邱華棟 - 文學(xué)之路
邱華棟，父母系支邊青年。1969年生于新疆昌吉市，少年時期在新疆度過。1988年被保送入武漢大學(xué)中文系，1992年畢業(yè)并被分配至北京工作，現(xiàn)為《中華工商時報(bào)》文藝部主任助理。
16歲開始發(fā)表文學(xué)作品，在中學(xué)時就已經(jīng)開始了文學(xué)活動，擔(dān)任了所在中學(xué)“藍(lán)星”文學(xué)社的社長。第一篇小說發(fā)表在《中學(xué)生文學(xué)》上，后一發(fā)不可收。高中畢業(yè)時已經(jīng)發(fā)表了10萬字的小說，并因出版小說集《別了，十七歲》而被免試保送進(jìn)入武漢大學(xué)中文系學(xué)習(xí)。在高校期間擔(dān)任武漢大學(xué)“浪淘石”文學(xué)社社長、“珞珈”詩社社長，并擔(dān)任《大學(xué)生學(xué)刊》(鉛印)主編，在武漢地區(qū)多次主辦武漢各高校詩人參加的“珞珈”詩會，并出版小說集《不要驚醒死者》和詩集《從火到水》。三次獲得武漢大學(xué)“紀(jì)念聞一多文學(xué)獎”和兩次獲得了“湖北省大學(xué)生科研成果創(chuàng)作”一等獎。
大學(xué)畢業(yè)以后，繼續(xù)從事業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，1993年以來，勤勉寫作，迄今已出版有長篇小說《夜晚的諾言》、《白晝的消息》、《正午的供詞》、《刺客行》等4部，中短篇小說集《哭泣游戲》、《都市新人類》、《黑暗河流上的閃光》等11部，詩集《巖石與花朵》、隨筆集《私人筆記本》、《城市漫步》等7部，合計(jì)300余萬字。此外，還發(fā)表了30萬字的新聞作品，獲過《中華工商時報(bào)》“時報(bào)人敬業(yè)獎”，還發(fā)表了有關(guān)當(dāng)代文學(xué)、文藝?yán)碚�、建筑、電影的評論和對話20余萬字。被譽(yù)為九十年代“新生代”作家群代表作家之一，和“活躍的實(shí)力派作家”之一。部分作品被譯為英、日、德、韓等多種文字。獲過《上海文學(xué)》小說獎、《山花》小說獎等期刊文學(xué)獎。
邱華棟 - 聚焦作家
作為新生代作家群里的佼佼者，邱華棟在短短數(shù)年內(nèi)，就積聚了大量有影響的作品，自從93年調(diào)入《中華工商時報(bào)》后，并沒有因?yàn)閺氖掠浾呗殬I(yè)而變得浮躁，不僅每周負(fù)責(zé)的一塊版完成得相當(dāng)出色，而且居然還接二連三地創(chuàng)作出四部長篇小說、十幾部中、短篇小說及大量散文、詩作。
從事新聞工作的人，因?yàn)榭旃?jié)奏的工作、生活和面對太多的誘惑，往往失去了閉門潛心創(chuàng)作文學(xué)作品的耐性。許多頗有文才的年輕記者，就因?yàn)槟筒蛔〖拍�，只好割舍了曾�?jīng)夢寐以求的文學(xué)夢想，陷入“沒完沒了的采訪、速戰(zhàn)速決的報(bào)道”這一循環(huán)之中。
那些年，年輕且并不資深的邱華棟，當(dāng)然不能幸免這樣奔忙的工作流程之外，他要研究選題、然后一個接一個地采寫、編發(fā)、畫版直至校對。在《中華工商時報(bào)》那寬敞、開放式的編輯部內(nèi)，近百名編輯、記者匯集一堂，電話鈴聲、電話交談聲以及同事相互間的對話，統(tǒng)統(tǒng)地在一個屋檐下回蕩……
邱華棟的小說集不是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生的，但是，他每周至少有兩天在這樣的環(huán)境中工作。從地理概念上劃分，邱華棟的新家位于遠(yuǎn)郊。那個幽靜的小區(qū)內(nèi)雖然保證了創(chuàng)作的安寧，但加大了居民進(jìn)城的時間成本。而邱華棟居然在一周的其余五天里，也經(jīng)常往返于市中心與遠(yuǎn)郊區(qū)。有時，為的甚至就是一般地朋友聚會、吃飯。
“我不是一個坐得住的人。”邱華棟稱當(dāng)他寫作進(jìn)行一段時間后，往往會因?yàn)殡娫掆徔傄矝]響而有些遺憾“怎么沒人找我聊聊呢？那好，我干脆給別人打。”看似心不在焉地創(chuàng)作，卻能持續(xù)“穩(wěn)產(chǎn)、高產(chǎn)”，并且質(zhì)量上乘。這只能證明兩點(diǎn)：一、邱華棟的確是天賦過人；二、他能科學(xué)、合理地分配、使用時間。
