金農(nóng) - 基本資料
姓名：金農(nóng)
生卒：1687～1764
描述：清代畫家
籍貫：浙江 杭州
金農(nóng)博學(xué)多才，工詩詞、書畫，精于鑒賞，曾奔走南北，終無所遇，一生不得志，后定居揚(yáng)州，以書畫為生。50歲后始學(xué)畫，擅梅、蘭、竹、人物、佛像、山水等。其畫不專師某家某派，而是以其深厚的書法功底和豐富的文化修養(yǎng)及平生所見大量的名跡 ，使其作品別具一格。
金農(nóng)廣額明目，自幼聰穎，年權(quán)十七，他已懂得韻律工詩詞，并在當(dāng)?shù)孛耸⒓脑姇弦圾Q驚人。二十歲那年，渡過錢塘江到蕭山，向從京師告老還鄉(xiāng)的著名學(xué)者毛奇齡求教。第二年，他又去拜訪長洲宿儒何焯。金農(nóng)在何家虔誠地執(zhí)了兩年弟子之禮，受益匪淺。除了經(jīng)史詩文上大長見識外，他的興趣還擴(kuò)展一字畫碑帖領(lǐng)域。
金農(nóng)第一次踏進(jìn)揚(yáng)州這個城市，已是而立之年。他抱著“鬻書而食”的愿望而來，卻落個“閉門自饑”的結(jié)局而歸。他仍然不斷地來到這里，交了許多朋友，還憑超人的才華飲譽(yù)揚(yáng)州，取得了立足的資本。所以，往后他雖常常遠(yuǎn)出旅行，但總是興盡即歸，揚(yáng)州已成為他的第二故鄉(xiāng)。
金農(nóng) - 簡介
金農(nóng)字壽門，號冬心，別號昔耶居士，稽留山民，曲江外史，龍俊仙客，金吉金，金二十六郎，蘇伐羅吉蘇伐羅，心出家庵粥飯僧，百二硯田富翁等等。
生于清康熙二十六年（1687）卒于乾隆二十八年（1763）終年七十七歲，清朝浙江仁和縣（今杭州）人，終身不仕流寓揚(yáng)州新城三祝庵，后病死于舊城西方寺。
金農(nóng)，是清朝畫壇揚(yáng)州八怪之一。他生活在康熙、雍正、乾隆三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。
人生際遇坎坷，平生未做官，公元1736年（乾隆元年）曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。生平好游，晚寓揚(yáng)州賣書畫以自給。妻亡無子，遂不復(fù)歸。
金農(nóng) - 個人榮譽(yù)
所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；山水構(gòu)圖別致，隨意揮寫點(diǎn)染，簡樸疏秀 ；其梅、竹用筆奇拙 ，凝練厚重 。書法從《天發(fā)神讖碑》、《禪國山碑》、《谷郎碑》變化而出，運(yùn)筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，風(fēng)格獨(dú)特，自謂漆書。金農(nóng)的書畫在當(dāng)時享譽(yù)很高 ，為揚(yáng)州八怪之一 。有《山水人物冊》、《月華圖》、《攜杖圖》、《東萼吐華圖》、《墨竹圖》等傳世。著《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》等。
金農(nóng)是揚(yáng)州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習(xí)書文，文學(xué)造詣很高。濃厚的學(xué)養(yǎng)使他居于“揚(yáng)州八怪”之首。但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚(yáng)州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個＂三朝老民＂的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚(yáng)州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨(dú)到的審美價值。他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風(fēng)格規(guī)整，筆劃沉厚樸實(shí)，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風(fēng)格，金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見長。他首創(chuàng)的漆書，是一種特殊的用筆用墨方法。＂金農(nóng)墨＂濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實(shí)是大處著眼，有磅礴的氣韻。最能反映金農(nóng)書法藝術(shù)境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進(jìn)行草，自成一體，別具一格。其點(diǎn)畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。 金農(nóng)的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點(diǎn)畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經(jīng)雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉(zhuǎn)折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉(zhuǎn)折，書寫出類似單線體美術(shù)字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠(yuǎn)。他五十歲才開始學(xué)畫，由于學(xué)問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚的書法根底，終成一大家。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品。初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更能獨(dú)創(chuàng)一格
金農(nóng) - 個人影響
“揚(yáng)州八怪”，通常的說法是李鱓(復(fù)堂)、汪士慎(巢林)、高翔(西唐)、金農(nóng)(冬心)、黃慎(癭瓢)、鄭燮(板橋)、李方膺(虬仲)、羅聘(兩峰)。此外，至少還有五種以上說法，涉及十多位畫家，但無論哪種說法，金農(nóng)都在其內(nèi)，可見他是“八怪”中的核心人物之一。人們?yōu)楹我浴肮帧毕喾Q?“怪”又“怪”在哪些方面呢?
