍中平時(shí)生活，到戰(zhàn)時(shí)緊急情況，最后說到死，為的是什么？這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家�！�
“蒲桃”就是現(xiàn)在的葡萄。漢武帝時(shí)為了求天馬（即今阿拉伯馬），開通西域，便亂啟戰(zhàn)端。當(dāng)時(shí)隨天馬入中國的還有“蒲陶”和“苜宿”的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。這里“空見蒲桃入漢家”一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無數(shù)人的性命，換到的是什么呢？只有區(qū)區(qū)的蒲桃而已。言外之意，可見帝王是怎樣的草菅人命了。
此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，直到最后一句，才畫龍點(diǎn)睛，顯出此詩巨大的諷諭力。詩巧妙地運(yùn)用音節(jié)來表情達(dá)意。第一句開頭兩字“白日”都是入聲，具有開場鼓板的意味。三、四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運(yùn)用雙聲，以增強(qiáng)音節(jié)美。中段轉(zhuǎn)入聲韻，“雙雙落”是江陽韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節(jié)最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節(jié)錯(cuò)落，各極其致。全詩先后用“紛紛“、“夜夜”、“雙雙”、“年年”等疊字，不但強(qiáng)調(diào)了語意，而且疊字疊韻，在音節(jié)上生色不少。
送陳章甫
四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長。青山朝別暮還見，嘶馬出門思舊鄉(xiāng)。陳侯①立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙②。腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。東門酤酒飲我曹，心輕萬事如鴻毛。醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高。長河浪頭連天黑，津口停舟渡不得。鄭國游人未及家，洛陽行子空嘆息。聞道故林相識(shí)多，罷官昨日今如何？
李頎的送別詩，以善于描述人物著稱。本詩即為一首代表作。
陳章甫是個(gè)很有才學(xué)的人，原籍不在河南，不過長期隱居嵩山。他曾應(yīng)制科及第，但因沒有登記戶籍，吏部不予錄用。經(jīng)他上書力爭，吏部辯駁不了，特為請(qǐng)示執(zhí)政，破例錄用。這事受到天下士子的贊美，使他名揚(yáng)天下。然其仕途并不通達(dá)，因此無意官事，仍然經(jīng)常住在寺院郊外，活動(dòng)于洛陽一帶。這首詩大約作于陳章甫罷官后登程返鄉(xiāng)之際，李頎送他到渡口，以詩贈(zèng)別。前人多以為陳章甫此次返鄉(xiāng)是回原籍江陵老家，但據(jù)詩中所云“舊鄉(xiāng)”、“故林”，似指河南嵩山而言。詩中稱陳章甫為“鄭國游人”、自稱“洛陽行子”，可見雙方同為天涯淪落人，情意是很密切的。
詩的開頭四句，輕快舒坦，充滿鄉(xiāng)情。入夏，天氣清和，田野麥黃，道路蔭長，騎馬出門，一路青山作伴，更懷念往日隱居舊鄉(xiāng)山林的悠閑生活。這里有一種曠達(dá)的情懷，顯出隱士的本色，不介意仕途得失。然后八句詩，用生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪，高度的藝術(shù)概括，贊美陳章甫的志節(jié)操守，見出他坦蕩無羈、清高自重的思想性格。前四句寫他的品德、容貌、才學(xué)和志節(jié)。說他有君子坦蕩的品德，儀表堂堂，滿腹經(jīng)綸，不甘淪落草野，倔強(qiáng)地要出山入仕�！安豢系皖^在草莽”，顯然指他抗議無籍不被錄用一事。后四句寫他的形跡脫略，胸襟清高，概括他仕而實(shí)隱的情形，說他與同僚暢飲，輕視世事，醉臥避官，寄托孤云，顯出他入仕后與官場污濁不合，因而借酒隱德，自持清高。不言而喻，這樣的思想性格和行為，注定他遲早要離開官場。