在古今中外大大小小的作家群里，人們聽到太多的關(guān)于作家們的怪癖和特點(diǎn)，諸如必須夜深人靜時方能動筆；非要耗燃一包香煙才算達(dá)到創(chuàng)作所必需的動力；以及什么“心情要好的時刻”等等。邱華棟的作息時間非常有規(guī)律：12點(diǎn)睡覺、7點(diǎn)起床、跑步一小時、8點(diǎn)寫作。如果正值去報(bào)社的日子，9點(diǎn)坐班車進(jìn)城上班，其余日子，從8點(diǎn)開始寫直到中午�？葱侣劇⒖碫CD、聽CD都不耽誤。沒有沾染煙酒的惡習(xí)，沒有晝伏夜出的嗜好，勞逸結(jié)合、健康向上的生活方式，是他得以持續(xù)高產(chǎn)的物質(zhì)保證。
可能是因?yàn)闆]有作家們通常要熬夜的共性，邱華棟的身上也沒有時下文人們常有的虛榮和矯情。從裝束到談吐，他都是一個典型記者形象——不修邊幅、隨意、活躍。從沒見過邱華棟把頭發(fā)梳理的油光可鑒，筆挺的西服里扎一條艷麗的領(lǐng)帶。夏日里一件體恤衫，冬天里一條休閑褲。盡管他對于城市現(xiàn)代文明的分析精辟入里，對于青年人與流行、時尚的關(guān)系了若指掌，但他絕無為了標(biāo)榜自己的“新生代作家”特性而把自己沉溺其中。
酒吧是城市年輕人首選的社交場所之一，92年，武漢大學(xué)畢業(yè)后初到北京時，尚無什么朋友的他也喜歡到酒吧逗留，感受那種現(xiàn)代都市的氣氛和情調(diào)，甚至他的一些小說就是在那個環(huán)境里完成的。(不是構(gòu)思而是寫作)。但現(xiàn)在不成了，當(dāng)默默無聞的日子一去不復(fù)返后，他若在任何一家酒吧出現(xiàn)，都會發(fā)現(xiàn)有熟人向他打招呼。別說想不受干擾地商談事情，就是與一群人來玩，也往往要中途離開眾人，到其他熟人處禮貌地稍坐片刻。至于埋頭寫作，自然是天方夜譚了。
不刻意把自己朝時尚上扯，自然就減少了許多虛無縹緲地繁贅。以一種平和的心態(tài)與眾人交往，就能使自己和對方都處于輕松和愉快的氛圍中。在一個文人墨客集中的研討會上，每個人都力圖使自己的聲音不同凡響，都在仔細(xì)打量、思忖著對方，爭取讓自己取得精神上的優(yōu)勢。于是，發(fā)言冗長而饒舌，賣弄又造作。這個時候，邱華棟的發(fā)言一定是非常低調(diào)，非常通俗和非常簡短的。他有足夠地自信支撐，使他不必非在這個場合表現(xiàn)得卓而不群。
然而，邱華棟在作家群里，至少在新生代作家群里的確是鶴立雞群。他的一系列作品在文學(xué)備受冷落的今天，依然保持著驕人的印數(shù)和發(fā)行量，實(shí)在讓他的不少同行望塵莫及。當(dāng)他的《正午的供詞》被博庫圖書網(wǎng)站購買了電子版權(quán)后，人們才發(fā)現(xiàn)：他還是一位深受年齡層更低的網(wǎng)民們歡迎的青年作家。
敢于直面現(xiàn)實(shí)生活，是一個作家起碼的良知。在一些作家津津樂道地挖掘封建帝王的秘聞與炮制后宮妃子的“戲說”之際，有社會責(zé)任感的作家卻不回避尖銳的社會矛盾。他們用自己獨(dú)立的眼光和語言，真實(shí)傳遞地出個人的感受與感悟；客觀、忠實(shí)地描述著今天我們生活著的社會�？v觀邱華棟的作品，篇篇都屬于現(xiàn)實(shí)主義之作，他的作品溢洋著鮮活的生活氣息，像年輕人的脈搏一樣強(qiáng)烈地波動。
精力充沛的邱華棟，每天要游覽大量的報(bào)刊和書籍外，(包括劉震云一套四本的《故鄉(xiāng)面和花朵》那樣的長篇巨著。)還要堅(jiān)持看當(dāng)代外國文學(xué)的原著。對于同時代的外國同行，邱華棟強(qiáng)烈關(guān)注。他可以信手拈來那些出類拔萃的作品，指出他們的風(fēng)格、特點(diǎn)、流派及優(yōu)劣。他認(rèn)為在人類已經(jīng)進(jìn)入到互聯(lián)網(wǎng)時代，如果還不能以一個世界性的角度來關(guān)照當(dāng)代文學(xué)的話，他的創(chuàng)作勢必受到極大的局限。