這個“怪”首先是指作品格調(diào)上的離經(jīng)叛道。金農(nóng)等人戴上“八怪”的桂冠后，既為社會所認(rèn)可，又被人們津津樂道，廣為傳揚(yáng)。這除了藝術(shù)風(fēng)格的原因之外，其中也包含著個性行為、思維方式、處世觀念等多種異于常情的因素。難怪好友全祖望稱他為“畸士”了。
金農(nóng)交友廣泛，上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。他交友還有一種怪脾氣。他瞧不起的人，不但話不投機(jī)半句多，而且報(bào)之以白眼，更別想求得他的詩文字畫。而對要好朋友從不以窮富貴賤取人。
在金農(nóng)眾多的朋友中，—個就是當(dāng)時寓居揚(yáng)州的鄭板橋，兩人喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。鄭板橋曾說“杭州只有金農(nóng)好”。他倆除了有共同的人生觀、藝術(shù)觀外，個性脾氣特別相投，常常出入秦樓楚館，酣飲金農(nóng)中年游歷達(dá)十五年，足跡踏遍半個中國。哪來旅行費(fèi)用呢?除了化緣僧院，朋友資助外，他招募挑選了一批能工巧匠，組成一個自給自足的“技術(shù)訪游團(tuán)”，金農(nóng)充當(dāng)“團(tuán)長”，團(tuán)里每個人都有一技之長，如甬東朱龍擅雕鑿紋刻硯石，新安張喜子精界烏絲欄，會稽鄭小邑擅長抄寫，吳門莊閨郎會彈奏樂器，蘭陵陳彭擅長畫墨竹，每到一地全團(tuán)便開展活動，以此籌措旅資。這種方式在“八怪”中也是絕無僅有的。
金農(nóng)具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風(fēng)度，一個無拘無束的野逸文人氣質(zhì)。其次，金農(nóng)晚年窮困潦倒，盡管不能排斥社會原因，但也有屬于自身的緣由。金農(nóng)的收入也頗可觀了。結(jié)果老來卻弄得四壁皆空，無錢人殮，這不能不說是一個悲劇。
金農(nóng) - 人物評價
康熙、乾隆時代的書法界正是“帖學(xué)”一統(tǒng)天下。 金農(nóng)和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領(lǐng)風(fēng)騷者。金農(nóng)的書法藝術(shù)和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術(shù)特點(diǎn)。從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創(chuàng)的漆書。“漆書”這個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細(xì)，似其形耳�！倍撬未髸颐总涝谠u自己書法時說：“臣書刷字�！笨芍捌釙笔侵敢环N特殊的用筆用墨方法。金農(nóng)寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”�！敖疝r(nóng)墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸于紙面，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，如漆刷之運(yùn)作。這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實(shí)是大處著眼，剔除細(xì)節(jié)，直取磅礴氣韻。那險峻雄奇的構(gòu)局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調(diào)之中。