這八句是全詩最精采的筆墨，詩人首先突出陳的立身坦蕩，然后寫容貌抓住特征，又能表現(xiàn)性格；寫才學(xué)強(qiáng)調(diào)志節(jié)，又能顯出神態(tài)；寫行為則點(diǎn)明處世態(tài)度，寫遭遇就側(cè)重思想傾向。既扣住送別，又表明罷官返鄉(xiāng)的情由�！伴L河”二句是賦而比興，既實(shí)記渡口適遇風(fēng)浪，暫停擺渡，又暗喻仕途險(xiǎn)惡，無人援濟(jì)。因此，行者和送者，罷官者和留官者，陳章甫和詩人，都在渡口等候，都沒有著落。一個(gè)“未及家”，一個(gè)“空嘆息”，都有一種惆悵。而對(duì)這種失意的惆悵，詩人以為毋須介意，因此，末二句以試問語氣寫出態(tài)炎涼，料想陳返鄉(xiāng)后的境況，顯出一種泰然處之的豁達(dá)態(tài)度，輕松地結(jié)出送別。
就全篇而言，詩人以曠達(dá)的情懷，知己的情誼，藝術(shù)的概括，生動(dòng)的描寫，表現(xiàn)出陳章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深為不滿。而詩的筆調(diào)輕松，風(fēng)格豪爽，不為失意作苦語，不因離別寫愁思，在送別詩中確屬別具一格。［注］①陳侯：對(duì)陳章甫的尊稱。②虬·蜷曲。大顙（ｓǎｎｇ嗓）：寬腦門。
聽安萬善吹觱篥歌
南山截竹為觱篥①，此樂本自龜茲②出。流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹。旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。世人解聽不解賞，長飆風(fēng)中自來往�？萆＠习睾`飗，九雛鳴鳳亂啾啾。龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬籟百泉相與秋。忽然更作《漁陽摻》，黃云蕭條白日暗。變調(diào)如聞《楊柳》春，上林繁花照眼新。歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。
李頎有三首涉及音樂的詩。一首寫琴（《琴歌》），以動(dòng)靜二字為主，全從背景著筆。一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》），以兩賓托出一主，正寫胡笳。這一首寫觱篥，以賞音為全詩筋脊，正面著墨。三首詩的機(jī)軸，極容易相同，詩人卻寫得春蘭秋菊，各極一時(shí)之妙。這首詩的轉(zhuǎn)韻尤為巧妙，一共只有十八句，依詩情發(fā)展，變換了七個(gè)不同的韻腳，聲韻意境，相得益彰。
“南山截竹為觱篥”，先點(diǎn)出樂器的原材料，“此樂本自龜茲出”說明樂器的出處。兩句從來源寫起，用筆質(zhì)樸無華、選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點(diǎn)，寫音樂的詩，總是以板鼓開場。接下來轉(zhuǎn)入低微的四支韻，寫觱篥的流傳，吹奏者及其音樂效果，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人（指安萬善）為我吹，旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，寫出樂曲美妙動(dòng)聽，有很強(qiáng)的感染力量，人們都被深深地感動(dòng)了。下文忽然提高音節(jié)，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，說人們只懂得一般地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙，以致于安萬善所奏觱篥仍然不免寥落之感，獨(dú)來獨(dú)往于暴風(fēng)之中�！伴L飆風(fēng)中自來往”這一句中的“自”字，著力尤重。行文至此，忽然咽住不說下去，而轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。觱篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹，颼飗作聲；樹中又分闊葉落葉的枯桑，細(xì)葉長綠的老柏，其聲自有區(qū)別，用筆極細(xì)。有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。接下來仍以生動(dòng)形象的比擬來寫變調(diào)。先一變沉著，后一變熱鬧。沉著的以《漁陽摻》鼓來相比，恍如沙塵滿天，云黃日暗，用的是往下咽的聲音，熱鬧的以《楊柳枝》曲來相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是生氣盎然的十一真韻。