或許因?yàn)橛辛烁叩哪抗夂蛯掗煹囊曇�，在對待諾貝爾文學(xué)獎獲得者的態(tài)度上，邱華棟就跳出了國內(nèi)許多同行們固有的窠臼。他不是氣憤地指責(zé)諾貝爾文學(xué)獎的評委撇開中國“眾多國內(nèi)優(yōu)秀作家”于不顧，只是“出于政治目的”。而是從整個國際范圍上看，他認(rèn)為高行健的《靈山》，并不時下最活躍的幾個歐美作家的作品更有資格。他不帶偏見地列舉了幾個作家的名字和作品后說：“這幾個人的作品都具有榮獲諾貝爾文學(xué)獎的資格。但是，高行健的《靈山》的確融合了東西方兩種文化的寫作方式，從整個華人世界角度上評判，《靈山》達(dá)到了當(dāng)今華語文學(xué)的高度�！辈徽摗爸袊鲄f(xié)”什么態(tài)度，邱華棟同大多數(shù)中國作家一樣，作為高行健的同胞，他感到由衷的高興。
清醒地認(rèn)識自己，也能客觀地看待他人，這是邱華棟顯著的優(yōu)點(diǎn)之一。雖說文化人，但許多作品還不錯的作家也未必就能清醒地認(rèn)識自己和客觀地看待他人，更何況大量平庸的作家了�？少F的是邱華棟既不妄自尊大，也不妄自菲薄。同一些長期處于邊緣的作家不同，邱華棟從不炫耀與更知名作家的交往，不時刻以別人的“虎皮”來壯膽。當(dāng)然，每當(dāng)他的新作誕生時，他也不必把名人扯在一起制造新聞來炒作，譬如，前不久有文章稱“《正午的供詞》是在影射張藝謀”等等，邱華棟沒有趁熱打鐵、火上澆油，緊忙跳出來聲明、辯解或揚(yáng)言起訴某某，他根本就不去解釋，任由媒體盡情揣測和大肆傳播。
對當(dāng)今文壇，每個作家勢必有自己的見解。但除去王朔口無遮攔、恣意點(diǎn)評外，絕大多數(shù)作家都在公開場合裝聾做啞，用沉默來保護(hù)自己。許多作家在接受采訪過程中可能一時激動說了些心里話，但很快就追悔莫及，急忙請求記者“把剛才咱倆私下聊的話刪去，千萬別發(fā)表！答應(yīng)我�。 �
邱華棟則敢作敢當(dāng)，“沒事，我就是這個看法，你隨便寫，凡是我們談的，都可以去發(fā)表！”問他需要不需要將稿件讓他過目時，他笑了，連忙擺擺手：“不，不！”他一針見血地指出文壇上許多荒唐、可笑的掌故，對于失去了權(quán)威性的各種文學(xué)評獎，也真誠、坦率地闡述了自己的觀點(diǎn)。對于一些作家及作品，都精辟而獨(dú)到地發(fā)表了他的議論�；蛟S邱華棟正處于事業(yè)的輝煌時期，抑或就是他的為人坦蕩，在“文人相輕”的文化圈里，他沒有許多文人身上的嫉妒和偏頗，而是中肯、客觀的評價每一個作家及作品，讓人感到一種文人少有的快人快語的豁達(dá)性格。
邱華棟 - 最新動態(tài)
2008年12月邱華棟創(chuàng)作的長篇小說《教授》由長江文藝出版社出版，小說講述了一個活躍在現(xiàn)代社會中的經(jīng)濟(jì)學(xué)教授聲色犬馬的生活。邱華棟說，盡管此前國內(nèi)有多部以教授為題材的作品，但小說在深度上和廣度上都不夠，要么是丑化和滑稽化教授，要么就是描繪他們的一些雞零狗碎的生活。他這部小說的落腳點(diǎn)在人性上，希望寫出主人公更為復(fù)雜的內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)處境，而沒有做過多的道德批判。
此前，邱華棟的作品多為描寫都市前沿的人群和前沿的生活。對于此次“華麗轉(zhuǎn)身”瞄準(zhǔn)教授群體，邱華棟解釋說，其實(shí)這并非他的什么轉(zhuǎn)身，而是他寫作的一種自然延伸�！拔乙恢标P(guān)注中國社會出現(xiàn)的新階層和中產(chǎn)階層。書寫教授的生存狀態(tài)，和我多年以來寫過的藝術(shù)家、電影導(dǎo)演、媒體人等群體是一脈相承的。”邱華棟說，引發(fā)他寫作這部小說的緣由，是他很不滿當(dāng)代一些經(jīng)濟(jì)學(xué)家的觀點(diǎn)和生活狀態(tài)，“我覺得，現(xiàn)在的某些經(jīng)濟(jì)學(xué)家就像是現(xiàn)代社會的巫師一樣，今天說房價要永遠(yuǎn)漲下去，明天說股市要跌到1000點(diǎn)。而且，無論他們說什么，都有人信。這些人是不是在為一些特殊的利益集團(tuán)服務(wù)？是不是在為跨國資本、官僚資本和民間資本說話？誰在為窮人說話？我在小說中塑造了一個經(jīng)濟(jì)學(xué)教授的形象，目的就是想把現(xiàn)代社會‘巫師’的生存狀態(tài)呈現(xiàn)出來�！�
邱華棟 - 參考資料
[1]河北新聞網(wǎng)：http://cul.hebnews.cn/xyd/sx/2008/1202/bdb70d961ddd604a011df599bac003b3.html[2]新浪網(wǎng)：http://ent.sina.com.cn/r/i/2003-01-13/1416125430.html