最能反映金農(nóng)書法藝術(shù)境界的是他的行草書。他沒有沿著王羲之或顏真卿等大家的路子發(fā)展，而是將楷書筆法、隸書筆勢、篆書筆意融進(jìn)行草，自成一體，別具一格。清代書家江浞在《跋冬心隨筆》中說：“冬心先生書，淳古方整，從漢人分隸得來，溢而為行草，如老樹著花，姿媚橫出�！钡莱隽私疝r(nóng)行草的氣局和筆路。他的行草的疾徐、藏露節(jié)奏處理得平和含蓄，自然生動；“行筆而不停，著紙而不刻，輕轉(zhuǎn)而重按，如水流云行，無稍間斷，永存乎生意”。其點(diǎn)畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，轉(zhuǎn)折處則一派今草、章草之法。時有飛白渴墨相間其中，分外蒼勁而靈秀。整幅布白沒有斧鑿之跡，卻上下貫穿，左右呼應(yīng)，一招一勢自得其妙。尤其那些信手而書的詩稿信札，古拙雅淡，“穩(wěn)不俗，險不怪，老不枯，潤不肥”；情緒、人格皆從筆姿墨趣中流溢出來，匯聚成一種真率天成的勝境，令人愛不釋手。
由于金農(nóng)的身世，他以賣字賣畫為業(yè)，難免把商業(yè)習(xí)氣帶入藝術(shù)領(lǐng)域。許多慕名求索者又非知音，不少作品明顯有應(yīng)酬之嫌，甚至有“師藉門生賣畫錢，門生畫亦賴師傳”，“圖成幅幅署髯名，濃墨刷字世便驚”的情況，并由此引發(fā)出“金農(nóng)無畫論”之爭。這些情況雖給金農(nóng)書畫的鑒賞、論評帶來一定疑難，然而絕不能由此否認(rèn)他的作品風(fēng)格是順應(yīng)了當(dāng)時歷史文化發(fā)展的趨勢，在抒發(fā)個性，沖擊時弊，力倡新思維方面所做出的貢獻(xiàn)。
書畫價值
2009年12月19日，有著“揚(yáng)州八怪”之稱的金農(nóng)的《花果冊》在杭州拍賣會上以3976萬元的價格創(chuàng)下西泠拍賣最高成交紀(jì)錄。
金農(nóng) - 愛好
金農(nóng)喜好旅游，特別是三十五歲到五十歲這十五年間，他頻頻出游，這些深廣的閱歷和豐富的體驗(yàn)，不僅升華了他詩文的境界，也為他金石書畫的技藝和氣格的演進(jìn)起了很關(guān)鍵的推進(jìn)作用�！板鲿u畫”，這四個字大體可以概括金農(nóng)五十歲以后的生活景況。乾隆二十八年，金農(nóng)病倒在寄宿的佛舍里。這年九月金農(nóng)病逝于揚(yáng)州，享年七十七歲。
金農(nóng) - 意義及啟發(fā)
金農(nóng)為我們創(chuàng)造了一種醇厚、稚拙格調(diào)高逸的畫風(fēng)，這是一種非常難得的意境，他為中國畫的發(fā)展開拓了一片新天地。對于當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作是一種有益的啟發(fā)，當(dāng)代的中國畫家大多有著學(xué)院的背景和西方素描教學(xué)方法的影響，畫面往往過多地注重對外形的刻畫，而忽視了中國畫的中得“心源”這一審美之境。這樣導(dǎo)致的結(jié)果是構(gòu)圖千人一面和機(jī)械的制作，這是違背中國畫的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，我們不妨通過金農(nóng)來審視一下中國畫的審美之境，既混然天成的“大雅”之境，他所創(chuàng)作的藝術(shù)境界是一般守成型畫家和學(xué)院式培養(yǎng)模式下的畫家所難以企及的，金農(nóng)為后世中國畫創(chuàng)新與發(fā)展提供了重要的啟示，為中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展提出了另一種思路，其意義是重要的。