接著，詩人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現(xiàn)實(shí)世界。楊柳繁花是青春景象，而現(xiàn)在是什么季節(jié)呢？“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，于是詩人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的想法。盡情地欣賞罷！“美酒一杯聲一曲”，寫出詩人對(duì)音樂的喜愛，與上文伏筆“世人解聽不解賞”一句呼應(yīng)，顯出詩人與“世人”的不同，于是安萬善就不必有長飆風(fēng)中踽踽涼涼自來往的感慨了。由于末了這兩句話是寫“汲汲顧影，惟日不足”的心情，所以又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收?qǐng)�，前后相�?yīng)，見出詩人的著意安排。
這首詩與前兩首最大的不同，除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩人動(dòng)人感情。琴歌中詩人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，自己并未動(dòng)情；胡笳歌中詩人也只是勸房給事脫略功名，并未觸及自己。這一首卻不同了。時(shí)間是除夕，堂上是明燭高燒，詩人是在守歲，一年將盡夜，哪有不起韶光易逝、歲月蹉跎之感！在這樣的情況之下，作何排遣呢？“美酒一杯聲一曲”，正是“對(duì)此茫茫，不覺百感交集”之際，無可奈何之一法。這一意境是前二首中所沒有的，詩人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒有的。
后來李商隱曾有“一杯歌一曲，不覺夕陽遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回”之句，取材與用字，都和李頎這兩句相同。但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的態(tài)度，感慨的口氣微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說。風(fēng)格不同，卻有一脈相通之處，可見李頎沾澤之遠(yuǎn)。
［注］①觱篥（ｂìｌì必立）：亦作：“篳篥”、“悲篥”，又名“笳管”�；晒芄艠菲鳎褚咽�。以竹為主，上開八孔（前七后一），管口插有蘆制的哨子。②龜茲（ｑīｕｃí丘詞）：古西域城國名，在今新疆庫車縣一帶。
古意
男兒事長征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。殺人莫敢前，鬚如蝟毛磔。黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不得歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶能歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
此詩題為“古意”，標(biāo)明是一首擬古詩。開始六句，把一個(gè)在邊疆從軍的男兒描寫得神形畢肖，栩栩如生，活躍在讀者眼前。第一句“男兒”兩字先給讀者一個(gè)大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代從事長征的男兒是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一帶人，為下面描寫他的剛勇獷悍張本。這兩句總領(lǐng)以下四句。他在馬蹄之下與伙伴們打賭比輸贏，從來就不把七尺之軀看得那么重，所以一上戰(zhàn)場就奮勇殺敵，殺得敵人不敢向前�！百�勝馬蹄下，由來輕七尺，殺人莫敢前”，這三句把男兒的氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣一個(gè)男兒，誰都想見識(shí)見識(shí)吧！可是詩不可能如畫那樣，通體寫出，只能抓特征。于是抓住胡鬚來描繪。然而三綹五綹長須，不但年齡不符合，而且風(fēng)度也太飄逸了，因此詩人塑造了短鬚的形象�！棒P如蝟毛磔”五字，寫出鬚又短、又多、又硬的特征，那才顯出他勇猛剛烈的氣概和殺敵時(shí)鬚蝟怒張的神氣，簡潔、鮮明而有力地突出了這一從軍塞上的男兒的形象。這里為了與詩情協(xié)調(diào)，詩人采用簡短的五言句和短促扎實(shí)的入聲韻，加強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)效果。
接下去，詩人又用“黃云隴底白云飛”一句替詩的主人公布置了一幅背景。閉目一想，一個(gè)虬髯男兒，胯下是高頭戰(zhàn)馬，手中是雪亮單刀，背后是遼闊的原野，昏黃的云天，這氣象是何等的雄偉莽蒼。但這一句的妙處，還不僅如此。塞上多風(fēng)沙，沙卷入云，所以云色是發(fā)黃的，而內(nèi)地的云則是純白的。這一句中黃云白云表面似乎在寫景，實(shí)則兩兩對(duì)照，寓情于景，寫得極為精細(xì)。開首六句寫這男兒純是粗線條、硬作風(fēng)，可是這遠(yuǎn)征邊塞的男兒，難道竟無一些思鄉(xiāng)之念嗎？且看男兒在向前看一看那隴上黃云之后，也還不免回首一望故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)何在？但見一片白云，于是不能不引起思鄉(xiāng)之感。這一層意思，詩人以最精煉最含蓄的手法，表達(dá)在文字的空隙中，于無文字處見功夫。但如果接下去，寫思鄉(xiāng)念切，急于求歸，那又不象是這樣一個(gè)男兒的身份了，所以在這欲吐不吐、欲轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)之際，用“未得報(bào)恩不得歸”七個(gè)字一筆拉轉(zhuǎn)，說明這一男兒雖未免偶而思鄉(xiāng)，但因?yàn)檫�沒有報(bào)答國恩，所以也就堅(jiān)決不想回去。這兩個(gè)“得”字，都發(fā)自男兒內(nèi)心，連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的決心，同時(shí)又有意無意地與上句的連用兩個(gè)“云”字相互映帶。前六句節(jié)奏短促，寫這兩句時(shí)，景中含有情韻，所以詩人在這里改用了七言句，又換了平聲韻中調(diào)門低、尾聲飄的五微韻。但由于第八句中意旨還是堅(jiān)決的，所以插用兩個(gè)入聲的“得”字，使悠揚(yáng)之中，還有凜烈的勁道。
一般想法，再寫下去，該是根據(jù)“未得報(bào)恩不得歸”而加以發(fā)揮了。然而，出乎意外，突然出現(xiàn)了一個(gè)年僅十五的“遼東小婦”，面貌身段不必寫，人們從她的妙齡和“慣彈琵琶能歌舞”，自可想象得出。隨著“遼東小婦”的出場，又給人們帶來了動(dòng)人的“羌笛出塞聲”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而沒有聲音；“今為羌笛出塞聲”這一句，少婦吹出了笛聲，于是乎全詩就有聲有色�！扒嫉选笔沁吔系臉菲�，“出塞”又是邊疆上的樂調(diào)，與上文的“幽燕”、“遼東”貫串在一起。這笛聲是那樣的哀怨、悲涼，勾起征人思鄉(xiāng)的無限情思，聽了這一曲，不由“使我三軍淚如雨”了。這里，詩人實(shí)際上要寫這一個(gè)少年男兒的落淚，可是這樣一個(gè)硬漢，哪有一聽少婦羌笛就會(huì)激動(dòng)的道理？所以詩人不從正面寫這個(gè)男兒的落淚，而寫三軍將士落淚，非但落，而且落得如雨一般多。在這樣盡人都受感動(dòng)的情況下，這一男兒自不在例外，這就不用明點(diǎn)了。這種烘云托月的手法，含蓄而精煉，功力極深，常人不易做到。此外這四句采用了上聲的七麌韻，“五”、“舞”、“雨”三個(gè)字，收音都是向下咽的，因而收到了情韻并茂的藝術(shù)效果。
全詩十二句，奔騰頓挫而又飄揚(yáng)含茹。首起六句，一氣貫注，到鬚如蝟毛磔”一句頓住，“黃云隴底白云飛”一句忽然飄宕開去，“未得報(bào)恩不得歸”一句，又是一個(gè)頓挫。以下擲筆凌空，忽現(xiàn)遼東小婦，一連兩句似與上文全無干涉，“今為羌笛出塞聲”一句用“今”字點(diǎn)醒，“羌笛”、“出塞”又與上文的“幽燕”、“遼東”呼應(yīng)。最后用“使我三軍淚如雨”一句總結(jié)，把首句的少年男兒包涵在內(nèi)，挽住上面的突接，全首血脈豁然貫通。寥寥短章之中，能有這樣尺幅千里之勢(shì)，這在李頎以前的七言古詩中是沒有的。
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李頎 - 參考資料
http://www.lingshidao.com/gushi/liqi.htm
http://www.shineblog.com/user1/2758/archives/2005/196534.shtml
